ジュゼッペ?ヴェルディ Giuseppe Verdi
1870年頃撮影
基本情報
出生名	ジュゼッペ?フォルトゥニ?ノ?フランチェスコ?ヴェルディ Giuseppe Fortunino Francesco Verdi
別名	オペラ王
生誕	1813年 10月10日 フランス帝? 、 タロ地? （ 英語版 ） 、 レ?ロンコ?レ村 （ 英語版 ）
死?	( 1901-01-27 ) 1901年 1月27日 （87??） イタリア王? 、 ミラノ
ジャンル	ロマン派音?
職業	作曲家
活動期間	1840年 - 1893年

ジュゼッペ?フォルトゥニ?ノ?フランチェスコ?ヴェルディ （Giuseppe Fortunino Francesco Verdi、 1813年 10月10日 - 1901年 1月27日 ）は、 イタリア の 作曲家 。19世紀を代表するイタリアの ロマン派音? の作曲家であり、主に オペラ を制作した。「オペラ王」の異名を持つ。

代表作は『 ナブッコ 』、『 リゴレット 』、『 椿? 』、『 アイ?ダ 』などがある。彼の作品は世界中の オペラハウス で演じられ、またジャンルを超えた展開を見せつつ大衆文化に?く根付いている。ヴェルディの活動はイタリア?オペラに?革をもたらし、現代に至る最も重要な人物と評される ^[1] 。 1962年 から 1981年 まで、1000 リレ （ リラ の複?形）イタリアの紙幣に肖像が採用されていた。

生涯 [ 編集 ]

年少時 [ 編集 ]

ヴェルディは父カルロ?ジュゼッペ?ヴェルディと母ルイジア?ウッティ?ニの間に初めての子供として生まれる ^[2] 。（後に妹も生まれた）生誕地は ブッセ?ト 近郊の小村 ^[2] レ?ロン?コ?レ村 （ 英語版 ） だが、ここは パルマ公? を?合した フランス第一帝政 の タロ地? （ 英語版 ） に組み?まれていた。彼は カトリック?? で 洗? を受け、ヨセフ?フォルトゥニヌス?フランシスクス (Joseph Fortuninus Franciscus) の ラテン 名を受けた。登?簿には10月11日付け記?に「昨日生まれた」とあるが、?時の???の日付は日?で?更されていたため、誕生日は9日と10日のいずれの可能性もある。翌?日の木曜日、父は3 マイル 離れたブッセ?トの町で新生?の名前をジョセフ?フォルテュナン?フランソワ (Joseph Fortunin Francois) と申請し、吏員は フランス語 で記?した。「こうしてヴェルディは、偶然にもフランス市民として誕生することになった。

カルロは農業以外にも小?や宿、郵便取り扱いなどを行い、珍しく?み書きもできる人物だった。ヴェルディも父の仕事を手?う利?な少年だった。だが彼は早くも音?に興味を?え、旅回りの??や村の聖ミケ?レ??の パイプオルガン を熱心に?いた。8?の時、?親は中古の スピネット を買い?えると、少年は熱中して一日中これに向かった ^{[注? 1]} 。請われて演奏法を?えた??のオルガン?きバイストロッキは、やがて小さな弟子が自分の腕前を上回ったことを悟り、時に自分に代わってパイプオルガンを演奏させた。やがて評判は?がり、カルロと商取引で?係があった音?好きの商人 アント?ニオ?バレッツィ （ イタリア語版 ） の耳にも?いた。バレッツィの助言を受けたカルロは、息子の才能を伸ばそうとブッセ?トで?ばせることを決?した ^[2] 。

ブッセ?トとミラノ [ 編集 ]

1823年、10?のヴェルディは下宿をしながら上級?校で?み書きや ラテン語 を?わり、そして音??校でフェルディナンド?プロヴェ?ジから音?の基礎を?んだ。バレッツィの家にも通い、公私ともに援助を受ける一方で、彼を通じて町の音?活動にも加わるようになった。作曲や演奏、そして指揮などの??を重ね、ヴェルディの評判は町に?がった。17?になった頃にはバレッツィ家に住むようになり、長女 マルゲリ?タ?バレッツィ （ イタリア語版 ） と親密な間柄になっていったこともある ^[3] 。だがACミラン

しかし、更なる進?を得ようと?時の音?の中心地 ミラノ へ留?を目指した。費用を賄うためにモンテ?ディ?ピエタ??金 ^[4] を申請し、バレッツィからの援助も受け ^[3] 1832年6月にミラノに移り住んだ ^[5] 。ヴェルディは?に規定年?を超えた18?であったが、これを押して音?院の入?を受けた。しかし結果は不合格に終わり、仕方なく音??師のヴィンチェンツォ?ラヴィ?ニャから個人指導を受けた ^[5] 。

音?院で ソルフェ?ジュ ?師を務めるラヴィ?ニャは、また スカラ座 で作曲や ^[6] 演奏も??していた。彼はヴェルディの才能を認め、あらゆる種類の作曲を指導し、??の演劇を鑑賞させ、さらにスカラ座のリハ?サルまで見?させた ^[5] 。知り合った指揮者のマッシ?ニを通じて見?したリハ?サルでたまたま副指揮者が?れ、ヴェルディがピアノ演奏に?り出されると、熱中するあまり片手で指揮を執り始めた。絶?したマッシ?ニが本番の指揮を託すと、演奏?は成功を?め、ヴェルディにはわずかながら音?の依?が舞い?むようになった ^[7] 。

そのような頃、プロヴェ?ジ死去の報が?いた。彼は大聖堂のオルガン奏者、音??校長、町のフィルハ?モニ?指揮者兼音?監督などブッセ?トの重要な音?家であった。バレッツィはヴェルディを呼び?して後?させようとしたが、進?的なプロヴェ?ジを嫌っていた主席司祭が?立候補を立て、町を?き?んだ?いに?展した。ミラノに後ろ?を引かれつつもバレッツィへの義理から、1836年2月にヴェルディは パルマ で音?監督試?を受け絶?されつつ合格し、ブッセ?トへ?って職に就いた ^[7] 。

22?のヴェルディは着任したブッセ?トでまじめに仕事に取り組み、同年マルゲリ?タと結婚し、1837年に長女ヴィルジ?ニアが生まれた。しかし心中では?足できず、秘かに取り組んでいた作曲『ロチェステル』を上演できないかとマッシ?ニへ?きかけたりした。1838年には長男イチリオが生まれ、歌曲集『六つのロマンス』が出版されたが、同じ頃ヴィルジ?ニアが高熱に苦しんだ末に亡くなった。イチリオの出産以??調が優れないマルゲリ?タや、未だ尾を引く主席司祭側とのいざこざ、自らの音?への探求、そして生活の?化を目指し、ヴェルディは再びミラノへ行くことを決?した ^[7] 。

?女作『オベルト』 [ 編集 ]

引き?きバレッツィの支援を受けてミラノに居を移したヴェルディは、つてを?って書き上げたオペラ作曲『 オベルト 』をスカラ座支配人メレッリに?け、小規模な慈善興行でも公演できないか打診した。しばらく待たされたが色好い返事を受け、1839年初頭には ソプラノ の ジュゼッピ?ナ?ストレッポ?ニ や テノ?ル のナポレオ?ネ?モリア?ニらを交えたリハ?サルが行われた。しかし、モリア?ニの?調不良を理由に公演は中止され、ヴェルディは落?した ^[8] 。

