Divadlo
je vykonne ?ili
muzicke um?ni
, p?i n?m?
herci
(p?ipadn?
zp?vaci
a
tane?nici
) na
jevi?ti
p?edvad?ji
divadelni hru
.
Divaci
obvykle sedi v
hledi?ti
divadelni budovy
nebo v hledi?ti tzv. otev?ene sceny (p?ip. tzv. letni divadelni sceny).
Divadlem se zabyva divadelni v?da ?ili
teatrologie
.
Tato ?ast ?lanku neni dostate?n?
ozdrojovana
, a m??e tedy obsahovat informace, ktere je t?eba
ov??it
.
Jste-li s popisovanym p?edm?tem seznameni, pomozte dolo?it uvedena tvrzeni dopln?nim referenci na
v?rohodne zdroje
.
Divadlo vznika tak, ?e kolektiv tv?rc? (
dramaturgove
,
herci
,
re?ise?i
,
choreografove
,
scenariste
,
inspicient
,
korepetitor
,
scenograf
atd.) a technickych spolupracovnik? (technici,
zvuka?i
,
osv?tlova?i
) tvo?i spole?n?
divadelni inscenaci
, ktera je p?edvedena bu?to jednorazov? nebo ve vicero
reprizach
divak?m
.
- volba dramatickeho
textu
(
scena?e
,
dramatu
,
komedie
,
tragedie
)
- zkou?ky, na kterych je
dramaticky
text
p?evad?n do jevi?tni podoby hry
herc?
,
scenografii
,
hudbou
a
tancem
pod vedenim
re?isera
(u hudebn?-dramatickych
?anr?
take v uzke spolupraci s
dirigentem
divadelniho
orchestru
)
Tato ?ast ?lanku neni dostate?n?
ozdrojovana
, a m??e tedy obsahovat informace, ktere je t?eba
ov??it
.
Jste-li s popisovanym p?edm?tem seznameni, pomozte dolo?it uvedena tvrzeni dopln?nim referenci na
v?rohodne zdroje
.
Jedna se o
kolektivni um?ni
(na rozdil od
literatury
apod.), tedy o spole?ne dilo n?kolika tv?rc? (
dramatik
,
re?iser
,
herec
,
scenograf
, p?ipadn?
hudebni skladatel
atd.), ktere take publikum v
hledi?ti
vnima kolektivn?. ?adne um?ni neni v tak uzkem vztahu ke spole?nosti jako divadlo. Divadlo v?ak te? ovliv?uje
spole?nost
, a to nap?. z pohledu nahli?eni na sv?t.
Zatimco u
vytvarnych um?ni
a
literatury
divak a ?tena? vnima definitivn? ukon?ene um?lecke dilo, divadla se u?astni jako aktivni slo?ka p?i jeho dotva?eni. Obdobn? je tomu i u jinych interaktivn? vytva?enych d?l, kde divak dotva?i vysledne dilo svou u?asti (nap?.
zvukove
objekty, specialni um?lecke instalace, digitalni interaktivni dila apod.)
Tematem klasickeho divadla (na rozdil od jinych typ? um?ni) musi byt v?dy n?jaka lidska nebo
spole?enska udalost
, divadlo se musi zabyvat ?lov?kem, nebo? hlavnim nositelem divadelniho vyrazu je v?dy
?lov?k
-
herec
. To v?ak nemusi platit pro experimentalni divadlo.
Divadlo je
um?ni
opticko-akusticke a ?asov?-prostorove. Ostatni druhy
um?ni
vnimame bu?
zrakem
(
literatura
, klasicke
vytvarne um?ni
), nebo jen
sluchem
(
hudba
,
zp?v
), kde?to divadlo v?emi
lidskymi smysly
sou?asn?.
Obdobn? je tomu v n?kterych proudech sou?asneho
vytvarneho um?ni
, jako je procesualni um?ni,
ak?ni um?ni
,
performance
,
kineticke um?ni
,
multimedialni um?ni
,
interaktivni um?ni
apod.
Do divadelni struktury vstupuji i jine druhy um?ni jako jeji slo?ky. N?ktere jsou i mimo divadlo samostatnymi um?nimi (
mali?stvi
,
hudba
,
architektura
,
zp?v
,
tanec
), jine existuji v divadle (
herectvi
,
re?ie
,
scenaristika
) a v divadlu p?ibuznych oborech, jako je
film
,
rozhlas
nebo
televize
. V sou?asnem vytvarnem um?ni od za?atku
20. stoleti
(
futuriste
a
dadaiste
) a potom od poloviny 50. let (
Jackson Pollock
,
Robert Rauschenberg
,
ak?ni um?ni
a
performance
) je um?lec te? integrovanou sou?asti
um?leckeho dila
.
