American Beauty
je hvaljeni film
Sama Mendesa
iz
1999
., spoj drame, satire i tragedije, dobitnik 3
Zlatna globusa
i 5
Oscara
, uklju?uju?i i onaj za najbolji film. Glavnu ulogu igra
Kevin Spacey
, a glumi o?ajnog 42-godi?njaka koji odlu?i primijeniti svoj dosada?nji na?in ?ivota privu?en ?kolskom prijateljicom svoje tinejd?erske k?eri (originalni naslov filma,
American Beauty
, je naziv vrste
ru?e
koju vidi u svojim snovima o njoj). Film se bavi temama modernog
ameri?kog
dru?tva, obiteljskog ?ivota, mu?kosti, generacijskih razlika, karijerizma, opsesije uspjehom,
homoseksualizma
i
homofobije
, dekadencije, potrage za
sre?om
,
ljubavi
, ljepote i
slobode
.
U Srbiji je prikazan pod naslovom
Ameri?ka lepota
, a u Hrvatskoj pod naslovom
Vrtlog ?ivota
.
Ranih
90-ih
godina
pro?log stolje?a
scenarist Ball zapo?eo je pisati
Vrtlog ?ivota
kao kazali?nu predstavu, djelomi?no inspiriran medijskim cirkusom koji je vladao
1992.
godine tijekom suđenja Amy Fisher. Međutim, nakon ?to je shvatio da pri?a ne mo?e funkcionirati na kazali?noj pozornici, odustao je od projekta. Nakon nekoliko godina kao televizijski scenarist, Ball je ponovno o?ivio ideju
1997.
godine kada se poku?ao probiti u filmskoj industriji. Prepravljeni scenarij imao je sna?an
cini?ni ton
na kojeg je utjecala Ballova frustracija dok je pisao pri?e za
humoristi?ne serije
. Producenti Dan Jinks i Bruce Cohen odnijeli su scenarij u kompaniju
DreamWorks
; tada jo? uvijek mali studio u usponu otkupio je Ballov scenarij za 250 tisu?a
dolara
na taj na?in pobijediv?i ostale produkcijske konkurente koji su dali svoje ponude. Kompanija DreamWorks je dala 15 milijuna dolara za produkciju filma te je također bila slu?beni distributer u
Sjevernoj Americi
. Film
Vrtlog ?ivota
ozna?io je filmski debi do tada slavnog kazali?nog redatelja Sama Mendesa; iako je dobio posao zbog svojih uspje?nih produkcija
mjuzikala
Oliver!
i
Cabaret
, Mendes je izabran za redatelja ovog filma tek nakon ?to je dvadesetak drugih kandidata odbilo ponudu za re?iju.
Glumac Kevin Spacey bio je prvi Mendesov izbor za ulogu Lestera, premda je kompanija DreamWorks nagovarala redatelja da uzme nekog poznatijeg glumca; sli?nu stvar studio je napravio i za izbor lika Carolyn sve dok Mendes bez znanja DreamWorksa nije predlo?io ulogu glumici Bening. Snimanje filma trajalo je u razdoblju od
prosinca
1998.
do
velja?e
1999.
godine u studijima kompanije
Warner Bros.
u
Burbanku
(
Kalifornija
) te na lokacijama u
Los Angelesu
. Mendesov dominantni stil je bio namjeran i usklađen; uvelike je koristio stati?ne kadrove te usporeno
zumiranje
kako bi generirao tenziju. Glavni fotograf Conrad Hall nadopunio je Mendesov stil s mirnim kadrovskim kompozicijama kako bi kontrirao turbulentnim događanjima koja se odvijaju na ekranu. Tijekom procesa monta?e, Mendes je napravio nekoliko izmjena koje su filmu oduzele poprili?an cini?ni ton koji je vladao scenarijem.
Film
Vrtlog ?ivota
sa svojom je kino distribucijom u Sjevernoj Americi krenuo
15. rujna
1999. godine uz pozitivne kritike filmske struke i publike; to je bio najbolje ocijenjeni ameri?ki film te godine, a zaradio je sveukupno preko 350 milijuna dolara na svjetskim kino blagajnama. Kriti?ari su hvalili ve?inu produkcije uz posebne naglaske na Mendesa, Spaceyja i Balla; negativne kritike uglavnom su bile upu?ene ?injenici ?to su likovi preobi?ni i okolnostima radnje. Kompanija DreamWorks krenula je u veliku
marketin?ku kampanju
kako bi pove?ala ?anse filmu
Vrtlog ?ivota
za uspjeh na dodjeli presti?nih nagrada
Oscar
; kampanja se pokazala uspje?nom, jer je u
o?ujku
1999. godine film osvojio pet nagrada uklju?uju?i one za
najbolji film
,
redatelja
,
glavnog glumca
,
originalni scenarij
i
fotografiju
. Sam film bio je nominiran za mnogobrojne druge nagrade i po?asti, uglavnom za re?iju, scenarij i glumu.
Lester Burnham je sredovje?ni pisac za ?asopis i
marketin?ki
stru?njak koji prezire svoj posao. Njegova supruga, Carolyn, je ambiciozna i materijalisti?ki nastrojena prodavateljica nekretnina, a njihova se ?esnaestogodi?nja k?erka Jane gnu?a svojih roditelja te ima malo samopouzdanja. U njihovo susjedstvo upravo su se doselili
umirovljeni
ameri?ki pukovnik Frank Fitts sa svojom introvertiranom suprugom Barbarom. Njihov sin tinejd?er Ricky opsesivno kamerom snima svoju okolinu i dr?i stotine snimaka na video kasetama u svojoj sobi. On je također i diler
marihuane
koji povremeno radi kao konobar kako bi od oca sakrio pravu istinu o svojoj zaradi. Budu?i je jedno vrijeme proveo u
vojnoj akademiji
i bolnici za umno poreme?ene osobe, Ricky se nalazi pod striktnim disciplinskim ?ivotnim re?imom pukovnika Fittsa. Jim Olmeyer i Jim Berkley, par
homoseksualaca
koji također ?ive u susjedstvu, otvoreno do?ekaju novu obitelj u svoj kvart; pukovnik Fitts kasnije otkriva svoju
homofobiju
nakon ?to mrzovoljno s Rickyjem komentira dvojicu susjeda.
Lester postaje op?injen ta?tom prijateljicom njegove k?erke Angelom Hayes nakon ?to ju vidi kako ple?e s ostalim navija?icama u poluvremenu
ko?arka?ke
utakmice u njihovoj srednjoj ?koli. Zapo?inje seksualno fantazirati o Angeli, a tijekom njegovih fantazija latice crvenih ru?a pojavljuju se kao u?estali motiv. Carolyn u isto vrijeme zapo?inje ljubavnu aferu sa svojim poslovnim suparnikom Buddyjem Kaneom. Lesteru njegov ?ef Brad govori da ?e ga otpustiti, ali ga Lester ucjenjuje zbog toga ?to posjeduje informaciju o glavnom uredniku magazina i iznuđuje 60 tisu?a
dolara
te sam daje otkaz i uskoro se zapo?ljava kao prodava?
brze hrane
. Lester također mijenja svoj automobil
Toyotu
Camry za sportski auto
Pontiac
Firebird i zapo?inje vje?bati nakon ?to ?uje kako Angela govori Jane da bi ga smatrala seksualno privla?nim ako poradi na svojoj muskulaturi. Zapo?inje i pu?iti marihuanu koju kupuje od Rickyja te flertuje s Angelom svaki puta kada ona posjeti Jane. Ipak, prijateljstvo između dvije djevojke uskoro zahladi pogotovo nakon ?to se Jane po?ne viđati s Rickyjem; njih dvoje se zbli?e nakon ?to joj Ricky poka?e najljep?u stvar koju je ikada snimio: plasti?nu vre?icu koju nosi vjetar.
Lester otkriva Carolyninu nevjeru, ali njegova reakcija na to je potpuno indiferentna. Buddy okon?ava njihovu aferu boje?i se skupog
razvoda
. Pukovnik Fitts postaje sumnji?av u vezi Lesterovog i Rickyjevog prijateljstva i kasnije otkriva Rickyjevu snimku Lestera koji potpuno obna?en di?e utege, a koju je Ricky slu?ajno snimio. Nakon ?to promatra Rickyja i Lestera kroz prozor Lesterove gara?e, pukovnik potpuno krivo zaklju?uje da se njih dvojica upu?taju u seksualnu aferu. On kasnije pretu?e Rickyja i optu?uje ga da je homoseksualac. Ricky, kao osvetu, potakne svog oca da ga izbaci iz ku?e "priznaju?i" o?eve optu?be. Odlazi do Jane koju nalazi u svađi s Angelom u vezi njezinog flertovanja s Lesterom. Ricky uvjerava Jane da pobjegne s njim u
New York
i govori Angeli da je ona zapravo ono ?ega se najvi?e boji da jest - dosadna i obi?na.
Carolyn na povratku ku?i u automobilu ima napunjen
pi?tolj
. Pukovnik Fitts se suo?ava s Lesterom u njegovoj gara?i i poku?a ga poljubiti; Lester odbija pukovnika koji nakon toga bje?i. U ku?i Lester pronalazi Angelu koja potpuno sama sjedi u mraku u blagovaonici; ona ga upita da joj ka?e da je lijepa. On to i u?ini i ona ga po?ne zavoditi. Ipak, nakon ?to sazna da je Angela
djevica
, Lester se zaustavlja i po?ne ju tje?iti; njih dvoje se zbog podijeljenih frustracija zbli?uju. Angela odlazi u kupaonicu, a Lester se smje?ka gledaju?i obiteljsku fotografiju u kuhinji. Za?uje se zvuk pucnja i krv prsne po zidu. Ricky i Jane pronalaze Lesterovo tijelo. Carolyn pla?e u spava?oj sobi, a pukovnik Fitts, krvave majice, vra?a se ku?i gdje vidimo da nedostaje jedan od pi?tolja u njegovom ormari?u. U zavr?noj naraciji, Lester opisuje zna?ajna iskustva tijekom svog ?ivota; ka?e da je unato?
smrti
sretan budu?i na svijetu postoji toliko
ljepote
.
Akademici su pru?ili mnoge mogu?e interpretacije
filma
Vrtlog ?ivota
; filmski kriti?ari sli?no su podijeljeni - ne toliko oko kvalitete filma koliko u vezi njegove interpretacije.
[2]
Opisan od strane mnogih kao film "o smislu ?ivota" odnosno "spolnoj identifikaciji" odnosno "plitkom ?ivotu u ameri?kom
predgrađu
"
[3]
,
Vrtlog ?ivota
prkosi kategorizaciji ?ak i od strane filma?a. Redatelj filma
Sam Mendes
neodlu?an je, jer isti?e da se svaki puta kada je iznova ?itao scenarij njegova tema ?inila druga?ijom: "tajanstvena pri?a, kaleidoskopsko putovanje kroz ameri?ko predgrađe, serija ljubavnih pri?a... također je bio i o zato?eni?tvu... usamljenosti i
ljepoti
. Bio je humoristi?an; bio je ljutit, tu?an."
[4]
Knji?evni kriti?ar i autor Wayne C. Booth zaklju?io je da se film odupire bilo kakvoj interpretaciji: "
Vrtlog ?ivota
ne mo?e se adekvatno sumirati kao 'satira o tome ?to nije u redu s ameri?kim na?inom ?ivota'. Puno je bolje sumirati ga kao 'portret ljepote koja le?i ispod ameri?ke mizerije i nedjela'. Ne mo?e se sumirati kao Lesterovi i Rickyjevi filozofski stavovi o ?ivotu ili o tome kakav bi ?ivot trebao biti...'".
[2]
Autor nadalje argumentira da je problem u interpretaciji filma povezan s pronalaskom njegova centra - kontrolnog glasa koji "ujedinjuje sve izbore".
[nb 1]
[4]
On tvrdi da u slu?aju
Vrtloga ?ivota
taj glas nije niti Mendesov niti
Ballov
.
[5]
Mendes smatra da je glas Ballov, ali iako je scenarist filma bio "sna?no utjecajan" tijekom njegovog snimanja
[4]
, u?estalo je prihva?ao devijacije od vlastite vizije
[5]
, pogotovo one koje su transformirale
cini?ni ton
scenarija u ne?to puno
optimisti?nije
.
[6]
Sa svim tim "nebrojenim glasovima koji su zadirali u originalnu viziju autora", nastavlja Booth, oni koji poku?avaju interpretirati
Vrtlog ?ivota
"zaboravljaju ispitati nedosti?ni centar". Prema Boothu, ono ?to uistinu kontrolira film je kreativna energija "stotina ljudi koji su radili na njegovoj produkciji, koji su se slagali i nisu se slagali, koji su umetali svoje ideje i izbacivali ih."
[2]
Redatelj
Mendes
je kao glavne teme filma
Vrtlog ?ivota
istaknuo zato?eni?tvo i bijeg iz istoga. Monotonija Lesterovog ?ivota predstavljena je u filmu kroz njegovo sivo, bezbojno radno mjesto te odje?u bez karaktera.
