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ジョン?コンスタブル - Wikipedia コンテンツにスキップ

ジョン?コンスタブル

出典: フリ?百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
ジョン?コンスタブル John Constable
ダニエル?ガ?ドナ? （ 英語版 ） による肖像?（1796年）
誕生日 ( 1776-06-11 ) 1776年 6月11日
出生地 イングランドの旗 イングランド サフォ?ク州 イ?スト?バ?ゴルト （ 英語版 ）
死?年 1837年 3月31日 (1837-03-31) （60??）
死?地 イングランドの旗 イングランド ロンドン
?籍 イギリスの旗 イギリス
運動?動向 ロマン主義
芸術分野 風景?
代表作 『 乾草の車 』
『 デダムの谷 （ 英語版 ） 』
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ジョン?コンスタブル （John Constable RA ( [ ? k ? n s t ? b ?l , ? k ? n -] [1] 、 1776年 6月11日 - 1837年 3月31日 ）は、 ロマン派 の?統を受け?ぐ 19世紀 の イギリス の ?家 である。 カンスタブル と表記することもある。

同時代の ウィリアム?タ?ナ? （コンスタブルより1?年長 [2] ）とともに、19世紀イギリスを代表する 風景? 家である。西洋??の?史においては神話、聖書のエピソ?ド、?史上の大事件や偉人などをテ?マとした「?史?」が常に上位におかれ、「風景」は?史?や物語の背景としての意味しか持っていなかった。 17世紀 オランダ では風景?が?達したが、ヨ?ロッパ全土で風景?が市民?を得るには フランス の バルビゾン派 、イギリスのタ?ナ?やコンスタブルが登場する19世紀を待たねばならなかった。

若年期 [ 編集 ]

『ジョン?コンスタブル、自?像』( John Constable, Self-portrait )（1806年、紙に鉛筆） テ?ト?ギャラリ? 所?。鏡に映る自分を描いた、コンスタブル自身による唯一の自?像 [3] 。

ジョン?コンスタブルは、 イングランド ? サフォ?ク州 のストア?川沿いの村、 イ?スト?バ?ゴルト （ 英語版 ） で、ゴ?ルディング?コンスタブル(Golding Constable)とアン?コンスタブル(Ann Constable)（?姓ワッツ(Watts)）の間に生まれた。父は裕福なトウモロコシ商人で、イ?スト?バ?ゴルトと エセックス に製粉所を所有していた。ゴ?ルディングは、小型船「テレグラフ」を所有し、ストア?河口の ミストリ? （ 英語版 ） に係留して、トウモロコシを ロンドン に輸送していた。ゴ?ルディングは、ロンドンの紅茶商人 エイブラム?ニュ?マン （ 英語版 ） とは?兄弟にあたる。ジョンは次男だったが、兄は 知的障害 があり、ジョンは父の事業を?ぐことを期待されていた。 ラベンハム （ 英語版 ） の 寄宿?校 に短期間入?した後、 デダム （ 英語版 ） の デイ?スク?ル （ 英語版 ） に入?した。?校卒業後は一時的に家業を手?ったが、最終的には弟のエイブラムが製粉所の??を引き?ぐことになった。

若い頃、コンスタブルはサフォ?クやエセックスの田園地?を スケッチ する旅に出た。その結果、彼の作品の大部分は風景を題材としたものとなった。この旅についてコンスタブルは後に「私を?家にしてくれた。感謝している。製粉所の堰などから漏れる水の音、柳、古くて腐った板、ぬるぬるした柱、煉瓦造り、私はこういうものが大好きだ」と述べている [4] 。コンスタブルはコレクタ?の ジョ?ジ?ボ?モント （ 英語版 ） に、彼が大事にしている クロ?ド?ロラン の『ハガルと天使』を見せてもらい、インスピレ?ションを受けた。その後、 ミドルセックス の親戚を訪ねた際に、プロの?家の ジョン?ト?マス?スミス （ 英語版 ） に?についてアドバイスを受けたが、スミスはプロとして?を描くのではなく、家業を?ぐことを?めた。

『 デダムの谷 （ 英語版 ） 』（1802年） ヴィクトリア&アルバ?ト博物館 所?