Krom? zakladni
esteticke
ulohy m??e divadlo plnit i mnoho dal?ich funkci ?
etickou
,
vychovnou
,
politickou
,
zabavni
,
nabo?enskou
nebo
didaktickou
? ktere podporuji u?inek divadla a zvy?uji jeho celkovou spole?enskou
presti?
v
kultu?e
.
Tato ?ast ?lanku neni dostate?n?
ozdrojovana
, a m??e tedy obsahovat informace, ktere je t?eba
ov??it
.
Jste-li s popisovanym p?edm?tem seznameni, pomozte dolo?it uvedena tvrzeni dopln?nim referenci na
v?rohodne zdroje
.
Podle prostoroveho ?len?ni a hereckeho projevu
[
editovat
|
editovat zdroj
]
Divadlo zahrnuje rozli?ne
?anry
dramatickeho um?ni
nebo
hudebn?-dramatickeho um?ni
podle prostoroveho ?len?ni a hereckeho projevu:
N?kdy se nejevi?tni formy nepova?uji za divadlo a divadlo se spolu s rozhlasem, televizi a filmem ?adi mezi dramaticka (
scenicka
) um?ni.
Tato ?ast ?lanku neni dostate?n?
ozdrojovana
, a m??e tedy obsahovat informace, ktere je t?eba
ov??it
.
Jste-li s popisovanym p?edm?tem seznameni, pomozte dolo?it uvedena tvrzeni dopln?nim referenci na
v?rohodne zdroje
.
Zvla?tnim druhem je
lidove divadlo
, tedy cela ?kala dramatickych prvk? v r?znych projevech lidove kultury (
lidove zvyky
a
ob?ady
,
pohadky
,
pov?sti
, d?tske hry,
lidove tance
,
lidove pisn?
) a samostatne lidove dramaticke utvary (r?zne
vano?ni
koledni hry
, hra o Dorot? apod.). Za?azujeme sem i
loutkove divadlo
.
Nap?iklad v
pohadkach
lidovy vyprav??
vlastn? z?asti hraje divadlo (svym projevem
dramatizuje
d?j pohadky, pou?iva
mimiku
apod.). Pokud jde o
zvyky
, r?zne divadelni prvky je mo?ne nalezt hlavn? p?i
svatebnim ob?adu
(
namluvy
provad?ne
obraznym vyjad?ovanim
, vystupy maskovanych postav v dob?
svatby
) a jinych
ob?adech
(chozeni
Mikula?e
a
Lucie
, pr?vody
masek
na konci
masopustu
, vyna?eni
Morany
apod.). Patrn? nejvysp?lej?im lidovym divadelnim utvarem jsou vano?ni
koledni
a
pa?ijove hry
(
betlemska
hra s
nam?tem
narozeni
Krista
,
hra chozeni s hadem
prezentujici
biblicky
p?ib?h
vyhnani
Adama a Evy
z
Raje
, chozeni s
kolibkou
va
T?i krale
, chozeni s hv?zdou na T?i krale).
Hra o Dorot?
je zdramatizovana
st?edov?ka
legenda
o vztahu
vlada?e
a
poddaneho
(krale a Doroty).
O vzniku divadla neexistuji ?adne p?ime prameny, jedna se pouze o
domn?nky
a
teorie
. Podle t?chto teorii divadlo pravd?podobn? vzniklo z prav?kych slavnosti a ritual?. Tyto
ob?ady
m?ly snad take zabezpe?it usp??ny
lov
, od ktereho bylo p?imo zavisle p?e?iti
prav?kych lidi
. P?i t?chto
ritualech
?lov?k pou?ival, mimo jine, zvi?eci
masky
, aby se co nejvice p?ipodobnil lovenemu zvi?eti.
Maska
se tak mo?na stala jednou z prvnich divadelnich
rekvizit
. Jiste v?ak je, ?e je?t? starov?ke ?ecke divadlo se chapalo jako sou?ast kultu a uprost?ed jevi?t? (
orchestra
) staval ob?tni
olta?
.
[1]
Divadlo v obdobi starov?ku (Mezopotamie, Starov?ky Egypt)
[
editovat
|
editovat zdroj
]
?lo o divadlo provozovane v
kontextu
ritual?
a nabo?enskych
ob?ad?
.
V
Mezopotamii
?lo o oslavy noveho roku, ktere tehdy probihaly v b?eznu.
P?edvad?na byla
Mardukova
smrt a zanik Sarpanit, co? bylo symbolizovano rozsekanim a spalenim soch.
Poz?statky byly pote p?evezeny do chramu. Ritual souvisel se vzk?i?enim p?irody a vyzna?oval se kultivovanym
tane?nim
projevem a integraci hudby i
akrobatickych
prvk?.
