波蘭
城市
波?南
文???建筑
是在公元14世?在
意大利
?着
文???
??
文化??
而?生的
建筑?格
。基于?
中世?
神?至上的批判和?
人道主?
的肯定，
建筑?
希望借助古典的比例?重新塑造理想中古典社?的??秩序。所以一般而言文???的建筑是?究秩序和比例的，?有??的立面和平面??以及?古典建筑中?承下?的
柱式
系?。
背景
[
??
]
??
?洲
人的冒?事?已??展到了
?洲
和
美洲
，包括原有的
地中海
?易中世?后期的繁?迅速造就了?地中海的一些富裕?易城市。
在這些貿易城市中，商業資本的龐大力量使得
羅馬帝國
以後世俗力量和
宗?
力量的對比首次向世俗方向傾斜，市政廳，或者交易所，以至於?商業貴族營造的
別墅
等世俗建築大量出現，而新興
貴族
因?本身的立場而對於人文藝術的投資也是從前的宗?和封建?力所不能比擬的。
這種相對富裕和活躍的氣?最終導致了文藝復興時代文化的大發展。而反映在建筑上就是社?中?正的出?了建筑???行?。文????正奠定了建筑???名?的意?，???新的行?加入了整?社?的??呼吸之中。過去?不存在建築師這個工作，有的只是
工程師
、
木匠
或
石匠
。但隨着建築的興盛，對專業人才的需求亦越來越大，出現了「建築師」這個名詞。他?不??只?建築作爲一種營造的經驗型行爲，而是賦予建築一個
理論
的和
文化
上的基石，正如建筑?在羅馬帝國所扮演的角色一?。他們來自雕刻師、繪圖師、?家、工程師和細木工等。建築師的出現，也?當時社會的思潮和文化進入建築?到了一個切入點。
如果說以前（???帝??落到文????始）的建築和文化的聯係多半處於一種半自然的自發性行?，那?文藝復興後的建築思想和人文思想的結構緊密結合就肯定是一種非偶發的人爲的行爲，這種對於建築的理解一直影響到了後世的各種流派。
?且由於環
地中海
的貿易繁榮，使得意大利的貿易城市的學者?容易就接受到古希臘羅馬在
拜占庭
和伊斯蘭國家所保存下來的文明成果。其中林林總總的文化思潮，比如
人文主義
的興起等對於建築的影響非常巨大。而單就建築造型而言，建築師從古代
數學家
對於完美的數學模型中得到了啓示，他們認爲世界是由完美的數學模型構成的，而大自然和人類的美皆出於數學模型的完美。基於此開始了文藝復興時代建築師對於完美建築比例的追求。
?一?引?的重点就是
柱式
，在??帝?之后，文???的建筑?重新?承了一整套古典的柱式，?且依此?基准奠定了直到
?代建筑
?生的?典建筑?造模式。
建築史
[
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]
義大利的文藝復興建築
[
??
]
文藝復興運動首先在文學領域興起，緊接著幾乎不分先後地擴展到建築、繪?和雕塑領域。
歐洲其他地區的文藝復興建築
[
??
]
與文藝復興時期的
繪?
、
雕塑
等
造型藝術
不同，其建築風格??才開始影響到意大利以外的歐洲地區。直至16世紀前期，新型風格依然難覓?跡。哥特式建築風格尤其在?堂上延續了?長的一段時間。而其中的某些語彙，如?堂入口大門的設計，甚至一直流行到17世紀
。
特色
[
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]
- ??以
古希?
、
古??
?代表古典?格，?且?展了‘柱式’的?念
- 强?建築的比例如同人的比例一?，反映了宇宙的和?于?律，?一点上?强烈地??了
??哥拉斯
、
柏拉?
??的影?
- 使用對稱的形狀、集中式
- 恢復「自然」，以
尺規作圖
製圖
，以
圓形
和
正方形
?主
- 反對
哥特式建築
，由於其建築“高”、“尖”的特色，被??是基督?神??治的象征
- 特徵?越上的柱要越粗，以?正?下看上?的?差
著名建筑和建筑?
[
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]
伯?乃列斯基
[
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]
從時間和地點上來看，意大利的
佛羅倫斯
算是作爲文藝復興的開端了。建築師
伯?乃列斯基
在意大利佛羅倫斯所建的大?堂就沒有採用
哥特
形式，而是看起來?像
拜占庭
的聖母大?堂，可是?沒有採用三角帆拱，而是直接將尖拱放在了一個八角形的牆上。而最後看起來?危險的在頂上面的一個小亭子?起了連接拱的幾個部分?且用自重將他們壓在一起的作用。?外，這個拱頂是一個木結構的頂，而不是羅馬的石或混凝土頂。
而他在佛羅倫斯
聖十字聖殿
中，?