[7]
U tim scenama, njegov lik u?estalo je snimljen poput zatvorenika uz "ponavljanje svakodnevnih rituala koji ga jedva mogu zadovoljiti". On
masturbira
u granicama svog tu?a
[8]
; taj tu? zapravo predstavlja zatvorsku ?eliju, a to je prva od mnogih nadolaze?ih scena u kojima je Lester prikazan iza re?etaka ili u okvirima
[7]
[9]
poput kadra kada se njegova glava refkeltira u monitoru njegovog kompjutera na radnom mjestu između stupaca brojki.
[8]
Akademik i autor Jody W. Pennington argumentira da je Lesterovo putovanje zapravo sredi?te cijele pri?e filma.
[10]
Njegovo ponovno seksualno buđenje nakon ?to upozna Angelu je prva od nekoliko nadolaze?ih prekretnica zbog kojih on zapo?inje "odbacivati svoje odgovornosti komformnog ?ivota kojeg je po?eo prezirati".
[11]
Nakon ?to Lester podijeli
joint
s Rickyjem, njegov duh se oslobađa i zapo?inje njegova pobuna protiv Carolyn.
[12]
Promijenjen zbog Rickyjevog "privla?nog, smislenog samopouzdanja", Lester je uvjeren da je Angela dosti?na i uviđa da mora preispitati svoje "banalno, zatupljuju?e materijalisti?ko postojanje u predgrađu"; on se zapo?ljava u restoranu
brze hrane
?to mu omogu?uje povratak do to?ke odakle mo?e "vidjeti svoj cijeli ?ivot unaprijed".
[13]
Kada Carolyn uhvati Lestera tijekom masturbacije on joj ljutito uzvra?uje i spo?itava nedostatak obostrane intimnosti ?to je prvi puta da joj na glas govori ?to o njoj misli.
[14]
Ulaze?i u verbalni sukob i spo?itavaju?i Carolynino "povr?no zanimanje za druge ljude", Lester poku?ava "ponovno dobiti vlastiti glas u ku?i u kojoj su do tada glavnu rije? vodile majka i k?erka".
[13]
Njegova kona?na prekretnica dolazi u trenutku kada on i Angela skoro zavr?e u krevetu
[15]
; nakon ?to mu se ona povjeri da je jo? uvijek djevica, on ju vi?e ne gleda kao seksualni objekt, ve? kao k?erku.
[16]
Prigrli je i "tje?i". Mendes taj trenutak naziva "najvi?e zadovoljavaju?im krajem Lesterovog putovanja koje je ikada moglo postojati". Tim zavr?nim scenama Mendes je nastojao prikazati Lestera na kraju njegovog "mitskog putovanja". Nakon ?to Lester uzme
pivo
iz fri?idera, kamera mu se pribli?ava i staje okre?u?i se hodniku kroz koji on hoda i "kre?e se ususret svojoj sudbini".
[15]
[17]
Kako se ponovno po?eo pona?ati u skladu sa svojim godinama, Lester uspijeva dobiti zaklju?ak.
[16]
Smije se gledaju?i obiteljsku fotografiju, a kamera se polagano odmi?e od Lestera do kuhinjskog zida na kojem prsne
krv
nakon sna?nog pucnja; spori kadar reflektira mir Lesterove
smrti
.
[18]
Njegovo mrtvo tijelo pronalaze Jane i Ricky. Mendes je izjavio da je Rickyjev pogled u mrtve Lesterove o?i "kulminacija teme" filma: da je ljepota prisutna tamo gdje ju najmanje o?ekuje?.
[19]
Poput drugih
ameri?kih
filmova iz
1999.
godine -
Klub boraca
,
Između ?ivota i smrti
i
Magnolije
- film
Vrtlog ?ivota
tjera svoju publiku da "vodi ?ivote koji imaju vi?e smisla".
[20]
Film se odupire
konformizmu
, ali ne bje?i od ?injenice da ga ljudi trebaju i ?ele; ?ak se i
homoseksualni
likovi u filmu samo ?ele uklopiti.
[21]
Jim i Jim, susjedi obitelji Burnham, zapravo su satira "homoseksualnog para
bur?uja
"
[22]
koji se "nalaze u identi?noj zatupljuju?oj jednoli?nosti" koju film kritizira kod
heteroseksualnih
parova.
[nb 2]
[23]
Feministi?ka
akademi?arka i autorica Sally R. Munt argumentira da
Vrtlog ?ivota
koristi zamke "umjetni?ke ?kole" kako bi svoju poruku o nekonformizmu usmjerio primarno na srednji stale? te da njegov pristup "kli?eiziranim bur?ujskim preokupacijama... podcrtava premisu da je luksuz pronalaska samoga sebe kroz poricanje i odricanje uvijek dostupan onima dovoljno bogatima da mogu birati, a koji su dovoljno lukavi da sebe mogu predstavljati kao pobunjenike na simpati?an na?in".
[11]
Profesor Roy M. Anker argumentira da je tematski centar filma njegovo usmjeravanje publike da "pogleda bli?e". Uvodni kadar filma kombinira nepoznato gledi?te na susjedstvo obitelji Burnham s Lesterovom naracijom u kojoj priznaje da ?e uskoro
umrijeti
?ime prisiljava publiku da odmah zapo?ne razmi?ljati o vlastitoj smrtnosti i ljepoti koja ih okru?uje.
[24]
Uvodna sekvenca filma također predstavlja i niz misterija; Anker se zapituje: "Iz kojeg to?no mjesta i iz kojeg stanja uma on pri?a svoju pri?u?... Ako je ve? mrtav, za?to se uop?e trudi ispri?ati pri?u o posljednjoj godini svog postojanja?... Također se postavlja pitanje i kako je Lester umro - ili ?e umrijeti." Anker vjeruje da scena koja prethodni naraciji - kada Jane razgovara s Rickyjem o mogu?nosti
ubojstva
njezinog oca - nadodaje daljnjoj misteriji filma.
[25]
Profesorica Ann C. Hall se ne sla?e s ovim gledi?tem; ona smatra da predstavljanje rane rezolucije misterija omogu?ava filmu da publika sve to stavi na stranu "kako bi gledala sam film i njegova
filozofska
pitanja".
[26]
Kroz pregled Lesterovog ?ivota, ponovnog rođenja i smrti, film
Vrtlog ?ivota
satira
je smisla ?ivota ameri?kog srednjeg stale?a, ljepote i satisfakcije.
[27]
?ak se i Lesterova transformacija događa zbog mogu?nosti
seksanja
s Angelom; on zbog toga ostaje "voljni privr?enik popularnog medijskog likovanja dlakave mu?ke seksualnosti kao put do osobnog ispunjenja".
[28]
Carolyn je sli?no vođena konvencionalnim pogledima o sre?i; od njezinog vjerovanja u "ku?nu dekoraciju" pa sve do doma?eg bla?enstva njezinog automobila i odje?e za rad u vrtu, Carolynin djelokrug je "privla?na ameri?ka dugogodi?nja vizija
Pleasantvillea
odnosno raja".
[29]
Obitelj Burnham nije svjesna da su oni zapravo "filozofski materijalisti i eti?ki privr?eni potro?a?i" koji o?ekuju da im "za?eci ameri?ke ljepote" daju sre?u. Anker nadalje argumentira da su oni "bespomo?ni u ozra?ju uljep?anih ekonomskih i seksualnih stereotipa".
[30]
Film predstavlja Rickyja kao njegovu "vizionarsku... duhovnu i misti?nu sredinu".
[31]
On vidi ljepotu u detaljima svakodnevnog ?ivota, snimaju?i sve ?to stigne zbog straha da ne?to ne propusti. Pokazuje Jane ono ?to smatra najljep?om stvari koju je ikada snimio: plasti?nu vre?icu koju odnosi vjetar ispred velikog zida. Ka?e joj da je tijekom snimanja tih trenutaka shvatio da postoji "cijeli jedan ?ivot iza stvari"; osje?a da "je ponekad toliko ljepote prisutno na svijetu da to ne mogu podnijeti... kao da ?e mi srce eksplodirati". Anker argumentira da je Ricky, gledaju?i izvan "kulturne ne?isto?e" uspio "shvatiti blistavi sjaj svijeta" i vidjeti
Boga
.
[32]
Kako film odmi?e, obitelj Burnham se sve vi?e pribli?ava Rickyjevom na?inu gledanja na svijet.
[33]
Lester tek pred kraj filma kr?i svoju osobnu satisfakciju. U trenutku kada se nalazi na rubu seksanja s Angelom, on se vra?a samome sebi nakon ?to mu ona priznaje svoje
djevi?anstvo
. Odjednom on shva?a da se nalazi u sobi s djetetom te ju zapo?ne tretirati kao k?erku; tim razvojem događaja Lester vidi samoga sebe, Angelu i njegovu obitelj "onakvim jadnim i krhkim, ali ?udesnim bi?ima kakvi oni zapravo jesu". Gleda u fotografiju svoje obitelji iz sretnijih vremena
[34]
i umire do?ivjev?i bogojavljanje koje ga ispunjava "divljenjem, rado??u i du?evnom zahvalno??u" - jer kona?no je vidio svijet onakvim kakav on uistinu jest.
[27]
Prema Patti Bellantoniju, boje upotrebljene kroz film su simboli?ne
[35]
, a to se pogotovo odnosi na crvenu koja predstavlja va?an tematski potpis koji nosi pri?u i "definira Lesterovo putovanje". Iz po?etka viđen u ?u?kastosmeđim bojama koje odra?avaju njegovu pasivnost, Lester se okru?uje s crvenom bojom kako pronalazi vlastitu individualnost.
[36]
Ru?a
American Beauty
konstantno se ponavlja kao simbol; kada Lester fantazira o Angeli, ona je obi?no gola i okru?ena ru?inim laticama. U tim scenama, ta ru?a simbolizira Lesterovu ?udnju za njom. Kada se ru?a asocira s Carolyn, ona predstavlja "fasadu ?ivotnog uspjeha u predgrađu".
[10]
Ru?e su kori?tene u gotovo svakom kadru koji je snimljen u unutra?njosti doma obitelji Burnham gdje simboliziraju "masku koja prekriva turobnu, ru?nu stvarnost".
[30]
Carolyn osje?a da je "sve dobro dok god su ru?e u ku?i".
[30]
Ona sije?e ru?e iz vlastitog vrta i stavlja ih u vaze
[10]
gdje one ukra?avaju "prividnu viziju ljepote"
[30]
i gdje zapo?inju odumirati.
[10]
Ru?e u vazi koje se nalaze u scenama zavođenja Angele i Lestera simboliziraju Lesterov prija?nji ?ivot i Carolyn; kamera se pribli?ava kako se Lester i Angela fizi?ki pribli?avaju jedno drugome i u kona?nici ru?e - a tako i Carolyn - nestaju iz kadra.
[15]
Lesterova epifanija na kraju filma predstavljena je kroz
ki?u
i upotrebu crvene boje ?to dovodi do vrhunca koji je namjerni kontrast s oslobođenjem koje Lester osje?a.
[37]
Konstantna upotreba crvene boje "podsvjesno uljuljkava publiku" kako bi se ona na nju priviknula; i kao takva ostavlja tu istu publiku nespremnom na scenu u kojoj Lester biva ubijen i na njegovu
krv
koja prsne po zidu.
[36]
Pennington nadalje argumentira da film
Vrtlog ?ivota
svoje likove definira kroz njihovu
seksualnost
. Lesterovi poku?aji ponovnog pro?ivljavanja vlastite mladosti direktan su rezultat njegove po?ude za Angelom
[10]
, a stanje njegovog odnosa s Carolyn djelomi?no je prikazano i kroz nedostatak njihovog seksualnog kontakta. Carolyn je također seksualno isfrustrirana pa ulazi u aferu koja ju od "hladne perfekcionistice" odvodi do bezbri?ne du?e koja "sretno pjeva uz" glazbu u
automobilu
.
[38]
Jane i Angela u svojim međusobnim razgovorima konstantno se referiraju na
seks
pogotovo kroz Angeline opise njezinih navodnih seksualnih susreta te kroz na?in na koji se djevojke jedna drugoj obra?aju.
[38]
Scene u kojima su obna?ene koriste se kako bi komunicirale njihovu ranjivost.
[15]
[39]
Do kraja filma, Angelin utjecaj na Jane slabi i jedinu mo? koju nad njom ona jo? uvijek ima je ?injenica ?to privla?i Lestera.
[40]
Pukovnik Fitts s gađenjem reagira na susret s Jimom i Jimom; zapita se: "Za?to ti svi ti pederi moraju trljati u lice da su pederi? Kako mogu biti tako besramni?" Ricky na to odgovara: "Upravo je u tome stvar, tata - oni ne smatraju da se imaju i?ega sramiti". Pennington argumentira da reakcija pukovnika Fittsa u ovoj sceni nije
homofobi?na
, ve? da se radi o "bolnom preispitivanju samoga sebe".
[41]
Uz filmove snimljene pred kraj pro?log stolje?a kao ?to su
Klub boraca
,
In the Company of Men
,
Ameri?ki psiho
i
De?ki nikad ne pla?u
, film
Vrtlog ?ivota
"na?iroko istra?uje probleme mu?kosti u ?ivotnoj krizi".