Ze
starov?ke egyptske
kultury se do dne?nich dob dochovalo mno?stvi r?znych svitk? v kontextu
egyptskych boh? (
Usir?v
cyklus zachovany v
Knize mrtvych
).
V ?in? se za dynastie
?ang
take objevuji po?atky divadla.
[2]
Vyvoj
?eckeho
divadla m??eme sledovat od
5.
do
4. stoleti p?. n. l.
, kdy nastal jeho upadek. Divadelni um?ni se zde vyvinulo z nabo?enskych
slavnosti
, zejmena
dionysii
, ktere doprovazel sborovy
zp?v
, ?ive obrazy a
tanec
a teprve pozd?ji je doplnil
dramaticky
d?j, p?edvad?ny jednim, dv?ma a pozd?ji t?emi herci. Divadelni p?edstaveni se po?adala o velkych svatcich a m?la podobu sout??e. Herci byli pouze mu?i, u?astnili se jich v?ak v?ichni v?etn? ?en a d?ti. Thespis snad uvedl v letech 636?633 p?. n. l. prvni
tragedii
, ktera se pokladala za vy??i formu, ale brzy se k ni p?ipojila i
komedie
.
[1]
?ecke divadlo v teto dob? polo?ilo zaklad
evropskemu
divadlu, na toto divadlo navazal
starov?ky ?im
a tim se roz?i?ilo do celeho sv?ta.
Tragedie i komedie se hraly v p?irodnich divadlech (
theatron
od
theaomai
, divat se, pozorovat), ktera se stav?la na navr?ich. Divadelni prostor byl rozd?len na t?i ?asti:
- Theatron
, tj. stup?ovity, terasovity p?lkruhovy prostor pro sedici
divaky
. N?ktera divadla mohla pojmout i vice ne? 10 tisic divak? (Epidauros).
- Orchestra
, tj. kruhovy ?i p?lkruhovy prostor dole uprost?ed hledi?t?, kde p?vodn? vystupoval pouze
chor
, pozd?ji i herci.
- Skene
?ili divadelni budova, obvykle patrova, se sloupovim, balkony a branami, ktera uzavirala orchestru. Pozd?ji p?ed ni vzniklo
proscenium
, vyvy?ene nad orchestrou, kde vystupovali jednotlivi herci.
[1]
Kdy? ?imane zavedli
oponu
, vznikla zde ?na?e“
p?edscena
.
Prvni
divadelni hry
m?ly p?esna a pom?rn? p?isna pravidla:
- je?t? v
Aischylovych
hrach p?evlada uloha sboru
- hrali pouze
mu?i
, a to i
?enske
role
- od Aischyla hrali dva herci, t?etiho zavedl
Sofokles
; ka?dy v?ak mohl hrat i vice roli, ktere odli?oval hlasem
- hralo se ve slavnostnich
kostymech
s maskami.
Maska
symbolizovala
danou postavu a p?i zm?n? role se m?nila maska, ne oblek. Duta maska a paruka zvyraz?ovala n?jakou typickou vlastnost postavy, a zarove? podporovala sly?itelnost
mluveneho slova
pod ?irym nebem.
Vyznamne osobnosti starov?keho ?eckeho divadla
[
editovat
|
editovat zdroj
]
Divadlo
Starov?keho ?ima
je pokra?ovanim
staro?eckeho
divadla, do n?ho? vstoupily i prvky
etruskeho
divadla. ?imane spojili amfiteatralni hledi?t? s divadelni budovou (
scaena
) v jeden celek, proscenium bylo ni??i a hlub?i a orchestra polokruhova. Zavedli take oponu, ktera se p?vodn? vytahovala zespodu. ?imska divadla se ?asto stav?la v rovin?, co? bylo daleko naro?n?j?i. P?vodn? byla d?ev?na, prvni kamenne divadlo dal postavit
Pompeius
v ?im? roku 55 p?. n. l.
[1]
P?edstaveni se konala v dob?
slavnosti
ludi Romani
(
?imske hry
) ? p?edstaveni se odehravala na
ve?ejnych prostranstvich
, pozd?ji se za?alo se stavbou
d?ev?nych
a
kamennych
divadel
. Ve velkych m?stech cisa?ske doby u?elem
divadelnich p?edstaveni
bylo p?edev?im
bavit
, podle statnickeho hesla
panem et circenses
?
chleb a hry
.
