Le
sous-echantillonnage de la chrominance
est une methode de reduction de volume des images numeriques. Il consiste a diminuer le nombre d'
echantillons
a traiter : on parle de decimation. Il peut etre suivi d'une etape de
compression d'image
ou de
compression video
. Ces etapes sont souvent necessaires afin d'adapter un signal video a son mode d'enregistrement ou de transmission. La vision humaine presentant une sensibilite moindre a la couleur qu'a la luminosite, on conserve generalement moins d'informations de
chrominance
que de
luminance
sans pour autant degrader la qualite percue de l'image. Il est cependant possible de sous-echantillonner la luminance.
En video analogique, la bande passante allouee aux signaux de chrominance est souvent deux fois moins grande que celle allouee a la luminance. Ce resultat est obtenu par filtrage passe-bas des signaux de chrominance apres l'operation de
matricage
.
Chaque pixel de l'image peut etre reconstitue a partir de ces trois composantes : la luminance Y', la chrominance bleu ou difference bleu (Cb) et la chrominance rouge (Cr). Cependant, on diminue souvent le nombre d'echantillons pour reduire le nombre d'informations a transmettre : un echantillon pourra etre utilise pour plusieurs pixels. Pour quantifier le sous-echantillonnage, on se represente une region de quatre pixels de largeur sur 2 pixels de hauteur et on indique une serie de 3 nombres
J:a:b
(par exemple 4:2:2).
- J
est le nombre d'echantillons de luminance (Y') par ligne (toujours identique sur les deux lignes de J pixels). Habituellement, 4.
- a
est le nombre d'echantillons de chrominance (Cb, Cr) sur la premiere ligne de pixels.
- b
est le nombre d'echantillons de chrominance (Cb, Cr) sur la deuxieme ligne de pixels.
Un quatrieme nombre est parfois ajoute,
J:a:b:α
(par exemple, 4:2:2:4), pour permettre la transmission ou l'enregistrement d'un canal
alpha
.
- α
est le nombre d'echantillons
alpha
horizontal ; il peut etre omis si la composante alpha n'est pas presente et est egal a J lorsqu'il est present.
Pour calculer le rapport de debit requis par rapport a 4:4:4 (ou 4:4:4:4), il faut additionner tous les facteurs et diviser le resultat par 12 (ou 16, si alpha est present).
L'utilisation du chiffre 4 comme reference a pour origine le choix historique de la frequence d'echantillonnage fixee a 4 fois la frequence de la sous-porteuse pour les signaux composites numeriques
[
1
]
, aujourd'hui obsoletes. Les frequences de la sous-porteuse etaient de 4,43
MHz
pour les signaux PAL et 3,58
MHz
pour les signaux NTSC. Les frequences d'echantillonnage pour les signaux numeriques correspondants furent choisies a respectivement 17,73
MHz
et 14,32
MHz
. Puis la frequence d'echantillonnage fut choisie a 13,5
MHz
lors de l'elaboration de l'
ITU-R BT 601
destinee a la numerisation des videos en definition standard (SDTV)
[
2
]
. Vinrent ensuite les signaux respectant les normes haute definition (HDTV) dont l'
ITU-R BT 709
qui fixa la frequence d'echantillonnage a 5,5 × 13,5 = 74,25
MHz
. Ceci explique pourquoi on a pu lire parfois des notations sous la forme 22:11:11, les coefficients 4:2:2 ayant ete multiplies par 5,5, au debut du passage a la television a haute definition.
La structure 4:4:4 est principalement utilisee dans le monde du cinema et par les productions audiovisuelles les plus exigeantes car elle ne presente aucun sous-echantillonnage. Chaque pixel est defini totalement, ce qui facilite les travaux sur l'image comme les
incrustations
. Dans ce cas, on peut aussi bien transmettre les composantes R', G', B' sans matricage que les composantes Y', Cb et Cr. Le probleme de cette structure est son debit tres eleve ce qui entraine un cout des materiels de traitement et d'enregistrement et de montage.
Exemples
- Interfaces
- UHD-SDI : pas de compression / Standard : SMPTE ST 2081, ST 2082 et ST 2083 (exemple
[
3
]
: 7680 × 4320 / 100 i/s / 4:4:4:4 / Quantification : 10 bits / Debit 192 Gbit/s).
- Formats d'enregistrements
- HDCAM SR
[
4
]
: 1920×1080 / 4:4:4 / Quantification : 10 bits / Codec :
MPEG-4 Part 2
/ Debit : de 440 a 880 Mbit/s / norme : SMTPE 409M.
