Tomaso Giovanni Albinoni (* 8. Juni ^[1] 1671 in Venedig ; † 17. Januar 1751 ^[2] ebenda) war ein italienischer Komponist und Violinist des Barock .

Leben [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten ]

Tomaso Albinoni wurde als zweites Kind und altester Sohn des Papierwaren- und Spielkarten herstellers Antonio Albinoni (um 1634?1709) und seiner Frau Lucrezia geb. Fabris (um 1645?1687) im venezianischen Pfarrbezirk San Moise geboren. Antonio Albinoni erbte 1684 nach dem Tod seiner Arbeitgeberin deren gesamtes Unternehmen, wodurch die Familie zu betrachtlichem Wohlstand kam; neben dem Wohnhaus und der benachbarten Geschaftsniederlassung gehorte dazu auch ein Landhaus mit Grundbesitz auf dem Festland in Prata di Pordenone .

Tomaso Albinoni ließ sich zunachst im vaterlichen Unternehmen zum Spielkartenhersteller ausbilden und nahm daneben Violin -, Gesangs - und Kompositionsunterricht . Seine Lehrer sind unbekannt; eine ofter vermutete Lehrzeit bei Giovanni Legrenzi konnte bisher nicht nachgewiesen werden. 1694 trat er erstmals als Komponist an die Offentlichkeit, und zwar sowohl mit einer Oper (Zenobia, regina de Palmireni) als auch mit einer Sammlung von Instrumentalwerken (12 Suonate a tre op. 1). Aufgrund seines handwerklichen Hauptberufs war er zunachst nicht darauf angewiesen, mit der Musik seinen Lebensunterhalt zu verdienen, und bezeichnete sich daher als dilettante veneto .

Zenobia war der Beginn eines umfangreichen Opernschaffens. Von nun an komponierte Albinoni im Durchschnitt ein bis zwei Opern pro Jahr; zunachst fur Venedig, ab 1703 zunehmend auch fur andere Stadte ( Florenz , Genua , Bologna , Ferrara , Brescia , Rom , Treviso ), wo er die Urauffuhrungen zum Teil selbst leitete. Daneben veroffentlichte er bis 1736 acht weitere Sammlungen von Instrumentalwerken und eine Sammlung von Solokantaten .

Am 17. Marz 1705 heiratete Albinoni in Mailand die Sangerin Margherita Raimondi (1683/1684?1721), die bereits im Alter von 15 Jahren in Venedig debutiert hatte, und ließ sich mit ihr im venezianischen Pfarrbezirk San Trovaso nieder. Aus der Ehe gingen drei Sohne und vier Tochter hervor. ^[3] Margherita Albinoni trat auch nach ihrer Heirat auf der Opernbuhne auf, jedoch bis auf eine Ausnahme ( I rivali generosi , Brescia 1715) offenbar nie in Werken ihres Mannes.

Im Januar 1709 starb Albinonis Vater. Zu dieser Zeit hatte sich Albinoni bereits entschlossen, den erlernten Beruf nicht weiter auszuuben und sich ganz der Musik zu widmen. Das vaterliche Unternehmen ging daher auf seine beiden jungeren Bruder Domenico (1675?1726) und Giovanni (1679?1718) uber; Tomaso sollte jedoch ein Drittel der Einkunfte zustehen. Von nun an bezeichnete er sich auf den Titelblattern seiner gedruckten Werke nur noch als Musico di violino . 1721 wurde das ? inzwischen verschuldete ? Familienunternehmen von einem Glaubiger ubernommen, sodass Albinoni nun selbst fur seinen Lebensunterhalt aufkommen musste und in den weniger vornehmen Pfarrbezirk San Barnaba umzog. Nach einer Darstellung des 19. Jahrhunderts ^[4] betrieb er eine florierende Gesangsschule, uber die jedoch nichts Naheres bekannt ist. Am 22. August 1721 starb seine Frau an einer Darmentzundung.

Ab den 1720er Jahren wurden Albinonis Opern auch außerhalb Italiens haufig aufgefuhrt; am beliebtesten war das komische Intermezzo (Vespetta e) Pimpinone (1708).