[42]
Profesor Vincent Hausmann smatra da u svojem poja?avanju mu?kosti "protiv prijetnji
rata
,
konzumerizma
i
feminizma
i
homoseksualnosti
", ovi filmovi predstavljaju potrebu za "fokusiranjem i ?ak privilegijom" aspekta mu?kosti "koji se smatraju izopa?enim". Lesterovi poku?aji da "oja?a tradicionalnu mu?kost" nalaze se u direktnom konfliktu s njegovim odgovornostima kao oca. Premda film portretira pozitivan na?in Lesterovog povratka u tu ulogu, on ne postaje "hipermu?ka figura kakvu slave filmovi poput
Kluba boraca
". Hausmann zaklju?uje da se Lesterovo pona?anje prema Angeli "nalazi u zabludi, ali je prijeko potreban korak unaprijed pomo?u kojeg on ponovno postaje otac".
[8]
Hausmann smatra da film "eksplicitno potvrđuje va?nost po?tivanja zabrane protiv
incesta
"
[43]
; ponavljaju?a tema
Ballovog
rada je njegova usporedba s tabuima kao ?to su incest i homoseksualnost.
[44]
Umjesto da napravi o?itu distinkciju, film
Vrtlog ?ivota
prikazuje kako njihova
represija
dovodi do nasilja.
[45]
Pukovnik Fitts se toliko srami vlastite homoseksualnosti da ga to u kona?nici nagna da
ubije
Lestera.
[41]
Ball je izjavio: "Film je djelomi?no o tome kako se homofobija temelji na strahu i represiji i o tome ?to oni mogu u?initi".
[46]
Film implicira dvije neostvarene incestuozne ?udnje
[21]
: Lesterova te?nja za Angelom je manifestacija njegove ?udnje za vlastitom k?erkom
[47]
, dok je represija pukovnika Fittsa prikazana kroz gotovo seksualnu disciplinu kojom on kontrolira Rickyja.
[21]
Kao posljedica toga, Ricky shva?a da je jedini na?in kako uistinu mo?e povrijediti svoga oca la?no priznati da je homoseksualac.
[40]
Pukovnik Fitts predstavlja Ballovog oca
[48]
?ije su ga represivne homoseksualne ?udnje odvele u vlastito nezadovoljstvo.
[49]
Ball je lik pukovnika Fittsa napisao na na?in da je tek pred kraj filma otkrio da je homoseksualac, ?to Munt smatra mogu?im "odlaganjem Ballovih vlastitih patrijarhalno-incestuoznih fantazija".
[45]
Film
Vrtlog ?ivota
prati tradicionalnu narativnu strukturu od koje se udaljuje samo u uvodnoj sceni s Jane i Rickyjem koja se zapravo događa na sredini pri?e. Premda se radnja filma prote?e kroz godinu dana, u pri?u filma uvodi nas Lester u trenutku svoje
smrti
. Dr. Jacqueline Furby isti?e da radnja film "okupira... svo vrijeme odnosno da uop?e ne okupira vrijeme", citiraju?i Lesterove tvrdnje da mu cijeli ?ivot nije bljesnuo pred o?ima ve? da se "protezao zauvijek poput oceana vremena".
[50]
Furby nadalje argumentira da "ritam ponavljanja" formira jezgru strukture filma.
[51]
Na primjer, dvije scene u kojima obitelj Burnham sjedi za stolom i jede ve?eru snimljene su iz istog kuta. Oba ta kadra poprili?no su sli?na s manjim izmjenama u postavljenim predmetima i u govoru tijela koji reflektiraju promijenjenu dinamiku uslijed Lesterove novopronađene asertivnosti.
[52]
[53]
Jo? jedan primjer toga je i par scena kada Jane i Ricky snimaju jedno drugo. Ricky snima Jane s prozora svoje sobe dok ona skida grudnjak, a ta slika se kasnije obr?e i postaje sli?no "voajeristi?ka i egzibicionisti?ka" u sceni kada Jane snima Rickyja u njegovom ranjivom trenutku.
[50]
Lesterove fantazije nagla?ene su usporenim (
slow motion
) i repetativnim snimkama
[54]
; Mendes upotrebljava jednu te istu snimku dva-tri puta u nekoliko sekvenci
[14]
[55]
dok se istovremeno glazba mijenja kako bi publika ?to vi?e postala svjesna da ulazi u fantaziju.
[56]
Jedan primjer je scena na ko?arka?kom igrali?tu gdje Lester prvi puta ugleda Angelu. Dok ostale navija?ice izvode svoj ples tijekom poluvremena na pjesmu "On Broadway", Lester postaje fiksiran isklju?ivo na Angelu. Vrijeme usporava kako bi se naglasila njegova "voajeristi?ka hipnoza", a Lester zapo?inje fantazirati da Angela ple?e isklju?ivo i samo za njega.
[57]
Pjesma "On Broadway" - koja svira u pozadini plesa navija?ica - polako se gubi i zamijenjuje disonantnom, grubom glazbom kojoj nedostaje melodije i progresa. Takva glazba va?na je u stvaranju narativnog zastoja u sekvenci
[58]
; ona prenosi trenutak koji je za Lestera razvu?en u neodređenoj du?ini. To je efekt kojeg profesor Stan Link povezuje s "vertikalnim vremenom", dok skladatelj i glazbeni teoreti?ar Jonathan Kramer isti?e da glazba "predstavlja sada?njost razvu?enu u ogromnoj du?ini te potencijalni beskrajni 'sada' koji se ?ini instantnim".
[nb 3]
Glazba je iskori?tena kao vizualni takt tako da i Lester i glazba istovremeno bulje u Angelu. Sekvenca zavr?ava naglom promjenom kada ponovno ?ujemo taktove pjesme "On Broadway" u teleolo?kom vremenu.
[59]
Prema mi?ljenju Drewa Millera iz ?asopisa
Stylus
,
soundtrack
filma "daje nesvjestan glas" likovima odnosno njihovim du?ama i dopunjava sam podtekst. Najo?itija upotreba
pop glazbe
"prati i daje kontekst" Lesterovim poku?ajima ponovnog odlaska u vlastitu mladost; podsje?aju?i na to kako je Kontraluktura 60-ih godina
pro?log stolje?a
suzbijala ameri?ku represiju kroz glazbu i konzumiranje
droga
, Lester zapo?inje pu?iti
cannabis
i slu?ati
rock glazbu
. Mendesovi izbori pjesama "kre?u se kroz povijest ameri?ke popularne glazbe". Miller obja?njava da premda neke pjesme mo?da zvu?e pretjerano poznato, svejedno postoji parodi?ni element "u ohrabrivanju gledatelja da pogledaju bli?e". Pred kraj filma, originalna glazba
Thomasa Newmana
sve vi?e je prisutna u filmu, kreiraju?i "uznemiruju?i tempo" koji odgovara tenzijama koje gledatelj vidi na ekranu. Jedina iznimka u tom posljednjem dijelu filma je upotreba pjesme
Don't Let It Bring You Down
koja svira tijekom scene zavođenja Angele i Lestera. Iz po?etka je ta pjesma prikladna, ali se njezin tonalitet sudara s trenutkom kada zavođenje prestaje. Rije?i pjesme, koje upu?uju na "dvorce u plamenu" mogu se gledati kao
metafora
za Lesterov pogled na Angelu - "ru?i?asti, fantazijom gonjeni eksterijer 'ameri?ke ljepote'" - dok otkriva "upla?enu, nerazvijenu djevojku koja je, poput njegove supruge, razvila potpuno la?nu sliku o sebi u javnosti."
[60]
Godine
1997.
Alan Ball
odlu?io je poku?ati se probiti u filmskoj industriji nakon ?to je nekoliko frustriraju?ih godina proveo pi?u?i za televizijske
humoristi?ne serije
Grace Under Fire
i
Cybill
. Pridru?io se agenciji
United Talent
gdje mu je njegov predstavnik Andrew Cannava predlo?io da napi?e kostur scenarija kako bi "samoga seme predstavio u gradu kao scenarista". Ball je Cannavi dao tri ideje: dvije konvencionalne romanti?ne komedije i
Vrtlog ?ivota
[nb 4]
[62]
koju je originalno smislio po?etkom
90-ih
godina kao kazali?nu predstavu.
[63]
Unato? ?injenici ?to je pri?i nedostajalo marketin?kog potencijala, Cannava je upravo
Vrtlog ?ivota
izabrao kao najbolju ideju budu?i je osje?ao da Ball u vezi te pri?e ima najvi?e strasti.
[64]
Tijekom razvoja scenarija, Ball je kreirao jo? jednu televizijsku humoristi?nu seriju
Oh, Grow Up
. Svoj bijes i frustraciju kanalizirao je u scenarij
Vrtlog ?ivota
zbog toga ?to je morao pristati na razne uvjete televizijskih mre?a tijekom rada na sve tri spomenute serije.
[62]
Ball nije o?ekivao da ?e prodati scenarij vjeruju?i da ?e isti iskoristiti samo kako bi skrenuo pozornost na sebe za budu?e projekte, ali je
Vrtlog ?ivota
potaknuo interes nekoliko produkcijskih tijela.
[65]
Cannava je poslao scenarij nekoliko producenata uklju?uju?i Dana Jinksa i Brucea Cohena koji su ga odnijeli u kompaniju
DreamWorks
.
[66]
Uz pomo? izvr?nih producenata Glenna Williamsona i Boba Coopera, te donekle
Stevena Spielberga
koji je tada bio partner studija, Ball je uvjeren da razvije projekt za DreamWorks
[67]
; dobio je osiguranja od studija - koji je u to vrijeme bio poznat po konvencionalnim isplatama - da ne?e "zatupiti samu pri?u".
[nb 5]
[65]
Neobi?an je potez bio i taj ?to je DreamWorks odmah u
travnju
1998.
godine otkupio scenarij
[68]
za 250 tisu?a
dolara
[69]
, na taj na?in pobijediv?i ostale produkcijske konkurente kao ?to su
Fox Searchlight Pictures
,
October Films
,
Metro-Goldwyn-Mayer
i
Lakeshore Entertainment
.
[70]
Kompanija DreamWorks je planirala snimiti film uz bud?et od 6 do 8 milijuna dolara.
[71]
Jinks i Cohen involvirali su Balla kroz cijeli razvoj projekta, uklju?uju?i selekciju glumaca i redatelja. Producenti su se sastali s otprilike dvadeset zaintersiranih redatelja
[72]
od kojih se nekoliko njih u to vrijeme nalazilo na tzv. "A listi". Ball nije ?elio izabrati kao redatelja nekog poznatog budu?i je vjerovao da ?e njihova involviranost pove?ati bud?et i samim time natjerati kompaniju DreamWorks da "postane nervozna u vezi sadr?aja filma".
[73]
Unato? tome, DreamWorks je ponudio re?iju filma
Mikeu Nicholsu
i
Robertu Zemeckisu
, ali su obojica odbili ponudu.
[71]
Te iste godine,
Sam Mendes
(tada jo? uvijek kazali?ni redatelj) o?ivio je
mjuzikl
Cabaret
u
New Yorku
sa svojim kolegom
Robom Marshallom
. Beth Swofford iz agencije
Creative Artists
dogovorila je sastanak između Mendesa i glave?ina studija u
Los Angelesu
kako bi vidjeli da li postoji mogu?nost filmske re?ije za njega.
[nb 6]
Tijekom boravka u njezinoj ku?i, Mendes je slu?ajno nai?ao na scenarij
Vrtlog ?ivota
u hrpi od jo? osam drugih scenarija
[75]
i odmah je znao da je to ne?to ?to bi on ?elio snimiti; ranije u svojoj karijeri, bio je inspiriran na?inom na koji je film
Paris, Teksas
(iz
1984.
godine) predstavio modernu Ameriku kao mitski pejza? pa je istu tu temu vidio i u
Vrtlogu ?ivota
, a također je i osjetio određene paralele s vlastitim djetinjstvom.
[76]
Mendes se kasnije sastao sa Spielbergom; impresioniran Mendesovim produkcijama mjuzikala
Oliver!
i
Cabaret
[61]
, Spielberg ga je ohrabrio da ozbiljno razmisli o re?iji
Vrtloga ?ivota
.
[71]
Mendes je svejedno morao uvjeriti producente kompanije DreamWorks da je on najbolja osoba za re?iju filma.
[71]
Do tog trenutka ve? je razgovarao s Jinksom i Cohenom i smatrao da ga njih dvojica podupiru.
[77]
Ball je također bio entuzijasti?an ?to se ti?e Mendesa; nakon ?to je vidio mjuzikl
Cabaret
ostao je zadivljen Mendesovim "vizualnim osje?ajem". Ball je osjetio da Mendes voli prikazivati pri?u ispod njezine povr?ine - talent koji je smatrao primarnim za teme
Vrtloga ?ivota
.
[73]
Tijekom dva sastanka - prvi s Cooperom, Walterom Parkesom i Lauri MacDonald
[77]
, a drugi samo s Cooperom
[78]
- Mendes je uspio pozicionirati sebe kao redatelja filma.