ところが、今度はメレッリ側から『オベルト』をスカラ座で本公演する?きかけがあった。これはストレッポ?ニが作品を褒めたことが影響した。台本は テミスト?クレ?ソレ?ラ の修正を受け、秋ごろにはリハ?サルが始まった。この最中、息子イチリオが高熱を?し、わずか1?余りで命を終えた。動き出した?車を止める?にはいかないヴェルディは悲しみを胸に秘めたまま準備を進め、11月17日に『オベルト』はスカラ座で上演された ^[8] 。

ヴェルディ初作品は好評を得て、14回上演された。他の町からも公演の打診があり、?譜は リコルディ 社から出版され、?上げの半分はヴェルディの?入となった。メレッリは新作の契約をヴェルディと結び、今後2年間に3本の製作を約束させた。不幸にも遭ったがこれでやっと妻に?をさせられるとヴェルディは安堵していた ^[8] 。

?金の翼 [ 編集 ]

次回作にメレッリは『追放者』という オペラ?セリア を提案したがヴェルディは?が?らず、代わりに オペラ?ブッファ （喜劇）『?のスタラチオ』を改題して取り組むことになった。ところが1840年6月18日、マルゲリ?タが ?炎 に罹り死去した。妻子を全て失ったヴェルディの?力は萎えメレッリに契約破棄を申し入れたが拒否され、どこか?然としたまま『 一日だけの王? （ 英語版 ） 』を仕上げた。9月5日、スカラ座の初演で、本作は散?な評?を下され、公演は中?された。ヴェルディは打ちひしがれて閉じこもり、もう音?から身を引こうと考えた ^{[8] [9]} 。

年も押し迫ったある日の夕方、街中でメレッリとヴェルディは偶然?った。メレッリは彼を?引に事務所に連れ、?約聖書の ナブコドノゾ?ル王 を題材にした台本を押し付けた。もうやる?の無いヴェルディは?宅し台本を放り出したが、開いたペ?ジの台詞「行け、わが思いよ、?金の翼に?って (Va, pensiero, sull'ali dorate)」が眼に入り ^{[注? 2]} 、再び音?への意欲を取り?した ^{[8] [9] [注? 3]} 。

ソレ?ラに脚本の改訂を行わせ、作曲を重ねたヴェルディは1841年秋に完成させた。彼は 謝肉祭 の時期に公演される事に拘り、??な準備を?て1842年3月9日にスカラ座で初演を迎えた。?客は第1幕だけで惜しみない賞?を贈り、?金の翼の合唱では?時禁止されていた アンコ?ル を要求するまで熱狂した ^{[注? 4]} 。1日にしてヴェルディの名?を高めたオペラ『 ナブッコ 』は成功を?めた ^[8] 。

ガレ?船の年月と『マクベス』 [ 編集 ]

『ナブッコ』は春に8回、秋にはスカラ座新記?となる57回上演された ^[9] 。ヴェルディは本人の好みに?わらず社交界の寵?となり、 クララ?マッフェイ （ 英語版 ） の招きに?じてサロット?マッファイの サロン に加わった。このような場で彼はイタリアを取り?く政治的な雰??を感じ取った。一方メレッリとは高額な報酬で次回作の契約を交わし、1843年2月に愛?的な筋立ての ^[6] 『 十字軍のロンバルディア人 』が上演され、これもミラノの?衆を熱狂させた。2作は各地で公演され、『ナブッコ』の譜面は マリ?ア?アデライデ?ダズブルゴ＝ロレ?ナ に、『十字軍のロンバルディア人』のそれは マリア?ルイ?ザ にそれぞれ贈られた ^[10] 。

??の劇場からオファ?を受けたヴェルディの次回作は ヴィクトル?ユ?ゴ? 原作から『 エルナ?ニ 』が選ばれ、台本は?け出しの フランチェスコ?マリア?ピア?ヴェ が??した。ヴェルディは劇作に妥協を許さず何度もピア?ヴェに書き直しを命じ、出演者も自ら選び、リハ?サルを繰り返させた。1844年3月に ヴェネツィア の フェニ?チェ劇場 で初演を迎えた本作も期待を違えず絶?された。それでもヴェルディは次を目指し、後に「ガレ?船の年月」 ^{[注? 5]} と回顧する多作の時期に入った ^[10] 。

ロ?マ 用に制作した ジョ?ジ?ゴ?ドン?バイロン 原作の『 二人のフォスカリ （ 英語版 ） 』（1844年11月）、 ジャンヌ?ダルク が主役の フリ?ドリヒ?フォン?シラ? 作の?曲から『 ジョヴァンナ?ダルコ （ 英語版 ） 』（1845年2月）、20日程度で書き上げた『 アルツィ?ラ （ 英語版 ） 』（8月）が立て?けに上演され、どれも相?の評?を受けた。しかしヴェルディは リウマチ ^{[ 要曖昧さ回避 ]} に苦しみ、連作の疲れに疲弊しつつあった。?く『 アッティラ 』では男性的な筋からソレ?ラに台本を依?するも仕事が?い上に途中で スペイン 旅行に出掛ける始末でヴェルディを苛つかせた。ついにピア?ヴェに仕上げさせるとソレ?ラとは袂を分けた ^[11] 。1846年3月の封切でも好評を博したが ^[11] 、過?が?著になり ^[6] ?者からは休養を取るようにと助言された ^[12] 。

1846年春から、ヴェルディは完全に仕事から離れて?ヶ月の休養を取った。そして、ゆっくりと『 マクベス 』の構想を練った。 ウィリアム?シェイクスピア の 同名?曲 を題材に、台本を制作するピア?ヴェには何度も注文をつけた。時代考?のために何度も ロンドン へ問い合わせ、劇場を フィレンツェ のベルゴラ劇場に決めると前例の無い衣裳リハ?サルまで行なわせた。特筆すべきは、出演者へ「作曲家ではなく詩人に?うこと」と繰り返し指示した点があり、そのために予定された容姿端麗のソプラノ歌手を?りもした ^{[13] [注? 6]} 。ここからヴェルディは音?と演劇の融合を?く意識して『マクベス』制作に臨んだことが窺える。さらには ゲネプロ 中に最も重要と考えた二重唱部分の稽古をさせるなど、妥協を許さぬ徹底ぶりを見せた。1847年3月、初演でヴェルディは38回カ?テンコ?ルに立ち、その出?映えに?客は驚きを?さなかった。ただし評?一?倒ではなく、華麗さばかりに慣れた人?にとって突きつけられた悲劇的テ?マの重さゆえに?惑いの?も上がった ^[12] 。本作の?値が正しく評?されるには20世紀後半まで待たされた ^[13] 。

ジュゼッピ?ナと革命 [ 編集 ]

次の作品『 群? （ 英語版 ） 』は初めて イギリス 公演向けに書かれた。ヴェルディはスイス?由でパリに入り、弟子のエマヌエレ?ムツィオをロンドンへ先?りさせ、引退して?地に移り住んでいたジュゼッピ?ナ?ストレッポ?ニと久しぶりに?った。準備?況を知るとヴェルディも ロイヤル?オペラ?ハウス に入り最後の詰めを行って、『群?』は1847年7月に ヴィクトリア女王 も?劇する中で開演された。?客は喝采したが評論家には?しい意見もあり、?がしい、纏まりが無いという評もあった。これらは台本の弱さや歌手への配慮などが影響した点を突いていたが、『群?』には後にヴェルディが得意とする低域男性二重唱や美しい旋律もあり、?して彼の?際的名?を高めた ^[14] 。

