Helene Bertha Amalie Riefenstahl , detta Leni , ( Berlino , 22 agosto 1902 ? Pocking , 8 settembre 2003 ) e stata una regista , attrice , produttrice cinematografica , ballerina e fotografa tedesca . Fu celebre soprattutto come autrice di film e documentari che esaltavano il regime nazista e che le assicurarono una posizione di primo piano nella cinematografia tedesca del suo tempo. In seguito si propose come autrice di opere sulle culture tradizionali africane e sulla biologia marina ^[1] .

La sua adesione al nazionalsocialismo fu caratterizzata dall' amicizia e reciproca stima con Adolf Hitler e dalla condivisione dell' estetica nazista, che contribui a sviluppare e alla quale diede espressione visiva. I contrasti con alcuni gerarchi nazisti, soprattutto con il ministro della propaganda Joseph Goebbels , la spinsero a una progressiva autonomia dal Partito nazista al quale non fu mai iscritta.

Sebbene la sua arte abbia avuto una forte connotazione propagandistica, nei suoi film non sono presenti i principi antisemiti e razzisti che invece permeavano le idee di Goebbels e Julius Streicher . La sua dimensione artistica non puo essere ridotta a quella politica: la sua personalita anticonformista non corrisponde al modello femminile nazista e la sua influenza culturale, le sue innovazioni tecniche e il suo prestigio sopravvissero alla caduta del regime e le permisero di minimizzare il suo passato nazista (che comunque le impedi a lungo di lavorare), riaffiorato negli anni ottanta nella causa legale contro la regista tedesca Nina Gladitz . ^[2]

Biografia [ modifica | modifica wikitesto ]

Ballerina e attrice [ modifica | modifica wikitesto ]

Leni Riefenstahl nacque a Berlino nel 1902 . Il padre, Alfred Theodor Paul Riefenstahl, era un imprenditore di successo e avrebbe voluto per lei un futuro nell'azienda di famiglia. La madre, Bertha Scherlach, ne intui presto il talento artistico e l'avvio alla danza , alla pittura e al teatro di nascosto dal marito, che non riteneva l'arte e lo spettacolo dei “mestieri seri”. A 16 anni la Riefenstahl si iscrisse alla Grimm-Reiter School di Berlino: la sua passione non pote piu essere nascosta, causando una grave crisi coniugale. Il padre non credeva nel talento della figlia e la iscrisse alla Kunstakademie ( Accademia di belle arti ) di Berlino, una delle piu prestigiose della citta, sperando che ne mettesse in luce le lacune, inducendola a seguire la volonta paterna. Al contrario, la Riefenstahl si rivelo una delle allieve piu promettenti e nel 1921 decise di lasciare la sua casa a causa dei contrasti con il padre. Studio il balletto russo con Eugenie Eduardova e la danza contemporanea sotto la direzione di Mary Wigman .

Divenne un'affermata ballerina: tra il 1923 e il 1924 fu ingaggiata da Max Reinhardt per il Deutsches Theater (dove ebbe modo di conoscere il Kammerspiel ) e partecipo a tournee in diverse citta europee ^[3] . La fragilita articolare la rendeva pero soggetta a frequenti infortuni: uno al ginocchio durante una tournee a Praga nel 1924 interruppe la sua carriera. L'infortunio non le impedi di fare la sua prima esperienza cinematografica, apparendo nel film finlandese Wege zu Kraft und Schonheit - Ein Film uber moderne Korperkultur ("Le vie della forza e della bellezza - Un film sull'educazione fisica moderna") del 1925 .

Tornata a Berlino per visite mediche, la Riefenstahl assistette alla proiezione del film Der Berg des Schicksals ("La montagna del destino"), un film sulle Dolomiti del regista tedesco Arnold Fanck , un pioniere del "cinema di montagna". Rimase affascinata dalle possibilita di questo genere cinematografico ^[4] che all'epoca riscuoteva un buon successo. Per circa un anno fece un lungo viaggio sulle Alpi nella speranza di incontrare Fanck e ottenere un ruolo nel suo successivo film. Incontro invece Luis Trenker , un attore italiano altoatesino che aveva lavorato con Fanck e che la segnalo al regista.