1799年、コンスタブルは父を?得して美術の道に進むことを許してもらい、父からはわずかなお金をもらった。 ロイヤル?アカデミ? 附?美術?校に見習生として入?し、翌年には正規の?生となった。この時期、コンスタブルが特に感銘を受けたのは、 トマス?ゲインズバラ 、クロ?ド?ロラン、 ピ?テル?パウル?ル?ベンス 、 アンニ?バレ?カラッチ 、 ヤ?コプ?ファン?ロイスダ?ル などの作品である。

1802年、コンスタブルは 王立陸軍大? （ 英語版 ） （ サンドハ?スト王立陸軍士官?校 の前身）の製?師の職を?った。これは、?時ロイヤル?アカデミ?の?長だった ベンジャミン?ウエスト が、この職を受けることはコンスタブルのキャリアの終わりを意味すると助言したことによる。その年、コンスタブルはジョン?ダンソ?ンに宛てた手紙の中で、プロの風景?家になるという決意を次のように綴っている。

この2年間、私は?を追い求め、間接的に??を探していました。私は自分が出?したときのような高い心で自然を表現しようとはせず、むしろ自分の技を他の人の作品のように見せようとしてきました。自然?家のための余地は十分にあります。現代の大きな?癖は、??を超えた何かをしようとする華麗さです [5] 。

コンスタブルの初期の作風は、光、色、タッチの新鮮さなど、後の成熟期の作品に見られる多くの特色を備えており、彼が?んだ古い巨匠たち、特にクロ?ド?ロランの影響を受けた構成が見られる [6] 。コンスタブルがよく描いていた日常生活の風景は、荒?とした風景や?墟などのロマンチックなイメ?ジが求められていた時代には流行らないものだった。コンスタブルは時折、遠方にも足を伸ばした。

1803年には、ロイヤル?アカデミ?に出品している。同年4月には、中?に向かう インディアマン の「ク?ツ」?にロンドンから ディ?ル （ 英語版 ） まで1か月?船し、イギリス南東部の港を訪れた。

1806年、コンスタブルは2か月間の 湖水地方 の旅に出た [7] 。 コンスタブルは、友人で?記作家のチャ?ルズ?レスリ?に?し、山の孤?感が精神を?迫すると語った。レスリ?は次のように書いている。

彼の性格は?特の社?性を持っており、どんなに?大な風景であっても、人との?わりがないと?足できない。彼は村、??、農家、コテ?ジを必要としていた [8] 。

コンスタブルは、冬はロンドンで過ごし、夏は故?イ?スト?バ?ゴルトで?を描くという生活を送っていた。1811年には、 ソ?ルズベリ? の ジョン?フィッシャ? のもとを訪問した。このソ?ルズベリ?の 大聖堂 とその周?の風景は、コンスタブルの最高傑作のいくつかにインスピレ?ションを?えた。

『 ワイブンホ??パ?ク （ 英語版 ） 』（1816年）ワシントンD.C.? ナショナル?ギャラリ? 所?

生活費を稼ぐために 肖像? も描いており、自身はつまらないものと述べていたが、多くの素晴らしい肖像?を?している。また、時折、 宗?? も描いているが、ジョン?ウォ?カ?は「コンスタブルの宗??家としての能力のなさを大げさに言ってはいけない」と述べている [9] 。

コンスタブルの別の?入源は、 カントリ?ハウス の?だった。1816年、フランシス?スレ?タ?＝リバウ少?の依?を受け、彼の別?であるエセックス州 ワイブンホ??パ?クの? （ 英語版 ） を描いた [10] 。少?は、アレスフォ?ド?ホ?ルの敷地?にあるフィッシング?ロッジを描いた小さな?も依?しており [10] 、この?は現在、 ビクトリア?立美術館 に所?されている [11] 。コンスタブルは、これらの依?で得たお金を、マリア?ビックネルとの結婚費用に充てた [10] 。

結婚 [ 編集 ]

コンスタブルによるマリア?ビックネルの肖像?（1816年） テ?ト?ブリテン 所?