?路、ヴェルディはパリに止まって オペラ座 の依?を受けた。しかし完全な新作を用意する余裕は無く、『十字軍のロンバルディア人』をフランス語に改訂した『イェルサレム』を制作した。そしてこの期間、頻繁にジュゼッピ?ナと逢い、やがて一?に住むようになった。11月に公演された『イェルサレム』の評判はいまひとつで終わったが、彼は理由をつけてパリに留まり、バレッツィを招待さえした。1848年2月には契約で制作した『 海賊 （ 英語版 ） 』をミラノのムツィオに送りつけ、彼はジュゼッピ?ナとの時間を?しんでいた。そして 二月革命 の目?者となったが、??な外?人の立場でそれを?しんでさえいた ^[15] 。

二月革命の影響は周?諸?にも?がり、3月にはミラノでもデモが行われ、オ?ストリア軍との衝突が勃?し、ついにはこれを追い出し臨時市政府が樹立された。ヴェルディがミラノに?ったのはこの?動が一段落した4月で、「志願兵になりたかった」という感想こそ漏らしたが5月には仕事を理由にまたパリへ向かい、暫定政?崩?を眼にすることは無かった ^[16] 。市郊外の パッシ? でジュゼッピ?ナと暮らしたヴェルディは?らず、『海賊』は初演に立ち?わない初めてのオペラとなった。しかし彼は無?心を決め?んでいたわけではなく、フランスやイギリスを見聞した??等からイタリアでも統一の機運が高まる事、しかしそれには??な問題がある事に思いを馳せていた。彼の次の作品は祖?への愛を高らかに歌う『 レニャ?ノの?い 』であり、新たに 共和? が樹立された ロ?マ で開演された。ジュゼッピ?ナを伴いヴェルディは訪問したが、?劇者たちは興奮して「イタリア万?」を叫び、彼を統一のシンボルとまでみなし始めていた ^[17] 。

喧?の渦中にあり、また コレラ 蔓延などを理由に都市部を嫌ったヴェルディは1849年夏にジュゼッピ?ナを連れてブッセ?トに?り、オルランディ邸で暮らし始めた。ここで彼は『 ルイザ?ミラ? 』や『 スティッフェ?リオ （ 英語版 ） 』を仕上げ、人間の心を掘り下げる次回作に取り組んだ。一方、街の人?がふたり、特にジュゼッピ?ナに向ける眼は?しかった。?に留めないヴェルディが仕事で町を離れる時は、彼女は パヴィ?ア に母を訪ねて一人?らないようにした ^[18] 。

『リゴレット』 [ 編集 ]

台本制作を指示されたピア?ヴェは?惑った。ヴェルディが選んだ次回作の元本はとてもオペラにはそぐわないと思われたからだった。華やかさも無く、?い政治色に、不道?的なあらすじ、そして呪いを描いた本作は演劇としてパリで上演禁止となった代物だった ^[19] 。案の定上演予定のヴェネツィアの??で拒否された。何度かの修正が加わったが、?れない所にはヴェルディは?硬だった ^[19] 。原作者ユ?ゴ?さえオペラ化に反?した ^{[注? 7]} 作品『王は?しむ』は、封切り予定1ヶ月前に許可が下り、1851年3月に初演を迎えた。これが『 リゴレット 』であった ^[20] 。

『リゴレット』はあらゆる意味で型破りな作品だった。皮切りでお決まりの合唱も無く、?話から始まる第一幕。 カヴァティ?ナ （緩）から カバレッタ （急）の形式を逆?させた アリア 、朗?調の二重唱、アリアと見紛う劇的なシェ?ナ（ 劇唱 ）の多用 ^[19] 、渾身の自信作「女ごころの唄」、そして『マクベス』以?ヴェルディが追い求めた劇を重視する姿勢、嵐など自然描?の巧みさ、主人公であるせむしの道化リゴレットの怒り、悲哀、娘への愛情など感情を盛り立てる筋と音?は?衆を?倒し、イタリア?オペラ一大傑作が誕生した ^[20] 。

サンタ?ガタの農場 [ 編集 ]

『リゴレット』の成功は、ヴェルディに創作活動の充?に充分な財産、そして時間に追われず仕事を選べる余裕をもたらした。しかし私生活は万事順調とはいかなかった。ジュゼッピ?ナに向けられるブッセ?トの眼は相?わらず?しく、それは家族も例外ではなかった。しかも父カルロが息子の管財人になったと吹?してまわり、干?を嫌うヴェルディは?親と距離を置き、1851年春に以前購入していた郊外のサンタ?ガタ（ ヴィッラノ?ヴァ?スッラルダ ）にある農場に居を移した。6月に母が亡くなった事に悲しむが、ヴェルディは次の作品に取り組んで?を紛らわした。年末にはジュゼッピ?ナのためパリに移り、その突然さからバレッツィと少??めたが、翌年サンタ?ガタに?った2人と元?ジュゼッピ?ナに味方する義父は、その?係を修復できた。

1853年1月ロ?マのアポロ劇場で封切りされた『 イル?トロヴァト?レ 』は若干??の形式に?き?されたものだったが カヴァティ?ナ 形式の傑作として ^[21] 成功を?め、ほぼ同時に構想を練った次回作に取り組んだ ^[22] 。しかしこの『 椿? 』3月のヴェネツィア初演は、ムツィオに宛てた手紙に書かれたように「失敗」 ^[23] となり2回公演で打ち切られた。充分なリハ?サルも取れなかった上、病弱なヒロインを演じるにはソプラノ歌手の見た目は健康的過ぎた。3幕でヒロインが死ぬシ?ンでは失笑さえ漏れた ^[23] 。しかしヴェルディは雪辱に燃え、配役などを見直して5月に同じヴェネツィアで再演すると、今度は喝采を浴びた。この作品はヴェルディ唯一の プリマドンナ ?オペラであった ^[24] 。

しばらくの間サンタ?ガタで休息を取り、ヴェルディは グランド?オペラ への挑?という野心を秘めパリに?り?んだ。しかしこれは成就しなかった。『 シチリアの晩鐘 』制作では、オペラ座所?の台本作家 ウジェ?ヌ?スクリ?ブ に、その仕事の?さも?容も?足できなかった。この仕事は彼を1年以上も拘束し、ついには契約破棄さえ持ち出した。同作は1855年6月に公演され好評を得たが、結果的にヴェルディにとって身が入らないものとなった。彼はすぐにでもイタリアに?って「キャベツを植えたい」と言ったが、過去の作品を??上演する契約などに縛られ、サンタ?ガタに還ったのは年末になった ^[25] 。

サンタ?ガタの農場はヴェルディの心休まる場となっていた。?に多くの小作人を雇うまでに順調な??は?益を上げ、彼は音?を忘れてジュゼッピ?ナと農作業の日?を?しんだ。しかし作曲に向かう衝動は抑えがたく、彼はまた制作に身を投じる。先ず手掛けたのが『スティッフェ?リオ』の改訂だった。舞台を中世イギリスに?更してピア?ヴェに書き直させた本作は『 アロルド （ 英語版 ） 』という題で公開された。この頃には上演に?じた報酬が作曲家に?われる習慣が根付いたため、これもヴェルディの?入を安定させた。次に送り出した新作『 シモン?ボッカネグラ 』は朗?を重視して歌を抑え、 管弦?法 による特に海の場面描?に優れた逸品だったが、1857年3月の初演では配役に?まれず ^[26] 、あまり評?されなかった ^[27] 。