Nel 1926 ottenne il suo primo ruolo da protagonista nel film La montagna dell'amore ( Der Heilige Berg ) e divenne rapidamente la star di numerosi film diretti da Fanck, presentandosi come una giovane donna atletica e avventurosa dotata di un suggestivo appeal . La sua carriera di attrice di film muti fu prolifica, tanto da guadagnarle in Germania una discreta fama e la considerazione di registi e appassionati di cinema. Nel 1930 concorse al ruolo di protagonista per L'angelo azzurro ( Der Blaue Engel ), ma il regista Josef von Sternberg le preferi Marlene Dietrich . ^[5] Si trovo a suo agio anche con il cinema sonoro .

La collaborazione con Fanck le permise un utile apprendistato nella regia , nel montaggio e nella fotografia . La bella maledetta ( Das blaue Licht ) del 1932 fu il primo film diretto dalla Riefenstahl in un periodo nel quale la regia era affidata quasi esclusivamente a uomini. Fu anche coautrice della sceneggiatura , attrice protagonista e produttrice , tramite la casa di produzione cinematografica , Leni Riefenstahl Productions, di sua proprieta. ^[4] La bella maledetta fu menzionato nel 1934 tra i migliori film stranieri dell'anno dal National Board of Review of Motion Pictures .

L'ultima interpretazione nel "cinema di montagna" fu come protagonista di S.O.S. iceberg ( SOS Eisberg ). Girato nel 1933 contemporaneamente nella versione tedesca diretta da Fanck e in quella inglese diretta da Tay Garnett , distribuito da Universal Studios , e l'unico film in cui la Riefenstahl recito in una lingua diversa dal tedesco. Rifiuto la proposta di trasferirsi a Hollywood preferendo rimanere in Germania. ^[6]

Nel 1928 la Riefenstahl aveva accompagnato Fanck ai II Giochi olimpici invernali di St. Moritz , interessandosi alla fotografia e cinematografia sportiva. ^[4]

Regista del nazismo [ modifica | modifica wikitesto ]

Der Sieg des Glaubens [ modifica | modifica wikitesto ]

Durante la lavorazione de La bella maledetta ( Das blaue Licht ), la Riefenstahl lesse il Mein Kampf rimanendone profondamente colpita ^[7] e nel 1932 ebbe modo di partecipare a un raduno elettorale del NSDAP , il partito nazista: la violenta oratoria di Hitler ebbe su di lei un effetto travolgente. ^[8] Scrisse a Hitler chiedendogli un incontro. Dal canto suo Hitler assistette a una proiezione di La bella maledetta e ne rimase favorevolmente impressionato. ^[9] Il Cancelliere si reputava un artista, ma era ignorato dai circoli culturali tedeschi e vide in lei chi avrebbe potuto creare l'immagine di una Germania wagneriana che emanasse bellezza, potenza e forza, da utilizzare a fini propagandistici in Germania e all'estero.

Il reciproco interesse porto a un incontro tra i due: Hitler chiese alla Riefenstahl di girare un cortometraggio in occasione del congresso del partito ( Reichsparteitag ) che si sarebbe tenuto a Norimberga nel settembre 1933 per celebrare l'ascesa al potere dei nazisti ( Machtergreifung ). Il film, dal titolo Der Sieg des Glaubens ("La vittoria della fede"), fu reputato un capolavoro dallo stesso committente che pero, dopo la " Notte dei lunghi coltelli ", ordino il ritiro e la distruzione di tutte le copie in quanto la pellicola presentava molte scene con Ernst Rohm , la vittima piu illustre dell'epurazione, spesso ripreso insieme ad Hitler: la damnatio memoriae cui fu sottoposta la figura del leader delle SA non risparmio il lavoro della Riefenstahl. L'unica copia esistente di Der Sieg des Glaubens e conservata presso il Bundesarchiv-Filmarchiv di Berlino; fu lasciata dalla Riefenstahl nel Regno Unito, probabilmente nell'aprile del 1934, durante una sua visita alle maggiori universita per delle conferenze sulle tecniche cinematografiche.

Il trionfo della volonta [ modifica | modifica wikitesto ]

Hitler propose alla Riefenstahl di girare un nuovo film in occasione del successivo raduno del settembre 1934 . La Riefenstahl inizialmente non fu disponibile: non voleva girare un altro film per la NSDAP e preferiva lavorare alla trasposizione cinematografica di Tiefland , un'opera del 1903 di ambientazione spagnola del compositore tedesco Eugen d'Albert (tra le preferite di Hitler), per la cui produzione aveva gia ricevuto finanziamenti da privati. Quando la Riefenstahl dovette abbandonare il progetto a causa della difficile situazione politica della Spagna , che di li a poco sarebbe sfociata nella guerra civile , Hitler riusci a convincerla, a condizione che fosse l'ultimo film per il partito. La Riefenstahl temeva che la sua identificazione con la propaganda nazista divenisse un ostacolo alla sua carriera di attrice.