1809年から、幼なじみのマリア?エリザベス?ビックネル(Maria Elizabeth Bicknell)と深い?愛?係になった。1816年、コンスタブルが40?の時に2人は結婚したが、イ?スト?バ?ゴルトの??牧師であるマリアの祖父に反?された。祖父はコンスタブル家が社?的に劣った存在であると考え、マリアに?し、コンスタブルと結婚するのであれば相?放棄をするよう脅した。マリアの父で、?王 ジョ?ジ4世 や 海軍本部 の事務弁護士 [12] のチャ?ルズ?ビックネルは、マリアが相?放棄をするべきではないと考えていた。マリアはジョンに、無一文で結婚すれば、?でキャリアを積むチャンスが失われると指摘した。コンスタブルの?親は、この結婚を認めながらも、コンスタブルが??的に安定するまでは生活を支援しないと言った。?親が相次いで亡くなると、コンスタブルは家業の株の5分の1を相?した。

『 ウェイマス?、ボウリ?ズ?コ?ヴとジョ?ダン?ヒル （ 英語版 ） 』（1816年頃）ロンドン? ナショナル?ギャラリ? 所?

1816年10月に セント?マ?ティン?イン?ザ?フィ?ルズ でマリアとの結婚式が行われ、友人である主?でパトロンの1人だったジョン?フィッシャ?が司式した [13] 。新婚旅行で訪れたイギリス南海岸の ウェイマス や ブライトン の海に刺激され、鮮やかな色彩と生き生きとした筆致の新しい技法を開?した。それと同時に、彼の作品にはより大きな感情が表現されるようになった [14] 。

結婚の3週間前、コンスタブルはこれまでで最も野心的なプロジェクトに着手したことを明らかにした [15] 。イ?スト?バ?ゴルトからマリアに宛てた手紙の中で、彼は次のように書いている。

私は今、次の展??に向けて考えていた大きな?を描いている最中です [15] 。
Hylands House, Epsom. The grand townhouse where John Constable lived from 1809 - 1811.
コンスタブルが1809年から1811年まで住んでいたエプソムのハイランズ?ハウス

この?は『フラットフォ?ドの製粉所（航行可能な川の情景）』( Flatford Mill (Scene on a Navigable River) )で、これまでに描いたストア?川の風景としては最大のもので、屋外で完成させたものとしても最大のものだった [16] 。コンスタブルは、より大きなスケ?ルで描くことを決意していた。その目的は、ロイヤル?アカデミ?の展??で注目を集めることだけではなく、彼が敬愛する古典的な風景?家たちの業績に匹敵するスケ?ルで、風景に?する彼のアイデアを投影することだった [17] 。『フラットフォ?ドの製粉所』は、1817年にロイヤル?アカデミ?に出品されたが、買い手はつかなかった [15] 。しかし、その?細で緻密な表現は高く評?され、コンスタブルはこの後に?く、より大きな作品へと進むことになった [16] 。

6フィ?ト? [ 編集 ]

『 白い馬 （ 英語版 ） 』（1819年） フリック?コレクション 所?

