Le Bernin

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Gian Lorenzo Bernini
Autoportrait vers 1623.
Naissance
Deces
Sepulture
Nom de naissance
Gian Lorenzo Bernini
Autres noms
Le Bernin ou Cavalier Bernin
Activite
Lieux de travail
Mouvement
Mecene
Influence par
Famille
Bernini ( d ) Voir et modifier les données sur Wikidata
Pere
Fratrie
Luigi Bernini ( en )
Giuditta Bernini ( d ) Voir et modifier les données sur Wikidata
Conjoint
Caterina Tezio ( d ) Voir et modifier les données sur Wikidata
Enfant
Œuvres principales
Vue de la sepulture.

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Gian Lorenzo Bernini , dit le Bernin ou Cavalier Bernin (en italien  : Cavaliere Bernini ) ( Naples , ? Rome , ), sculpteur , architecte et peintre . Artiste eminent, il fut surnomme le second Michel-Ange .

Son abondante production typiquement baroque se caracterise par la recherche du mouvement, la torsion des formes, l'impression spectaculaire allant jusqu'a l'illusion. Elle le place comme figure de proue de l'art contemporain a Rome.

Biographie [ modifier | modifier le code ]

Son talent precoce attire l'attention du pape Paul V . Favori des papes, il devient l'architecte de la place Saint-Pierre . Il fut employe sans interruption par les pontifes : Gregoire XV le nomma chevalier ; Urbain VIII le combla de richesses ; plutot en disgrace sous le pontificat d' Innocent X , il n'en concut pas moins la fontaine des Quatre-Fleuves de la place Navone . On lui doit le baldaquin aux colonnes torsadees du maitre-autel et le dessin de la majestueuse colonnade et des statues qui encerclent la place devant la basilique Saint-Pierre. Ses fontaines monumentales, dont celle des Quatre Fleuves , offrant a la vue de tous le dechainement des forces vives du baroque, exerceront une grande influence sur l'urbanisme romain et sur l'organisation des places publiques dans les autres capitales europeennes. Charles I er d'Angleterre lui fit faire sa statue.

Debut [ modifier | modifier le code ]

Buste de Paul V (1621-1622) par le Bernin.

Gian Lorenzo nait, a Naples , le d'Angelica Galante et de Pietro Bernini , sculpteur manieriste d'origine florentine . Le couple se rend a Rome en 1605 ou Pietro travaille pour le compte du cardinal Scipione Borghese , ce qui est l'occasion de faire montre du talent precoce du fils qui travaille aupres de son pere.

Pietro Bernini travaille sur les chantiers de Paul V Borghese, achevant en particulier ce qui est reconnu comme son chef-d'œuvre, l’ Assomption de la Vierge du baptistere de Sainte-Marie-Majeure et la chapelle Paolina destinee a accueillir la tombe de Paul V et Clement VII pour laquelle Pietro Bernini realise un couronnement de Clement VII (1611). Le jeune Gian Lorenzo beneficie tres jeune de l'experience de son pere, en particulier en ce qui concerne l'organisation du travail collectif sur un chantier et la fusion des œuvres architectoniques, picturales, sculpturales dans un ensemble de marbres polychromes.

La Rome des debuts du XVII e  siecle est une ville qui vit un renouveau artistique phenomenal avec en particulier l'introduction de la revolution naturaliste en peinture introduite par le Caravage et l'influence baroque initiee dans les Flandres par Rubens , et ou le talent ne demande qu'a etre reconnu.

Œuvres de jeunesse (1609 - 1617) [ modifier | modifier le code ]

Sous le patronage du cardinal Scipion Borghese, alors membre de la famille papale regnante, le jeune Bernini commence a etre reconnu comme sculpteur de talent. Ses premieres œuvres sont des pieces decoratives destinees a orner le jardin de la villa Borghese , Priape et Flore (1615 - 1616) (aujourd'hui au Metropolitan Museum of Art ). Un groupe decoratif des Quatre Saisons commande par Leone Strozzi pour le jardin de sa villa romaine dont les traits sensuels et realistes des festons de fruits denotent l'influence des œuvres caravagiennes presentes dans la collection du cardinal et auxquelles le Bernin n'a pas pu echapper.

Dans sa premiere phase stylistique, on denote une influence nette de la sculpture hellenistique dans des œuvres qui imitent a la perfection le style antique comme le revelent le Saint-Sebastien de la collection Thyssen Bornemisza a Madrid et un Saint-Laurent sur le gril dans la collection Contini Bonacossi a Florence.