Il trionfo della volonta ( Triumph des Willens , titolo scelto da Hitler) e considerato un classico dei film di propaganda politica per l'efficacia nel glorificare la figura del Fuhrer, nuovo messia del popolo tedesco. L'innovativa regia della Riefenstahl, che pote disporre della quasi totalita degli operatori cinematografici tedeschi e si avvalse di teleobiettivi e grandangoli , riusci a trasmettere agli spettatori un epico senso di potenza attraverso inquadrature panoramiche di sterminate masse d'uomini marcianti in formazioni rigidamente inquadrate, accompagnate da una musica wagneriana travolgente.

Estratti dei discorsi tenuti da Hitler e dagli altri gerarchi nazisti si intervallano e si fondono con l'incalzare delle immagini, che enfatizzano le scenografie imponenti realizzate per il congresso dall'architetto Albert Speer , destinato a diventare negli anni successivi uno dei piu importanti leader nazisti.

Lodato da Hitler come ≪incomparabile glorificazione della potenza e della bellezza del nostro movimento nazionalsocialista≫ ^[10] , Il trionfo della volonta vinse tra gli altri il Gran Premio all' Esposizione internazionale Arts et Techniques dans la Vie moderne di Parigi del 1937 : la Riefenstahl fu la prima regista donna a ricevere riconoscimenti internazionali.

Tag der Freiheit - Unsere Wehrmacht [ modifica | modifica wikitesto ]

La Riefenstahl torno a Norimberga anche per il raduno del NSDAP del settembre del 1935 , che aveva per tema la liberta del popolo tedesco, intesa come reintroduzione della coscrizione obbligatoria e creazione di un nuovo potente esercito tedesco, la Wehrmacht , istituita il 16 marzo di quell'anno in violazione alle clausole del trattato di Versailles del 1919. Il trionfo della volonta aveva provocato il risentimento dei generali del Reichswehr , che si erano sentiti esclusi dalle riprese: in effetti il film contiene solo un breve spezzone relativo alle manovre dell'esercito. Hitler, desideroso di smorzare le polemiche, propose alla Riefenstahl di montare alcune scene aggiuntive che avrebbero dovuto mostrare la potenza del "nuovo" esercito tedesco. La Riefenstahl rifiuto il consiglio di Hitler e giro un nuovo cortometraggio interamente dedicato alle forze armate che prese il titolo di Tag der Freiheit - Unsere Wehrmacht ("I giorni della liberta - Il nostro esercito").

In occasione del raduno del 1935 vennero promulgate le leggi razziali antisemite , che presero appunto il nome di leggi di Norimberga e che rappresentarono una fondamentale tappa nel processo che condusse all' Olocausto negli anni successivi. Forse per questo la Riefenstahl nego l'esistenza del cortometraggio, finche una sua copia non fu scoperta nel 1971 .

Olympia [ modifica | modifica wikitesto ]

Nel 1936 Hitler affido alla Riefenstahl la realizzazione di un film celebrativo delle Olimpiadi di Berlino . Timorosa di eventuali interferenze creative da parte del potente ministro della Propaganda Goebbels, con cui i rapporti, inizialmente buoni, si erano guastati dai tempi di Triumph des Willens , chiese e ottenne di poter produrre direttamente il film, a differenza di quanto era avvenuto con quelli precedenti girati a Norimberga e prodotti dal NSDAP . ^[3]

La Riefenstahl dedico quasi due anni di lavoro alla selezione delle scene e al montaggio, visionando oltre 400.000 metri di pellicola . Il risultato finale e quello che e considerato il film piu importante della regista e uno dei migliori film dedicati allo sport : Olympia .