ヴェルディ万? [ 編集 ]

ヴェルディが次回作に選んだ題材は、??な問題を生じた。 ウジェ?ヌ?スクリ?ブ の『グスタフ3世』は、 スウェ?デン 王 グスタフ3世 を題材としており、そもそも?在の王族を登場人物にすることはナポリでは禁じられていた。しかも 暗殺 されるという筋は???局が先ず認めない。さらには ナポレオン3世 の暗殺未遂事件が起き、?況は?化した ^[28] 。契約していた興行主のアルベルティは台本の?更を主張するがヴェルディは認めず、ついには裁判沙汰になった。これはヴェルディに不利だったが世論が彼を後押しし、結果『シモン?ボッカネグラ』公演へ契約を?更することで和解した。ヴェルディはナポリ上演のためにほぼ完成していた『 グスタ?ヴォ三世 』をロ?マに持ち?み、舞台をスウェ?デンからアメリカ?ボストンに?更した上で、いくつかのアリアを差替えるなど編曲した上で、アポロ劇場での公演に漕ぎ着けた。こうして1859年2月に改題を加えた『 ?面舞踏? 』は開幕された ^[29] 。

?曲の美しさと演劇性を高度に?立させた?容の秀逸さもさることながら、その筋が時代の雰??に適合し、『?面舞踏?』に?客は熱狂した。 サルデ?ニャ?王 ヴィット?リオ?エマヌエ?レ2世 は、周?諸?との?係?化を受け1月の??で統一に向けた演?を行い、イタリア全土で機運が高まっていた ^[28] 。このスロ?ガン Viva V ittorio E manuele R e D ' I talia（イタリアの王ヴィット?リオ?エマヌエ?レ万?）が略され「Viva VERDI」（ヴェルディ万?）と偶然になった ^{[30] [31]} ことが起因し、彼を時代の寵?に押し上げた ^[29] 。このオペラの成功によってロ?マの アカデミア?フィラルモニカ 名??員に選出されたヴェルディは、一方で?衆は作品に正?な評?を向けていないと感じ、「もうオペラは書かない」と言って次の契約を?り、サンタ?ガタの農場へ身を引っ?めた ^[29] 。

再婚と政治 [ 編集 ]

1859年8月29日、ヴェルディとジュゼッピ?ナは サヴォア のコロンジュ?ス??サレ?ヴで結婚式を?げた ^[32] 。45?の新?と43?の新婦は、馬車の御者と??の鐘?守だけしか?列しない簡?で質素な式を?げた ^[28] 。夫妻は平?な生活を送ったが、イタリアは 第二次?立?? でオ?ストリアに勝利し、この知らせにはヴェルディも喜んだ ^[33] 。

だがそれはすぐに失望へ?わった。同じくオ?ストリアと?立しイタリアを支援した ナポレオン3世 が秘かにオ?ストリアと通じ ヴィッラフランカの講和 に踏み切った。エマヌエ?レ2世はしぶしぶこれを呑み、宰相 カミッロ?カヴ?ル は?任した。しかし、各公?の領主層はことごとく亡命し、民衆による暫定政府が立ち上げられていた。

パルマ公?も モデナ と合?されて議?が開かれることになり、ブッセ?ト市の?局は地域の代表をヴェルディに打診した。政治家の資質などないと自?していたが、彼はイタリアのためとこれを受けた。9月7日に開かれたパルマ議?はサルデ?ニャ王?との合?を決議し、ヴェルディはパルマの代表として王?首都の トリノ でエマヌエ?レ2世に謁見した。さらに彼は郊外で?棲し農業をしていたカヴ?ルと?い、音?から身を引いた農夫として政治から身を引いた農夫と話し合った ^[33] 。

その後サンタ?ガタに?ったヴェルディは妻とジェノヴァ旅行を?しむなど平?に過ごしたが、イタリア情勢はまた動き始めた。事態を進められない?閣をエマヌエ?レ2世は罷免し、カヴ?ルが復?すると各小?との合?が進み、1861年に統一は成就して イタリア王? が誕生した。カヴ?ルは初代 首相 に就任し、彼はヴェルディに??議員に立候補するよう薦めた。議?中?かに座っている自信が無いと?るヴェルディは逆に?得されしぶしぶ立ち、彼は?選した ^[34] 。 下院議員 の一員となったヴェルディに能力も野心も無く、ただカヴ?ルに?成するだけで過ごしたが、6月に?のカヴ?ルが亡くなると意欲は失せ、4年の任期中 ^[35] に特に目立つ政治活動は行わなかった ^[33] 。

音?に倦み、また惹かれる [ 編集 ]

1861年秋、ヴェルディは音?制作に?っていた。激?したイタリアに刺激された事、また、まだ知らぬ ロシア からのオファ?が舞い?んだことも情熱を?き立てた。一流の歌手が?う ペテルブルク の 帝室歌劇場 も期待させた。題材を スペイン の?曲に求め、書き上げた曲を携えて12月に夫妻は汽車の?客となった。しかし、ソプラノ歌手が?調を崩して舞台は中止され、質を落とす位ならばと?ヶ月?位の延期を決めて夫妻はパリに向かった ^[36] 。

1862年2月、ヴェルディはパリで ロンドン万?博?? 用の作曲依?を受けた。これはドイツの ジャコモ?マイアベ?ア 、フランスの ダニエル＝フランソワ＝エスプリ?オベ?ル と?んだ打診であり、ヴェルディはいわばイタリア代表とも言えた。彼は「諸?民の?歌 (Inno delle Nazioni)」を作曲し、見物を兼ねてロンドンを訪問したが、万博の音?監督を??したナポリ出身の作曲家が面白くなく思ったのか「諸?民の?歌」演奏を?った。結果、別に演奏され好評を博したが、この曲のイタリア公演は再び不?さを?した政治情勢を鑑みて?った ^[36] 。

そして秋になり、再びペテルブルクに入ったヴェルディは11月に開演した『 運命の力 』に一定の?足を得て、しかも 聖スタニスラス?章 を贈られる??に授かった。ただしこの作品は他の都市ではあまり評?されなかった。3人が死を迎えて終わるフィナ?レ、場面を?調するあまり筋のつながりが?いなど、台本に無理があった。しかし音?では、脇役も含めた人物の特?を表現する多彩な合唱や、テ?マや場面そして人物の感情の?化などを?ぐ音?はヴェルディの創意が反映していた。?年後には台本の改訂を受けて再演され、本作品は高く評?された ^[36] 。

翌年、『運命の力』スペイン公演を指揮し、さらに『シチリアの晩鐘』再演のためヴェルディはパリに入った。だが、相?わらずオペラ座の仕事は?くいい加減で、リハ?サルを面倒臭がる?員たちにヴェルディは怒りを爆?させイタリアに?ってしまった ^[37] 。