[77]
Uskoro mu je studio poslao ponudu za re?iju uz minimalnu pla?u koju je propisao Ceh redatelja - 150 tisu?a dolara. Mendes je pristao, a kasnije izjavio da je nakon odbitka poreza i honororara svog agenta, sveukupno zaradio 38 tisu?a dolara za snimanje filma.
[78]
U
lipnju
1998. godine kompanija DreamWorks potvrdila je da ?e Mendes re?irati film.
[79]
"Vjerujem da sam pisao o tome... kako je sve te?e i te?e ?ivjeti autenti?an ?ivot u svijetu koji se toliko fokusira na vanj?tinu... Uz sve razlike između 50-ih godina pro?log stolje?a i sada, na mnogo na?ina ovo je jednako nesnosno konformisti?ko vrijeme... Svjesni ste da mnogo ljudi ?eli voditi la?an ?ivot, a kada to uspiju pitaju se zbog ?ega su nesretni... Nisam to shva?ao u vrijeme kada sam sjeo i po?eo pisati
Vrtlog ?ivota
, ali sve te ideje su mi jednako va?ne."
Alan Ball, 2000.
[80]
Dva događaja iz ranih
90-ih
godina
pro?log stolje?a
poslu?ili su
Alanu Ballu
kao inspiracija za pisanje scenarija. Negdje krajem
1991.
i po?etkom
1992.
godine Ball je ugledao plasti?nu vre?icu kako leluja na vjetru ispred
Svjetskog trgova?kog centra
. Promatrao je vre?icu desetak minuta, a kasnije rekao da je u njemu ona "uzrokovala neo?ekivane emocije".
[81]
Godine 1992. Ball je postao op?injen medijskim cirkusom koji se odvijao tijekom suđenja Amy Fisher.
[64]
Otkriv?i strip ?ija je radnja bila skandal oko kojeg se vodio sudski proces, Balla je iznenadila ?injenica kako je cijeli događaj postao komercijaliziran.
[63]
Rekao je da je "osje?ao pravu pri?u ispod prvog sloja koja je puno fascinantnija i puno tragi?nija" od pri?e predstavljene u javnosti
[64]
te poku?ao tu ideju sa?eti u scenarij za kazali?nu predstavu. Nakon napisanih 40 stranica odustao je
[63]
, jer je shvatio da bi pri?a mogla bolje funkcionirati kao
film
.
[64]
Osje?ao je da zbog vizualnih tema, te zbog ?injenice da je pri?a svakog lika "izuzetno osobna" scenarij ne bi mogao funkcionirati u kazali?tu. Svi glavni likovi filma pojavili su se u toj prvoj verziji scenarija osim Carolyn ?iji lik nije bio toliko izra?en; umjeto nje, Jim i Jim su imali puno ve?u ulogu.
[82]
Ball je Lesterovu pri?u temeljio na aspektima vlastitog ?ivota.
[83]
Lesterovo preispitivanje svog ?ivota paralelno je s osje?ajima koje je Ball imao sredinom svojih 30-ih
[84]
; poput Lestera, Ball je stavio sa strane svoju strast rada na poslovima koje nije volio i rada za ljude prema kojima nije imao respekta.
[83]
Scene u Rickyjevom domu reflektiraju Ballova iskustva iz djetinjstva.
[65]
Ball je sumnjao da je njegov otac
homoseksualac
te je iskoristio tu ideju za stvaranje lika pukovnika Fittsa, ?ovjeka koji se "odrekao prilike da bude svoj".
[85]
Ball je također izjavio da mje?avina
komedije
i
drame
u scenariju nije bila namjerna, ve? da je dolazila nesvjesno iz njegovih vlastitih pogleda na ?ivot. Rekao je da je postavljanje jedne stvari pored druge stvorilo pravi kontrast te svakoj crti dalo jo? ve?i naglasak nego da su bile napisane zasebno.
[86]
U verziji scenarija koja je poslana glumcima i redateljima, Lester i Angela su se seksali
[87]
; međutim, do trenutka kada se film po?eo snimati, Ball je prepravio tu scenu u ono ?to danas vidimo na filmu.
[88]
Ball je u po?etku odbijao konzultirati se s drugima u vezi promjene scenarija, budu?i je smatrao da su svi
puritanski
nastrojeni; međutim, kona?an poticaj za promjenom te scene do?ao je od tada?njeg predsjednika
DreamWorksa
, Waltera Parkesa. On je uvjerio Balla za promjenu koriste?i argument iz
gr?ke mitologije
u kojoj junak "ima trenutak bogojavljanja prije... nego ?to se tragedija dogodi".
[89]
Ball je kasnije priznao da ga je njegov bijes tijekom pisanja prve verzije scenarija sprije?io u ideji da je lik Lestera trebao odbiti
seks
s Angelom kako bi zavr?io svoje emotivno putovanje i postignuo iskupljenje.
[88]
Producenti Jinks i Cohen zamolili su Balla da ne izmjeni odmah tu scenu, budu?i su smatrali da ne bi bilo prikladno da mijenjaju scenarij prije nego je izabran redatelj filma.
[90]
Prve verzije scenarija također uklju?uju i
flashback
scenu s pukovnikom Fittsom dok se on nalazi u
Marincima
, to?nije sekvencu tijekom koje je nedvosmisleno etablirano da je njegov lik homoseksualac. Zaljubljen u drugog Marinca, pukovnik Fitts ugleda ?ovjeka koji
umire
i postane uvjeren da ga Bog ka?njava zbog njegovog "grijeha" ?to je homoseksualac. Ball je izbacio tu sekvencu zbog toga ?to se ista nije uklapala sa strukturom ostatka filma - pukovnik Fitts jedini je lik od svih koji je imao
flashback
scenu
[91]
- te zbog toga ?to je postojanje te scene uklonilo element iznenađenja pred kraj filma kada pukovnik Fitts poku?a zavesti Lestera.
[91]
Ball je ostao involviran u kompletnoj produkciji filma
[72]
; morao je potpisati ugovor s televizijskom ku?om kako bi dobio odobrenje od producenata da uzme godinu dana pauze kako bi radio na
Vrtlogu ?ivota
.
[87]
Ball se nalazio na setu filma zbog prepravljanja scenarija te kako bi pomogao interpretirati svoje djelo.
[92]
Kraj njegovog scenarija - u kojem se Ricky i Jane nalaze na sudu optu?eni za Lesterovo
ubojstvo
nakon ?to im je pukovnik Fitts napravio namje?taljku
[93]
- izba?en je tijekom postprodukcije
[64]
; scenarist je smatrao kako su te scene nepotrebne, uz izjave da su one bile odraz njegovog "bijesa i cinizma" u vrijeme pisanja pri?e.
[86]
Ball i
Mendes
prepravili su scenarij dva puta prije nego su ga slali glumcima, te jo? dva puta prije prvog ?itanja.
[73]
Scenarij također sadr?ava scenu u kojem Ricky i Jane u Angelinom
automobilu
razgovaraju o smrti i
ljepoti
; scena je druga?ija u ranijim verzijama scenarija u kojima je napisana kao "velika scena na autocesti"
[94]
tijekom koje njih troje svjedo?e automobilskoj nesre?i i vide mrtvo tijelo.
[95]
Razlog zbog ?ega je ta scena promijenjena u finalnoj verziji scenarija bila je ?isto prakti?ne prirode, budu?i je do tog trenutka produkcija filma kasnila i trebalo je smanjiti tro?kove.
[94]
Prema rasporedu snimanje scene s nesre?om trajalo bi dva puna dana, ali samo je pola dana bilo odobreno.
[95]
Ball se slo?io za promjenom, ali samo u slu?aju da se u sceni koja ?e umjesto ove na autocesti biti snimljena zadr?i Rickyjev citat u kojem se on prisje?a da je vidio mrtvo tijelo besku?nice: "Kada vidi? takvo ne?to to je kao da te Bog direktno gleda, samo na sekundu. I ako si oprezan, i ti Mu mo?e? uzvratiti pogled". Jane upita: "I ?to si vidio?" Ricky odgovara: "Ljepotu". Ball je izjavio: "?eljeli su izbaciti tu scenu. Rekli su da nije bitna. Ja sam im na to uzvratio: 'Vi ste jebeno ludi. To je jedna od najbitnijih scena cijelog filma!' ... Ako je ijedna re?enica srce i du?a ovoga filma, onda je to ta re?enica."
[94]
Jo? jedna scena koja je bila prepravljena kako bi se nadoknadio gubitak scene na autocesti je i ona ?ija se radnja odvija u ?kolskom dvori?tu, a koja predstavlja "prekretnicu" za Jane kada ona odlu?i oti?i ku?i s Rickyjem umjesto s Angelom.
[95]
Do kraja snimanja, scenarij filma
Vrtlog ?ivota
imao je deset verzija.
[73]
Redatelj
Sam Mendes
je glumce
Kevina Spaceyja
i
Annette Bening
imao na umu od samog po?etka produkcije filma za uloge Lestera i Carolyn, ali su direktori iz
DreamWorksa
imali svojih rezervi. Studio je predlo?io nekoliko alternativa koje su uklju?ivale glumce
Brucea Willisa
,
Kevina Costnera
i
Johna Travoltu
(za ulogu Lestera) te
Helen Hunt
ili
Holly Hunter
(za ulogu Carolyn). Mendes nije ?elio nekog slavnog glumca koji ?e "zasjeniti radnju filma"; osje?ao je da je Spacey pravi izbor zbog njegovih uloga u filmovima
Privedite osumnji?ene
i
Sedam
(iz
1995.
godine) te
Glengarry Glen Ross
(iz
1992.
godine).
[96]
Spacey je bio iznenađen: "Obi?no igram likove koji su brzi, iznimno manipulativni i inteligentni... Obi?no se moj lik nalazi u mra?nim, izdajni?kim vodama. Ovo je ?ovjek koji ?ivi dan za danom, koji se oslanja na vlastite instinkte. Zapravo, ovo je lik koji je meni puno sli?niji nego bilo koja od prethodnih uloga koje sam igrao."
[69]
Mendes je ponudio glumici Bening ulogu Carolyn bez znanja studija; premda su direktori studija bili ljuti na Mendesa zbog toga
[96]
, do
rujna
1998.
godine DreamWorks se nalazio u pregovorima i sa Spaceyjem i sa Bening.
[97]
[98]
Spacey je djelomi?no svoj lik temeljio na pona?anju glumca
Waltera Matthaua
.
[99]
Tijekom filma, Lesterova fizionomija se pobolj?ava - od mlitave do nabildane
[100]
; Spacey je vje?bao tijekom snimanja kako bi pobolj?ao svoj fizi?ki izgled
[101]
, ali zbog toga ?to Mendes nije snimao scene kronolo?kim redoslijedom, njegova pojava varira u raznim scenama tijekom filma.
[100]
Prije po?etka snimanja, Mendes i Spacey analizirali su ulogu
Jacka Lemmona
u filmu
Apartman
(iz
1960.
godine) zbog toga ?to je Mendes ?elio da Spacey imitira "na?in na koji se Lemmon kretao, na?in na koji je izgledao, kako se kretao u uredu te na?in na koji je bio obi?an ?ovjek, a opet poseban".
[69]
Spaceyjeva naracija je direktna aluzija na film
Bulevar sumraka
(iz
1950.
godine) u kojem je naracija također upotrijebljena retrospektivno zbog toga ?to ju izgovara mrtav lik. Mendes je smatrao da je naracija evocirala Lesterovu usamljenost, ali istovremeno i usamljenost samog filma.
[7]
Bening se za pripremu svoje uloge prisje?ala ?ena iz vlastite mladosti: "?esto sam ?uvala djecu starijim ?enama od sebe. Oti?la bih u
ckrvu
i vidjela te iste ljude kako se predstavljaju tamo, a onda bih ih posjetila u ku?i i vidjela jednu sasvim drugu sliku." Bening i osoba zadu?ena za frizuru skupa su radile na izgledu Carolyn, a Mendes i scenografkinja Naomi Shohan istra?ivali su kataloge za naru?ivanje kako bi ?to bolje etablirali Carolynino okru?enje koje odr?ava "besprijekornu plemi?ku ku?u u predgrađu".
[102]
Kako bi se ?to bolje u?ivjela u ulogu Carolyn, Mendes je Beningici dao glazbu za koju je smatrao da bi Carolyn slu?ala.
[103]
Posudio joj je verziju pjesme "Don't Rain on My Parade" u izvedbi Bobbyja Darina koja joj se toliko svidjela da je nagovorila redatelja da ju uklju?i u sceni u kojoj Carolyn pjeva voze?i se u
automobilu
.
[102]
Za uloge Jane, Rickyja i Angele, kompanija DreamWorks dala je otvorene ruke Mendesu.
[104]
Do
studenog
1998. godine,
Thora Birch
,
Wes Bentley
i
Mena Suvari
dobili su svoje uloge
[105]
- Birch je dobila ulogu unato? ?injenici ?to je u vrijeme snimanja scene u kojoj je obna?ena bila
maloljetna
.
[106]
Bentley je uspio nadja?ati kompeticiju glumaca ispod 25 godina ?ivota i dobio ulogu.
[105]
Dokumentarni film
iz
2009.
godine
My Big Break
prati Bentleyja i nekoliko drugih mladih glumaca prije i nakon dobivanja velikih uloga.