Den Hohepunkt seiner Karriere erreichte Albinoni im Jahre 1722. Nach der Veroffentlichung seiner bis dahin ambitioniertesten Konzertsammlung, der 12 Concerti a cinque op. 9, die dem Kurfursten Maximilian II. Emanuel von Bayern gewidmet waren, erhielt er zwei Kompositionsauftrage aus Munchen : Fur die Hochzeit von Maximilians Sohn Karl Albrecht, dem spateren Kaiser Karl VII. , mit Maria Amalie , der Tochter des verstorbenen Kaisers Joseph I. , schrieb Albinoni die Oper I veri amici und das kleinere ?componimento poetico“ II trionfo d’Amore . Die sehr erfolgreichen Urauffuhrungen am 24. Oktober und 4. November in Munchen dirigierte er selbst. In einem Bericht daruber in Johann Matthesons Critica Musica wird besonders betont, dass bei der Veranstaltung ?der rechte Albinoni“ mitgewirkt habe, da zu dieser Zeit in Deutschland und Schweden ein Betruger unterwegs war, der sich ?fur den Tomaso Albinoni von Venedig“ ausgab. ^[5]

Wie die Widmungen seiner Druckwerke belegen, stand Albinoni auch mit anderen prominenten Personlichkeiten seiner Zeit in Verbindung, darunter Kardinal Pietro Ottoboni (Widmungstrager von op. 1), Herzog Carlo IV. Gonzaga (op. 2), Erbgroßherzog Ferdinando von Toskana (op. 3), Kardinal Francesco Maria de’ Medici (op. 4), Marquis Carlos Felipe Spinola y Colonna (op. 5), Graf Christian Heinrich von Watzdorf (op. 8) und Marquis Don Luca Fernando Patino (op. 10). Albinoni schrieb ferner die Musik fur Namenstage von Kaiser Karl VI. ( Il nome glorioso in terra, santificato in cielo , 1724) und seiner Gemahlin Elisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbuttel ( Il nascimento dell’Aurora , um 1710). Mit seinen musikalischen Kollegen hatte Albinoni dagegen offensichtlich nur wenig Kontakte; den offiziellen venezianischen Musikervereinigungen ( Arte de’ Sonadori , Societa Santa Cecilia ) gehorte er nicht an. Zwar schrieb er mehrere Buhnenwerke gemeinsam mit anderen Komponisten, doch wurden diese Kooperationen wahrscheinlich von den Theaterleitungen vermittelt. Belegt ist ein Zusammentreffen mit Johann Georg Pisendel , dem Albinoni eine Violinsonate widmete.

In den 1730er Jahren ließ Albinonis Schaffenskraft allmahlich nach; seine beiden letzten Opern vollendete er 1734 (Candalide) und 1741 (Artamene) . 1743 bewarb er sich ? als 72-Jahriger ? um die gut bezahlte Stelle eines maestro di coro und Gesangslehrers am Ospedale dei derelitti ( Ospedaletto ); die Wahl fiel jedoch auf Nicola Porpora . Die letzten zehn Jahre seines Lebens verbrachte er mit dreien seiner Kinder in eher bescheidenen Verhaltnissen, zuletzt durch eine Krankheit (laut Todesanzeige ?Diabetes und Katarrh“) zwei Jahre ans Bett gefesselt.

Werk [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten ]

Siehe auch: Liste der Werke Tomaso Albinonis

Die Schwerpunkte von Albinonis kompositorischem Schaffen liegen in den Bereichen Oper , Kantate und Instrumentalmusik . Auf geistlichem Gebiet sind nur eine fruhe Messe fur drei unbegleitete Mannerstimmen (vor 1694) und die Titel zweier Oratorien uberliefert ( I trionfi di Giosue , 1703, Gemeinschaftsarbeit mit Alessandro Scarlatti , Giovanni Bononcini u. a.; Maria annunziata , 1712). Ein unter Albinonis Namen verbreitetes Magnificat in g-Moll stammt wohl nicht von ihm.