- Codecs
- (Apple)
ProRes
4444 XQ : Plusieurs definitions possibles / 4:4:4:4 / Quantification : jusqu'a 12 bits. (exemple
[
5
]
: 1920×1080 / 25 i/s / 4:4:4 / Debit : 413 Mbit/s)
- (Apple) ProRes 4444 : Plusieurs definitions possibles / 4:4:4:4 / Quantification : jusqu'a 12 bits. (exemple
[
5
]
,
[
6
]
: 1920×1080 / 25 i/s / 4:4:4 / Debit : 275 Mbit/s)
L'enregistrement en 4:4:4 peut aussi s'effectuer via un enregistreur externe (Gemini 4:4:4 ou Cinedeck Extreme) branche a une camera compatible 4:4:4 (Sony PMW-F3 ou F35b par exemple).
Les deux composantes de chrominance sont echantillonnees a la moitie de la frequence d'echantillonnage de luminance : il y a deux fois moins d'echantillons, la resolution de chrominance horizontale est reduite de moitie. Cela reduit le debit d'un tiers, avec peu ou pas de difference visuelle. Beaucoup de formats video numeriques haut de gamme et d'interfaces utilisent cette structure.
Exemples
- Normes TV
- ITU-R BT 709
: HDTV (exemple : 1920×1080 / 25 i/s / Frequence d'echantillonnage luminance : 74,5
MHz
/ chrominance : 37,25
MHz
)
- ITU-R BT 601
: SDTV (exemple : 720×576 / 25 i/s / Frequence d'echantillonnage luminance : 13,5
MHz
/ chrominance : 6,75
MHz
)
- Formats d'enregistrements
- (Panasonic)
D5 HD
[
4
]
: 1920×1080 / 4:2:2 / Quantification : 10 bits / Codec : DCT intra / Debit : 100 Mbit/s / Standard : SMTPE 342M..
- (Panasonic)
AVC-Intra 100
[
4
]
: 1920×1080 / 4:2:2 / Quantification : 10 bits / Codec :
H.264
/ Debit : 100 Mbit/s.
- (Panasonic)
DVCPRO HD
[
7
]
: 1920×1080 / 4:2:2 / Quantification : 8 bits / Codec : intra DV / Debit : 100 Mbit/s / Standard : SMTPE 274M.
- (Sony)
HDCAM SR
[
4
]
: 1920×1080 / 4:2:2 / Quantification : 10 bits / Codec :
MPEG-4 Part 2
/ Debit : de 440 a 880 Mbit/s / Standard : SMTPE 409M.
- (Sony)
XDCAM HD422
[
4
]
: 1920×1080 / 4:2:2 / Quantification : 8 bits / Codec : MPEG-2 422P@HL long GOP / Debit : 50 Mbit/s.
- (Grass Valley) Infinity
[
4
]
: 1920×1080 / 4:2:2 / Quantification : 10 bits / Codec :
jpeg 2000
/ Debit : 50, 75 ou 100 Mbit/s.
- (Panasonic)
D1
: 720×576 / 4:2:2 / Quantification : 8 bits / Debit : 166 Mbit/s
- (Panasonic)
DVCPRO50
[
7
]
: 720×576 / 4:2:2 / Quantification : 8 bits / Debit : 50 Mbit/s / Standard : SMTPE 125M.
- (Sony)
Digital Betacam
: 720×576 / 4:2:2 / Quantification : 10 bits / Debit : 126 Mbit/s.
- (Sony)
Betacam SX
: 720×576 / 4:2:2 / Quantification : 8 bits / Debit : 18 Mbit/s.
- (JVC)
Digital-S
: 720×576 / 4:2:2 / Quantification : 8 bits / Debit : 50 Mbit/s.
- Interfaces
- Serial Digital Interface
(SDI) : pas de compression / Standard :
SMPTE 259M
(exemple : 720×576 / 4:2:2 / Quantification : 10 bits / Debit : 270 Mbit/s).
- HD-SDI
: pas de compression / Standard :
SMPTE 292M
(exemple : 1920×1080 / 4:2:2 / Quantification : 10 bits / Debit : 1485 Mbit/s).
- 3G-SDI : pas de compression / Standard : SMPTE 424M (exemple : 1920×1080 / 4:2:2 / Quantification : 10 bits / Debit : 2970 Mbit/s).
- UHD-SDI : pas de compression / Standard : SMPTE ST 2081, ST 2082 et ST 2083 (exemple : 3840 × 2160 / 4:2:2 / Quantification : 10 bits / Debit : 6 Gbit/s).