[107]
Kako bi se ?to bolje pripremio za lik, Mendes je Bentleyju dao video kameru i rekao mu da snima sve ono ?to bi Ricky snimao.
[103]
Peter Gallagher
i
Allison Janney
dobili su uloge kao Buddy Kane i Barbara Fitts nakon ?to je snimanje filma ve? zapo?elo, u
prosincu
1998. godine.
[108]
[109]
Mendes je dao glumici Janney knjigu sa slikama autora
Edvarda Muncha
i rekao joj: "Tvoj lik je negdje unutra".
[103]
Mendes je također izbacio iz filma ve?inu njezinih dijaloga
[110]
, uklju?uju?i i razgovore između nje i pukovnika Fittsa budu?i je osje?ao da je sve ono ?to je bilo potrebno da se ka?e u vezi tog para - u vezi njihove ljudskosti i ranjivosti - re?eno u njihovim zajedni?kim scenama tijekom kojih uop?e ne razgovaraju.
[111]
Chris Cooper
tuma?i ulogu pukovnika Fittsa,
Scott Bakula
nastupa u ulozi Jima Olmeyera, a
Sam Robards
je Jim Berkley.
[112]
Jim i Jim namjerno su predstavljeni kao najnormalniji, sretan, ali dosadan par u filmu.
[46]
Ballova inspiracija za ta dva lika do?la je iz trenutka u kojem je vidio "blag, dosadan,
heteroseksualni
par" koji je nosio identi?nu odje?u: "Ne mogu do?ekati vrijeme kada ?e i homoseksualni par biti jednako tako dosadan".
[85]
Mendes je inzistirao na dva tjedna gluma?kih proba, premda te seanse nisu bile formalne kao ?to je navikao da jesu u kazali?tu i premda glumci nisu mogli do?i na sve probe.
[103]
Nekoliko improvizacija i prijedloga od strane glumaca na kraju je zavr?ilo u finalnoj verziji scenarija.
[73]
Scena u ranom dijelu filma u kojoj obitelj Burnham napu?ta svoj dom kako bi oti?la na posao uba?ena je kako bi se ve? u startu pokazalo da veza između Carolyn i Lester nije vi?e onakvom kakva bi trebala biti.
[7]
Spacey i Bening radili su zajedno kako bi stvorili osje?aj ljubavi koje su Lester i Carolyn nekada dijelili; to je prvenstveno vidljivo u sceni u kojoj Lester skoro uspije zavesti Carolyn nakon ?to se njih dvoje posvađaju oko ?injenice da je Lester kupio novi automobil, a koja je u prvotnoj verziji scenarija sadr?avala "samo svađu".
[113]
Kompanija
DreamWorks
sklopila je ugovor s kompanijom
Amazon.com
koja je kreirala slu?benu
internetsku
stranicu filma ?to je ozna?ilo prvi put u povijesti Amazona da je ta tvrtka kreirala posebnu stranicu posve?enu
igranom filmu
. Na slu?benoj stranici nalazili su se opis filma, foto galerija, filmografije filmske i gluma?ke ekipe te ekskluzivni intervjui sa
Spaceyjem
i
Bening
.
[114]
Tagline
filma "pogledajte bli?e" (eng.
look closer
) originalno je osmi?ljen iz izreza kojeg je jedan od scenografa postavio na Lesterovo radno mjesto.
[99]
Kompanija DreamWorks vodila je paralelne
marketin?ke kampanje
i trailere - jedne usmjerene prema starijoj publici, a druge prema tinejd?erima. Obje kino najave zavr?avale su s posterom na kojem djevojka dr?i ru?u.
[nb 7]
[116]
U osvrtu na nekoliko razli?itih postera filmova iz
1999.
godine, David Hochman iz
Entertainment Weeklyja
je izrazito pozitivnim ocijenio poster
Vrtloga ?ivota
uz opasku da produbljuje njegov
tagline
; napisao je: "Vra?ate se posteru stalno iznova razmi?ljaju?i da ?ete ovoga puta ne?to prona?i".
[115]
Kompanija DreamWorks nije ?eljela raditi testne projekcije filma; prema izjavama
Mendesa
, studio je bio zadovoljan filmom, ali je on tra?io jednu testnu projekciju nakon koje ?e mo?i publici postavljati pitanja. Studio je nevoljko pristao i prikazao film mlađoj publici u
San Joseu
(
Kalifornija
). Mendes je kasnije izjavio da je projekcija pro?la jako dobro.
[nb 8]
[117]
Film je svoju svjetsku premijeru imao
8. rujna
1999.
godine u kinu
Grauman's Egyptian
u
Los Angelesu
.
[118]
Tri dana kasnije film je prikazan na međunarodnom filmskom festivalu u
Torontu
.
[119]
Uz prisustvo glavnih ?lanova filmske i gluma?ke postave,
Vrtlog ?ivota
prikazan je u nekoliko ameri?kih
sveu?ili?ta
uklju?uju?i i sveu?ili?te u Kaliforniji na
Berkeleyju
, sveu?ili?te u
New Yorku
, sveu?ili?te u Los Angelesu, sveu?ili?te u
Teksasu
u
Austinu
te na sveu?ili?tu Northwestern.
[120]
Dana
15. rujna
1999. godine film
Vrtlog ?ivota
zapo?eo je sa svojom ograni?enom kino distribucijom u tri kino dvorane u Los Angelesu i tri kino dvorane u New Yorku.
[121]
Tijekom ograni?ene kino distribucije film je prikazan u jo? nekoliko dodatnih kina
[122]
, a od
1. listopada
film je krenuo sa ?irokom kino distribucijom kada se po?eo prikazivati u 706 kino dvorana diljem
Sjeverne Amerike
.
[123]
U prvom vikendu prikazivanja film je utr?io 8 188 587
dolara
i zasjeo na tre?e mjesto box-office liste gledanosti.
[124]
Prema istra?ivanju tvrtke
CinemaScore
ispitana publika dala je filmu prosje?nu ocjenu +4.
[nb 9]
[126]
Pred kraj
listopada
film se prikazivao u 1528 kino dvorana prije nego je nastupio pad.
[122]
Ipak, nakon ?to je film osvojio nagradu
Zlatni globus
za
najbolji film godine
, kompanija DreamWorks ponovno je pro?irila kino distribuciju filma sredinom mjeseca
velja?e
iz 7 kino dvorana
[127]
u kojima je film u tom trenutku igrao na rekordnih 1990 tijekom mjeseca
o?ujka
.
[122]
Slu?bena kino distribucija filma u Sjevernoj Americi zavr?ila je
4. lipnja
2000.
godine, a film je do tada sveukupno utr?io 130,1 milijun dolara.
[124]
Svoju europsku premijeru film
Vrtlog ?ivota
imao je na filmskom festivalu u
Londonu
dana
18. studenog
1999. godine
[128]
; u
sije?nju
2000. godine zapo?eo se prikazivati na raznim teritorijima izvan Sjeverne Amerike.
[129]
U
Izraelu
je film bio poprili?no gledan
[130]
, a ograni?ena kino distribucija od
21. sije?nja
krenula je u
Njema?koj
,
Italiji
,
Austriji
,
?vicarskoj
,
Nizozemskoj
i
Finskoj
.
[131]
Nakon
28. sije?nja
kada su s prvim vikendom prikazivanja zavr?ile
Australija
,
Ujedinjeno Kraljevstvo
,
?panjolska
i
Norve?ka
, film
Vrtlog ?ivota
utr?io je 7 milijuna dolara u 12 zemalja te sveukupno zaradio 12,1 milijun dolara izvan Sjeverne Amerike.
[132]
Dana
4. velja?e
film je s kino distribucijom krenuo u
Francuskoj
i
Belgiji
. Pro?iriv?i svoju distribuciju na 303 kino dvorane u Ujedinjenom Kraljevstvu, film je zasjeo na prvo mjesto box-office gledanosti sa zaradom od 1,7 milijun dolara.
[133]
U vikendu
18. velja?e
- nakon ?to je film zaradio 8 nominacija za presti?nu filmsku nagradu
Oscar
-
Vrtlog ?ivota
zaradio je 11,7 milijuna dolara na 21 teritoriju i sveukupno utr?io 65,4 milijuna dolara izvan Sjeverne Amerike. Film je imao odli?no kino otvaranje u
Mađarskoj
,
Danskoj
,
?e?koj
,
Slova?koj
i
Novom Zelandu
.
[134]
Do
18. velja?e
najuspje?niji teritoriji bili su Ujedinjeno Kraljevstvo (15,2 milijun dolara), Italija (10,8 milijuna dolara), Njema?ka (10,5 milijuna dolara), Australija (6 milijuna dolara) i Francuska (5,3 milijuna dolara).
[134]
Nominacije za nagradu Oscar ozna?ile su nastavak kino distribucije ?irom svijeta
[135]
; sljede?eg vikenda film je utr?io 10,9 milijuna dolara u 27 zemalja, a dobro kino otvaranje zabilje?io je u
Brazilu
,
Meksiku
i
Ju?noj Koreji
[136]
dok je u
Argentini
,
Gr?koj
i
Turskoj
krenuo u re-distribuciju.
[135]
U vikendu
3. o?ujka
2000. film
Vrtlog ?ivota
zapo?eo se prikazivati u
Hong Kongu
,
Tajvanu
i
Singapuru
, tr?i?ta koja tradicionalno "nisu otvorena prema ovakvom tipu filmova". Impresivna zarada u Ju?noj Koreji nastavljena je i u narednim tjednima gdje je film u samo devet dana utr?io 1,2 milijuna dolara.
[137]
Sveukupno, film
Vrtlog ?ivota
u Sjevernoj Americi zaradio je 130,1 milijun dolara, dok je u ostatku svijeta zaradio dodatnih 226,2 milijuna dolara ?ime njegova sveukupna zarada u kino distribuciji do danas iznosi 356,3 milijuna dolara.
[124]
Film
Vrtlog ?ivota
na
VHS-u
je izdan
9. svibnja
2000.
godine
[138]
, a na
DVD-u
24. listopada
iste godine.
[139]
Prije nego je film krenuo u video distribuciju 9. svibnja
[140]
, tvrtka
Blockbuster Video
?eljela je otkupiti stotine tisu?a dodatnih kopija filma kako bi svakome onome tko ?eli posuditi film to bilo i omogu?eno. Ipak, tvrtke Blockbuster i DreamWorks nisu se mogle dogovoriti oko profita pa je Blockbuster naru?io dvije tre?ine od ukupnog broja kopija koje je ?elio.
[141]
Kompanija DreamWorks napravila je oko milijun kopija filma namijenjenih za video distribuciju; Blockbusterov udio bi otprilike iznosio oko 400 tisu?a kopija. Međutim, neke videoteke imale su samo 60 kopija filma
[142]
, a neke niti jednu zbog ?ega su ih ?lanovi pojedina?nih videoteka morali usmeno tra?iti.
[141]
[142]
Strategija se sastojala u tome da bi zaposlenici u videotekama morali ?lanovima pro?itati pismenu izjavu u kojima im obja?njavaju situaciju; tvrtka
Blockbuster
izjavila je da je samo "nadzirala potra?nju" zbog smanjene dostupnosti kopija filma.
[141]
Njezina strategija izjalovila se prije 9. svibnja ?to je rezultiralo s 30% pove?anom potra?njom VHS-a filma od ostalih video distributera.
[140]
[141]
U svom prvom tjednu nakon izdavanja, film
Vrtlog ?ivota
utr?io je 6,8 milijuna dolara od posudbe iz videoteka. Ovaj rezultat bio je manji od onoga koji se o?ekivao da su se kompanije DreamWorks i Blockbuster uspjele dogovoriti oko video distribucije. Te iste godine film
?esto ?ulo
zaradio je 22 milijuna dolara, dok je
Klub boraca
zaradio 8,1 milijun dolara premda je potonji u kino zaradi u Sjevernoj Americi bio tek na 29% ukupne zarade
Vrtloga ?ivota
.
[141]
DVD izdanje filma uklju?ivalo je prilog o snimanju filma, audio komentare redatelja Mendesa i scenarista
Balla
te
storyboard
prezentaciju uz razgovor Mendesa i fotografa Halla. U audio komentarima, Mendes se osvr?e na izba?ene scene koje je namjeravao uklju?iti u to DVD izdanje.
[143]
Međutim, te scene na kraju nisu uba?ene na DVD izdanje budu?i se predomislio nakon ?to je snimio audio komentar
[144]
; Mendes je osje?ao da bi prikazivanje tih scena umanjilo integritet filma.
[145]
Dana
21. rujna
2010.
godine kompanija
Paramount
Home Entertainment objavila je film
Vrtlog ?ivota
na
Blu-rayu
. Svi posebni dodaci koje je sadr?avalo prethodno DVD izdanje nalaze se i na Blu-ray izdanju uz ?injenicu ?to su kino najave filma nadograđene za prikazivanje u visokoj razlu?ivosti.
[146]
Film
Vrtlog ?ivota
ameri?ki kriti?ari su ocijenili najboljim filmom
1999.
godine. Sam film dobio je velike pohvale kritike, pogotovo
Spacey
,
Mendes
i
Ball
.