In Olympia vengono ripresi i temi cari alla Riefenstahl: le grandi masse, l'esaltazione della corporeita e della bellezza dello sportivo, la musica travolgente, l'espressione della forza e della dinamicita del gesto atletico catturato dal dolly montato su rotaie e dal rallentatore . Sono temi tipici anche dell'estetica nazista e il film, nonostante riguardi la storia e lo svolgimento dei Giochi della XI Olimpiade di Berlino del 1936, aveva anche scopi propagandistici in favore del regime hitleriano, che peraltro sfrutto l'intero evento olimpico come cassa di risonanza per mostrare al mondo gli aspetti piu benevoli e presentabili della "nuova" Germania (durante le Olimpiadi cessarono le persecuzioni antisemite). La Riefenstahl scarto tutti i filmati, ancora conservati, in cui appariva un'immagine di Hitler diversa da quella della propaganda del Partito.

La relativa liberta creativa che la Riefenstahl pretese le permise di riprendere atleti di ogni nazione e di dedicare all' afroamericano Jesse Owens , l'atleta piu rappresentativo delle Olimpiadi del 1936, una cospicua parte del girato, nonostante i richiami di Goebbels che avrebbe voluto celebrare i trionfi della razza ariana e non certo quelli di un atleta di colore. ^[3] Il primo piano dedicato all'espressione di disappunto mostrata da Hitler per la vittoria di Owens nel salto in lungo (contro l'atleta di casa, il rivale e amico tedesco Luz Long) e per alcuni l'espressione del tacito dissenso della Riefenstahl sulle dottrine razziali naziste. ^{[ senza fonte ]}

Olympia vinse la Coppa Mussolini come miglior film alla 6ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia del 1938 , ma vanno segnalate le forti pressioni del regime fascista sulla giuria internazionale. ^[11] Il tour promozionale negli Stati Uniti inizio poco dopo la Notte dei cristalli (il pogrom condotto dai nazisti tra il 9 e il 10 novembre 1938 ) e la Riefenstahl dovette affrontare l'ostilita della stampa, della Anti-Nazi League e di Hollywood , alimentate da Fritz Lang e dagli altri cineasti tedeschi espatriati a causa del nazismo. ^[12] Le contestazioni non le impedirono di incontrare Walt Disney (che in seguito si giustifico dicendo di non sapere esattamente chi ella fosse) ^[13] e di organizzare una proiezione privata per una cinquantina tra critici e addetti ai lavori. Nonostante la critica entusiasta del Los Angeles Times , Leni Riefenstahl non riusci a far distribuire il film negli Stati Uniti d'America. ^[12]

Tra guerra e cinema [ modifica | modifica wikitesto ]

Allo scoppio della seconda guerra mondiale (1º settembre 1939 ) Leni Riefenstahl stava lavorando al progetto di Penthesilea , un film tragico basato sull'opera del drammaturgo tedesco Heinrich von Kleist . Un progetto molto costoso, di cui Hitler aveva garantito personalmente il finanziamento, assicurando alla regista una totale indipendenza da Goebbels. Il conflitto porto all'accantonamento del film, che prevedeva scene in paesi ormai in guerra con la Germania. Tra questi la Libia : per le scene nel deserto la Riefenstahl aveva gia preso accordi con il governatore generale, il gerarca fascista Italo Balbo , che conosceva dal 1932 . ^[14]

Si trasferi in Polonia come corrispondente di guerra al seguito delle truppe tedesche, per documentarne la vittoriosa avanzata . ^[15] Il 12 settembre assistette all'eccidio di Ko?skie : 30 civili ebrei furono uccisi per rappresaglia a un presunto attacco a soldati tedeschi. ^[16] Ne fu sconvolta ^[17] , ma il 5 ottobre filmo ugualmente Hitler e la Wehrmacht che sfilavano vittoriosi a Varsavia . ^[16] Lascio la Polonia poco dopo ^{[15] [18]} con il desiderio di tornare al suo cinema. ^[5]

All'inizio del 1940 riprese la produzione di Tiefland ("Bassopiano"). Giro gli esterni a Krun , e gli interni nei dintorni di Berlino ( 1942 ) e a Praga ( 1944 ), ma la sconfitta della Germania le impedi di montare e distribuire il film.