コンスタブルは?を描くことでなんとか?入を得ようとしていたが、最初に?が?れたのは1819年、43?のときだった。その?は『 白い馬 （ 英語版 ） 』( The White Horse )で、 チャ?ルズ?ロバ?ト?レスリ? はこの?を「コンスタブルが描いた中で最も重要な?」と評している [18] 。この?は、友人のジョン?フィッシャ?に100 ギニ? という高額で?却され、コンスタブルはそれまで??したことのない??的な自由を手に入れることができた [19] 。『白い馬』はコンスタブルのキャリアにおいて重要なタ?ニングポイントとなった。この作品の成功により、コンスタブルはロイヤル?アカデミ?の準?員に選出され [20] 、その大きさから「6フィ?ト?」(six-footers)と呼ばれるストア?川を描いた6枚の風景?シリ?ズを制作することになった。このシリ?ズは、「19世紀のヨ?ロッパで制作された最も骨太で力?い風景?」と言われており [21] 、コンスタブルのキャリアを決定づける作品となっている。「6フィ?ト?」のシリ?ズには他に、『 ストラットフォ?ドの製粉所 （ 英語版 ） 』（1820年、ロンドン?ナショナル?ギャラリ?所?）、『 乾草の車 』（1821年、ロンドン?ナショナル?ギャラリ?所?）、『デダム付近のストア?川の眺め』（1822年、ロサンゼルス郡? ハンティントン?書館?美術館 所?）、『 水門 （ 英語版 ） 』（1824年、個人?）、『跳ね馬』（1825年、ロンドン?ロイヤル?アカデミ??オブ?ア?ツ所?）がある [18] 。

翌年には、2作目の6フィ?ト?『 ストラットフォ?ドの製粉所 （ 英語版 ） 』( Stratford Mill )が展示された [22] 。『 エグザミナ? （ 英語版 ） 』紙はこの作品を、「これまでに見たイングランド人のどの?よりも、自然を正確に表現している」と評した [22] 。この?は成功し、ジョン?フィッシャ?が購入した [23] 。フィッシャ?はこの?を100ギニ?で購入したが、フィッシャ?自身はこの?格は低すぎると考えていた [24] 。フィッシャ?は、自分の弁護士で友人のジョン?パ?ン?ティニ?のためにこの?を購入した [22] 。この?を?に入ったティニ?は、コンスタブルにさらに100ギニ?を出して次の?を描いてほしいと申し出たが、コンスタブルはその申し出を受けなかった [22] 。

『 乾草の車 』（1821年）ロンドン? ナショナル?ギャラリ? 所?

1821年、ロイヤル?アカデミ?の展??に、彼の最も有名な作品『 乾草の車 』( The Hay Wain )が出品された。この作品は買い手がつかなかったものの、?家の テオド?ル?ジェリコ? や作家の シャルル?ノディエ など、?時の重要人物に鑑賞された [25] 。?家の ウジェ?ヌ?ドラクロワ によると、ジェリコ?はコンスタブルの?を見て「驚愕」して??したといい [25] 、ノディエは「フランスの芸術家もロ?マに行ってインスピレ?ションを得るのではなく、自然に目を向けるべきだ」と言ったという [25] 。この?は、『デダム付近のストア?川の眺め』と共に、1824年に?商のジョン?アロ?スミスが購入し [23] 、ヤ?マス?イエッティの小品と?せて合計250ポンドで落札された [23] 。2枚の?は同年の サロン?ド?パリ に出品されてセンセ?ションを?き起こし、『乾草の車』は シャルル10世 から金メダルを授?された [25] 。『乾草の車』はその後、コレクタ?の ヘンリ??ヴォ?ン （ 英語版 ） が入手し、1886年にロンドンの ナショナル?ギャラリ? に寄贈した。

コンスタブルの色彩について、ドラクロワは日記に「彼が草原の?について言っていることは、あらゆるト?ンに適用できる」と書いている [26] 。ドラクロワは、アロ?スミスのギャラリ?でコンスタブルの作品を見た後、1824年に制作した『 キオス島の虐殺 』の背景を塗り直しているが、これは自分にとって非常に良いことだったと語っている [27] 。

『 水門 （ 英語版 ） 』（1824年）個人?