[147]
?asopis
Variety
napisao je da "niti jedan film iz 1999. godine nije toliko benificirao samo na temelju kritika".
[148]
To je bio najhvaljeniji film na međunarodnom filmskom festivalu u
Torontu
[119]
gdje je osvojio nagradu publike.
[149]
Voditelj festivala Piers Handling je izjavio: "
Vrtlog ?ivota
je bio glavni film festivala, film o kojem se najvi?e pri?alo."
[150]
Todd McCarthy je u ?asopisu
Variety
napisao da gluma?ka postava "nije mogla biti bolja"; hvalio je Spaceyjevo "odr?avanje aluzije, suptilni sarkazam i iskren govor" te na?in na koji je pro?eo Lestera sa "stvarnim osje?ajima".
[151]
Janet Maslin iz
The New York Timesa
napisala je da je Spacey odradio "najluckaviju i najagilniju" ulogu do sada u karijeri
[152]
, a
Roger Ebert
iz
Chicago Sun-Timesa
izdvojio je Spaceyja zbog njegovog uspje?nog portreta ?ovjeka koji "radi nemarne i glupave stvari, ali koji ne zavarava samoga sebe".
[153]
Kevin Jackson iz
Sight & Sound
napisao je da je Spacey impresionirao na na?in kako to do sada nije napravio, a da je najbolji aspekt cijele performanse njegov istovremeni portret "budale i heroja".
[112]
Pi?u?i za
Film Quarterly
, Gary Hentzi je hvalio glumce
[154]
, ali također napisao da su likovi Carolyn i pukovnika Fittsa stereotipi.
[155]
Hentzi je optu?io Mendesa i Balla da se prespremno identificiraju s likovima Jane i Rickyja te naglasio da je potonji njihova "fantasti?na figura" - tinejd?er koji je apsurdno bogati umjetnik sposoban "financirati vlastite projekte".
[156]
Hentzi je također proglasio lik Angele najuvjerljivijim tinejd?erom pogotovo zbog njezinih "bolno poznatih" poku?aja da "se udalji od nedostojne slike same sebe".
[147]
Maslin se slo?ila da neki likovi nisu originalni, ali je naglasila da su pamtljivi zbog njihove detaljne karakterizacije.
[152]
Kenneth Turan iz
Los Angeles Timesa
napisao je da su se glumci "bez gre?ke" nosili s vrlo te?kim ulogama; Spaceyjevu performansu prozvao je "energijom koja nosi film" i istaknuo da je glumac doveo publiku na svoju stranu bez obzira ?to u nekim trenucima Lester uop?e nije simpati?an. "Unato? tome ?to bi se moglo o?ekivati, mi volimo ove likove", zaklju?io je Turan u svojoj kritici.
[157]
Kriti?arka Maslin je smatrala da Mendes posjeduje "fantasti?an vizualni talent" uz dodatak da je njegov minimalisti?ki stil balansiran sa "zajedljivim i bistrim" te da je evocirao "delikatne, mo?ne erotske vinjete" iz svog kazali?nog rada.
[152]
Jackson je napisao da su Mendesovi kazali?ni korijeni bili rijetko vidljivi u filmu te da je "najve?i" aspekt filma bio taj ?to Spacey svojom odli?nom glumom nije zasjenio cijeli uradak. Napisao je da je Mendes glatko odradio zamr?enost koja je proizlazila iz scenarija te da je cijeli tonalitet postavio vrlo vje?to.
[112]
McCarthy je vjerovao da
Vrtlog ?ivota
predstavlja "fantasti?an uvod" za filmske karijere debitanata Mendesa i Balla. Napisao je da je Mendesova "sigurna ruka" bila "precizna i kontrolirana" ba? kao kada radi u kazali?tu. McCarty je također istaknuo da je Mendes imao sre?u ?to je na filmu radio Hall, "nenadma?an" fotograf koji je uspje?no transportirao teme filma na ekran.
[151]
Turan je istaknuo da je Mendesov izbor suradnika na filmu bio "lukav", a pogotovo je mislio na Halla i Newmana. Također je napisao da je
Vrtlog ?ivota
profitirao iz Mendesovog nedostatka iskustva zbog njegove "redateljske odrije?itosti" zbog ?ega je isprobavao stvari koje se drugi, mnogo iskusniji, redatelji mo?da ne bi usudili. Turan je osje?ao da je Mendesov podvig bio "prikazati i poja?ati dvoli?nost" iz Ballovog scenarija - simultano "karikaturnih... i bolno realnih" likova.
[157]
Iako je kritizirao mnoge Mendesove i Ballove izbore, Hentzi je priznao da se u filmu vide njihovi "poprili?no veliki talenti".
[154]
Turan je istaknuo da je Ballov nedostatak ograni?avanja tijekom pisanja scenarija bio razlog njegove jedinstvenosti, pogotovo u suptilnim promjenama tonaliteta.
[157]
McCarthy je napisao da je scenarij "svje? i osebujan" kao suvremeni ameri?ki film te je hvalio na?in na koji je analizirao likove bez kompromitiranja narativnog tempa. Ballove dijaloge nazvao je "zajedljivim" i istaknuo da su svi likovi - izuzev Carolyn - "duboki". Kao jo? jednu manu McCarthy je istaknuo otkrivanje
homoseksualnosti
pukovnika Fittsa za koju je napisao da budi "prastari
Freudijanizam
".
[151]
Jackson je napisao da film nadilazi svoju kli?eiziranu postavku i postaje "predivno obilata i tmurna komedija". Istaknuo je da ?ak i u trenucima kada funkcionira kao
sitcom
film je svejedno "neo?ekivano iznijansiran".
[112]
Hentzi je kritizirao na?in na koji je film Lesterovo
ubojstvo
napravio misterioznim, vjeruju?i da se radi o ?istoj manipulaciji i jednostavnom na?inu postizanja napetosti.
[154]
McCarthy je hvalio scenografiju i kostimografiju te napomenuo da je glazba iz filma dobra zbog toga ?to stvara "ironi?ni kontraefekt" samoj pri?i.
[151]
Hentzi je zaklju?io da je
Vrtlog ?ivota
"va?an, ali neuravnote?en" film; osje?ao je da je filmski prikaz "na?ina na koji tinejd?eri i stariji ljudi zami?ljaju ?ivote jedni drugih" najbolji dio filma, a da - premda je dinamika između Lestera i Angele poznata - njihova romanti?na ironija ipak stoji po strani "najtrajnijih djela" koje se bave tom temom, poput
Lolite
. Hentzi je vjerovao da su filmske teme materijalizma i konformizma ameri?kog predgrađa "ofucane".
[147]
McCarthy je zaklju?io da je postavka bila poznata, ali da je samo poslu?ila filmu kao "po?etna to?ka" odakle je on ispri?ao "suptilnu i akutno procijenjenu pri?u".
[151]
Maslin se slo?ila; napisala je da "premda ciljevi filma nisu osjve?avaju?i" i da teme nedostatka komformnosti nisu neko veliko iznenađenje, sam film svejedno je "korozivni novitet".
[152]
Ebert je filmu dao ?etiri zvjezdice (od ?etiri)
[153]
, a Turan je istaknuo da se radi o subverzivnom, kompleksnom i iznenađuju?em uratku uz zaklju?ak da je "film vra?ki dobar".
[157]
Nekoliko mjeseci nakon ?to je film krenuo u kino distribuciju pojavili su se napisi o zazoru kriti?ara prema filmu
[158]
, a u godinama koje su uslijedile kriti?arske ocjene filma su po?ele padati.
[159]
[160]
Godine
2005.
?asopis
Premiere
proglasio je
Vrtlog ?ivota
jednim od dvadeset "najprecjenjenijih filmova svih vremena"
[161]
; redatelj Mendes je prihvatio neizbje?nost kriti?arske ponovne procjene uz izjavu: "Smatram da su neki od tih napisa potpuno opravdani - ?ak sam i ja mislio da je u vrijeme svog originalnog prikazivanja film previ?e nahvaljen."
[160]
Film
Vrtlog ?ivota
nije se odmah nalazio u uskom krugu najozbiljnijih kandidata za glavne filmske nagrade. Nekoliko drugih filmova po?etak svoje kino distribucije imali su krajem
1999.
godine pa su ameri?ki kriti?ari na svojim listama najboljih filmova godine uglavnom njih uzimali u obzir.
[162]
Udru?enja kriti?ara
Chicaga
i Udru?enje televizijskih, radio i
online
kriti?ara proglasili su
Vrtlog ?ivota
najboljim filmom 1999. godine, ali - iako su Udru?enja kriti?ara
New Yorka
i
Los Angelesa
te Nacionalno udru?enje filmskih kriti?ara odali po?ast filmu
[163]
- nitko od njih ga nije stavio na vrh svojih listi.
[162]
Do kraja godine po?ele su kru?iti glasine o kriti?arskom praznom hodu pa je
Vrtlog ?ivota
progla?en kandidatom iz sjene u utrci za najbolji film
[158]
; međutim, na dodjeli nagrada
Zlatni globus
u
sije?nju
2000.
godine, film je pobijedio u kategorijama
najboljeg filma
,
najboljeg redatelja
i
najboljeg scenarija
.
[163]
Kako se pribli?avao datum nominacija za 72. dodjelu presti?nih filmskih nagrada
Oscar
, glavni kandidat jo? uvijek nije bio izvjestan.
[162]
Kompanija
DreamWorks
je krenula u veliku
marketin?ku kampanju
za film
Vrtlog ?ivota
pet tjedana prije nego su listi?i s nominacijama trebali biti poslani akademijinim glasa?ima kojih je u to vrijeme bilo 5600. Ta kampanja kombinirala je tradicionalno ogla?avanje i PR s pozorno fokusiranim strategijama. Premda je direktno slanje
e-mailova
bilo zabranjeno, kompanija DreamWorks je do glasa?a do?la promoviraju?i film u "neformalnim, ugodnim okru?enjima" u glasa?kim zajednicama. Njihov kandidat za najbolji film iz prethodne godine -
Spa?avanje vojnika Ryana
- izgubio je od filma
Zaljubljeni Shakespeare
pa je studio ovaj put odlu?io koristiti novi pristup i zaposlio autsajdere koji ?e im predlo?iti kampanju. Zaposlena su tri veteranska savjetnika koji su predlo?ili studiju da "razmi?lja na malo". Nancy Willen ohrabrila je DreamWorks za produciranje priloga o snimanju filma koji se vrtio na ekranima u knji?arama te da organizira intervjue sa
Mendesom
za
BAFTA-u
. Dale Olson je predlo?io studiju da film ogla?ava u besplatnim publikacijama koje su izdavane u
Beverly Hillsu
- dom velikog broja glasa?a - uz ogla?avanje u poznatim novinama. Olson je također organizirao projekciju filma za oko tisu?u ?lanova gluma?kog fonda Amerike budu?i su mnogi od njih bili ujedno i glasa?i Akademije. Bruce Feldman je odveo Balla na međunarodni filmski festival u
Santa Barbari
gdje se Ball pojavio na privatnoj ve?eri u ?ast
Anthonyju Hopkinsu
te tamo upoznao nekoliko glasa?a.
[164]
U
velja?i
2000. godine, film
Vrtlog ?ivota
dobio je osam nominacija za presti?nu nagradu Oscar; njegovi najbli?i rivali -
Ku?na pravila
i
Probuđena savjest
- dobili su sedam nominacija svaki. U
o?ujku
2000. godine velike filmske organizacije
[nb 10]
su dodjelile svoje nagrade filmu; to je također ozna?ilo i promjenu dotada?nje percepcije, jer je film sada bio najozbiljniji kandidat za Oscara.
[162]
Njegov najve?i rival i dalje je bio film
Ku?na pravila
kompanije
Miramax
. Oba studija krenula su u agresivnu kampanju; DreamWorks je zakupio 38% vi?e oglasnog prostora u ?asopisu Variety nego Miramax.
[165]
Dana
26. o?ujka
2000. godine film
Vrtlog ?ivota
osvojio je pet nagrada Oscar: za
najbolji film
,
najboljeg redatelja
,
najboljeg glumca
(
Spacey
),
najbolji originalni scenarij
i
najbolju fotografiju
.
[166]
[nb 11]
Na 53. dodjeli BAFTA-e, film
Vrtlog ?ivota
osvojio je ?est nagrada od ?etrnaest nominacija: najbolji film, glavni glumac, glavna glumica, fotografija, glazba i monta?a.
[163]
Godine 2000. Udru?enje publicista Amerike nagradilo je kompaniju DreamWorks za najbolju PR kampanju.
[168]
U
rujnu
2008.
godine ?asopis
Empire
postavio je
Vrtlog ?ivota
na 96. mjesto "najve?ih filmova svih vremena" nakon ?to je proveo anketu među deset tisu?a ?itatelja, 150 filma?a i 50 filmskih kriti?ara; to je bio 4. najbolje rangirani film iz 1999. godine nakon
Kluba boraca
,
Matrixa
i
Magnolije
.
[nb 12]
[170]
Godine
2013.
Ceh scenarista Amerike postavio je scenarij filma na 38. mjesto na svojoj listi od stotinu i jednog najboljeg scenarija ikada.