Latinsky vyraz
herec
(
histrio
) pochazi z pojmenovani profesionalnich akter? (
ister
)
etruskych
p?edstaveni, ktera zahrnovala
pantomimu
,
zp?v
,
tanec
a pozd?ji i
improvizovany
dialog
. Herci p?estali pou?ivat masky a namisto toho se po vzoru Etrusk?
li?ili
. Herci nedavali d?raz na spravnou vyslovnost a procit?ne deklamovani textu, ale na
vy?e?nost
a p?esv?d?ivost, na vyraznou
mimiku
a
gestikulaci
, obzvla?? pokud nepou?ivali
masky
. ?imane neomezovali po?et herc? na jevi?ti, vystupovalo zde tolik herc?, kolik hra vy?adovala. ?enske role take za?aly hrat
?eny
-
here?ky
.
?imane p?edev?im inscenovali
latinske
p?eklady ?eckych dramat;
komedie
p?ebasn?ne podle ?eckych p?edloh, tzv.
fabulae palliatae
a
komedie
?erpajici nam?ty z ?imskeho ?ivota, tzv.
fabulae togatae
.
Mezi publikem byly nejobliben?j?i tzv.
attelanske fra?ky
.
?imske divadlo nikdy nedosahlo tak vysoke urovn? jako divadlo ?ecke. Jeho vyznam v?ak spo?iva v tom, ?e ?imane zprost?edkovali ?ecke divadelni
um?ni
a jeho pokrok dal?im narod?m ?ijicim na uzemi
?imske ?i?e
. S upadkem ?i?e upadlo i divadlo, ktere bylo pozd?ji pova?ovano nastupujici
k?es?anskou
cirkvi
za ne?adouci a bylo zakazano.
Rozvoj
st?edov?keho
divadla trval v
Evrop?
od
9. stoleti
do poloviny
16. stoleti
. ?lechta a cirkev se sna?ili o vybudovani nove,
k?es?anske
civilizace
. Cirkev sice udr?ovala antickou literarni i filozofickou tradici, popularni pozdn? ?imske divadlo v?ak pro jeho pohansky raz odmitala a u?ast na n?m v??icim zakazovala.
V
9. stoleti
sa divadlo za?alo rodit znova,
[
zdroj?
]
tentokrat v?ak vychazelo z k?es?anskeho
kultu
. Cirkev pot?ebovala oslovit i negramotne
lidove
masy a p?ibli?it jim
biblicke
p?ib?hy a postavy. V
kostelech
se za?aly hrat
latinske
dramaticke vystupy p?i
velikono?nich
bohoslu?bach
(tzv. velikono?ni tropy). Vznikaly i dal?i nabo?enske
?anry
jako
mysterium
,
mirakulum
a
moralita
. Krom? nabo?enskych ?anr? vznikly pozd?ji i ?anry sv?tske ? plebejske:
fra?ka
a
pastorala
.
Hlavni budovou pro
st?edov?ke
divadlo byl
kostel
. Dramaticke vystupy se odehravaly nejprve p?i hlavnim, pozd?ji i u vedlej?ich
olta??
. Pozd?ji divadlo p?e?lo na ve?ejna prostranstvi ? na tzv.
simultanni jevi?t?
, simultanni proto, ?e bylo spole?ne pro v?echny vystupy. Na jevi?ti byvaly umist?ny male dome?ky, tzv.
mansiony
? na nich byla namalovana
dekorace
a herci stali v?dy p?ed tim, ve kterem se odehraval d?j.
Obdobi
humanistickeho
a
renesan?niho
divadla saha p?ibli?n? od po?atku
16.
do poloviny
17. stoleti
. V bohatych m?stech severni Italie se od po?atku 14. stoleti objevuje nove pojeti um?ni a krasy, jak v mali?stvi (
Giotto di Bondone
), tak take v basnictvi a literatu?e.
Dante Alighieri
ve svych nabo?enskych basnich zd?raz?uje samostatnost a svobodu ?lov?ka a od poloviny 15. stoleti s objevem a p?eklady zejmena ?ecke starov?ke literatury vznika
renesan?ni humanismus
. Proti asketickym ideal?m st?edov?ku stavi ideal krasy a radosti, zajem o p?irodu a starov?ke d?dictvi.
[3]
Roku 1531 ve
Ferra?e
a roku 1545 v
?im?
byla postavena prvni kryta divadla, zachovalo se jen
Teatro Olimpico
ve
Vicenze
z roku
1585
.
Andrea Palladio
se na zaklad? d?kladneho studia ?imskych divadel a literatury pokusil obnovit p?esnou podobu starov?keho divadla (ov?em pod st?echou) a provoz byl zahajen
Sofoklovou
tragedii
Oidipus kral
. V
Italii
vznikly take nove divadelni
?anry
, a to
opera
(
Claudio Monteverdi
,
Orfeo
z roku 1607) a
balet
. Prvni
operni
divadlo vzniklo v
Benatkach
, odkud se ?i?ilo dale do Evropy.
