The Smiths
?
британская
рок-группа
, образовавшаяся в
1982 году
в
Манчестере
(
Англия
) и впоследствии признанная критиками одной из самых важных
альтернативных
рок-групп Британии, вышедших из
инди-рока
1980-х годов
[1]
[2]
.
Семь альбомов группы поднимались на вершину
UK Indie Charts
(по этому показателю
The Smiths
опередили
Depeche Mode
и
New Order
)
[3]
.
Музыка
The Smiths
оказала существенное влияние на развитие рока, в частности, на
брит-поп
(
The Stone Roses
,
Blur
,
Suede
,
Oasis
,
The Libertines
,
Doves
).
Основываясь на творческом партнерстве двух музыкантов (
Стивена Моррисси
и
Джонни Марра
), группа всегда работала под независимым лейблом
Rough Trade
, на котором они выпустили четыре студийных альбома:
The Smiths
,
Meat Is Murder
,
The Queen Is Dead
и
Strangeways, Here We Come
и один концертный альбом
Rank
. Все пластинки выпускались ежегодно в период с 1984 по 1988 годы. Группа также выпустила несколько
сборников
и большое количество одиночных
синглов
, не входящих в их студийные альбомы.
The Smiths
образовались в
1982 году
, основателями коллектива были журналист, публиковавшийся в
Melody Maker
(и фанат
New York Dolls
, возглавлявший британское отделение их фэн-клуба) Стивен Патрик Моррисси, в прошлом ?
фронтмен
панк-группы
The Nosebleeds
[англ.]
, и
гитарист
, автор песен Джон Маэр (
John Maher
), ставший называть себя Джонни Марр (
Johnny Marr
) во избежание путаницы с барабанщиком
Buzzcocks
, полным тёзкой. Марр играл с несколькими манчестерскими рок-группами (
Sister Ray, Freaky Part, White Dice, Paris Valentinos
) и даже был одно время близок к получению контракта, одна из его групп выиграла конкурс
Stiff Records
, в качестве приза предлагалась возможность записаться с продюсером
Ником Лоу
[1]
. Этот проект, однако, не осуществился, и Марр начал искать себе соавтора, который писал бы тексты, весной 1982 года он познакомился с Моррисси и они быстро сдружились.
Несколько
демозаписей
были сделаны ими при участии Саймона Уолстенкрофта (
Simon Wolstencroft
) (впоследствии ? участника
The Fall
), но осенью 1982 года в группу был приглашен Майк Джойс (
Mike Joyce
).
Некоторое время с трио сотрудничал владелец студии Дейл Хибберт, выполнявший и функции
звукоинженера
[4]
, но после первого же концерта стало ясно, что Хибберт не вписывается в коллектив, и его заменил приятель Марра Энди Рурк (
Andy Rourke
).
Название
The Smiths
было выбрано в пику характерной для музыкантов ≪
новой волны
≫ тяге к красочным и
помпезным
словосочетаниям. Моррисси в 1984 году говорил, что предпочтение было отдано ≪самому простому названию≫
[
уточнить
]
, поскольку музыканты решили, ≪пришло время простым людям этого мира явить свои лица≫
[5]
.
The Smiths
свои первые концертные выступления провели в конце 1982 года; к весне 1983 о группе, вокруг которой сформировалась небольшая, но прочная группа поклонников в Манчестере, узнали в
Лондоне
. Отвергнув предложение
Factory Records
,
The Smiths
подписали контракт со столичным лейблом
Rough Trade Records
, выпустив здесь
сингл
≪
Hand in Glove
≫. Песня, содержавшая в тексте
гомосексуальные
аллюзии
[1]
, произвела фурор в прессе, была замечена
Джоном Пилом
и стала
андеграундным
хитом
, поднявшись на 3-е место в
UK Indie Chart
[6]
.
Пресса начала оживлённо обсуждать и
сценическую персону
Моррисси, который выступал со
слуховым аппаратом
и букетами
гладиолусов
, рассованными по карманам (ими он в финале осыпал зрителей). Почти сразу же сенсацию в прессе произвели необычные
интервью
вокалиста, насыщенные крайне нетривиальными заявлениями на всевозможные темы.
К моменту выпуска второго сингла ≪
This Charming Man
≫ в конце 1983 года разгорелся скандал по поводу песни ≪
Reel Around the Fountain
≫, прозвучавшей на
Би-би-си
; некоторые заподозрили, что она ≪оправдывает≫
развращение малолетних
. Так, отмечает
Allmusic
, ≪отстранённые, высокохудожественные и ироничные тексты Моррисси были истолкованы превратно ? в первый, но далеко не в последний раз≫
[1]
.