サンタ?ガタに引っ?み、夫妻で農場??に精を出すヴェルディは「昔から私は農民だ」とうそぶいていた。しかしイタリア音?界にはドイツから吹く新しい風に?され、若い作曲家たちは リヒャルト?ワ?グナ? から?い影響を受けてヴェルディを過去の人とみなし始めていた。彼はそのような評判を受け流しつつも、皮肉を返すなど?心は?やかでなかった。そして興行主からはヴェルディの才能は依然高く評?されていた。1864年夏にパリで出版を勤しむエスキュディエから『マクベス』改訂版の上演を打診されると、これをヴェルディは受けた。しかし、ヴェルディの思想とフランス?衆の嗜好が合わず、1865年の公演は失敗した ^[37] 。

だが、1867年にヴェルディは、 パリ万?博?? 記念のオペラ制作依?を、しかも?場があのオペラ座ながら受諾する。 フリ?ドリヒ?フォン?シラ? の?曲を題材に選び始まった制作に彼は集中する。傲慢と孤?の間を?れ動く主人公の心情を描き出すソロは旋律だけに?らず?器の音色を?果的に使い、宗?と?家の?立と結末を前例が無いバスの二重唱で表現する。劇性を重視する姿勢はより鮮明に打ち出した ^[37] 。

しかし、結果はまたも?憺たるもので終わる。前作同?パリはオペラに不必要な バレエ の?入を求め、また?客が夕食から最終列車までの間に?劇が終わるように筋の短縮を迫り、オペラ座の怠慢は全く?わらない。綿密な構想も切り刻まれては?客の心は?めず、1867年3月開演の『 ドン?カルロ 』は酷評に?され、敗北したヴェルディはその後のオペラ座からの打診を受けなかった ^[37] 。

またもヴェルディが音?活動を休止した。1868年2月、父カルロが亡くなった。彼は弟（ヴェルディの叔父）の娘フィロメ?ナを養育していたが、彼女はヴェルディ夫妻が引き取り養女とした。半年後、今度はもうひとりの父であるアント?ニオ?バレッツィの死を看取った。病に倒れてからは妻ジュゼッピ?ナも看病に通っていたが回復は?わず、ヴェルディが?くピアノ「?金の翼」を?きながら息を引き取った ^[38] 。

同年秋、ヴェルディは尊敬する同時代人のひとり ジョアキ?ノ?ロッシ?ニ の死に、他の著名なイタリア人作曲家たちとの レクイエム 組曲を共作することになった。しかし彼は熱心に取り組んだが、無報酬であったため他の者はいまひとつ?らず計?は頓挫した。ヴェルディは、これは長年の友人であり、指揮を予定されていた アンジェロ?マリア?ニ に熱意が不足していたためと非難した。これにより2人の友情は?れた。この背景には、ヴェルディ夫妻が度?ヴェネツィアを旅行した際、マリア?ニは婚約していたソプラノ歌手 テレ?ザ?シュトルツ （ 英語版 ） と?っていたが、考え方の違いなどが影響しマリア?ニとシュトルツの?係は段?と?化していった。マリア?ニは、シュトルツがヴェルディに?持ちを傾け始めたためとの疑念を持っており、計?に?り?でなかったことがあった ^[38] 。

『アイ?ダ』 [ 編集 ]

1869年、ヴェルディは『運命の力』に改訂を施して久しぶりとなるスカラ座公演を行った。結末を?更し、新しい曲を加えた本作は成功した。特にソプラノのテレ?ザ?シュトルツは輝き、ヴェルディは?足した。それでも音?の世界に?ろうとはしなかった。1871年、何度もオファ?を繰り返していたオペラ座の監督デュ?ロクルは エジプト から新しいオペラハウス用の依?を持ち?んだ。遠隔地でもあり?り?でなかったヴェルディだが、劇場側はそれならば グノ? か ワ?グナ? に話を持ちかけるとほのめかして焚きつけ、彼の受諾を引き出した。しかしヴェルディは破格の?件をつけ、報酬は『ドン?カルロ』の3倍に?たる15万フラン、 カイロ 公演は監修しない事、さらにイタリアでの初演?を手にした ^{[38] [40]} 。

仕事が始まればヴェルディは集中する。受け取ったスケッチからデュ?ロクルと共同で台本を制作し、エジプトの衣裳や?器、さらには信仰の詳細まで情報を手に入れて ^[40] 磨きをかけ『 アイ?ダ 』を仕上げた。ところが7月に 普??? が勃?し、パリで準備していた舞台?置が持ち出せなくなり、カイロ開演の延期を余儀なくされた。一方でヴェルディはスカラ座公演の準備を予定通り進め、慌てたエジプト側はこの年のクリスマスに何とか開演の目?をつけた。わだかまりからマリア?ニは指揮を?り、自身も立ち?わないヴェルディは若干不安を?えたが、初演は大好評を博した。そして1872年2月、アイ?ダ役のシュトルツのために「おお、我が祖?」を加えた『アイ?ダ』はスカラ座で開演し、大喝采を浴びた ^[38] 。なお、『アイ?ダ』はしばしば1869年の スエズ運河 開通を記念するために制作されたという?が述べられるが、これはある有名批評家の個人的憶測が元になっている俗?に過ぎない ^[41] 。

『アイ?ダ』はヴェルディの集大成と言える作品である。 コンチェルタ?ト は力?く明瞭な旋律で仕上げ、各?器の音色を最大限に生かした上、「凱旋行進曲」用に長いバルブを持つ特製の アイ?ダ?トランペット を開?した ^[42] 。長年目指した曲と劇との融合では、「歌」を演劇の大きな構成要素に仕立て、アリア、 シェ?ナ 、 レチタティ?ヴォ など??のどのような形式にも?てはまらず、劇全?を?ぐ?唱?合唱を?現した。パリの??を上手く消化し、バレエも?果的に?入された。さらに『椿?』以?となる女性を主役としたあらすじは、以前のほとんどの作品にあった悲劇的な死ではない官能的な生との別れで終え、?客を?く魅了した ^[38] 。

『アイ?ダ』と改訂版『ドン?カルロ』はイタリアから世界各地で上演され、どれも好評を得た。ヴェルディはナポリの初演に立ち?うが、その傍らには妻ジュゼッピ?ナだけでなくシュトルツも付き添い、新聞のゴシップネタとなった。これに?しヴェルディは沈?し、ジュゼッピ?ナは?みつつも醜聞が、?にマリア?ニとの婚約を解消していたシュトルツの耳に入らないよう?を配った ^[43] 。

1873年にヴェルディは、亡くなった尊敬する小?家であり詩人であった アレッサンドロ?マンゾ?ニ を?える『 レクイエム 』を作曲した。これには、ロッシ?ニに捧げる「レクイエム」の一部を用いていた。一周忌の1874年5月にミラノの大聖堂で公演された同曲は3日後にスカラ座で再演されるが、そこではよもや死者を追悼する曲から劇場のそれに?貌し、賞?と非難が複?に飛び交った ^[43] 。それでもヴェルディの?華は最高潮にあった。パリでは レジオンドヌ?ル?章 とコマンデ?ル?章を授かり、作品の著作?料?入は莫大なものとなっていた ^[44] 。

農場??も順調そのもので、買い?した土地は?初の倍以上になり、雇う小作人は十?人までになった。父が亡くなった際に引き取った?妹はマリアと改名し18?を迎えて結婚した。相手はパルマの名門一家出のアルベルト?カルラ?ラであり、夫婦はサンタ?ガタに同居した。邸宅はヴェルディ自らが設計し、?築を繰り返して大きな屋敷になっていた。自家製の ワイン を?しみ、冬のジェノヴァ旅行も恒例となった ^[44] 。