De cette periode datent aussi un Putti avec dragon et un Faune emoustille par des Amours (circa 1617, coll. Metropolitan Museum of Art ) qui sont sans doute encore des œuvres collectives, les premieres creations indubitablement de la main du Bernin sont la Chevre Amalthee avec Zeus enfant et un faune (1615, coll. Galerie Borghese ) de facture naturaliste, le buste de Giovanni Battista Santoni conserve en l' eglise Santa Prassede de Rome et les allegories de l’ Ame damnee et l’ Ame sauvee (1619, conservees au Palazzo di Spagna ).

Groupes de Borghese [ modifier | modifier le code ]

Avec les quatre groupes de Borghese qui l'occupent pendant cinq ans, le Bernin atteint une gloire immediate. Il s'agit de trois sujets mythologiques et un biblique correspondant aux centres d'interet antiquisants de leur commanditaire, le cardinal Scipion Borghese :

L’ Enee et Anchise ne se demarque pas encore totalement de l'influence paternelle manieriste et est sans doute forcement influence par une fresque de Raphael dans la Stanza dell'Incendio di Borgo   (it) au Vatican ou, fuyant l'incendie de Rome, un homme mur porte son pere sur ses epaules, suivi de son fils. D'un point de vue allegorique, l'œuvre represente les trois ages de la vie , ou Anchise porte sur ses epaules une statue des dieux Lares , il est lui-meme porte par son fils Enee alors qu' Ascagne les suit en soutenant le feu sacre , les trois (et la statue des ancetres portee par Anchise) fondant une representation spatiale d'un arbre genealogique . D'un point de vue psychologique, il n'est pas innocent que le Bernin choisisse ce theme (un fils dans la force de l'age portant son pere affaibli sur ses epaules) alors qu'il atteint la majorite.

Le Rapt de Proserpine est un sujet tire des Metamorphoses d'Ovide quand Pluton enleve Proserpine . Il est offert au cardinal Ludovico Ludovisi neveu du pape Gregoire XV et secretaire d’Etat , il reviendra par la suite dans les collections de la galerie Borghese. Sa composition en spirale est faite pour accentuer le dynamisme dramatique et est soulignee par le mouvement des cheveux et des drapes. L'empreinte des doigts du dieu des enfers dans les chairs de Proserpine est virtuosement realiste et participe aussi de l'effet dramatique du rapt.

Avec son David , le Bernin, age d'a peine vingt-cinq ans, se mesure avec l'icone insurpassable de la Renaissance italienne , le David de Michel-Ange , l'un comme l'autre symbolisent a la perfection l'art de leur temps : autant l'œuvre michelangelesque est posee, digne, racee, elegante, autant le Bernin parvient, en representant David sur le point de lancer son projectile a l'aide de sa fronde, le torse tourne, le visage grimacant d'effort, a reunir tous les elements de l'art baroque : l'energie, le mouvement, le dynamisme. Et l'on peut dire que celui-ci est le symbole de la Rome de la Contre-Reforme , d'une eglise prete a affronter ses adversaires alors que celui-la represente a la perfection la Florence de la Renaissance, fiere cite jalouse de son independance. A moins qu'il ne s'agisse du geste du Bernin lui-meme, defiant le Goliath-Michel-Ange ?

Le sujet d’ Apollon et Daphne est une fois de plus tire des Metamorphoses d'Ovide : la nymphe Daphne , victime des ardeurs du dieu Apollon , supplie son pere de lui venir en aide ; Penee transforme alors sa fille en laurier et le Bernin capture ce moment precis operant par-la une mise en abyme puisque dans une scene pleine de vie et de pathos, il immobilise dans le marbre la jeune nymphe qui se fige dans une ecorce protectrice et s'enracine dans la terre. Au risque de nous repeter, on ne peut que souligner la tension dramatique, l'impression de mouvement donnee par une construction en spirale typique de l'art baroque en general et marque de fabrique du Bernin en particulier. Avec cette œuvre, le Bernin atteint un summum esthetique.

Pontificat d'Urbain VIII Barberini [ modifier | modifier le code ]

Urbain VIII par Le Bernin
Dais , chœur de la basilique Saint-Pierre de Rome

En 1623 , succedant a Gregoire XV , le florentin Maffeo Barberini monte sur le trone pontifical sous le nom d' Urbain VIII . Le Bernin trouve en lui le mecene ideal, Urbain mene une politique de ≪ grands travaux ≫ pour graver dans la pierre la volonte de reconquete de l'Eglise comme force triomphant du paganisme grace aux missions, et du protestantisme par la Contre-Reforme : une architecture spectaculaire, une esthetique communicante, persuasive et festive voire fastueuse en seront les vecteurs.