Синглы ≪
This Charming Man
≫ и ≪
What Difference Does It Make?
≫, возглавив независимый хит-парад
[6]
, вошли и в общенациональный на 25 и 12 места соответственно
[7]
[8]
.
Стремительный взлёт группы и восторженная реакция на него британской музыкальной прессы означали (согласно
Allmusic
), что ≪
группа собственноручно положила конец
синтезаторному
звучанию ?новой волны“, доминировавшему в Британии начала 1980-х годов
≫
[1]
.
В феврале
1984 года
группа выпустила дебютный альбом
The Smiths
, поднявшийся в
UK Albums Chart
до 2-го места
[7]
. Вновь не обошлось без скандалов, таблоиды обратили внимание на текст ≪
The Hand That Rocks the Cradle
≫, попытавшись предъявить Моррисси всё то же обвинение в завуалированной поддержке педофилии (которое и на этот раз было с негодованием отвергнуто).
Сэнди Шоу
, певица, о которой Моррисси опубликовал как-то восторженную статью, исполнила свою версию ≪
Hand in Glove
≫ (в сопровождении участников
The Smiths
), также вошедшую в чарты (№ 27, май 1984)
[9]
. В том же году
The Smiths
выпустили синглами песни, в альбом не включённые: ≪
Heaven Knows I’m Miserable Now
≫ и ≪
William, It Was Really Nothing
≫ (с ≪
How Soon Is Now?
≫ на обороте). Первый из них (№ 10, июнь 1984) ознаменовал начало плодотворного сотрудничества группы с продюсером
Стивеном Стритом
[10]
. Между тем, очередную неприятность группе принесла песня ≪
Suffer Little Children
≫ (би-сайд ≪
Heaven Knows I’m Miserable Now
≫), которая затрагивала тему ≪
убийств на болотах
≫. Услышав песню, дед одной из жертв обвинил группу в попытке извлечь коммерческую выгоду из трагедии. Встретившись с Моррисси лично, он изменил своё мнение, признав искренность автора. Впоследствии у певца установились дружеские отношения с Энн Уэст, матерью Лесли Энн Дауни, убитой Брэди и Хиндли девочки, чьё имя упоминалось в песне
[11]
[12]
. В конце года вышел сборник
Hatful of Hollow
, куда вошёл сингловый материал, а также версии песен, записанных на радиосессиях Джона Пила и Кида Дженсена. За ним последовал отдельный релиз ≪
How Soon Is Now
≫ (№ 24). Группа стала лучшей новой группой Британии, но в США осталась известной на уровне колледж-радио, поскольку гастролей здесь до тех пор не проводила
[1]
.
В начале
1985 года
The Smiths
выпустили второй альбом
Meat Is Murder
, отличавшийся от предшественника присутствием более акцентированных политических и социальных заявлений. Заглавная песня, протестовавшая против убийства животных, имела отчётливо выраженный
вегетарианский
подтекст, в ≪
Nowhere Fast
≫ содержались республиканские идеи, ≪
The Headmaster Ritual
≫ и ≪
Barbarism Begins at Home
≫ поднималась проблема физического наказания ребёнка в школе и семье. В интервью того времени Моррисси утверждал, что
The Smiths
все вегетарианцы, а поскольку это не соответствовало действительности, запретил (как позже выяснилось) коллегам употреблять мясные продукты публично, чтобы не быть за этим занятием сфотографированными
[1]
. Это выглядело тем более странно, что Марр (согласно
AllMusic
) ≪
глубоко погрузился в рок-н-ролльный образ жизни и стал выглядеть как нечто среднее между
Китом Ричардсом
и
Брайаном Джонсом
≫
[1]
.
Анализируя альбом, критика отметила рост музыкального мастерства группы и стилистическое разнообразие (гитарный
рокабилли
≪
Rusholme Ruffians
≫,
фанк
-бас ≪
Barbarism Begins at Home
≫). Альбому предшествовал выпуск синглом ≪
How Soon is Now?
≫ (песни, прежде издававшейся би-сайдом); она не вошла в оригинальный вариант альбома, но добавлялась к нему в переизданиях. Позже Дж. Роган назвал песню ≪
How Soon Is Now?
≫ ≪?
Stairway to Heaven
“
80-х
≫
[13]
.
Meat Is Murder
стал первым и единственным студийным альбомом группы, поднявшимся до первого места в Великобритании
[8]
.