Zm?nily se i
inscena?ni techniky
? simultanni
jevi?t?
vyst?idalo jevi?t? s pohyblivymi dekoracemi. P?i vyrob? dekoraci Italove vyu?ili objev
perspektivy
. Dekorace byly malovane na platn?, ktere bylo napnuto na
trojbokych hranolech
, tzv.
telari
. Jednalo se o p?edch?dce dne?nich
kulis
. Takoveto uspo?adani
jevi?t?
p?etrvalo a? do na?ich dob.
Viz te?
Commedia dell'arte
,
Al?b?tinske divadlo
a
William Shakespeare
.
V
17. stoleti
pronikl
barok
do v?ech um?leckych sfer. Divadlo obohatil hlavn? o
monumentalnost
a technicke vymo?enosti. V m?stech vznikaly reprezenta?ni
divadelni budovy
.
Jevi?t? se prom?nilo na kulisove nebo take kukatkove. M?lo velky prostor p?ed oponou, zvany rampa. Jevi?tni system se skladal z n?kolika par? malovanych st?n po stranach (
kulisy
), rovnob??n? s rampou a odd?lenych uli?kami. Prostor uzavirala zadni st?na ? prospekt a naho?e sufity ? zav?sne pasy latky, ktere tvo?ily horni ?ast
jevi?tni dekorace
. Objev kulis umo?nil vyu?it celou hloubku jevi?t? a n?kolikrat zm?nit scenu b?hem p?edstaveni. P?ikladem takove zna?n? mechanizovane barokni sceny je
zamecke divadlo v ?eskem Krumlov?
. Tento jevi?tni system se pou?ival a? do poloviny 19. stoleti a s jistymi upravami v zasad? dodnes.
Divadlo od baroka po preromantismus ? klasicistni drama
[
editovat
|
editovat zdroj
]
Tato ?ast ?lanku neni dostate?n?
ozdrojovana
, a m??e tedy obsahovat informace, ktere je t?eba
ov??it
.
Jste-li s popisovanym p?edm?tem seznameni, pomozte dolo?it uvedena tvrzeni dopln?nim referenci na
v?rohodne zdroje
.
Klasicismus
vznikl a vyvrcholil v
17.
a
18. stoleti
na francouzskem kralovskem dvo?e za vlady
Ludvika XIV.
, odkud se postupn? roz?i?il do cele Evropy. Vzorem pro klasicisticke
um?ni
se stala
antika
. Um?lci vid?li smysl v napodobovani p?irody. Klasicismus sa utva?el pod vlivem
racionalisticke
filozofie
(≫
Myslim, tedy jsem
.≪ ?
Rene Descartes
). Um?ni nesm?lo proti?e?it
rozumu
, za nejvy??i zakon byl pova?ovan soulad pravdy, krasy a dobra.
Klasicismus v dilech francouzskych autor?
[
editovat
|
editovat zdroj
]
Na po?atku n?meckeho klasicismu stal profesor
Johann Christoph Gottsched
. Uvedl do N?mecka francouzske klasicke
drama
a s pomoci divadelni
?editelky
a here?ky Friederiky Karoliny Neuberove reformoval n?mecke divadlo. Jejich cilem bylo o?istit
N?mecko
od lacinych a bezcennych her a nahradit je
p?eklady
francouzske
klasiky
a vlastni tvorbou. Kritik, teoretik a dramatik
Gotthold Ephraim Lessing
je pova?ovan za tv?rce n?meckeho m???anskeho dramatu.
Preromantismus
v n?meckem dramatu se objevuje hlavn? v tvorb? skupiny
Sturm und Drang
, ktere se postavila jak proti aristokratickemu
klasicismu
, tak take proti
osvicenskemu
racionalismu. Hnuti zd?raz?ovalo
tv?r?i svobodu
osobnosti
odmitajici spole?enske
konvence
a
p?edsudky
a ?idici se vlastnim srdcem. Up?ednost?ovalo
cit
a
va?e?
p?ed
racionalismem
a
intelektualismem
. Do protikladu k m?stu davalo volnost p?irody. P?iklan?lo se k
lidovym tradicim
. Nejznam?j?i p?edstavitele tohoto hnuti jsou
Johann Wolfgang Goethe
(
1749
?
1832
) a
Friedrich Schiller
(
1759
?
1805
).
V
Italii
se prom?ny zastarale
commedia dell'Arte
ujal
Carlo Goldoni
? nahradil starou
improvizovanou
komedii typovych figur
charakterovou komedii
. Jeho nejznam?j?i hry:
- Sluha dvou pan?