その一方で公の事は嫌い、1874年には 納? 額の多さから 上院議員 に任命されるが、議?には一度も出席しなかった。慈善活動には熱心で、??金や橋の建設に寄付をしたり、病院の建設計?にも取り組んだ ^[44] 。その頃に彼はほとんど音?に手を出さず、「ピアノの蓋を開けない」期間が5年間?いた ^[44] 。

彼が音?の世界に?るのは1879年になる。手遊びの作曲「主の祈り」「アヴェ?マリア」を書き始めたことを聞いたリコルディはジュゼッピ?ナとともに?きかけ、シュトルツの引退公演となるスカラ座の『レクイエム』指揮を引き受けさせた。成功に終わった初演の夜、夕食を共にしたジュ?リオ?リコルディはヴェルディに久しぶりの新作を打診した。後日、 アッリ?ゴ?ボ?イト が持?したシェイクスピア作品の台本を?に入ったが、いまひとつ踏ん切りがつかずボ?イトに改訂の指示を?え、サンタ?ガタに送るように言ってその場を凌いだ ^[44] 。

集大成『オテロ』 [ 編集 ]

1879年11月、農場に?いたボ?イトの台本『 オテロ 』に、ヴェルディは興味をそそられる。早速ミラノに行き話し合いを行った。しかしヴェルディは?年のブランクに不安を?え、なかなか契約を結ばなかった。そこでリコルディはまたも一計を案じ、ボ?イトと共作で『 シモン?ボッカネグラ 』改訂版制作を提案した。大?なボ?イトの手腕に??されてヴェルディも新たな作曲を加え、1881年3月のスカラ座公演はかつてとは打って?わって大盛況を得た ^[44] 。

そして『オテロ』は動き始めたが、なかなか順調に物事は進まなかった。リコルディとボ?イトがサンタ?ガタを訪問し台本を詰めた。しかし『ドン?カルロ』3度目の改訂版制作で半年の足止めを受けた。さらに1883年2月にワ?グナ?の訃報に?れると、「悲しい、悲しい、悲しい…。その名は芸術の?史に偉大なる足跡を?した ^{[注? 8] [45]} 」と書き?すほどヴェルディは沈んだ。彼が嫌うドイツの、その音?を代表するワ?グナ?に、ヴェルディはライバル心をむき出しにすることもあった ^{[注? 9]} が、その才能は認めていた。そして、同年?のワ?グナ?など、彼と時代を共にした多くの人物が?に世を去ったことに落?を?せなかった ^[44] 。

それでも1884年の『ドン?カルロ』改訂版公演を好評の?に終えると作業にも拍車がかかり始めた。ボ?イトはヴェルディを尊敬し、ヴェルディはボ?イトから刺激を受けながら共同で取り組んだ。特にヴェルディは登場人物「ヤ?ゴ」へのこだわりを見せ、それに引き上げられて作品全?が仕上がっていった。そして1886年11月に、7年の期間をかけた『オテロ』は完成した ^[44] 。

1887年2月、ヴェルディ16年ぶりの新作オペラ『オテロ』初演にスカラ座は、期待以上の出?映えに沸き立った。 チェロ 演奏を??していた若き アルトゥ?ロ?トスカニ?ニ は?家のパルマに?っても興奮が冷めやらず、母親をたたき起こして素晴らしさを叫んだという ^[44] 。『リゴレット』を越える嵐の表現で開幕し、各登場人物を明瞭に描き出し、彼が追求した劇と曲の切れ目ない融合はさらに高く纏められた。かつての美しい旋律が無くなったとの評もあるが、『オテロ』にてヴェルディはそのような事に拘らず、完成度の高い劇作を現?のものとした ^[44] 。

笑いでひっくり返せ [ 編集 ]

『オテロ』を成功で終えたヴェルディは??感に襲われていた。ロ?マ開演の招待を?り、また農場に引っ?むと、建設された病院の運?など慈善事業に取り組んだ。そして、引退した音?家らが貧困に塗れて生涯を終えるさまを?に病んでいたヴェルディは、彼らのために終の棲家となる養老院建設を計?した。これにはボ?イトの弟で建築家の カミッロ （ 英語版 ） が協力者となった ^[46] 。

一方でボ?イトは、ヴェルディの才能は枯?していないことを見?いていた。しかし一筋?ではいかないと、ヴェルディの心?りを突く事にした。散?な評?で終わった『一日だけの王?』以?、ヴェルディが喜劇に手を染めたことは無かった。ボ?イトはシェイクスピアの『 ウィンザ?の陽?な女房たち 』を下敷きに一冊のノ?トを書き、ヴェルディに示した。そして魅力的な??の言葉を投げた。「悲劇は苦しいが、喜劇は人を元?にする」「華やかにキャリアを締めくくるのです」「笑いで、すべてがひっくり返ります」と。ヴェルディは?った ^[46] 。

二人は秘密裏に制作を行った。ヴェルディが新作オペラに取り組んだことが知れると興行主たちが?っていない上、?に老?の彼には自信が無かった。親しい友人の訃報も、彼の?力を萎えさせた。しかし、ボ?イトが提案した台本は面白く、シェイクスピアを?曲に?す作業や主人公の太っちょに息吹を吹き?むことは心底?しめた。途中、リコリディにばれてしまったが、1年半をかけて『 ファルスタッフ 』は仕上がった。次はスカラ座に場所を移し、ヴェルディはリハ?サルにかかった。主演には『シモン?ボッカネルラ』改訂版や『オテロ』を演じた?績を持つ ヴィクトル?モレル （ 英語版 ） が努めることになった。ヴェルディは相?わらず完璧を求め、7-8時間のリハ?サルも行われた ^[46] 。

そして1893年2月、79?になったヴェルディの新作『ファルスタッフ』は開幕した。彼が目指した劇と曲の融合は喜劇においても健在で、むしろ?倒するよりも機微に富んだ雰??を?びて?細さが?した。 アンサンブル は多種多?で、 ?位法 も2幕の コンチェルタ?ト で複?な ポリフォニ? を?現した。最後には喜劇に似つかわしくない フ?ガ をあえて用いながら、モレル演じる太鼓腹の主人公に「最後に笑えばいいのさ」と陽?に締めくくらせた ^[46] 。

晩年 [ 編集 ]

『ファルスタッフ』は上演された各地で喝采を浴び、他人に?制されることを極度に嫌っていたヴェルディも向かった。1894年にはフランス語版『オテロ』がいわくつきのオペラ座で公演されることになったが、ヴェルディは拘らずバレエを加えた。初演では フランス第三共和政 大統領の カジミ?ル?ペリエ から2度目のレジオンドヌ?ル?章を受けた。80?を越えてもまだ精力的に見えるヴェルディに誰もが次回作を期待し、ボ?イトも新しい台本を秘かに準備していた。しかし、彼は?に引退を決意していた ^[48] 。