??な問題が?生したため、『 水門 （ 英語版 ） 』( The Lock )の完成は1823年の展??に間に合わず、より小さな『 主?の庭から見たソ?ルズベリ?大聖堂 』をその代わりに出展した [22] 。『主?の庭から見たソ?ルズベリ?大聖堂』を?注したフィッシャ?はコンスタブルに?の制作費を送金し、コンスタブルの財政難を救うとともに、『水門』の完成を後押しした [22] 。翌年、完成した『水車』は盛大に展示され、展??の初日に150ギニ?で落札された [28] 。展示初日に?が?れたのは、コンスタブルの生涯でこれが唯一だった [29] 。『水門』は、一連の「6フィ?ト?」の中で唯一の?置きの風景?であり、「6フィ?ト?」の中で唯一、コンスタブルが複?のバ?ジョンを描いている。現在「フォスタ?版」と呼ばれている2つ目のバ?ジョンは、1825年に描かれたもので、展??に出すために自身で保管していたものである [29] 。1826年に?置きで描かれた3枚目のバ?ジョンは『水門を通過する舟』( A Boat passing a Lock )と呼ばれ、現在はロイヤル?アカデミ??オブ?ア?トに所?されている [30] 。コンスタブルの最後の試みである『跳ね馬』( The Leaping Horse )は、「6フィ?ト?」の中で唯一、コンスタブルの存命中には?られなかった作品である [31] 。

晩年 [ 編集 ]

コンスタブルは自分の成功を喜んでいたが、妻に 結核 の症?が出始めると、その喜びも冷めてしまった [32] 。妻の病?が?化したため、海の空?が妻の健康を回復することを願い [33] 、1824年から1828年までブライトンに移り住んだ [34] 。この期間、コンスタブルはロンドンのシャ?ロット?ストリ?トとブライトンを行き?していた。この?化により、コンスタブルの題材は、ストア?川の風景から海岸の風景へと移行していった [35] 。コンスタブルは6フィ?トのキャンバスに描き?けたが、?初はブライトンの風景が?の題材として適しているかどうかわからなかった [36] 。1824年、フィッシャ?に宛てた手紙の中で彼はこう書いている。

海の素晴らしさ、そしてその（自分にとっての美しい表現を使えば）永遠に?く?は、?音にかき消され、?馬車（ギグ馬車）などによって失われてしまうのです。海岸は、海?のピカデリ?（私たちが食事をした部分）だけです [36] 。

コンスタブルの?は、イギリスでは生涯で20枚しか?れなかったのに?し、フランスではわずか?年でそれ以上の?が?れた。それにもかかわらず、コンスタブルは自分の作品を宣?するためにイギリスを出ることを全て?っており、フランシス?ダ?ビ?に?し「外?で金持ちになるよりも、（イギリスで）貧乏人になるほうがましだ」と書いている [9] 。1825年、妻の病?やブライトンでの生活の不便さ、こなしていない多?の依?に?するプレッシャ?などが原因となって、アロ?スミスと喧?し、フランスでの?の販路を失ってしまった。

『 ハドリ?城 （ 英語版 ） 』（1829年） イェ?ル大?イギリス芸術センタ? （ 英語版 ） 所?

『チェ?ン?橋、ブライトン』( Chain Pier, Brighton )は、ブライトンを題材にした唯一の6フィ?トの野心的な?で、1827年に展示された [37] 。コンスタブル夫妻は、マリアの健康回復のために5年間ブライトンに留まったが、?果はなかった [37] 。1828年1月に7人目の子供を出産した後、ハムステッドに?り、同年11月23日にマリアは41?で亡くなった [38] 。コンスタブルは弟に「亡き天使を失った喪失感は計り知れない。私の子供たちがどのように育つかは神のみぞ知る。私にとって世界の?相は一?した」と書き送っている [39] 。

以後、彼は?い服を着るようになり、レスリ?によれば「憂鬱で不安な考えの餌食」になっていた。彼は7人の子供たちの面倒を一人で見?けた。マリアとの間の子供はジョン?チャ?ルズ(John Charles)、マリア?ルイ?ザ(Maria Louisa)、チャ?ルズ?ゴ?ルディング(Charles Golding)、イゾベル(Isobel)、エマ(Emma)、アルフレッド(Alfred)、ライオネル(Lionel)である。この中で子孫を?したのは、 チャ?ルズ?ゴ?ルディング?コンスタブル （ 英語版 ） だけで、息子がいた [40] 。