?齊家族
所建立的禮拜堂?正用上了三角帆拱，這次下部的平面是一個正方形，而上是一個三角帆拱加圓拱，失傳幾個世紀的工藝終于復活。從此這種圓頂加上
巴西利?
的平面成爲了後來幾個世紀?的標準。
??·巴?斯塔·阿?伯?
[
??
]
伯魯乃列斯基兼具了一個??中世?工匠的角色，?正作爲復興時期建築師代表的，?且?正將文藝復興建築的營造提高到理論高度的是
??·巴?斯塔·阿?伯?
，他的《
論建築
》於1485年出版。（這裡?得一提的是Gutenberg發明了印刷術，使得文化的交流變得更加快速。這是文化傳播的一個重要因素。）他在這本書裏面??了?文???人文主?者地角度討論了建築的可能性。他提出應該根據歐幾里德的數學原理，在圓形，方形等基本集合體制上進行合乎比例的重新組合以?到建築中美的黃金分割。他在建設Palazzo Rucellai的過程中使用了各種柱式，而這些柱子都擁有經過精心推敲的比例。而宮殿的頂部也是獨創的深出?，甚至遮住了屋頂，使得建築的外觀保持完整的方形。
伯拉孟特
[
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]
伯拉孟特
是將這種唯理主義古代精神推向極致的人，他竭盡所能的推敲每一個建築比例，從他的
坦比哀多
中?可以看到這種被推敲到近乎完美的比例。而往後的?多公共，宗?建築，比如
聖彼得?堂
，
先?祠
，甚至白宮都有布拉芒特的影子。
文藝復興時期?模最宏大的作品可以?是聖彼得?堂，這個?堂的修建歷史超過了一個世紀。而建築師的名單列出來如同一個文藝復興的
名人錄
。而這個開端或者說骨架，則是由伯拉孟特來完成的。而後陸陸續續有拉斐?、Peruzzi、Sangallo the Younger、米開朗基羅、Vignola、Della Porta、Fontana和Maderna。
米開朗基羅
[
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]
米開朗基羅
?不是一個專業的建築師，而是一個偉大的雕塑家。而正因爲這一點，他得以避免的他的同代人過分糾纏於比例之中的弊端，而從一個雕塑家獨特的三維視角來提煉建築。他利用各種手法，比如破壞均衡，或者是利用狹長的走道或者柱廊，來達到一種感動人心的建築效果，而對於是否符合嚴格的古典比例?不是?在意。其中用於聖彼得大?堂的巨柱式便是他將普通柱式拔高幾倍而得到的。而這種對於古典母題的創造性應用將文藝復興引入了後期的
手法主義
。
?拉第?
[
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]
在
?琴察
的領袖人物是
安德烈亞·?拉弟奧
。他是一個嚴肅的古典主義者，對於古典主義的蒸?使得這位大師的作品總是帶有鑽石般的純粹。體現了文藝復興建築的數學美感的精確性和那種對於集中式平面的控制力。而進一步看則可以看見在這種嚴格的美學體系下，作爲建築的主體已經被?入一個?邊緣的角落，建築在他的手中徹底變成了一個?念的載體。
慕尼黑?????堂
[
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]
慕尼黑?????堂
而此時的文藝復興，正進一步向著
阿爾卑斯山
的北方傳播。雖然這種傳播?不是?順利，由於上面的原因，北方的歐洲文明?沒有能?直接接觸到古代文明的遺跡，比如雅典衛城或者是羅馬城遺跡，而雖然當時印刷術已經發明，可是印刷品始終只是對於建築的貳維再現，他不可能讓建築師獲得臨場的建築感受，而且當時?多的大師都是由外行轉入的，比如前面的米開朗基羅。而他們對於建築的描述?多是純感受性質的，?難用印刷品來表達。北方的建筑?最多只能依照圖解對於當時流行樣式來一個照樣?制，至於對於這種文化的理解，又或者對於這種新風格??和當地風格進行妥善的協調，除了一些天才建築師以外就?少能?到了。
?外一個重要原因也影響了文藝復興時期的南方建築進入北方。那就是同時進行的宗?改革。這次改革造成某種程度上的歐洲分裂。不同的?宗之間時有戰爭，而不同的宗?信仰也造成了不同的文化理解。有時候對於南方?廷的反對甚至可以影響到對於南方文化的排斥。
遠離古典文化中心和民族自身文脈的?生導致了北方建築在文藝復興時期的特點，他們通常都不是純粹的文藝復興式樣的，而且也?難?到如同?拉第?的那種異常嚴格的比例和??關係。不過?由於北方國家的新?特徵導致世俗建築中多樣化的風格。而一旦這些風格穩定下來以後又重新成爲了歷史文脈中的新的母題。??北方建筑相?南方建筑在文???的?格演?中便缺少了明?的?代史。
參考
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外部連結
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?基共享?源
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文???建筑
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