- ?ertice
- Mirandolina
Divadlo 19. stoleti, romantismus a realismus
[
editovat
|
editovat zdroj
]
Tato ?ast ?lanku neni dostate?n?
ozdrojovana
, a m??e tedy obsahovat informace, ktere je t?eba
ov??it
.
Jste-li s popisovanym p?edm?tem seznameni, pomozte dolo?it uvedena tvrzeni dopln?nim referenci na
v?rohodne zdroje
.
Romantismus
se roz?i?il jako reakce na p?ili?
rozumove
osvicenstvi
a na
vzd?lance
zam??eny
klasicismus
. Proti vlad? rozumu hajili romantici pravo
citu
. Vy?adovali tv?r?i
originalitu
, vytva?eni neskute?nych sv?t?. Drama obohatili o
lyricke
prvky a opisy
du?evnich
stav?. Jejich zakladnim motivem bylo osobni
roz?arovani
a
zklamani
. Vynalezli pochmurne ?osudove“ drama. Romantismus nem?l na divadlo podstatny vliv ? p?sobil v?ak na vnit?ni strukturu dramatu a na
herecke
um?ni
. Vnesl do divadla
svobodu
a
pestrost
. Osl?oval ru?nym d?jem,
fantazii
,
tajuplnosti
,
dobrodru?stvim
, cizokrajnosti, velkymi tragediemi lasky a va?n? a bohatou vypravou a dekoraci.
Nejvyznamn?j?i p?edstavitele romantickeho dramatu
[
editovat
|
editovat zdroj
]
Realismus
vznikl ve
Francii
v 40. letech
19. stoleti
jako protipol romantismu, podmin?ny take
politicky
, proto?e po neusp??ne revoluci v roce
1848
bylo t?eba na sv?t nazirat bez
iluzi
a
fantazie
(z latinskeho
realis
, skute?ny). Jeho nastup podpo?il i pokrok
v?dy
a
techniky
→
pozitivismus
. Preferovano bylo objektivni zkoumani,
metafyzika
byla zavr?ena a
um?ni
si za?alo osvojovat metody objektivniho
pozorovani
. V divadle realismus reprezentovala metoda Meiningen?an? ? divadelniho souboru Ji?iho II., vevody sasko-meiningenskeho. Usilovali o co nejv?rn?j?i zobrazeni
skute?nosti
, a? u? ?lo o lidi,
kostymy
nebo
dekorace
.
Naturalismus
(z latinskeho
natura
,
p?iroda
) je metoda um?leckeho zobrazeni
skute?nosti
zalo?ena na filozofii pozitivismu a
darwinismu
. Popisoval temne stranky lidskeho ?ivota, vyzna?oval se
vulgarnim
jazykem
, drastickymi a krutymi
scenami
. ?ivot v?ak jen ?fotografoval“, nevysv?tloval jej, a tak z?stal jen na jeho povrchu. Dekorace m?la byt odrazem konkretniho ?ivotniho prost?edi, a tak vzbuzovat dokonaly obraz
reality
.
Nejvyznamn?j?i p?edstavitele obdobi realismu a naturalismu
[
editovat
|
editovat zdroj
]
Prom?ny divadla v prvni polovin? 20. stoleti ? vlivy avantgardy
[
editovat
|
editovat zdroj
]
Jednim z prvnich
avantgardnich
um?leckych sm?r?
, ktere ovlivnily divadlo, byl
impresionismus
. Jeho snahou bylo vyjad?eni okam?iteho
smysloveho
dojmu
, nikoliv zobrazovana
skute?nost
, ale nalada (
imprese
). V dramatu se do pop?edi dostavaly lyricke opisy a epizodni
p?ib?hy
.
Krom? impresionismu je znat i vliv
symbolismu
, ktery p?ikladal velky vyznam hlavn?
obraznosti
a
fantazii
, skute?nost vyjad?oval jen naznakem,
symbolem
. Do dramatu p?inesl maximalni
stylizaci
, ktera n?kdy p?erostla a? do ne?adouci
abstrakce
? v herectvi i ve vyprav?.
N?meckym p?inosem do vlny
avantgardniho
um?ni byl
expresionismus
. Usiloval o ponor do
skute?nosti
, vysti?eni jeji podstaty, jejiho nitra a nejen o zobrazeni jeji vn?j?i podoby. Byl poznamenan ?ivotnim
pesimismem
, tisni, nap?tim a
emocemi
, zp?sobenymi hlavn?
prvni sv?tovou valkou
. Expresionisticke herectvi se li?i od realistickeho tim, ?e nezobrazuje postavu jako celek, ale jen jako jeji na?rt a jeho pomoci se sna?i zd?vodnit jednani postavy.
V
Sov?tskem svazu
vznikl
konstruktivismus
, inspirovany technikou,
jednoduchosti
a
u?elnosti
technickych za?izeni, konstrukci
staveb
a
stroj?