Buhnenwerke [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten ]

Wie viele Buhnenwerke Albinoni komponiert hat, lasst sich nicht mehr genau feststellen. Vollstandig erhalten geblieben sind nur sieben:

• Zenobia, regina de’ Palmireni (1694)
• Pimpinone (1708)
• Engelberta (1709)
• Il nascimento dell’Aurora (um 1710)
• Il nome glorioso in terra, santificato in cielo (1724)
• La Statira (1726)
• Il concilio de’ pianeti (1729)

Von 17 Opern sind zumindest einzelne Arien uberliefert, ^[6] von 32 weiteren nur das (gedruckte) Libretto , von einer Intermezzi -Serie sogar nur der Titel ( Malsazio e Fiammetta , 1726). Im Libretto von Candalide (1734) bezeichnet Albinoni diese Oper als seine achtzigste; wenn diese Angabe keine Ubertreibung darstellt, mussen weitere 23 Buhnenwerke als vollig verschollen gelten.

Kantaten [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten ]

Albinonis Kantatenschaffen belauft sich auf 44 bekannte Werke, davon 12 in der gedruckten Sammlung Cantate da camera a voce sola op. 4 (Venedig 1702) und 18 in einer handschriftlichen Sammlung in der Staatsbibliothek Berlin . Alle Kantaten sind fur eine Singstimme und Basso continuo geschrieben (etwa drei Viertel fur Sopran , ein Viertel fur Alt ); weitere Instrumente kommen lediglich in der (unvollstandig erhaltenen) Kantate E dove, Amor, mi guidi hinzu.

Instrumentalwerke [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten ]

Von 1694 bis 1736 ließ Albinoni zunachst bei Sala in Venedig , ab 1712 bei Roger bzw. Le Cene in Amsterdam neun Sammlungen mit Instrumentalwerken drucken. Vier davon gehoren dem kammermusikalischen Genre an:

• 12 Sonate a tre op. 1, Venedig 1694
• 12 Balletti a tre op. 3, Venedig 1701
• 12 Trattenimenti armonici per camera op. 6, Amsterdam 1712
• 12 Balletti e sonate a tre op. 8, Amsterdam 1722

Die ubrigen funf sind Konzertsammlungen in großerer Besetzung:

• 12 Sinfonie e concerti a cinque op. 2, Venedig 1700
• 12 Concerti a cinque op. 5, Venedig 1707
• 12 Concerti a cinque op. 7, Amsterdam 1715
• 12 Concerti a cinque op. 9, Amsterdam 1722
• 12 Concerti a cinque op. 10, Amsterdam 1736

Als Soloinstrument tritt in der Regel die Violine auf; acht Konzerte aus opp. 7 und 9 sind fur Oboe , acht weitere fur zwei Oboen geschrieben.

Neben den neun autorisierten Druckwerken erschienen zu Albinonis Lebzeiten drei weitere Sammlungen mit Violinsonaten , die von den Verlegern selbst zusammengestellt worden waren und zum Teil auch nicht von Albinoni stammende Werke enthielten:

• 6 Sonate da chiesa ?op. 4“ (auch als Pseudo-op. 4 bezeichnet), Amsterdam 1707/08
• 5 Sonate a violino solo e basso continuo , Amsterdam 1718
• Six sonates da camera ?op. post.“, Paris 1742

Eine Sammlung von sechs oder zwolf Sonate a tre op. 11 wurde etwa 1738 von Albinoni bei Le Cene zum Druck eingereicht, ist aber nie erschienen (die Manuskripte sind verschollen).

An handschriftlichen Instrumentalwerken sind neun Sinfonien , funf Violinkonzerte und 41 Sonaten (davon drei im Autograph ) uberliefert.

Mindestens 26 Instrumentalwerke, die Albinoni in einer oder mehreren Quellen zugeschrieben werden, mussen aufgrund stilistischer Kriterien als zweifelhaft gelten. Dazu gehoren u. a. das mehrfach auf Schallplatte aufgenommene Konzert C-Dur fur Trompete , drei Oboen und zwei Fagotte , die sechs Sinfonie a quattro (um 1735) sowie das popularste mit Albinoni in Verbindung gebrachte Werk uberhaupt, das Adagio g-Moll fur Streicher und Orgel . Letzteres wurde 1958 von dem italienischen Albinoni-Biografen Remo Giazotto veroffentlicht und soll auf Fragmenten einer Triosonate Albinonis basieren, deren Echtheit aber bisher nicht nachgewiesen werden konnte.