マリアが亡くなる少し前に、彼女の父親も亡くなり、2万ポンドが遺されていた。コンスタブルは、このお金を使って、出版に備えて風景?の メゾチント を何枚か彫る費用を出したが、これは大失敗した。コンスタブルは優柔不?になり、彫刻家と喧?しそうになり、フォリオを出版しても十分な購?者を得ることができなかった。コンスタブルは、版?家の デビッド?ル?カス （ 英語版 ） と緊密に協力して、風景?を描いた40枚の版?を制作したが、そのうちの1枚は13段階の校正を?て、コンスタブルが鉛筆と?の具で修正したものである。コンスタブルは「ル?カスは私の欠点のない姿を大衆に見せてくれた」と語っているが、この事業は??的には成功しなかった [41] 。

『 草原から見たソ?ルズベリ?大聖堂 』（1831年） テ?ト?ブリテン 所?

この時期、コンスタブルの作風は、初期の?やかなものから、より?れた、アクセントの?いたスタイルへと移行していった [38] 。彼の心の動?や苦?は、彼の最も表現力豊かな作品の一つである、後の6フィ?トの大作『 ハドリ?城 （ 英語版 ） 』( Hadleigh Castle )（1829年） [38] や『 草原から見たソ?ルズベリ?大聖堂 』( Salisbury Cathedral from the Meadows )（1831年）にはっきりと表れている。

1829年2月、52?でロイヤル?アカデミ?の正?員に選出された。1831年には付?美術?校の客員?授に任命され、?生たちにも人?があった。コンスタブルは、風景?の?史について公開講座を開くようになり、著名な人物も?講した。コンスタブルは 王立?究所 での一連の講義で、「風景?は詩的であると同時に科?的である」「想像力だけでは現?と比較できる芸術を生み出すことはできない」「??で生まれた偉大な?家はいない」という3つのテ?ゼを提唱した。また、 ゴシック?リバイバル という新しい運動に?しても、?なる「模倣」とみなして反論している。

1835年、ロイヤル?アカデミ?の?生に向けて行った最後の講義では、 ラファエロ を??し、ロイヤル?アカデミ?を「イギリス芸術の?りかご」と呼び、「心のこもった喝采を受けた」という [42] 。 1837年 3月31日 の夜、 心不全 により亡くなった。遺?は、ロンドンの ハムステッド にある セント?ジョン?アット?ハムステッド?? （ 英語版 ） の墓地に妻のマリアとともに埋葬された。

コンスタブルの墓
コンスタブルの墓の碑文

作風 [ 編集 ]

『 トウモロコシ畑 （ 英語版 ） 』（1826年）ロンドン? ナショナル?ギャラリ? 所?

コンスタブルは、自然そのものではなく、想像力を?使して?を構成することを芸術家に?えていた芸術文化に?し、?かに反?していた。コンスタブルはレスリ?に、「自然からスケッチをしようと思って座るときは、まず?を見たことがあるということを忘れるようにしている」と語っている [43] 。

コンスタブルは生涯、?の依?主やロイヤル?アカデミ?の展??といった「完成品」の市場向けの?を描いていたが、コンスタブルの制作方法には、「現場での習作」という形で常にリフレッシュすることが不可欠だった。コンスタブルは定型的な手法に?足することはなかった。コンスタブルは、「世界は?い。同じ日は2つとしてないし、同じ1時間も2つとしてない。天地開闢以?、同じ木の葉が2枚あったことはない。そして、芸術の?の産物は、自然の産物と同?に、全てが互いに異なっている」と書いている [44] 。

コンスタブルは、完成版の?に先立って、構?を確認するために原寸大の習作を?多く描いている。自由で力?い筆致で描かれたこれらの大きなスケッチは、?時としては?期的なものであり、芸術家や?者、一般の人?の興味を引き?けている。例えば、『跳ね馬』や『乾草の車』の 油彩スケッチ （ 英語版 ） は、コンスタブルが描いた同じ題材の完成版にはない活?と表現力を感じさせる。コンスタブルの作品の中でも、これらの油彩スケッチは、彼が「 アバンギャルド 」な?家であり、風景?がまったく新しい方向に進むことができることを示した?家であったことを明らかにしている。

『スト?ンヘンジ』（1835年） ヴィクトリア&アルバ?ト博物館 所?