ヴェルディはサンタ?ガタに?り、音?ではない仕事に熱心に取り組んだ。構想を暖めていた音?家のためのカ?ザ?ディ?リポ?ゾ?ペル?ムズィチスティ（Casa di Riposo per Musicisti、 音?家のための憩いの家 （ 英語版 ） ）建設にオペラ制作同?に情熱をかけた。趣味的に作曲も行い、「 聖歌四篇 」もこの頃に作られた。公のことは嫌って、イタリア政府の?章もドイツ出版社の?記も?った。その中でもミラノの音?院が校名を「 ジュゼッペ?ヴェルディ音?院 」に?えようとする事には我慢がならず?を荒らげた。同校の改名はヴェルディの死後に行われた ^[48] 。

だが1898年秋、ヴェルディは伴侶ジュゼッピ?ナを 肺炎 で失った(その後もミラノにて生活。Deagostini刊『The Classic Collection』第14?を見よ)。いまわの際、彼女は彼が手に持つ好きな スミレ を目にしながら息を引き取った。ヴェルディは目に見えて落?し、娘マリアやボ?イト、そしてシュトルツが付き添った。しばらくして少し回復し、恒例のヴェネツィアへも出掛けたが、彼自身は自らの老いを感じ取っており、1900年4月頃には 遺書 を用意した ^[48] 。

?像外部リンク
昏睡?態のヴェルディ。1901年

同年末、娘マリアと一?にミラノでクリスマスを過ごし、定宿となっていたグランドホテル?エ?デ?ミランで年を越していた。1月20日の朝、起きぬけのヴェルディは ?血管障害 を起こして倒れ、意識を失った。多くの知人に連絡が?き、シュトルツ、リコルディ、ボ?イトらが?けつけた。王族や政治家や彼のファンなどから見舞いの手紙が?き、ホテル前の通りには?音防止に藁が敷き詰められた。しかし、1901年1月27日午前2時45分頃、偉大な作曲家兼農家の男は87?で死去した ^{[48] [49]} 。

同日朝、棺がホテルを出?して「憩いの家」に運ばれ、ジュゼッピ?ナが眠る??堂に葬られた。出棺時にはアルトゥ?ロ?トスカニ?ニが指揮し820人の歌手が「行け、わが想いよ」を歌った ^[50] 。遺言では簡素な式を望んでいたが、意に反して1ヶ月後には?大な?葬 ^[50] が行われ ^{[48] [注? 10]} 、トスカニ?ニ指揮の下『イル?トロヴァト?レ』から「ミゼレ?レ (Miserere)」が歌われた ^[50] 。彼の墓には、最初の妻マルゲリ?タの墓標と二人目の妻ジュゼッピ?ナが沿い、後に亡くなったシュトルツの墓は控えめに入り口のバルコニ?にある ^[48] 。

作品 [ 編集 ]

作品の?遷 [ 編集 ]

ヴェルディの時代 [ 編集 ]

イタリア?オペラ史において、1842年の『ナブッコ』から1871年の『アイ?ダ』までの30年間は特に「ヴェルディの時代」と呼ばれ、歌手の技量に依存する度合いが高い ベルカント が衰退してゆき、代わって劇を重視した作品構成が主流となった?換期に相?する ^[51] 。これはヴェルディとワ?グナ?が導入した手法によるが、イタリアの?革は前者による影響が?倒的である ^[52] 。

ヴェルディの生涯を通したオペラ作品は、3もしくは4?分で解?されることが多い。『オベルト』から『スティッフェリ?オ』までを第1期、『リゴレット』から『アイ?ダ』までを第2期、晩年の『オテロ』と『ファルスタッフ』を第3期と置く場合と、晩年は同じながら『マクベス』の存在を重視して『アッティラ』までを1期、『マクベス』から『椿?』までを2期、『シチリアの晩鐘』から『アイ?ダ』までを3期、?りを4期とする考えもある。以下では4期?分を軸に解?する ^[52] 。

デビュ?から『アッティラ』まで [ 編集 ]

1期のヴェルディ作品には愛?精神を高揚させる題材が多く、『ナブッコ』で描いた?力者と虐げられた人民の?比を皮切りに ^[53] 、特にそれを意?した ^[53] 『十字軍のロンバルディア人』好評の主要因となった。?時は ウィ?ン?議 （1814-1815年）以降他?に支配された?況への不?が噴き出し リソルジメント が盛り上がりを見せていた。何度もの反?の勃?と挫折を見てきたイタリア人たちは、1846年に?位した ピウス9世 が政治犯の特赦を行ったことで光明を見出していた。この時期のヴェルディ作品はそのような時流に?り ^[6] 、エネルギッシュであり新しい時代の到?を感じさせ ^[1] 、?衆の欲求を?き立てた ^[53] 。それは?衆を魅了することに敏感なヴェルディの感?から導かれたとも言う ^[4] 。しかし、作品の完成度や登場人物の掘り下げ、劇の構成などには劣る部分も指摘される ^[6] 。

『マクベス』に始まる人間表現 [ 編集 ]

2期の始まりとなる『マクベス』は、怪奇性が全?を占め、主人公のマクベス夫妻の欲望と悲劇が筋となる台本であった。ヴェルディはこの特異性を最大限に生かした細かな心理描?を重視し ^[53] 、 ベルカント を否定して レチタティ?ヴォ を中心に据えるなど ^[13] 合唱がこの雰??を?さないことに心を?いた。?時のオペラには 演出家 はおらず、ヴェルディは『マクベス』で150回を越えるリハ?サルを行い、シェイクスピアを表現するという?合芸術を目指した ^[13] 。『群?』は主役の ジェニ??リンド を立てることに重点が置かれ、?が進まないまま制作した ^[53] 『海賊』は??からの傾向が?かった。『レニャ?ノの?い』は時局に追?する愛?路線の最後の作品として、それぞれ進?性は鳴りを?めた。しかし、『ルイザ?ミラ?』や『スティッフェ?リオ』からは人物の心理を書き表す方向性が再び示され始めた作品で、最初は?客から理解を得られなかった ^[1] 。

しかし『リゴレット』では醜いせむし男を含む主要な4人物それぞれの特?を四重唱で ^[53] ?比させ、劇進行を創り上げた。この傾向は動的な ^[53] 『イル?トロヴァト?レ』主役の復讐に燃えるジプシ?女、?的な ^[53] 『椿?』主役の高級娼婦の悲哀と死を表現する劇作において、より?著なものとなった ^[54] 。『リゴレット』『イル?トロヴァト?レ』『椿?』は?純な善?の?立ではなく、複?な人間性を音?と融合させて描き出した中期の三大傑作となった ^[53] 。

多?籍オペラへ [ 編集 ]

『シチリアの晩鐘』の出?はヴェルディに不?を?した ^[25] が、フランス?オペラ座での仕事を通じ彼はグランド?オペラの手法を取り入れた ^[1] 。『シモン?ボッカネグラ』『?面舞踏?』『運命の力』は改訂版を含め劇作性を高める方向を?め、『ドン?カルロ』は初演ではいま一つだったが ^[37] 、その改訂版および『アイ?ダ』ではイタリア流グランド?オペラの成熟を?現した ^[35] 。

特に『アイ?ダ』は多?籍の?式を混合させた ^[35] 。イタリア?オペラの華麗な旋律で?たしながら、??を重視する点は覆して管弦?とのバランスを取らせ、以前から取り組んだドラマ重視のテ?マと融合させることに成功した。舞台であるエジプトについて情報を仕入れたが、?曲はエジプトの音?ではなくヴェルディが?自に創造した異?的音?であった。フランスのグランド?オペラも取り入れながら、その?式もそのままではなく工夫を凝らした4幕制を取るなど、?自の作風を?現した ^[40] 。