Premiere commande pontificale des 1623, une Santa Bibiana , statue destinee a orner l' eglise homonyme , deja representee en posture d'extase et qui s'integre en une scenographie toute baroque aux fresques de Pierre de Cortone . Par la suite, il utilisera souvent l'effet theatral des draperies, des jeux de marbres, de l'integration de la peinture, de la dramatisation de la scene par un clair-obscur.

En 1624, le pape decide de l'edification d'un baldaquin de bronze au-dessus de l'autel de Saint Pierre. La construction s'etend de 1624 a 1633 et, pour ce faire, on utilise le bronze du Pantheon ce qui fera dire : Quod non fecerunt Barbari fecerunt Barberini (≪ Ce que les Barbares n'ont pas fait, les Barberini l'ont fait ≫). Le genie theatral du Bernin s'exprime a plein dans ce dais soutenu par des colonnes torses qui rappellent le trone et le temple du roi Salomon , iconographie (jamais innocente) liant Rome a Jerusalem, soulignant la continuite sinon la legitimite voire le primat du Vatican avec/sur le judaisme . La modenature du monument souligne egalement l'importance des Barberini (des abeilles en reference aux armes de la famille papale) et la surete de leur gout (le laurier, symbole d'Apollon et des arts).

En 1627, le tombeau du pape est commande au Bernin. Il sera acheve des annees plus tard et place en face de celui de Paul III , l'initiateur de la Contre-Reforme qu'Urbain VIII pensait avoir achevee. C'est l'occasion pour le Bernin de se mesurer, comme il l'a deja fait avec son David , avec Michel-Ange qui avait realise le tombeau de Jules II . La statuaire represente le pape benissant de la main, la Justice et la Charite a ses cotes et la Mort, sous forme d'un squelette aux pieds du Saint-Pere, ecrit son epitaphe ; l'idee iconographique novatrice est que la Mort elle-meme est soumise au pouvoir du pape…

Le chantier du palais Barberini est confie, vers 1630, au Bernin en collaboration avec Francesco Borromini qui deviendra son grand rival par la suite. La fontaine du Triton ( Fontana del Tritone ) qu'il acheve en 1643 est la premiere d'une longue serie de realisations de ≪ mobilier urbain ≫. La fontaine des abeilles ( Fontana delle Api ) immortalise peu apres les trois abeilles symbole de la famille Barberini.

Bustes de Costanza Bonarelli et de Meduse [ modifier | modifier le code ]

Article detaille : Meduse (Le Bernin) .
Buste de Meduse . Musees du Capitole

L'annee 1638 est marquee par un scandale. Le Bernin, qui etait encore celibataire, avait noue une relation intime avec Costanza Bonarelli, femme du sculpteur Matteo Bonarelli, entre dans son equipe en 1636. Il ne faisait pas mystere de cette situation et avait immortalise sa maitresse a ses cotes dans un tableau maintenant perdu, ainsi que dans un buste qui la presente en neglige , en train d'entrouvrir les levres comme si elle etait surprise. Des accroche-cœur ornent son abondante chevelure a la hauteur des tempes. Selon plusieurs experts, Costanza pourrait avoir servi de modele pour la figure de la Charite sur le tombeau d'Urbain VIII qu'il a sculptee durant cette periode [ 1 ] . Or, en , decouvrant que son frere Luigi avait lui aussi une relation avec Costanza, il entre dans une folle colere, poursuit Luigi a travers la ville et tente de le tuer a coups de barres de fer. Il charge en outre un serviteur d'aller defigurer Costanza avec un rasoir. Le pape devra intervenir. Le Bernin se marie le avec Caterina Tezio, reputee etre la plus jolie femme de Rome [ 2 ] .

Charles Avery et Irving Lavin ont note les ressemblances entre le buste de Costanza Bonarelli et celui de Meduse . Il semble que ce dernier aurait ete realise quelques annees apres le scandale, alors que le sculpteur s'etait assagi et voulait faire acte de repentance [ 3 ] .