Il 14 giugno 1940 la Wehrmacht occupo Parigi, dichiarata citta aperta dal governo francese. La Riefenstahl invio a Hitler un telegramma di felicitazioni. ^{[15] [16] [19]} L'amicizia della Riefenstahl con il Fuhrer duro 12 anni, sollevando voci di una relazione tra i due o di una sua attrazione sentimentale per Hitler. ^[20] L'ultimo loro incontro avvenne il 30 marzo 1944 : il rapporto s'incrino pochi mesi dopo, quando il fratello della regista, Heinz, mori sul fronte russo . ^[5]

Il 21 marzo 1944 la Riefenstahl sposo il maggiore Peter Jacob ^[15] , da cui divorzio nel 1946 . ^[4]

Dopo il crollo del fronte occidentale nella primavera del 1945 , la Riefenstahl lascio Berlino nel tentativo di raggiungere la madre. Piu volte arrestata dalle truppe americane ed evasa, si consegno ai soldati americani che avevano circondato la sua casa materna. ^[21] Trascorse tre anni fra la detenzione in carcere e gli arresti domiciliari , intervallati da un ricovero per depressione sotto la custodia prima degli americani e poi dei francesi.

Il dopoguerra [ modifica | modifica wikitesto ]

Nel gennaio del 1946 gli Alleati avviarono il programma di denazificazione ( Entnazifizierung ). La regista fu processata quattro volte per le sue attivita filonaziste e sempre assolta, perche giudicata non coinvolta in attivita di guerra o di sterminio. Dal 1949 il cancelliere tedesco Konrad Adenauer aveva comunque promosso la cosiddetta inversione del processo di denazificazione, varando una serie di leggi di amnistia .

La Riefenstahl non riusci a giovarsi del nuovo clima per l'attenzione della stampa al suo passato nazista. Nel 1948 il quotidiano francese France Soir e quello tedesco Wochenende pubblicarono un presunto diario di Eva Braun , che conteneva dettagli imbarazzanti sul rapporto tra la Riefenstahl e Hitler. Era stato il suo vecchio amico e collega Luis Trenker a cedere il diario, assicurando che gli era stato affidato personalmente dalla defunta amante del Fuhrer. Una sentenza del tribunale di Monaco di Baviera stabili che era un falso.

Nel 1949 la rivista tedesca Revue pubblico una foto delle riprese di Tiefland che mostrava l'impiego come comparse di internati nei campi di concentramento . La stessa rivista pubblico, nel 1952 , un articolo in cui attribuiva alla Riefenstahl un qualche ruolo nell'eccidio di Ko?skie. La regista vinse entrambe le cause legali che intento contro Revue , facendo valere i verdetti dei processi di denazificazione, ma la sua reputazione ne fu ulteriormente segnata.

Le divenne molto difficile lavorare a nuovi film. Tra il 1950 e il 1952 scrisse la sceneggiatura e sviluppo il progetto de I diavoli rossi , per il quale contatto Vittorio De Sica - che avrebbe dovuto esserne il protagonista - e Roberto Rossellini . Nel 1952 lavoro alla riedizione de La bella maledetta ( Das blaue Licht ), che riscosse un buon successo. Nel 1954 termino il montaggio di Tiefland , i cui negativi le erano stati sequestrati dalle truppe francesi nel 1946 e che aveva riottenuto parzialmente danneggiati dopo anni di cause legali. Il film fu ammesso al 7º Festival Internazionale del Cinema di Cannes , ma solo fuori concorso e solo grazie all'amicizia e alle pressioni di Jean Cocteau , che presiedeva la giuria di quella edizione .

Nel 1959 la retrospettiva Cinema su Venezia, 1932-1939 della 24ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia ripropose Olympia e altri suoi film.

Fotografa e documentarista [ modifica | modifica wikitesto ]

Durante gli anni sessanta viaggio piu volte in Africa , dove si dedico alla fotografia e allo studio della cultura Nuba in Sudan . Ne trasse due raccolte fotografiche, pubblicate nel 1974 e nel 1976 con grande successo, nonostante qualche critico riferimento al suo passato nazista. ^[22] Nel 1972 fu una dei fotografi accreditati alla XX Olimpiade di Monaco e nel 1976 fu ospite d'onore ai Giochi della XXI Olimpiade di Montreal . Nel 1973 , a 71 anni, prese il brevetto di immersione subacquea e realizzo una serie di reportage fotografici subacquei, dedicati in particolare alle barriere coralline , pubblicati nel 1978 e nel 1992 .