Тем временем Моррисси продолжал шокировать прессу и публику своими интервью. Он критиковал правительство
Тэтчер
, монархию,
Band Aid
. Знаменитой стала его фраза: ≪
Можно, оказывается, одновременно очень беспокоиться о народе
Эфиопии
и причинять каждодневные страдания народу Англии
≫
[14]
. В марте и июне 1985 года (соответственно) синглами вышли ≪
Shakespeare’s Sister
≫ (песня, не вошедшая в альбом, № 26) и ≪
That Joke Isn’t Funny Anymore
≫ (№ 49)
[8]
.
В 1985 году группа провела продолжительные гастроли по Великобритании и США, одновременно записывая третий студийный альбом.
The Queen Is Dead
вышел в июне 1986 года, вскоре после сингла ≪
Bigmouth Strikes Again
≫ (№ 26), и поднялся до 2-го места в британских чартах
[7]
. В числе песен, обративших на себя внимание критики, были ≪
Never Had No One Ever
≫, ≪гимн
меланхолии
≫ (в котором некоторые критики расслышали самоиронию, некоторые ? нет), сатирическая ≪
Frankly, Mr. Shankly
≫ (обращение к руководителю
Rough Trade
Джеффу Трэвису, оформленное как заявление работника предприятия об уходе по собственному желанию), а также ≪
There Is a Light That Never Goes Out
≫ и ≪
Cemetry Gates
≫, песни, в которых соединились как самые мрачные, так и светлые оттенки.
К этому времени атмосфера в группе осложнилась. Юридические склоки с
Rough Trade
явились причиной задержки релиза, альбом, работа над которым была завершена в ноябре 1985 года, вышел на семь месяцев позже намеченного срока. Марр начал ощущать на себе последствия стресса, связанного с непрекращающимися гастролями и студийной работой. Он признавался, что злоупотреблял алкоголем и чувствовал себя больным человеком
[15]
. Рурк, подсевший на
героин
, в начале 1986 года, был уволен из группы. Джон Харрис, автор книги ≪
Trouble At The Mill
≫, утверждал, что музыкант узнал об этом из уведомления, приклеенного на лобовом стекле автомобиля: ≪Энди, ты ушёл из
The Smiths
. Прощай, и удачи тебе, Моррисси≫
[16]
. Вокалист группы отрицал этот факт. Рурк, которого заменил Крэйг Гэннон, прежде участник
Aztec Camera
, уже через две недели уволенный был восстановлен в составе (Гэннон перешёл на ритм-гитару). Квинтет записал и выпустил синглы ≪
Panic
≫ и ≪
Ask
≫ (второй ? с приглашённой вокалисткой
Кёрсти Макколл
), поднявшиеся до 11 и 14 мест соответственно
[7]
. При этом ≪
Panic
≫ вновь вызвал скандал, многократно повторявшиеся здесь строки ≪сожги дискотеку… повесь диджея≫ (
Burn down the disco…hang the DJ
) некоторыми были истолкованы как проявление расизма
[1]
. По окончании британского турне в октябре 1986 года Гэннон покинул состав. Окончательно рассорившись с
Rough Trade
,
The Smiths
стали рассматривать предложения с крупных лейблов и наконец подписались к
EMI
; это решение было воспринято неоднозначно как в музыкальной прессе, так и в среде поклонников группы
[15]
.
В начале 1987 года вышел сингл ≪
Shoplifters of the World Unite
≫ (№ 12 UK)
[7]
. За ним последовал сборник
The World Won’t Listen
; в его заголовке отразилось неудовлетврённость Моррисси тем фактом, что группа так и не вошла в мейнстрим
[7]
. За ним последовал хит-сингл ≪
Sheila Take a Bow
≫ (№ 10 UK)
[7]
. Другая компиляция,
Louder Than Bombs
, была подготовлена для американского рынка; к материалу
The World Won’t Listen
были добавлены ≪
Sheila Take a Bow
≫ и песни
Hatful of Hollow
, сборника, который на тот момент в США не выпускался.
В составе к этому времени обострились конфликты. Джонни Марр страдал от нервного истощения и находился на грани алкоголизма. В июне 1987 года он взял отпуск, что, как ему показалось, коллегам не понравилось. А затем Марр объявил об уходе, потому что решил, что статья в
NME
≪
Smiths to Split
≫ была ≪подброшена≫ Моррисси (хотя тот к ней в действительности отношения не имел)
[17]
. Статья, написанная Дэнни Келли, в основном основывалась на слухах о трениях, существовавших между Моррисси и Марром. В частности, утверждалось, что вокалист был недоволен тем, что гитарист сотрудничает с другими музыкантами и что их личные взаимоотношения достигли точки разрыва, Марра не устраивает отсутствие гибкости у вокалиста. Марр связался с
NME
[18]
чтобы пояснить, его решение уйти из группы не было вызвано личными отношениями, а мотивировалось желанием расширить собственные возможности. Из более поздних интервью музыкантов следовало, что основными причинами были отсутствие менеджера и слишком большой стресс, который испытывали оба
[19]
. Марр говорил позже, что переполнило чашу его терпения решение Моррисси записать каверы на песни
Твинкл
и
Силлы Блэк
[20]
.