, a to zejmena ve
scenografii
.
Stanislavskij, absurdni drama a epicke divadlo (Brecht)
[
editovat
|
editovat zdroj
]
Tato ?ast ?lanku neni dostate?n?
ozdrojovana
, a m??e tedy obsahovat informace, ktere je t?eba
ov??it
.
Jste-li s popisovanym p?edm?tem seznameni, pomozte dolo?it uvedena tvrzeni dopln?nim referenci na
v?rohodne zdroje
.
Konstantin Sergejevi? Stanislavskij
a
Vladimir Ivanovi? N?mirovi?-Dan?enko
se stali zakladateli jedne z nejvyznamn?j?ich divadelnich instituci na sv?t? ?
Moskevskeho um?leckeho akademickeho divadla
, znameho take pod zkratkou MCHAT. Stanislavskij vytvo?il svoji vlastni hereckou metodu, kterou sam nazval psychickym realismem. Herci se museli pln? ztoto?nit s roli, museli ji pro?ivat, museli um?t zd?vodnit sve chovani na jevi?ti. Do hry vstoupily nalady, naznaky, odstiny cit? namisto okazalych gest a efektnich pohyb?.
Ze Stanislavskeho ?koly vy?ly re?iserske osobnosti sov?tskeho divadla:
Epicke divadlo a efekt odcizeni (
Verfremdungseffekt
)
[
editovat
|
editovat zdroj
]
Dramaticky a divadelni model je postaven na rozbiti divakovy
iluze
, ?e na jevi?ti neni p?edvad?n skute?ny ?ivot skute?nych postav, ale ?e jde jen o iluzi, o
divadelni p?edstaveni
.
Divak
ma byt takto veden k aktivnimu porovnavani divadelniho
p?ib?hu
s
realitou
a svym vlastnim ?ivotem.
Po formalni strance dramatici nahradili p?itomny dramaticky ?as ?asem minulym a epickym, v hrach vystupuje mno?stvi postav a
vyprav??
, scena se ?asto m?ni. Podstatou je
odcizeni
: herec musi mit odstup od
textu
, nesmi se ztoto?nit s ulohou, postavu ma p?edstavovat,
racionaln?
objasnit a nema
divaka
citov? vazat. Mezi zcizovaci efekty pat?i pisn?,
komenta?e
, transparenty, p?estavba sceny bez spu?t?ni
opony
apod.
Hlavnim p?edstavitelem epickeho divadla se stal n?mecky
dramatik
,
re?iser
a divadelni teoretik
Bertolt Brecht
. Mezi jeho nejznam?j?i dila pat?i:
Baal
,
?ebracka opera
,
Matka Kura? a jeji d?ti
,
?ivot Galileiho
,
Dobry ?lov?k ze Se?uanu
a
Kavkazsky k?idovy kruh
.
Tato ?ast ?lanku neni dostate?n?
ozdrojovana
, a m??e tedy obsahovat informace, ktere je t?eba
ov??it
.
Jste-li s popisovanym p?edm?tem seznameni, pomozte dolo?it uvedena tvrzeni dopln?nim referenci na
v?rohodne zdroje
.
Nazyvano n?kdy i jako tzv.
antidrama
, nebo? je postaveno na
nihilisticke
koncepci a vychazi z
existencialismu
. Dil?m ?asto chybi souvisly d?j a
zapletka
. Motivace postav je neznama, (ne)komunikace mezi postavami nabyva
absurdni
charakter, chybi i rozuzleni hry. Postava je oby?ejn? osam?ly ?lov?k, neschopny komunikovat s ostatnimi.
Experimentalni divadlo
je souhrnne ozna?eni pro vizualni i akusticky orientovane p?edstaveni, ktere neni narativniho charakteru. Vychazi vice z
vizuality
,
gesta
,
tance
(sou?asneho),
nonverbality
,
zvuku
, absentuje
literarni p?ib?h
a
dramatizace
.
Futuristicke divadlo. Totalni divadlo. Drama p?edm?t?. Merz ? divadlo. Figuralni kabinet. Divadlo rukou. Performance. Buto. Tane?ni divadlo. Pohybove divadlo. Experimentalni akusticka poezie. Multimedialni divadlo. Interaktivni divadlo.
Edward Gordon Craig
:
Um?ni divadla vzniklo z gesta a tance. Dne?ni dramatici nejsou d?tmi divadla, ale literatury
.
Tato ?ast ?lanku neni dostate?n?
ozdrojovana
, a m??e tedy obsahovat informace, ktere je t?eba
ov??it
.
Jste-li s popisovanym p?edm?tem seznameni, pomozte dolo?it uvedena tvrzeni dopln?nim referenci na
v?rohodne zdroje
.