コンスタブルの 水彩? は、?時としては非常に自由で、二重の虹がかかった神秘的な『スト?ンヘンジ』（1835年）は、史上最高の水彩?の一つとされている [44] 。1836年にこの作品を展示した際、コンスタブルは次の文章を添えた。

スト?ンヘンジ の神秘的なモニュメントは、荒?とした無限の草原の上に離れて立っており、現在の用途と同?に過去の時代の出?事とは無?であり、全ての?史的記?を超えて、全く知られていない時代の不明瞭さへとあなたを連れて行く [45] 。

コンスタブルは、本格的な油彩スケッチだけでなく、風景や雲の?察を?多く行い、大?の?態をより科?的に記?することを目指していた。1827年の『チェ?ン?橋』に?し、ある批評家は「大?には?特の??があり、傘が欲しくなるような雰??だ」と書いている [46] 。

『雨雲のある海景の習作』（1824年頃） ロイヤル?アカデミ??オブ?ア?ツ 所?

このスケッチは、（ ピエ?ル＝アンリ?ド?ヴァランシエンヌ が1780年頃にロ?マで描いた油彩スケッチを除いて）屋外で?象物を見ながら直接描かれた初めてのものだった。光と動きの?果を表現するために、コンスタブルは?れた筆致を使い、しばしば小さなタッチで、明るい部分に散らして、風景全?を包み?むようなきらめく光の印象を?えた。コンスタブルの習作の中でも最も表現力豊かで力?い作品の一つである、1824年にブライトンで描かれた『雨雲のある海景の習作』( Seascape Study with Rain Cloud )では、海上で積?雲が湧き上がる瞬間を、切れ味のよい暗い筆致で捉えている [47] 。コンスタブルはまた、虹の?果を描くことにも興味を持っており、例えば1831年の『 草原から見たソ?ルズベリ?大聖堂 』( Salisbury Cathedral from the Meadows )や、1833年の『イ?スト?バ?ゴルトのコテ?ジ』( Cottage at East Bergholt )などがある。

コンスタブルは、風景?において空は「重要な音符であり、スケ?ルの基準であり、感情の主要な器官である」と信じており、しばしばスケッチの裏に、天候や光の方向、時間?などを書き加えていた [48] 。この習慣は、 ?象? 者 ル?ク?ハワ?ド による雲形の分類に?する先?的な?究に影響を受けたものである。コンスタブルは、 ト?マス?イグネイシャス?マリア?フォ?スタ? （ 英語版 ） の" Researches About Atmospheric Phaenomena （大?現象の?究）を?んで、?象?の用語を十分に理解していたことを示す注?を書き?している [49] 。1821年10月23日、コンスタブルはフィッシャ?に「私は空をよく見てきました。私はあらゆる困難を克服することを決意しています」という手紙を送った [50] 。

コンスタブルは、レスリ?に宛てた手紙の中で、「私の限定された抽象的な芸術は、あらゆる垣根の下、あらゆる路地で見られるものであり、?って誰もそれを拾う?値があるとは思わない」と書いている [51] 。コンスタブルは、自分の?直な技術がこれほどまでに影響力を持つことになるとは想像もしていなかった。コンスタブルの芸術は、同時代の ジェリコ? や ドラクロワ だけでなく、 バルビゾン派 、そして19世紀後半のフランス 印象派 にも影響を?えた。

ギャラリ? [ 編集 ]

脚注 [ 編集 ]

  1. ^ "Constable, John," Random House Webster's Unabridged Dictionary
  2. ^ “ 「テ?ト美術館所? コンスタブル展」三菱一?館美術館で - 風景?など85点からたどる軌跡 ”. ファッションプレス. 2020年10月22日 ??。
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  5. ^ Thornes 1999 , p. 96
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  11. ^ NGV
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