Заменить Марра призван был гитарист группы
Easterhouse
Айвор Перри
[21]
[22]
и группа записала несколько новых песен с ним, которые закончены так и не были (в частности, ≪
Bengali in Platforms
≫, её предлагалось издать на обороте сингла ≪
Stop Me If You Think You’ve Heard This One Before
≫
[23]
. Перри, от которого, как он сам замечал, ожидалось превращение во ≪второго Марра≫, чувствовал себя во время записи некомфортно, а Моррисси в конечном итоге вообще покинул студию
[23]
. К тому времени, как в сентябре вышел четвёртый альбом
Strangeways, Here We Come
, группа распалась.
Strangeways, Here We Come
поднялся до 2-го места в Великобритании и стал самым успешным альбомом группы в США (№ 55 в
Billboard 200
[7]
[24]
. Он был прохладно встречен критикой, но и Моррисси и Марр называли его своим любимым из всех альбомов
The Smiths
[25]
. Год спустя вышел концертный альбом
Rank
, записанный в 1986 году, ещё с Гэнноном.
После распада группы Моррисси вместе с продюсером Стивеном Стритом и ирландским музыкантом Винни Райли (лидером
The Durutti Column
) приступил к работе над первым сольным альбомом.
Viva Hate
(заголовок которого описывал чувства автора по поводу кончины
The Smiths
) поднялся на вершину британских чартов
[26]
и положил начало успешной сольной карьере вокалиста.
Джонни Марр вернулся к активной музыкальной деятельности в 1989 году. Вместе с
Бернардом Самнером
из
New Order
и
Нилом Тенантом
(
Pet Shop Boys
) он образовал
супергруппу
Electronic
, которая в 1990-х годах выпустила три альбома. В составе
The The
Марр записал два альбома, вышедших в 1989 и 1993 годах. При этом он работал и сессионным музыкантом, записываясь с такими исполнителями, как
The Pretenders
,
Брайан Ферри
,
Pet Shop Boys
,
Билли Брэгг
,
Black Grape
,
Talking Heads
,
Crowded House
,
Бек
,
Oasis
(альбом
Heathen Chemistry
), Айзек Брок (
Modest Mouse
, альбом
We Were Dead Before the Ship Even Sank
). Некоторое время он считался полноправным участником коллектива, затем вошёл в состав группы
The Cribs
[27]
.
Энди Рурк и Майк Джойс некоторое время продолжали совместную деятельность, в частности, работали сессионным дуэтом с Моррисси (1988?89) и
Шинейд О'Коннор
. Рурк гастролировал с группой
Proud Mary
, позже стал участником группы
Freebass
, куда вошли также
Питер Хук
(
New Order
и
Joy Division
) и Мани (
The Stone Roses
и
Primal Scream
), записавшей один альбом. Сейчас он живёт в Нью-Йорке, где ведёт еженедельную радиопрограмму на
eastvillageradio.com
.
Моррисси, лидер
The Smiths
, принимал в группе все решения, которые касались финансовых дел. Авторские отчисления получали только он и Марр, за студийную работу Джойсу и Рурку выплачивались по 10 процентов от общей суммы заработка. В 1996 году Майк Джойс вызвал в суд Моррисси и Марра, заявив, что никогда не давал согласия на то, чтобы получать именно такой процент и потребовал пересчёта в свою пользу отчислений за студийную и концертную работу. Моррисси и Марр, в свою очередь, утверждали, оспаривавшиеся 10 процентов были оговорены всеми участниками квартета с момента его образования
[28]
.
Судья Уикс, вставший на сторону Джойса, охарактеризовал его и Рурка как людей ≪прямых и честных, но определённо неопытных в финансовых делах≫. Напротив, Моррисси, по его словам, личность более сложная, ≪с неудовольствием давал показания≫; более того, проявлял ≪изворотливость и непоследовательность, когда дело касалось его собственных интересов≫. Марр, по словам судьи, охотнее сотрудничал с судом, проявив ум и здравомыслие, но и его показания оказались ≪приукрашенными≫
[28]
. Слушания в суде продолжались семь дней. Дело было решено в пользу Джойса, который получил один миллион фунтов стерлингов в виде единовременной выплаты и последующие суммы отчислениями по 25 процентов. Рурка это решение не касалось, чтобы расплатиться по долгам, он ещё в 1989 году согласился на сумму в 83 000 фунтов и 10 процентов авторских.