Americka dramatika psychologickeho realismu
[
editovat
|
editovat zdroj
]
V reakci na slo?ity provoz a honosne budovy "kamennych" divadel vznikala u? za?atkem 20. stoleti ve Francii, v N?mecku i v USA mala divadelka s n?kolika herci, komickymi, satirickymi a ?asto improvizovanymi p?edstavenimi. V Praze m?lo velky usp?ch
Osvobozene divadlo
(1927) s
Voskovcem
,
Werichem
a
Je?kem
, od 60. let vzniklo mnoho malych divadel (
Divadlo Na zabradli
,
Semafor
,
Divadlo Jary Cimrmana
v Praze,
Divadlo Husa na provazku
v Brn? a ?ada jinych).
Sv?tov? proslula polska mala a experimentalni divadla, nap?iklad ?Laboratorium“
J. Grotkowskeho
v
Opole
se 34 sedadly.
Dramatici poslednich desetileti 20. stoleti a za?atku 21. stoleti
[
editovat
|
editovat zdroj
]
- No
? japonske tradi?ni divadlo
- Kabuki
? japonske stylizovane divadlo
- Bunraku
? japonske loutkove divadlo
V tomto ?lanku byl pou?it
p?eklad
textu z ?lanku
Divadlo
na slovenske Wikipedii.
- ↑
a
b
c
d
SVOBODA, Ludvik.
Encyklopedie antiky
. P?iprava vydani Ludvik Svoboda a kol.. 2. vyd. Praha: Academia, 1974. Kapitola Divadlo, s. 152 a nasl..
- ↑
The Early History of Chinese Theatre
[online]. 2010 [cit. 2017-10-21].
Dostupne v archivu
po?izenem z
originalu
dne 2017-10-21.
ISBN
978-952-9765-56-0
.
- ↑
HEER, Friedrich.
Evropske duchovni d?jiny
. P?eklad Martin ?emla. 2., oprav. vyd.. vyd. Praha: Vy?ehrad, 2014.
ISBN
978-80-7429-470-9
. S. 235 a nasl..
- BLAHNIK, Vojt?ch Kristian
.
Um?ni divadelni
. V Praze: Ustav pro u?ebne pom?cky pr?myslovych a odbornych ?kol, 1946. 249 s. (Knihovna divadelniho prostoru. ?ada C, sv. 14. Spisy Vojt?cha Kristiana Blahnika, sv. 1).
Dostupne online
.
- BROCKETT, Oscar Gross; HILDY, Franklin J.
D?jiny divadla
(p?vodnim nazvem:
History of the Theatre
). P?eklad
Milan Luke?
, Jan Proke?. [3., roz?i?.]. vyd. Praha: Rybka Publishers, 2019. 1142 s.
ISBN
978-80-87950-66-1
.
- ?ERNY, Vaclav
.
Barokni divadlo v Evrop?
. P?ibram: Pistorius & Ol?anska, 2009. 246 s. (Scholares, sv. 20).
ISBN
978-80-87053-33-1
.
- HEER, Friedrich
.
Evropske duchovni d?jiny
. P?eklad Martin ?emla. 2., oprav.. vyd. Praha: Vy?ehrad, 2014. 768 s.
ISBN
978-80-7429-470-9
.
- KAMINEK, Karel
;
ENGELMULLER, Karel
.
Ott?v divadelni slovnik
. V Praze: Otto, 1914?1919. 912 s.
Dostupne online
.
- MACHAL, Jan
.
D?jiny ?eskeho dramata
. Praha: Topi?, 1917. 244 s. (Sbirka souvisle ?etby ?kolni, 37).
Dostupne online
. D?jiny ?eskeho dramatu od jeho po?atk? (staro?eske drama, drama za renesance a reformace, ko?ovne spole?nosti, ?eske drama narodniho obrozeni) a? do konce 19. stol.
- PAVIS, Patrice.
Divadelni slovnik
. P?eklad Daniela Jobertova. Praha: Divadelni ustav, 2003. 493 s.
ISBN
80-7008-157-0
.
- PROKOP, Vladimir.
P?ehled ?eske literatury 20. stoleti: (pro vyuku literatury na st?ednich ?kolach)
. Sokolov: O.K.-Soft, 2011. 82 s.
- SVOBODA, Ludvik, ed. a kol
.
Encyklopedie antiky
. 2. vyd. Praha: Academia, 1974.
- ?ESTAK, Ji?i
.
Divadlo ? kultura ? podminky: (osobni zku?enost)
. Praha: KANT pro AMU, 2012. (Disk. Velka ?ada, sv. 20).
ISBN
978-80-7437-079-3
.