[171]
- ↑
?American Beauty (1999)”
. Box Office Mojo
. Pristupljeno 22. IX 2009
.
- ↑
2,0
2,1
2,2
Booth 2002
: str. 129
- ↑
Hall 2006
: str. 23
- ↑
4,0
4,1
4,2
Booth 2002
: str. 126
- ↑
5,0
5,1
Booth 2002
: str. 128
- ↑
Booth 2002
: str. 126?128
- ↑
7,0
7,1
7,2
7,3
Mendes & Ball 2000
, chapter 1
- ↑
8,0
8,1
8,2
Hausmann 2004
: str. 118
- ↑
Anker 2004
: str. 348?349
- ↑
10,0
10,1
10,2
10,3
10,4
Pennington 2007
: str. 104
- ↑
11,0
11,1
Munt 2006
: str. 264?265
- ↑
Mendes & Ball 2000
, chapter 8
- ↑
13,0
13,1
Hausmann 2004
: str. 118?119
- ↑
14,0
14,1
Gre?ka u referenci: Nevaljana oznaka
<ref>
; nije zadan tekst za reference po imenu
chapter 11
- ↑
15,0
15,1
15,2
15,3
Gre?ka u referenci: Nevaljana oznaka
<ref>
; nije zadan tekst za reference po imenu
chapter 25
- ↑
16,0
16,1
Pennington 2007
: str. 105
- ↑
Gre?ka u referenci: Nevaljana oznaka
<ref>
; nije zadan tekst za reference po imenu
kemp 26
- ↑
Mendes & Ball 2000
, chapter 26
- ↑
Mendes & Ball 2000
, chapter 27
- ↑
Desowitz, Bill (12. prosinca 1999.).
"Finding Spiritual Rebirth In a Valley of Male Ennui"
.
The New York Times
: 215.
- ↑
21,0
21,1
21,2
21,3
Munt 2006
: str. 265
- ↑
Munt 2006
: str. 274
- ↑
Hausmann 2004
: str. 112
- ↑
Anker 2004
: str. 345
- ↑
Anker 2004
: str. 347
- ↑
Hall 2006
: str. 24
- ↑
27,0
27,1
Anker 2004
: str. 347?348
- ↑
Anker 2004
: str. 348
- ↑
Anker 2004
: str. 349?350
- ↑
30,0
30,1
30,2
30,3
Anker 2004
: str. 350
- ↑
Hall 2006
: str. 27
- ↑
Anker 2004
: str. 356
- ↑
Anker 2004
: str. 360
- ↑
Anker 2004
: str. 358?359
- ↑
Bellantoni 2005
: str. 25
- ↑
36,0
36,1
Bellantoni 2005
: str. 27
- ↑
Gre?ka u referenci: Nevaljana oznaka
<ref>
; nije zadan tekst za reference po imenu
shohan
- ↑
38,0
38,1
Pennington 2007
: str. 105?106
- ↑
Gre?ka u referenci: Nevaljana oznaka
<ref>
; nije zadan tekst za reference po imenu
chapter 18
- ↑
40,0
40,1
Mendes & Ball 2000
, chapter 23
- ↑
41,0
41,1
Pennington 2007
: str. 106
- ↑
2004
: str. 117
harvnb error: no target: CITEREF2004 (
help
)
- ↑
Hausmann 2004
: str. 113
- ↑
Munt 2006
: str. 267
- ↑
45,0
45,1
Munt 2006
: str. 266
- ↑
46,0
46,1
Ball, Alan (28. o?ujka 2000.). "Beauty and the Box Office".
The Advocate
: 11.
- ↑
Munt 2006
: str. 264
- ↑
Hausmann 2004
: str. 127
- ↑
Hausmann 2004
: str. 148
- ↑
50,0
50,1
Furby 2006
: str. 22
- ↑
Furby 2006
: str. 25
- ↑
Mendes & Ball 2000
, chapter 17
- ↑
Furby 2006
: str. 25?26
- ↑
Furby 2006
: str. 23
- ↑
Gre?ka u referenci: Nevaljana oznaka
<ref>
; nije zadan tekst za reference po imenu
chapter 4
- ↑
Mendes & Ball 2000
, chapter 9
- ↑
Link 2004
: str. 84
- ↑
Link 2004
: str. 84?85
- ↑
59,0
59,1
Link 2004
: str. 86
- ↑
Miller, Drew (20. srpnja 2004.).
"A Kiss After Supper: American Beauty"
Arhivirano
2010-01-13 na
Wayback Machine-u
.
Stylus
. Pristupljeno 26. studenog 2009.
- ↑
61,0
61,1
Fanshawe, Simon (22. sije?nja 2000.).
"Sam smiles"
.
The Guardian
: 32.
- ↑
62,0
62,1
Cohen, David S. (7. o?ujka 2000.). "Scripter Ball hits a home run".
Variety
.
- ↑
63,0
63,1
63,2
Kazan 2000
: str. 25
- ↑
64,0
64,1
64,2
64,3
64,4
Chumo II 2000
: str. 26
- ↑
65,0
65,1
65,2
Chumo II 2000
: str. 27
- ↑
Kazan 2000
: str. 28
- ↑
67,0
67,1
Kazan 2000
: str. 28?29
- ↑
Staff (14. travnja 1998.). "DreamWorks grateful for 'American Beauty'.
The Hollywood Reporter
.
- ↑
69,0
69,1
69,2
Gre?ka u referenci: Nevaljana oznaka
<ref>
; nije zadan tekst za reference po imenu
weinraub
- ↑
Cox, Dan (14. travnja 1998.). "D'Works courts 'Beauty' spec".
Variety
.
- ↑
71,0
71,1
71,2
71,3
Lowenstein 2008
: str. 251
- ↑
72,0
72,1
Kazan 2000
: str. 31
- ↑
73,0
73,1
73,2
73,3
73,4
Chumo II 2000
: str. 28
- ↑
Lowenstein 2008
: str. 248
- ↑
Lowenstein 2008
: str. 249
- ↑
Lowenstein 2008
: str. 250?251
- ↑
77,0
77,1
77,2
Lowenstein 2008
: str. 252
- ↑
78,0
78,1
Lowenstein 2008
: str. 253
- ↑
Hindes, Andrew (16. lipnja 1998.). "Staging a transfer: Legit helmer Mendes makes pic bow with 'Beauty".
Variety
.
- ↑
Chumo II 2000
: str. 32
- ↑
Kazan 2000
: str. 24
- ↑
Kazan 2000
: str. 37
- ↑
83,0
83,1
Chumo II 2000
: str. 26?27
- ↑
Chumo II 2000
: str. 32?33
- ↑
85,0
85,1
Kilday, Gregg (18. sije?nja 2000.). "Worth a Closer Look".
The Advocate
: 91. ? 92.
- ↑
86,0
86,1
Chumo II 2000
: str. 30
- ↑
87,0
87,1
Kazan 2000
: str. 32
- ↑
88,0
88,1
Chumo II 2000
: str. 33
- ↑
Kazan 2000
: str. 32?33
- ↑
Kazan 2000
: str. 33
- ↑
91,0
91,1
Chumo II 2000
: str. 33?34
- ↑
Kazan 2000
: str. 35
- ↑
Wolk, Josh (27. o?ujka 2000.).
"Pitching Fitts"
Arhivirano
2008-09-22 na
Wayback Machine-u
.
Entertainment Weekly
.
- ↑
94,0
94,1
94,2
Chumo II 2000
: str. 35
- ↑
95,0
95,1
95,2
Kazan 2000
: str. 36
- ↑
96,0
96,1
Lowenstein 2008
: str. 253?254
- ↑
Fleming, Michael (15. rujna 1998.). "Spacey nears 'Beauty' deal".
Variety
.
- ↑
Fleming, Michael (23. rujna 1998.). "Bening in 'Beauty': Actress close to joining Spacey in DW pic".
Variety
.
- ↑
99,0
99,1
Mendes & Ball 2000
, chapter 2
- ↑
100,0
100,1
Gordinier, Jeff (1. o?ujka 2000.). "Kevin Spacey ? American Beauty".
Entertainment Weekly
(529).
- ↑
Mendes & Ball 2000
, chapter 22
- ↑
102,0
102,1
Gordinier, Jeff (1. o?ujka 2000.). "Annette Bening ? American Beauty".
Entertainment Weekly
(529).
- ↑
103,0
103,1
103,2
103,3
Lowenstein 2008
: str. 257?258
- ↑
Lowenstein 2008
: str. 257
- ↑
105,0
105,1
Honeycutt. Kirk (6. studenog 1998.). "'Beloved' actor sees 'Beauty'".
The Hollywood Reporter
.
- ↑
Ebert, Roger (10. listopada 1999.). "The Answer Man".
Chicago Sun-Times
: 5.
- ↑
Verniere, James (18. rujna 2009.). "Hub Film Fest: It's Reel Time".
Boston Herald
: E20.
- ↑
Galloway, Stephen (23. prosinca 1998.). "Gallagher role: thing of 'Beauty".
The Hollywood Reporter
.
- ↑
Harris, Dana (28. prosinca 1998.). "Alison Janney set for 'Nurse,' 'Beauty".
The Hollywood Reporter
.
- ↑
Mendes & Ball 2000
, chapter 16
- ↑
Mendes & Ball 2000
, chapter 6
- ↑
112,0
112,1
112,2
112,3
Gre?ka u referenci: Nevaljana oznaka
<ref>
; nije zadan tekst za reference po imenu
jackson
- ↑
Kazan 2000
: str. 34
- ↑
Graser, Marc; Madigan, Nick (31. kolovoza 1999.). "Amazon.com books 'Beauty' for D'Works".
Variety
.
- ↑
115,0
115,1
Hochman, David (26. studenog 1999.). "Moving Pictures".
Entertainment Weekly
: 25. ? 26.
- ↑
McKittrick, Casey (2001). ?I Laughed and Cringed at the same Time”.
Velvet Light Trap
(University of Texas Press) (47): 5+13.
- ↑
117,0
117,1
Gre?ka u referenci: Nevaljana oznaka
<ref>
; nije zadan tekst za reference po imenu
kemp 27
- ↑
Higgins, Bill (13. rujna 1999.). "'Beauty's' belle of the ball".
Variety
.
- ↑
119,0
119,1
Carver, Benedict; Jones, Oliver (13. rujna 1999.). "'Beauty' and the buzz: Mendes bow wows Toronto; SPE near 'East' deal".
Variety
.
- ↑
Archerd, Army (16. rujna 1999.). "Just for Variety".
Variety
.
- ↑
Hayes, Dade (17. rujna 1999.). "'Beauty' strong in limited bow".
Variety
.
- ↑
122,0
122,1
122,2
"American Beauty: Weekend Box Office"
. Box Office Mojo. Amazon.com. Pristupljeno 26. sije?nja 2010.
- ↑
Klady, Leonard (4. listopada 1999.). "Double' decks 'Kings' at B.O.".
Variety
.
- ↑
124,0
124,1
124,2
"American Beauty (1999)"
. Box Office Mojo. Amazon.com. Pristupljeno 3. svibnja 2009.
- ↑
?"CinemaScore: American Beauty"”
. Arhivirano iz
originala
na datum 2000-07-06
. Pristupljeno 2021-08-15
.
.
CinemaScore
. Arhivirano iz originala dana 8. travnja 2000. Pristupljeno 17. sije?nja 2010.
- ↑
Staff (27. sije?nja 2000.).
"CinemaScore Ratings Compare with Golden Globes:Critics Both Confirm, Deny Latest Audience Preferences"
. AllBusiness (Business Wire). Pristupljeno 3. svibnja 2009.
- ↑
Hayes, Dade (16. velja?e 2000.). "Oscar glow is golden at B.O.".
Variety
.
- ↑
Dawtrey, Adam (16. rujna 1999.). "An 'American' kickoff for London Film Festival".
Variety
.
- ↑
Fleming, Michael (29. studenog 1999.). "H'w'd taps on Mendes' door".
Variety
.
- ↑
Groves, Don (18. sije?nja 2000.). "Preems push o'seas B.O.: 'Ashes,' 'Kings,' 'Beauty' bows boost weekend".
Variety
.
- ↑
Groves, Don (25. sije?nja 2000.). "Winter chill o'seas: 'Sleepy Hollow' warms Spain in frigid frame".
Variety
.
- ↑
Groves, Don (1. velja?e 2000.). "B.O. scores o'seas: 'Beauty' bows strongly as 'Sense' steams on".
Variety
.
- ↑
Woods, Mark (8. velja?e 2000.). "'Toy 2's' the story: 'Beach' bows balmy, but toon sequel sweltering".
Variety
.
- ↑
134,0
134,1
Groves, Don (22. velja?e 2000.). "Surf's high o'seas: Euro auds take to 'The Beach' for big bows".
Variety
.
- ↑
135,0
135,1
Groves, Don (28. velja?e 2000.). "Trio terrific o'seas: 'Toy,' 'Beach' and 'Beauty' garner boffo B.O.".
Variety
.
- ↑
Groves, Don (29. velja?e 2000.). "Latins love 'Beauty': 'Beach' makes waves in Mexico and Italy".
Variety
.