Моррисси утверждал, что судья был пристрастен, а самому ему пришлось находиться под ≪палящими огнями, почти в кандалах≫ и отвечать на вопросы, сводившиеся к темам: ≪Как вы смеете быть богатым?.. Как вы смеете продолжать?..≫ О распаде группы он говорил: ≪
The Smiths ? это было прекрасно, но Джонни [Марр] покинул группу, а Майк [Джойс] её уничтожил
≫
[29]
. Моррисси также выразил мнение, что Рурку и Джойсу в жизни невероятно повезло: ≪
С другим вокалистом они не продвинулись бы дальше торгового центра в
Солфорде
≫. Даже юрист Моррисси Иэн Милл признавал, что его клиент временами ≪проявлял некоторое высокомерие≫
[28]
. Моррисси подал апелляцию, но успеха она не имела
[30]
.
В ноябре 2005 года Майк Джойс в интервью
BBC 6 Music
признал, что вновь испытывает финансовые проблемы и, чтобы разрешить их, вынужден продавать редкие плёнки группы на
eBay
. Некоторое время спустя Моррисси сделал публичное заявление на радиостанции
true-to-you.net
[31]
, в котором со своей стороны предъявил Джойсу обвинения, сводившиеся к тому, что барабанщик не сообщил Рурку о правах последнего на часть финансовых средств, выплаченных вокалистом по решению суда.
В течение всех 2000-х годов слухи о возможном воссоединении
The Smiths
не прекращались, но каждый раз Марр и Моррисси опровергали их. В 2005 году канал
VH1
попытался собрать музыкантов вместе для выступления в программе
Bands Reunited
. Но ведущему Амеру Халиму так и не удалось войти с Моррисси в контакт. В декабре 2005 года было объявлено, что
Johnny Marr and The Healers
сыграют на благотворительном концерте ≪
Manchester v Cancer
≫, организованном Энди Рурком и его продюсерской компанией
Great Northern Productions
[32]
. Марр опроверг слухи о том, что это выступление может стать первым шагом к воссоединению
[33]
, однако, впервые после распада
The Smiths
Рурк и Марр действительно оказались на одной сцене, исполнив ≪
How Soon Is Now?
≫.
Вплоть до самого последнего времени Моррисси решительно отвергал даже мысль о воссоединении группы
[34]
. В марте 2006 года он признал, что участникам предложили 5 миллионов долларов за воссоединение и выступление на фестивале
Coachella Valley Music and Arts Festival
. ≪
Нет, ? потому что дело тут не в деньгах
≫, ? заявил он. Суть своей позиции певец сформулировал позже так: ≪
Это было фантастическое путешествие. А потом оно подошло к концу. Я не считал, что оно должно заканчиваться. Я хотел продолжать. <Марр> решил его закончить. И на этом всё
≫
[35]
.
На вопрос, почему он не желает реформировать
The Smiths
, Моррисси отвечал: ≪
Я считаю, что сам я после распада The Smiths много работал, а остальные ? нет. Зачем мне обеспечивать им внимание, которого они не заслуживают? Мы не друзья, мы не общаемся. С какой стати мы должны быть вместе на сцене?
≫
[36]
.
В августе 2007
NME
сообщил о том, что Моррисси отверг 40 миллионов фунтов, обещанных за мировой тур (50 концертов) вместе с Марром (без участия Рурка и Джойса) в 2008?2009 годах
[37]
. Согласно информации
true-to-you.net
(неофициального фэн-сайта, пользующегося поддержкой Моррисси), сумма, предложенная за возможные мировые гастроли с Марром под названием
The Smiths
, составляла 75 миллионов
[38]
. Появились сообщения также и о том, что предложение было фальшивкой
[39]
.
В октябре 2007 года на
BBC Radio 5 Live
Джонни Марр намекнул на возможность потенциального воссоединения в будущем, заявив: ≪
Бывали ведь и более странные вещи, так что, кто знает?
≫. При этом он заметил: ≪
Сейчас Моррисси занят своими делами, а я своими, в этом и весь ответ
≫
[40]
. Сообщение газеты ≪Сан≫ в декабре 2008 года о том, что
The Smiths
выступят в 2009 году на
Coachella Festival
[41]
Джонни Марр по каналам своего менеджмента назвал ≪чепухой≫
[42]
.
10 ноября
2008 года
вышел
сборник
The Sound of The Smiths
. Джонни Марр проследил за
ремастерингом
всех треков, Моррисси выбрал для пластинки название
[43]
. В феврале 2009 года Моррисси опроверг слухи о возможном воссоединении в очередной раз. ≪
Прошлое отодвинулось вдаль, и мне это нравится
≫, ? сказал он в интервью
BBC Radio 2
[44]
. В том же году Марр признал, что им предлагались ≪50 миллионов за три?пять концертов≫, но отметил, что шансы на воссоединение не имеют никакого отношения к сумме денежного вознаграждения
[45]
.