- Codecs
- (Apple) ProRes 422 HQ : 4:2:2 / Quantification : jusqu'a 10 bits (exemple
[
5
]
,
[
6
]
: 1920×1080 / 25 i/s / 4:2:2 / Debit : 184 Mbit/s)
- (Apple) ProRes 422 : 4:2:2 / Quantification : jusqu'a 10 bits (exemple
[
5
]
,
[
6
]
: 1920×1080 / 25 i/s / 4:2:2 / Debit : 122 Mbit/s)
- (Apple) ProRes 422 LT : (exemple
[
5
]
,
[
6
]
: 1920×1080 / 25 i/s / 4:2:2 / Debit : 85 Mbit/s)
- (Apple) ProRes 422 Proxy : (exemple
[
5
]
,
[
6
]
: 1920×1080 / 25 i/s / 4:2:2 / Debit : 38 Mbit/s)
La structure 4:2:0 est un sous-echantillonnage utilise generalement par le grand public, mais il peut aussi etre utilise par un professionnel s'il ne veut pas faire de travaux importants sur l'image comme une
incrustation
ou un
etalonnage de couleurs
. Une incrustation effectuee en 4:2:0 presentera des artefacts comme un effet
escalier
sur le contour de la decoupe.
Exemples
- Formats d'enregistrements
- (Sony) XDCAM EX en mode HQ : 1920×1080 / 4:2:0 / Quantification : 8 bits / Codec :
MPEG-2 MP@HL
/ Debit : 35 Mbit/s.
- (Sony, Panasonic)
AVCHD
: jusqu’a 1920×1080 / 4:2:0 / Quantification : 8 bits / Codec :
H.264
/ Debit : 24 Mbit/s.
- DV
en PAL : 720×576 / 4:2:0 / Quantification : 8 bits
Cette structure d'echantillonnage est peu utilisee. Quelques formats d'enregistrement l'utilisent neanmoins.
Bien que ce mode soit techniquement defini
[ref. necessaire]
, tres peu de codecs logiciels et materiels utilisent ce mode d'echantillonnage.
Cette structure ne concerne que des formats d'enregistrement. Le chiffre 3 signifie que trois echantillons de luminance, obtenus par interpolation, sont enregistres a partir de 4 qui ont ete captes et qui devront etre restitues. Pour des definitions 1920×1080, 1440×1080 echantillons de luminance et 720×1080 echantillons de chaque chrominance sont enregistres.
Exemples
- (Panasonic)
DVCPRO HD
[
4
]
: 1440×1080 / 3:1,5:1,5 / Quantification : 8 bits / Codec : intra DV / Debit : 100 Mbit/s / Standard : SMTPE 370M + 371M.
Certains de ces formats sont tout de meme presentes comme enregistrant des structures 4:2:2 alors qu'un sous echantillonnage horizontal est effectue.
La resolution est divisee par deux verticalement par rapport a la structure 3:1,5:1,5.
Exemples
- (Panasonic)
AVC-Intra 50
[
4
]
: 1440×1080 / 3:1,5:0 / Quantification : 10 bits / Codec :
H.264
/ Debit : 50 Mbit/s.
- (Sony) XDCAM HD
[
4
]
: 1440×1080 / 3:1,5:0 / Quantification : 8 bits / Codec :
MPEG-2 MP@HL
/ Debit : 18, 25, 35 Mbit/s.
- (Sony) XDCAM EX en mode SP
[
4
]
: 1440×1080 / 3:1,5:0 / Quantification : 8 bits / Codec :
MPEG-2 MP@H-14
/ Debit : 25 Mbit/s.
- (Sony) HDV
[
4
]
: 1440×1080 / 3:1,5:1,5 / Quantification : 10 bits / Codec :
H.264
/ Debit : 25 Mbit/s.
Certains de ces formats sont tout de meme presentes comme enregistrant des structures 4:2:0 alors qu'un sous echantillonnage horizontal global est effectue.
Pour des definitions 1920×1080, 1440×1080 echantillons de luminance et 480×1080 echantillons de chaque chrominance sont enregistres.
Exemples
- (Sony)
HDCAM
[
4
]
: 1440×1080 / 3:1:1 / Quantification : 10 bits / Codec : DCT intra / Debit : 140 Mbit/s.
Le sous-echantillonnage de la chrominance a ete developpe dans les annees 1950 par
Alda Bedford
pour le developpement de la television couleur par
RCA
(
Radio Corporation of America
). La separation luminance/chrominance a ete developpee des 1938 par
Georges Valensi
.
Bedford a montre que l'œil humain a une resolution elevee pour le noir et blanc, un peu moins pour le "milieu de gamme" des couleurs comme le jaune ou le vert, et beaucoup moins pour les couleurs des extremites du spectre (le rouge et le bleu). Ces connaissances ont permis a RCA de developper un systeme qui neglige la qualite du signal bleu (apres etre venu de la camera), et qui conserve la plupart du signal vert et une partie du rouge ; ce qui est un sous-echantillonnage de la chrominance
dans l’espace de couleur
YIQ
[ref. necessaire]
, et qui est a peu pres analogue au sous-echantillonnage 4:2:1, en ce sens qu'
il diminue la resolution pour la luminance, le jaune/vert et le rouge/bleu
[pas clair]
.
- ↑
(en)
Charles
Poynton
,
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, Amsterdam/Boston/London etc.,
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