Nel 1982 la regista tedesca Nina Gladitz giro il film Zeit des Schweigens und der Dunkelheit ( Tempo del silenzio e della tenebra ), un documentario dedicato alla realizzazione di Tiefland . Negli anni quaranta , per le riprese del film (ambientato in Spagna , ma girato nei pressi di Salisburgo ), la Riefenstahl ottenne come comparse alcuni bambini zingari , per lo piu di etnia sinti , detenuti nel vicino lager di Maxlan -Leopoldskron e di Marzahn , ai quali furono restituiti dopo le riprese per essere avviati ad Auschwitz e in altri campi di sterminio , dove quasi tutti trovarono la morte. Dopo la guerra, la Riefenstahl dichiaro di aver creduto che Maxglan-Leopoldskron fosse un campo di accoglienza per i nomadi , di ignorare la sorte che li attendeva, che a quei bambini non accadde nulla e che anzi ella stessa li aveva incontrati dopo la guerra in buona salute.

Nina Gladitz raccolse le testimonianze dei pochi sopravvissuti e documento che la Riefenstahl era consapevole che Maxglan-Leopoldskron fosse un lager: i bambini le furono concessi tramite un contratto, nel quale figuravano le autorita delle SS adibite al controllo del campo. La Gladitz fu citata in giudizio dalla Riefenstahl per diffamazione : il processo, durato quattro anni, si concluse con la vittoria della Gladitz, che pero fu a lungo ostracizzata dalla cinematografia tedesca. ^[23]

Nel 2002 Leni Riefenstahl realizzo il suo ultimo film, un documentario di riprese sottomarine: Impressionen unter Wasser ( Meraviglie sott'acqua ). All'inizio del 2003 sposo il suo collaboratore Horst Kettner , di quarant'anni piu giovane di lei. Pochi mesi dopo, l'8 settembre 2003 , mori nella sua casa di Pocking in Baviera , all'eta di 101 anni.

Filmografia [ modifica | modifica wikitesto ]

Regista [ modifica | modifica wikitesto ]

• La vittoria della fede ( Der Sieg des Glaubens - Der Film vom Reichsparteitag der NSDAP ) (1933)
• Il trionfo della volonta ( Triumph des Willens ) (1934)
• Il giorno della liberta, il nostro esercito ( Tag der Freiheit - Unsere Wehrmacht ) (1935)
• Olympia ( Olympia 1. Teil - Fest der Volker e Olympia 2. Teil - Fest der Schonheit ) (1938)
• Meraviglie sott'acqua ( Impressionen unter Wasser ) (2002)

Regista e attrice [ modifica | modifica wikitesto ]

• La bella maledetta ( Das blaue Licht - Eine Berglegende aus den Dolomiten ) (1932, originale) (1952, rimontato e rimasterizzato)
• Tiefland (1954)
• Un sogno d'Africa ( Ein Traum von Afrika ) (2003, postumo)

Attrice [ modifica | modifica wikitesto ]

• La montagna dell'amore ( Der heilige Berg ), regia di Arnold Fanck (1926)
• Il grande salto ( Der große Sprung ), regia di Arnold Fanck (1927)
• Il crollo degli Asburgo ( Das Schicksal derer von Habsburg - Die Tragodie eines Kaiserreiches ), regia di Rolf Raffe (1928)
• La tragedia di Pizzo Palu ( Die weiße Holle vom Piz Palu ), regia di Arnold Fanck e Georg Wilhelm Pabst (1929)
• Tempesta sul Monte Bianco ( Sturme uber dem Mont Blanc ), regia di Arnold Fanck (1930)
• Ebbrezza bianca ( Der Weisse Rausch - Neue Wunder des Schneeschuhs ), regia di Arnold Fanck (1930)
• S.O.S. Iceberg ( S.O.S. Eisberg ), regia di Arnold Fanck (1933)
• La forza delle immagini ( Die Macht der Bilder ), regia di Ray Muller (1993)

Ballerina [ modifica | modifica wikitesto ]

• Wege zu Kraft und Schonheit - Ein Film uber moderne Korperkultur , regia di Nicholas Kaufmann e Wilhelm Prager (1925)

Raccolte fotografiche [ modifica | modifica wikitesto ]

• Schonheit im olympischen Kampf . Berlino, 1937
• The Last of the Nuba . Harper & Row, New York, 1974
• People of Kau . Harper & Row, New York, 1976
• Coral Gardens . Harper & Row, New York, 1978
• Vanishing Africa . Harmony Books, New York, 1982
• Olympia Leni Riefenstahl . St. Martin`s Press, New York, 1994
• Wonders Under Water . Quartet Books, London, 1992

Opere [ modifica | modifica wikitesto ]