В 2014 и 2015 годах, группа номинировалась на зачисление в
Зал славы рок-н-ролла
[46]
.
В январе 2018 года барабанщик Майк Джойс, басист Энди Рурк и второй гитарист Крэйг Гэннон объявили, что объединятся в составе
Classically Smiths
и отправятся в совместный тур
[47]
.
Музыкальный стиль
The Smiths
определялся взаимодействием двух участников (Моррисси и Джонни Марра). ≪
Всё было между нами фифти-фифти. Мы находились в полном согласии относительно того, что делать в той или иной пластинке
≫
[48]
, ? говорил Джонни Марр в 1990 году. Как отмечала
Encyclopaedia Britannica
, ≪
не-ритм-энд-блюзовый, исключительно белый сплав рока 1960-х годов и пост-панка группы был своего рода отказом от
танцевальной
поп-музыки того времени
≫
[49]
.
Песни Моррисси и Марра объединены темами жизней обычных людей с более непростыми, что проявляется в грамотной лирике, составленной Моррисси с дополнительным применением едкого юмора.
The Smiths
фокусировали своё внимание преимущественно на
бас-гитарах
, барабанных партиях, а также слиянии рока 1960-х годов с
постпанком
, отказываясь этим от
синтезаторов
и танцевальной поп-музыки, которая была популярная в начале 1980-х.
Джонни Марр играл в основном на гитаре
Rickenbacker
, звучание которой в его исполнении позже повлияло на других манчестерских музыкантов, среди которых были
Иэн Браун
(основавший
The Stone Roses
) и
Ноэл Галлахер
(написавший большинство песен в составе
Oasis
).
Марр как гитарист находился под влиянием
The Byrds
,
Crazy Horse
,
Джорджа Харрисона
и Джеймса Ханимена-Скотта из
The Pretenders
, а также продюсера
Фила Спектора
. ≪
Мне ближе музыка, звучащая ?симфонично“, музыка, где все инструменталисты соединяются в создании общей атмосферы
≫
[48]
, ? говорил он.
Роль Моррисси в группе сводилась к созданию текстов и мелодий вокальных партий
[29]
. Он находился под влиянием панк-рока и пост-панка ? в частности, таких групп, как
New York Dolls
,
The Cramps
и
The Cult
, а также музыки 1960-х годов (
Дасти Спрингфилд
,
Сэнди Шоу
,
Марианн Фэйтфул
,
T. Rex
). Тексты Моррисси, на первый взгляд депрессивные, были полны юмора и иронии; Джон Пил замечал, что
The Smiths
? одна из немногих групп, способных заставить его расхохотаться в полный голос. Находясь под влиянием литературы и драматургии социального реализма, Моррисси писал об обычной жизни обычных людей, их тревогах и страхах. Критики группы использовали по отношению к текстам Моррисси и его манере держаться на сцене термин
miserabilists
, обращая внимание прежде всего на исключительно минорную тональность его жалоб и причитаний
[49]
. Журнал
VOX
[англ.]
, анализируя (в 1997 году) творчество
The Smiths
, назвал Стивена Патрика Моррисси ≪новым
Оскаром Уайльдом
≫, который ≪…
подчинил себе умы и души страдающего от скуки и раздражения, вытесненного на обочину поколения
≫
[50]
.
Многие специалисты, отмечая силу и эффективность крайне оригинального контрапункта, который создали Марр и Моррисси, ведущую роль отдавали первому из них. ≪
При поддержке искусной ритм-секции Марр со своими лаконичными, цепляющими гитарными партиями создал действительно захватывающий андеграундный (то есть, самодостаточный, не заимствоваший ничего из тогдашней коммерческой музыки) поп-саунд, простота которого была более выразительна, чем все эти подчас необязательные откровения вокалиста
≫
[51]
, ? писал рецензент
Trouser Press
.
- ↑
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Stephen Thomas Erlewine.
The Smiths
(неопр.)
. www.allmusic.com. Дата обращения: 1 января 2011.
Архивировано
16 февраля 2012 года.
- ↑
Reynolds, Simon
. Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978?1984. Penguin, 2005. p. 392
- ↑
Artists with the most no. 1 albums
(неопр.)
. www.cherryred.co.uk. Дата обращения: 1 января 2011.
Архивировано
9 апреля 2001 года.
- ↑
Smiths
(англ.)
/ Colin Larkin. ?
Oxford University Press
, 2006. ? P. 570, volume 7. ?