- ↑
Groves, Don (7. o?ujka 2000.). "Oscar noms boost B.O. overseas".
Variety
.
- ↑
Hoffman, Bill (28. o?ujka 2000.). "Pretty Penny for 'Beauty'?".
New York Post
: 52.
- ↑
"American Beauty: About the DVD"
.
The New York Times
. Pristupljeno 3. prosinca 2009.
- ↑
140,0
140,1
Villa, Joan (28. travnja 2000.). "Beating Blockbuster on American Beauty".
Video Business
.
- ↑
141,0
141,1
141,2
141,3
141,4
Hettrick, Scott; Wendy Wilson (18. svibnja 2000.). "B'buster hides best pic vid to squeeze D'Works".
Variety
.
- ↑
142,0
142,1
Nichols, Peter M. (26. svibnja 2000.).
"On the Shelves (Or Maybe Not)"
.
The New York Times
: E28.
- ↑
Mendes & Ball 2000
, chapters 19?20
- ↑
Perry, Vern (30. listopada 2000.).
"These discs go to extremes"
.
The Orange County Register
.
- ↑
Fitzpatrick, Eileen (29. srpnja 2000.). "Film Directors Assess DVD Extras' Pros, Cons".
Billboard
: 88.
- ↑
"American Beauty Blu-ray: Sapphire Edition"
.
Blu-ray.com
.
- ↑
147,0
147,1
147,2
Hentzi 2000
: str. 46
- ↑
Chagollan, Steve (15. prosinca 1999.). "Noms Watch: American Beauty".
Variety
.
- ↑
Klady, Leonard (20. rujna 1999.). "Toronto auds tap 'Beauty'".
Variety
.
- ↑
Vlessing, Etan (20. rujna 1999.). "'Beauty' counts at Toronto fest".
The Hollywood Reporter
.
- ↑
151,0
151,1
151,2
151,3
151,4
McCarthy, Todd (13. rujna 1999.). "American Beauty Review".
Variety
.
- ↑
152,0
152,1
152,2
152,3
Maslin, Janet (15. rujna 1999.). "Dad's Dead, And He's Still a Funny Guy".
The New York Times
: E1.
- ↑
153,0
153,1
Ebert, Roger (23. rujna 1999.).
"American Beauty"
Arhivirano
2009-06-09 na
Wayback Machine-u
.
Chicago Sun-Times
.
- ↑
154,0
154,1
154,2
Hentzi 2000
: str. 50
- ↑
Hentzi 2000
: str. 47
- ↑
Hentzi 2000
: str. 49?50
- ↑
157,0
157,1
157,2
157,3
Turan, Kenneth (15. rujna 1999.). "American Beauty: The Rose's Thorns".
Los Angeles Times
.
- ↑
158,0
158,1
Kilday, Gregg (8. sije?nja 2001.). "Road to best pic: An 'American' dream".
Variety
.
- ↑
Brown, Joel (22. lipnja 2001.). "The Tube Has Few Intriguing Choices to Offer".
The Tuscaloosa News
: 14.
- ↑
160,0
160,1
Lowenstein 2008
: str. 271?272
- ↑
Staff (rujan 2005.). "The 20 most overrated movies of all time".
Premiere
19
(1): 103. ? 108.
- ↑
162,0
162,1
162,2
162,3
162,4
Lyman, Rick (27. o?ujka 2000.). "Early Oscars to Caine, Jolie and 'Topsy-Turvy'".
The New York Times
.
- ↑
163,0
163,1
163,2
"American Beauty (1999)"
. New York Times Online. Pristupljeno 14. sije?nja 2010.
- ↑
Wallace, Amy (28. o?ujka 2000.). "Aggressive campaign may have helped 'Beauty's' win".
The Journal Gazette
. (Reprinted from the
Los Angeles Times
.)
- ↑
Karger, Dave (10. o?ujka 2000.). "Apple Juice".
Entertainment Weekly
(530.).
- ↑
Lyman, Rick (28. o?ujka 2000.).
"Oscar Victory Finally Lifts The Cloud for DreamWorks"
.
The New York Times
: E1.
- ↑
Staff (2011.).
"1999: Best Director"
[
mrtav link
]
. Encyclopædia Britannica Online. Pristupljeno 21. velja?e 2011.
- ↑
McNary, Dave (23. o?ujka 2000.). "Pubs tap 'Beauty,' 'Wing'".
Variety
.
- ↑
Staff (o?ujak 2006.). "The 201 Greatest Movies of All Time".
Empire
: 77. ? 88., 90. ?101.
- ↑
Staff (rujan 2008.). "The 500 Greatest Movies of All Time".
Empire
.
- ↑
Savage, Sophia (27. velja?e 2013.).
?WGA Lists Greatest Screenplays, From 'Casablanca' and 'Godfather' to 'Memento' and 'Notorious'”
. Arhivirano iz
originala
na datum 2006-08-13
. Pristupljeno 28. velja?e 2013
.
- ↑
Neke postmodernisti?ke analize ne tra?e nu?no postojanje identifikacijskog glasa; pogledati
Smrt autora
.
- ↑
Unato? njihovoj ?elji za konforom, Jim i Jim su otvoreni, ponosni homoseksualni par ?to predstavlja kontradikciju za koju Sally R. Munt smatra da bi se mogla ?initi ?udnom heteroseksualnoj publici.
[21]
- ↑
Ovdje se Kramer koristi analogijom promatranja skulpture: "Sami određujemo vlastiti temp iskustva gledanja u skulpturu: slobodni smo hodati oko nje, gledati je iz mnogo razli?itih uglova, koncentrirati se na određene detalje, uvidjeti ostale detalje koji su jedni s drugima povezani, odmaknuti se i promatrati skulpturu u cijelosti, pogledati vezu između skulpture i prostora u kojem je promatramo, napustiti prostoriju kada to ?elimo, zatvoriti o?i i prisje?ati je se te joj se ponovno vratiti radi daljnjeg promatranja."
[59]
- ↑
U tom trenutku naslov filma je bio
American Rose
.
[61]
- ↑
Ball je izjavio da se odlu?io za kompaniju DreamWorks nakon slu?ajnog susreta sa Spielbergom u voznom partku Amblin Entertainmenta tijekom kojeg je scenarist postao uvjeren da je Spielberg "shvatio" scenarij i njegov tonalitet.
[67]
- ↑
Mendes je ve? prije razmi?ljao o ideji filmske re?ije; skoro je prihvatio re?iju filma
The Wings of the Dove
iz 1997. godine, a prije toga nije uspio osigurati financije za adaptaciju predstave
The Rise and Fall of Little Voice
koju je re?irao 1992. godine. Film je naknadno snimljen 1998. godine pod nazivom
Little Voice
, a Mendes nije ni na koji na?in bio involviran u taj projekt.
[74]
- ↑
Djevojka na posteru nije
Mena Suvari
, ve? model Chloe Hunter.
[115]
- ↑
Mendes je izjavio: "I tako na kraju filma ustanem i u svom klasi?nom
britanstvu
upitam publiku: 'Kome se svidio film?' I otprilike tre?ina ljudi digla je ruke, a ja pomislio: 'Sranje'. Pa sam onda upitao: 'OK, kome se nije svidio film?' Dvoje ljudi diglo je ruke. Pa sam nakon toga upitao: 'Pa, dobro, ?to jo? da pitam?' I onda je neki tip iz prvog reda rekao: 'Pitajte nas kome se UISTINU svidio film?' Pitao sam to i svi su podigli ruke. A ja sam u tom trenutku pomislio: 'Hvala ti, Bo?e'.
[117]
- ↑
Prema analizi tvrtke, mu?karci ispod 21 godine ?ivota dali su filmu
Vrtlog ?ivota
ocjenu +5; ?ene ispod 21 godine ?ivota dali su filmu ocjenu 5. Mu?karci u dobi između 21 i 34 godine ?ivota ocijenili su film s +4, a ?ene u toj istoj ?ivotnoj dobi s -5. Mu?karci u dobi iznad 35 godina ?ivota dali su ocjenu filmu +4 dok su ?ene film ocijenile s ?etvorkom..
[125]
- ↑
Ceh redatelja Amerike, Ceh glumaca, Ceh producenata, Ameri?ko udru?enje fotografa i Ceh redatelja Amerike.
[162]
- ↑
Nagradu za najboljeg redatelja Mendesu je uru?io Steven Spielberg.
[167]
- ↑
Ova anketa uslijedila je nakon ankete ?itatelja
Empirea
u o?ujku 2006. godine u kojoj je film zauzeo 51. mjesto od sveukupno 200 filmova na listi.
[169]
- Anker, Roy M. (2004). ?The War of the Roses: Meaning and Epiphany in
American Beauty
”.
Catching Light: Looking for God in the Movies
(Grand Rapids, Michigan:
William B. Eerdmans Publishing Company
): 345. ? 363.
ISBN
0-8028-2795-0
.
- Bellantoni, Patti (2005).
If It's Purple, Someone's Gonna Die
. Oxford, UK: Focal Press. pp. 25. ? 27.
ISBN
978-0-240-80688-4
.
- Booth, Wayne C.
(2002). ?Is There an 'Implied' Author in Every Film?”.
College Literature
(West Chester, Pennsylvania:
West Chester University
)
29
(2): 124. ?131.
ISSN
0093-3139
.
- Chumo II, Peter N. (2000). ?American Beauty: An Interview with Alan Ball”.
Creative Screenwriting Magazine
(Los Angeles: Creative Screenwriters Group)
7
(1): 26. ? 35.
ISSN
1084-8665
.
- Furby, Jacqueline (2006). ?Rhizomatic Time and Temporal Poetics in American Beauty”.
Film Studies
(Manchester, UK:
Manchester University Press
) (9): 22. ? 28.
ISSN
1362-7937
.
- Hall, Ann C. (2006). Fahy, Thomas Richard. ur. ?Good Mourning, America: Alan Ball's American Beauty”.
Considering Alan Ball
(Jefferson, North Carolina:
McFarland & Company
): 23. ? 32..
ISBN
978-0-7864-2592-1
.
- Hausmann, Vincent (2004). ?Envisioning the (W)hole World "Behind Things": Denying Otherness in American Beauty”.
Camera Obscura
(Durham, North Carolina:
Duke University Press
)
19
(1): 112. ? 149.
DOI
:
10.1215/02705346-19-1
.
ISSN
1529-1510
.
- Hentzi, Gary (2000). ?American Beauty”.
Film Quarterly
(Berkeley, California:
University of California Press
)
54
(2): 46. ? 50..
DOI
:
10.1525/fq.2000.54.2.04a00060
.
ISSN
0015-1386
.
- Kazan, Nicholas (2000). ?True Beauty”.
Written by
(Los Angeles:
Writers Guild of America, West
): 24. ? 37.
ISSN
1055-1948
.
- Kemp, Philip (2000). ?The Nice Man Cometh”.
Sight & Sound
(London, UK:
British Film Institute
)
10
(1): 24. ? 26.
ISSN
0037-4806
.
- Link, Stan (2004). ?Nor the Eye Filled with Seeing: The Sound of Vision in Film Author(s)”.
American Music
(Pittsburgh, Pennsylvania:
Society for American Music
)
22
(1): 76. ? 90.
DOI
:
10.2307/3592968
.
ISSN
0734-4392
.
JSTOR
3592968
.
- Lowenstein, Stephen, ur. (2008). ?Sam Mendes on
American Beauty
”.
My First Movie: Take Two
(New York:
Pantheon
): 243. ? 275.
ISBN
978-0-375-42347-5
.
- Mendes, Sam; Ball, Alan (2000).
American Beauty, The Awards Edition: Audio commentary [DVD; Disc 1/2]. (Los Angeles:
DreamWorks
).
.
- Munt, Sally R. (2006). ?A Queer Undertaking: Anxiety and reparation in the HBO television drama series Six Feet Under”.
Feminist Media Studies
(London, UK:
Routledge
)
6
(3): 263. ? 279.
DOI
:
10.1080/14680770600802017
.
ISSN
1471-5902
.
- Pennington, Jody W. (2007).
The History of Sex in American Film
. Westport, Connecticut:
Greenwood Publishing Group
. pp. 103. ? 107.
ISBN
978-0-275-99226-2
.
- Probst, Christopher (2000). ?American Beauty”.
American Cinematographer
(Hollywood, California:
American Society of Cinematographers
)
81
(3): 80. ? 82.
ISSN
0002-7928
.
- Probst, Christopher; Heuring, David; Holben, Jay; Thomson, Patricia (2000). ?Impeccable Images”.
American Cinematographer
(Hollywood, California: American Society of Cinematographers)
81
(6): 74. ? 109.
ISSN
0002-7928
.
|
---|
1928?1940
| |
---|
1941?1960
| |
---|
1961?1980
| |
---|
1981?2000
| |
---|
2001?2023
| |
---|
|
---|
1951?1960
| |
---|
1961?1980
| |
---|
1981?2000
| |
---|
2001?2024
| |
---|
|
---|
1940-e
| |
---|
1950-e
| |
---|
1960-e
| |
---|
1970-e
| |
---|
1980-e
| |
---|
1990-e
| |
---|
2000-e
| |
---|
2010-e
| |
---|
2020-e
| |
---|