• Leni Riefenstahl, Stretta nel tempo. Storia della mia vita ( Memoiren ), traduzione di A. Voltolina, Collana Overlook, Milano, Bompiani, 1995
• Leni Riefenstahl, Stretta nel tempo. Storia della mia vita ( Memoiren ), prefazione di Enrico Ghezzi , Collana I Grandi Tascabili n. 687, Milano, Bompiani, 2000. ISBN 978-88-452-4354-7

Note [ modifica | modifica wikitesto ]

Bibliografia [ modifica | modifica wikitesto ]

• Susan Sontag, "Il fascino fascista", in Sotto il segno di Saturno: interventi su letteratura e spettacolo , trad. di Stefania Bertola, Einaudi, Torino 1982
• Leonardo Quaresima, Leni Riefenstahl , Firenze, CastoroCinema, La Nuova Italia, 1984
• Rainer Rother, Leni Riefenstahl. The Seduction of Genius , New York, Continuum, 2002
• Steven Bach, Leni. The life and work of Leni Riefenstahl , New York, Knopf, 2007
• Jurgen Trimborn, Leni Riefenstahl: a life , New York, Farrar, Straus and Giroux, 2007
• Michele Sakkara, Leni Riefenstahl, Un mito del XX secolo , Chieti, Solfanelli, 2009
• Gian Enrico Rusconi, Marlene e Leni. Seduzione, cinema e politica , Milano, Feltrinelli, 2013
• Jerome Bimbenet, Leni Riefenstahl. La regista di Hitler , Torino, Lindau, 2017
• Klaus Wolbert, Scultura programmatica nel Terzo Reich. Corpi dogmatici, letali dettami di bellezza , trad. it. di Maria Anna Massimello e Giulio Schiavoni, Allemandi, Torino 2018, ISBN 978-88-422-2462-4 .
• Emiliano Poddi, Quest'ora sommersa , Milano, Feltrinelli, 2021, ISBN 978-88-07-03432-9

Voci correlate [ modifica | modifica wikitesto ]

• Donne nella Germania nazista
• Propaganda nella Germania nazista
• Storia delle donne fotografe

Altri progetti [ modifica | modifica wikitesto ]

• Wikiquote contiene citazioni di o su Leni Riefenstahl
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Leni Riefenstahl

Collegamenti esterni [ modifica | modifica wikitesto ]

• ( DE ,  EN ) Sito ufficiale , su leni-riefenstahl.de .
• Riefenstahl, Leni , su sapere.it , De Agostini .
• ( EN ) Leni Riefenstahl , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• Leni Riefenstahl , su enciclopediadelledonne.it , Enciclopedia delle donne.
• ( EN ) Opere di Leni Riefenstahl , su Open Library , Internet Archive .
• ( EN ) Leni Riefenstahl (autore), su Goodreads .
• ( EN ) Leni Riefenstahl (personaggio), su Goodreads .
• ( EN ) Leni Riefenstahl , su Olympedia .
• ( EN ) Leni Riefenstahl , su Discogs , Zink Media.
• ( EN ) Leni Riefenstahl , su MusicBrainz , MetaBrainz Foundation.
• Leni Riefenstahl , su CineDataBase , Rivista del cinematografo .
• Leni Riefenstahl , su MYmovies.it , Mo-Net Srl.
• ( EN ) Leni Riefenstahl , su IMDb , IMDb.com.
• ( EN ) Leni Riefenstahl , su AllMovie , All Media Network .
• ( EN ) Leni Riefenstahl , su Rotten Tomatoes , Fandango Media, LLC .
• ( EN ) Leni Riefenstahl , su TV.com , Red Ventures (archiviato dall' url originale il 1º gennaio 2012) .
• ( DE ,  EN ) Leni Riefenstahl , su filmportal.de .
• Speciale Leni Riefenstahl con interviste a Gianni Rondolino, Leonardo Quaresima e Gian Enrico Rusconi e diversi saggi critici
• ( EN ) Stills of Walter Riml, photographer of the film Das blaue Licht , su walter-riml.at .
• ( EN ) Photogallery of Walter Riml, photographer of the film Das blaue Licht , su walter-riml.at .
• ( EN ) Leni Riefenstahl - propagandista per il Terzo Reich , su wsws.org .
• ( DE ) Die Reihen fest geschlossen: I tre canti su Hitler di Leni Riefenstahl , su leniriefenstahl.it .
• ( EN ) Leni Riefenstahl @ Roma - Palazzo delle Esposizioni - 09.04.1997 , su youtube.com .

Controllo di autorita

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