ISBN 9780195313734
.
- ↑
Interview
(неопр.)
(http).
Melody Maker
,
cited at
Hiddenbyrags.com
(1984). Дата обращения: 22 апреля 2007.
Архивировано
2 ноября 2006 года.
- ↑
1
2
UK Indie Charts. S >> Smiths
(неопр.)
. www.cherryred.co.uk. Дата обращения: 1 января 2011.
Архивировано
18 ноября 2001 года.
- ↑
1
2
3
4
5
6
7
8
Roberts, David (ed.).
British Hit Singles & Albums
[англ.]
(англ.)
. ? 19th. ? HIT Entertainment, 2006. ? P. 509?510. ?
ISBN 1-904994-10-5
.
- ↑
1
2
3
The Smiths UK Charts
(неопр.)
. www.chartstats.com. Дата обращения: 1 января 2011.
Архивировано
3 июня 2012 года.
- ↑
Sandie Shaw,
Hand In Glove
. UK Charts
// chartstats.com
- ↑
Interview With Stephen Street
(неопр.)
. HitQuarters (27 сентября 2005). Дата обращения: 12 мая 2010.
Архивировано
3 июня 2012 года.
- ↑
Heaven Knows I’m Miserable Now
Архивировано
26 сентября 2008 года.
, foreverill.com
- ↑
Suffer Little Children lyrics
Архивировано
15 октября 2009 года.
,
Passions Just Like Mine
website
- ↑
Johnny Rogan
(2006).
Morrissey: The Albums
: p.38
- ↑
Band Aid vs. Morrissey...
(неопр.)
(http).
Overyourhead.co.uk
(18 ноября 2004). Дата обращения: 22 апреля 2007.
Архивировано
3 июня 2012 года.
- ↑
1
2
Kelly, Danny. ≪Exile on Mainstream≫.
NME
. 14 February 1987
- ↑
Harris, John.
The Smiths - Trouble At Mill/The Queen Is Dead and beyond: part 3
(неопр.)
.
Johnharris.me.uk
. Дата обращения: 22 апреля 2007.
Архивировано
27 января 2004 года.
- ↑
Rogan, Johnny
. ≪Morrissey and Marr: The Severed Alliance≫. pp. 281?282
- ↑
≪Marr Speaks≫, NME, 8th August 1987 ?
Архивированная копия
(неопр.)
. Дата обращения: 29 ноября 2010.
Архивировано
11 июля 2011 года.
- ↑
Morrissey-Solo.com
(неопр.)
. Дата обращения: 21 марта 2011.
Архивировано
17 июля 2012 года.
- ↑
Rogan, Johnny. ≪The Smiths: Johnny Marr’s View≫.
Record Collector
. November/December 1992
- ↑
Carpenter, Lorraine (2003) ≪
Timeline: Johnny Marr ? Journeyman Smiths Legend Emerges Solo
Архивировано
28 августа 2005 года.
≫,
Exclaim!
, February 2003, retrieved 30 May 2010
- ↑
Rogan, Johnny ≪
Mike Joyce Interview
Архивная копия
от 15 марта 2016 на
Wayback Machine
≫, from
Mojo
, August 1997, retrieved 30 May 2010
- ↑
1
2
Henderson, Dave (1988) ≪I Was Nearly a Suedehead! Ivor Perry and Cradle Tales≫,
Underground
, April 1988 ? Issue 13, p. 5
- ↑
Artist Chart History - The Smiths: Albums
(неопр.)
.
Billboard
. Дата обращения: 13 августа 2008.
Архивировано
29 декабря 2008 года.
- ↑
Passions Just Like Mine
website
Архивировано
4 февраля 2010 года.
- ↑
Viva Hate
, UK Albums Chart
- ↑
≪Marr rocking the Cribs≫,
Manchester Evening News
, 26 January 2008
(неопр.)
. Дата обращения: 21 марта 2011.
Архивировано
19 июля 2008 года.
- ↑
1
2
3
BBC News.
Rock band drummer awarded ?1m payout
(неопр.)
(http).
BBC,
cited at
Cemetrygates.com
(11 декабря 1996). Дата обращения: 11 февраля 2011.
Архивировано
3 июня 2012 года.
- ↑
1
2
Nine, Jennifer. ≪The Importance of Being Morrissey≫.
Melody Maker
. 9 August 1997
- ↑
Joyce vs. Morrissey and Others
(неопр.)
(http).
England and Wales Court of Appeal (Civil Division) Decisions
(1998). Дата обращения: 16 февраля 2007.
Архивировано
23 сентября 2015 года.
- ↑
Statement from Morrissey
(неопр.)