Stil [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten ]

Im Gegensatz zum virtuosen, romantischen Stil seines Landsmanns Vivaldi zeichnet sich die Musik Albinonis durch klassische Ausgewogenheit im Sinne Corellis aus. Charakteristisch sind eine heitere Grundstimmung, lange Melodiebogen , pulsierende Rhythmen und eine Neigung zu Wiederholungen. Die Stimmfuhrung ist oft kontrapunktisch ; viele Schlusssatze von Sonaten und Konzerten sind in Fugenform gestaltet. Albinonis Soloparts sind weniger anspruchsvoll als die Vivaldis und daher auch von Amateuren zu bewaltigen; Oboensoli werden haufig wie Gesangsstimmen gefuhrt, Chromatik und unerwartete Modulationen nur sparsam eingesetzt.

Albinonis Starken liegen vor allem in seiner formalen und thematischen Klarheit und in seinem melodischen Erfindungsreichtum. Er war kein großer musikalischer Neuerer und ließ sich kaum von den Stromungen seiner Zeit beeinflussen, entwickelte aber gerade dadurch einen ausgepragten Individualstil, der seine Werke bis heute unverwechselbar macht. ^[7]

Bedeutung und Rezeption [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten ]

Zu seinen Lebzeiten war Albinoni einer der bekanntesten Komponisten Italiens und wurde mit Corelli und Vivaldi auf eine Stufe gestellt. Seine Opern waren fast 50 Jahre lang auf den venezianischen Buhnen prasent (langer als die seiner meisten Zeitgenossen), seine gedruckten Instrumentalwerke wurden in Venedig , Amsterdam und London mehrfach neu aufgelegt und erfreuten sich ? besonders bei Amateuren ? großer Beliebtheit.

Albinoni war der erste Komponist, der Konzerte konsequent dreisatzig anlegte, und der erste italienische Komponist, der Oboenkonzerte veroffentlichte. Johann Sebastian Bach schrieb vier Fugen fur Cembalo uber Themen aus Albinonis op. 1 ( BWV 946, 950, 951 und 951a) und ließ seine Schuler Albinoni’sche Generalbasse aussetzen; Johann Gottfried Walther transkribierte zwei der Konzerte aus op. 2 fur Orgel .

Nach seinem Tod geriet Albinonis Musik zunachst in Vergessenheit. Erst ab Mitte des 20. Jahrhunderts wurde sie wiederentdeckt, wobei der Musikwissenschaftler Remo Giazotto eine bedeutende Rolle spielte (sowohl durch seine Albinoni-Biografie von 1945 als auch durch sein Albinoni zugeschriebenes Adagio g-Moll ). Inzwischen ist der großte Teil von Albinonis uberlieferten Werken in modernen Drucken zuganglich (eine Gesamtausgabe der Instrumentalmusik erscheint seit 1974 in der Edition Kunzelmann). Auf Schallplatte bzw. CD liegen mit Ausnahme von op. 8 alle Instrumentalsammlungen mit Opuszahl, eine Reihe von Instrumentalwerken ohne Opuszahl, die Kantaten op. 4 sowie vier der sieben erhaltenen Buhnenwerke vor.

Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten ]

• Remo Giazotto : Tomaso Albinoni. ?Musico di violino dilettante veneto“ (1671?1750) (= Storia della musica. Ser. 2, Bd. 2, ZDB -ID 2468704-2 ). Con il catalogo tematico delle musiche per strumenti, 197 esempi musicali e 14 tavole fuori testo. Fratelli Bocca, Mailand 1945.
• Remo Giazotto: Albinoni. La Scuola Editrice, Brescia 1953.
• Riccardo Nielsen:  Albinoni, Tomaso. In: Alberto M. Ghisalberti (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 2:  Albicante?Ammannati. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1960, S. 14?16.
• Michael Talbot : Albinoni. Leben und Werk. Edition Kunzelmann u. a., Adliswil (Schweiz) 1980, ISBN 3-85662-006-0 .
• Michael Talbot: Tomaso Albinoni. The Venetian Composer and his World. Clarendon Press, Oxford 1990, ISBN 0-19-315245-2 .

Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten ]

Commons : Tomaso Albinoni  ? Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Werke von und uber Tomaso Albinoni im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Werke von und uber Tomaso Albinoni  in der Deutschen Digitalen Bibliothek
• Noten und Audiodateien von Albinoni im International Music Score Library Project
• Fabrizio Ammetto: Tomaso Albinoni, ‘musico dilettante’ (knappe, aber fundierte Einfuhrung in Leben und Werk mit Werkverzeichnis und Diskografie; ital., PDF; 60 kB)
• Frederic Delamea: Tomaso Albinoni: The Forgotten Venetian ( Memento vom 4. Juli 2008 im Internet Archive ) (fundierte Einfuhrung in Leben, Werk und Zeit; engl.)
• Rodrigo: Tomaso Albinoni (Kurzbiografie mit Werkverzeichnis, Titelseiten einiger Werke und Auswahldiskografie; ital.)
• Musikbeispiele
• Tomaso Albinoni Bach Cantatas (englisch)

Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten ]

1. ↑ Der manchmal als Geburtsdatum angegebene 14. Juni ist in Wirklichkeit Albinonis Taufdatum; vgl. das Zitat aus dem Taufregister bei Michael Talbot: Albinoni. Leben und Werk. Adliswil 1980, S. 21. Das Dizionario Biografico degli Italiani (Bd. 2, 1960) nennt den 6. Juni als Geburtstag.
2. ↑ Das fruher haufig angegebene Todesjahr 1750 bezieht sich auf den bis 1797 in der Republik Venedig gultigen Kalender, nach dem das neue Jahr erst am 1. Marz begann ( More Veneto ). Vgl. Michael Talbot: Albinoni. Leben und Werk. Adliswil 1980, S. 69.
3. ↑ Antonio Francesco (* 22. Marz 1707), Giovanni Antonio (* 11. November 1708), Francesco Dona (* 4. Dezember 1710), Lucrezia Anita (* 29. Marz 1712), Francesca Maria (* 5. Juli 1713, † 12. Juli 1713), Michela Girolama (* 29. September 1716), Francesca Antonia (* 12. Juni 1718). Vgl. Gastone Vio: Per una migliore conoscenza di Tommaso Albinoni: documenti d’archivio. In: Recercare. Bd. 1, 1989, ISSN   1120-5741 , S. 111?122, hier S. 118 f., Fußn. 26, JSTOR : 41701554 .
4. ↑ Francesco Caffi: Storia della musica teatrale in Venezia. Manuskript (um 1850), Biblioteca Marciana , Venedig.
5. ↑ Johann Mattheson: Critica Musica. Pars 4. Selbstverlag, Hamburg 1723, S. 255, ( Digitalisat ).
6. ↑ Dank der Sammelleidenschaft des Grafen Rudolf Franz Erwein von Schonborn zu Wiesentheid sind beispielsweise funf Arien aus der Oper Ciro von 1710 erhalten ( Frankfurter Allgemeine Zeitung , 13. November 2010, S. 52: ?Schmerzes Schwester“).
7. ↑ Der fuhrende Albinoni-Forscher Michael Talbot spricht vom ?unmistakable imprint of his idiolect, perhaps the most distinctive of any in that period“ (Michael Talbot: Mythology in the Service of Eulogy: The Serenata Andromeda liberata (1726). In: Metoda Kokole, Barbara Murovec, Marjeta ?a?el Kos, Michael Talbot (Hrsg.): Mediterranean Myths from Classical Antiquity to the Eighteenth Century. = Mediteranski miti od antike do 18. stoletja. ZRC, Ljubljana 2006, ISBN 961-6568-04-3 , S. 131?161, hier 140, ( Digitalisat (PDF; 326,78 KB) )).