ヴェルディの大作は高い人?を誇り、それらを何度も繰り返して公演する方法が一般化し、例えばスカラ座はそれまで年3本程度のオペラを上演していたが、1848年以降は平均でほぼ年1本となった。これはレパ?トリ??システムと呼ばれた ^[55] 。作曲者は初演こそ慣例的に舞台を監督したが、このシステムが確立すると?際の監督は指揮者が?うことになり、オペラ?門の指揮者が現れだした ^[55] 。この代表がヴェルディの友で後に仲違いをしたアンジェロ?マリア?ニである。レパ?トリ??システムはヴェルディの作品から始まったとも言えるが、指揮者の?限が?まると中には勝手に改作を施す者も現れ、ヴェルディは激怒したと?わる。しかし、この流れは20世紀の演奏重視の傾向へ?がってゆく ^[56] 。

晩年の傑作 [ 編集 ]

16年の空白を?て?表された新作 ^[44] 『オテロ』と最後の作『ファルスタッフ』は、それぞれに?特な作品となったが、いずれも才能豊かなアッリ?ゴ?ボ?イトの手腕と、結果的に完成することはなかったが長年『 リア王 』を?めていた ^[57] ヴェルディのシェイクスピアに?する熱意が傑作の原動力となった ^[53] 。

『オテロ』は長く目指した音?と演劇の融合の頂点にある作品で、同時にワ?グナ?から?達したドイツ音?が提示する理論（シンフォニズム ^[1] ）に?するイタリア側からの回答となった ^[53] 。演技に?するこだわりも?く、作曲家という範?を超えて主人公オテロが短刀で自殺するシ?ンをヴェルディは演技指導し、?演して舞台に?がり倒れこんだ際には皆が驚きの余り?け寄ったという ^[57] 。

『ファルスタッフ』はヴェルディのすべてを投入した感がある。作風は バッハ 、 モ?ツァルト 、 ベ?ト?ベン そして ロッシ?ニ ら先人たちの要素を注ぎこみ、形式にこだわらず自由で?ままな作品に仕上げた ^[53] 。そして、自由人ファルスタッフにヴェルディは自身を表現した。過去の作品も??した苦難や孤?の自己投影という側面もあったが、ファルスタッフに?しては若い頃から他者からの束縛を嫌った自分、富と名?を手にして人生を達?した自分を?託した。『ファルスタッフ』が完成した時、ヴェルディは「行け、お前の道を行けるところまで。永久に誇り高き愉快なる小??、さらば！」と記した ^[58] 。

イタリア統一運動への影響 [ 編集 ]

音?の?史には、ある神話が永く存在した。それは『ナブッコ』第3幕のコ?ラス曲「行け、我が想いよ (Va, pensiero)」が、オ?ストリアが支配力を及ぼしたイタリア?土に含まれていたミラノを歌ったものという話であり、?客は追放される奴隷の悲嘆に?れて?家主義的熱狂にかられ、?時の政府から?しく禁止されていたアンコ?ルを求め、このような行動は非常に意味深いものだったという ^[59] 。「行け、我が想いよ」は第2のイタリア?歌とまで言われる ^[4] 。

しかし近年の?究はその立場を取っていない。アンコ?ルは事?としても、これは「行け、我が想いよ」ではなく、ヘブライ人奴隷が同胞の救いを神に感謝し歌う「?美歌 (Immenso Jehova)」 を求めたとしている。このような新しい?点が提示され、ヴェルディを イタリア統一運動 の中で音?を通して先導したという見方は?調されなくなった ^[59] 。

その一方で、リハ?サルの時に劇場の??者たちは「行け、我が想いよ」が流れるとその手を止めて、音?が終わるとともに拍手喝采した ^[60] 。その頃は、ピウス9世が政治犯?放の恩赦を下したことから、『エルナ?ニ』のコ?ラス部に登場する人物の名が「カルロ (Carlo)」から「ピオ (Pio)」に?更されたことに?連して、1846年夏に始まった「ヴェルディの音?が、イタリアの?家主義的な政治活動と連動したと確認される事象」の?大期にあった ^[61] 。

後年、ヴェルディは「?民の父」と呼ばれた。しかしこれは、彼のオペラが?威を?揚させたためではなく、キリスト?の倫理や理性では御せないイタリア人の情を表現したためと解?される ^[9] 。 また、サルデ?ニャ王?によるリソルジメントが進む中で、彼の名前Verdiの綴りが “Vittorio Emanuele Re d’Italia” (イタリア?王 ヴィット?リオ=エヌマエ?レ)の略?にもなっていたのも?係している。

ヴェルディは1861年に??議員となるが、これはカヴ?ルの要請によるもので、文化行政に取り組んだ時期もあったが ^[62] 、カヴ?ルが亡くなると興味を失った ^[33] 。1874年には上院議員となるも、政治に?わることはなかった ^[44] 。

?器 [ 編集 ]

ブッセ?トのバレッツィ家で、子供の頃のジュゼッペ?ヴェルディが演奏した?器は ^[63] 、 アントン?トマ?シェク のピアノだった ^[64] 。後にヴェルディは ヨハン?フリッツ のピアノを好み、1851年の「 リゴレット 」から1871年の「 アイ?ダ 」の頃まで、ウィ?ン風6本ペダルのフリッツピアノを使用した。このピアノは現在、 イタリア の ピアチェンツァ? にある作曲家の ヴェルディ邸 で見ることができる ^[65] 。

リミニ で行われた1857年の A.ガッリ劇場 の落成式の際、ヴェルディが演奏したのはヨ?ゼフ?ダンクのグランドピアノだった ^[66] 。

脚注 [ 編集 ]

注? [ 編集 ]

出典 [ 編集 ]

?考文? [ 編集 ]

• 加藤浩子『?金の翼＝ジュゼッペ?ヴェルディ』（第1刷） 東京書籍 、2002年。 ISBN   4-487-79709-8 。  
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• 石?谷結子 、小畑恒夫、河合秀朋、酒井章『スタンダ?ド?オペラ鑑賞ブック[2]イタリア?オペラ（下）ヴェルディ』（第1刷） 音?之友社 、1998年。 ISBN   4-276-37542-8 。  
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?書案? [ 編集 ]

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外部リンク [ 編集 ]

• スタンフォ?ド大?、ヴェルディ作のオペラリストとデ?タ （英語）
• 作品リスト （英語）
• ジュゼッペ?ヴェルディの作品 （インタ?フェイスは英語） - プロジェクト?グ?テンベルク （英語）
• MP3で試?できるヴェルディ作品 （イタリア語）
• Verdiの?譜 - ?際?譜ライブラリ?プロジェクト
• ?書館にあるジュゼッペ?ヴェルディに?係する?書一? - WorldCat カタログ
• "Verdi and Milan" 音?評論家 ロジャ??パ?カ? （ 英語版 ） 2007年5月14日、 グレシャム?カレッジ （ 英語版 ） での講演。 （英語）
• Verdi cylinder recordings 　カリフォルニア大?サンタバ?バラ校 による?管音源デジタル化プロジェクト (en) 。 （英語）
• Giuseppe Verdi MP3 Creative Commons Recordings （イタリア語）
• 『 ベルディ 』 - コトバンク
• 日本ヴェルディ協?
• 京都ヴェルディ協?