(30 ноября 2005). Дата обращения: 7 декабря 2007.
Архивировано
3 июня 2012 года.
- ↑
Cohen, Jonathan.
Smiths Members Regrouping For Cancer Benefit
(неопр.)
(http).
Billboard
(2005). Дата обращения: 15 августа 2006.
Архивировано
7 ноября 2011 года.
- ↑
Johnny and the Healers play Manchester Versus Cancer charity concert
(неопр.)
(http).
Jmarr.com
(16 декабря 2005). Дата обращения: 22 апреля 2007.
Архивировано
3 июня 2012 года.
- ↑
Antrobus, Stuart.
Morrissey: 'I'd Rather Eat My Testicles Than Re-form The Smiths'
(неопр.)
(http).
Gigwise.com
(2006). Дата обращения: 15 августа 2006.
Архивировано
3 июня 2012 года.
- ↑
Jeckell, Barry A.
Morrissey: Smiths Turned Down Millions To Reunite
(неопр.)
(http). CNN (2006). Дата обращения: 15 августа 2006.
Архивировано
25 августа 2006 года.
- ↑
Melia, Daniel.
Morrissey: 'The Smiths Don't Deserve To Be On Stage With Me'
(неопр.)
(http).
Gigwise.com
(2006). Дата обращения: 21 августа 2006.
Архивировано
3 июня 2012 года.
- ↑
Anon.
Morrissey rejects fresh attempt at Smiths reunion
(неопр.)
(http).
NME
(2007). Дата обращения: 23 августа 2007.
Архивировано
3 июня 2012 года.
- ↑
Press release regarding tour dates, 22 August 2007
(неопр.)
. Дата обращения: 7 декабря 2007.
Архивировано
3 июня 2012 года.
- ↑
Morrissey announces new album - reunion tour Smiths a hoax
(неопр.)
. Дата обращения: 10 января 2007.
Архивировано
3 июня 2012 года.
- ↑
Johnny Marr Doesn't Rule Out Smiths Reunion With Morrissey
(неопр.)
.
BritMusicScene.com
. Дата обращения: 8 января 2008.
Архивировано
3 июня 2012 года.
- ↑
≪The Smiths to reform for Coachella 2009?≫,
NME
, 24 October 2008
(неопр.)
. Дата обращения: 21 марта 2011.
Архивировано
21 октября 2012 года.
- ↑
≪The Smiths definitely not reuniting for Coachella 2009≫,
NME
, 24 October 2008
(неопр.)
. Дата обращения: 21 марта 2011.
Архивировано
21 октября 2012 года.
- ↑
New Smiths compilation 'The Sound Of The Smiths' remastered By Johnny Marr
Архивировано
16 июля 2011 года.
- ↑
Morrissey turns down The Smiths ... again
(неопр.)
.
idiomag
(13 февраля 2009). Дата обращения: 13 февраля 2009.
Архивировано
3 июня 2012 года.
- ↑
Razor Cuts - Johnny Marr
(неопр.)
. XFM London (15 июля 2009). Дата обращения: 6 декабря 2010.
Архивировано
3 июня 2012 года.
- ↑
Andy Greene.
Green Day, Nine Inch Nails, Smiths Nominated for Rock and Roll Hall of Fame
(неопр.)
. The Rolling Stone (9 октября 2014). Дата обращения: 29 сентября 2017.
Архивировано
19 октября 2014 года.
- ↑
[1]
Архивная копия
от 7 февраля 2020 на
Wayback Machine
//
Лента. Ру
, янв 2018
- ↑
1
2
Gore, Joe. ≪Guitar Anti-hero≫.
Guitar Player
, January 1990
- ↑
1
2
≪the Smiths≫
Архивная копия
от 4 мая 2015 на
Wayback Machine
, Britannica Online
- ↑
1997.
Music for the Wilted Generation
(неопр.)
. VOX (Ian Fortham). Дата обращения: 1 января 2011. Архивировано из
foreverill.com оригинала
18 марта 2009 года.
- ↑
Ira Robbins.
The Smiths
(неопр.)
. www.trouserpress.com. Дата обращения: 1 января 2011.
Архивировано
3 июня 2012 года.
Публикации в газетах и журналах
:
Ссылки на внешние ресурсы
|
---|
| |
---|
Фото, видео и аудио
| |
---|
Тематические сайты
| |
---|
Словари и энциклопедии
| |
---|
В библиографических каталогах
|
---|
|
|
|
---|
|
Студийные альбомы
| |
---|
Мини-альбомы
| |
---|
Концертные альбомы
| |
---|
Сборники
| |
---|
Синглы
| |
---|
Другие песни
| |
---|
Связанные статьи
| |
---|