Pontificat d'Innocent X Pamphili [ modifier | modifier le code ]

En 1644, GianBattista Pamphili est elu au trone de Saint-Pierre. C'est un pape austere ou aux ambitions artistiques limitees par la crise des finances du Saint-Siege (fin de la guerre de Trente Ans et traites de Westphalie ). Coup dur a la reputation du Bernin, c'est aussi l'annee de la demolition du campanile de la basilique Saint-Pierre pour des raisons de statique . Ses concurrents en profitent pour faire valoir leur place, Borromini obtient le chantier de Saint-Jean de Latran , Carlo Rainaldi construit le Palazzo Pamphilj et commence la construction de l' eglise Sainte-Agnes en Agone sur la Piazza Navona .

Le Bernin n'est pas en disgrace, mais cela y ressemble presque et il faut l'habile mediation du prince Niccolo Ludovisi pour qu'on lui commande la realisation de la magnifique fontaine des Quatre-Fleuves (1648-1651).

Durant cette decennie, il realise egalement un Monument a la sœur Maria Raggi a Santa Maria sopra Minerva , une Verita aujourd'hui dans la galerie Borghese , un buste d'Innocent X (coll. Galleria Doria Pamphili ) et un buste de Francesco I d’Este (coll. museo Estense de Modene ).

Theatralisation de la foi [ modifier | modifier le code ]

L'Extase de sainte Therese dans la chapelle Cornaro.

Entre 1647 et 1652, le Bernin travaille sur ce qui est son chef-d'œuvre et celui de la sculpture baroque, L'Extase de sainte Therese [ 4 ] dans la chapelle Cornaro de Santa Maria Della Vittoria a Rome. Il s'agit d'une commande du cardinal Federico Cornaro pour celebrer sainte Therese recemment canonisee (1622) et premiere carmelite a l'avoir ete. La lumiere zenithale accentue la position extatique de la sainte, comme terrassee par la fleche mystique de l'ange.

≪ Le Bernin, ah ! le delicieux Bernin [...]. Il est puissant et exquis, une verve toujours prete, une ingeniosite sans cesse en eveil, une fecondite pleine de grace et de magnificence !... ≫

ecrivait Emile Zola dans Les Trois Villes , publie en 1898. Le celebre auteur poursuivait en faisant dire a son Narcisse qu'il avait contemple la Sainte Therese ≪ des heures et des heures, sans jamais epuiser l'infini precieux et devorant du symbole ≫.

L'œuvre, situee a Rome , dans l'une des chapelles laterales de Santa Maria della Vittoria , semble en effet inepuisable. Bernini, l'un des geants du XVII e  siecle, comparable a Michel-Ange pour la diversite de ses talents et l'importance de son corpus, met ici tout son genie au service d'une œuvre profondement, parfaitement baroque . En convoquant tous les arts, l'architecture, la sculpture et meme la peinture par l'utilisation subtile de la polychromie des marbres, il realise, entre 1647 et 1652, une ambitieuse mise en scene de theatre, au propre comme au figure, ou les membres de la famille du cardinal Federico Cornaro semblent assister a un spectacle.

Ce spectacle est celui de l'extase, ou ≪  Transverberation de sainte Therese  ≫ : la traduction en image de l'experience mystique decrite par la sainte dans le Livre de la vie , publie pour la premiere fois en espagnol en 1588. Il fallait la qualite inegalee du ciseau du Bernin pour parvenir a representer, au centre de la chapelle, dans une niche, le corps abandonne, eclatant de blancheur, de la carmelite. L’ambiguite de la scene et de la representation de l'ange, Eros paien tout autant que creature angelique, ne manquerent pas de susciter des commentaires dont le plus celebre reste celui, tres interpretatif, de Jacques Lacan , qui disait : ≪ La sculpture du Bernin est bien, a l’evidence, une representation erotique, orgastique de l’union de l’etre tout entier avec Dieu, partenaire invisible et "ravisseur" ≫ [ 5 ] . Comme le resumait Hippolyte Taine , dans le long commentaire qu'il consacra a la chapelle Cornaro dans son Voyage en Italie en 1866 : Bernin ≪ a trouve ici la sculpture moderne, toute fondee sur l'expression, et pour achever il a dispose le jour de maniere a verser sur ce delicat visage pale une illumination qui semble celle de la flamme interieure, en sorte qu'a travers le marbre transfigure qui palpite, on voit luire comme une lampe l'ame inonde de felicite et de ravissement ≫ [ 6 ] .

Pontificat d'Alexandre VII Chigi [ modifier | modifier le code ]

Colonnade de la place Saint-Pierre.

Alexandre VII est un pape humaniste et urbaniste qui monte sur le trone de saint Pierre en 1655.

Il commande au Bernin la colonnade de la place Saint-Pierre lequel trouve une solution urbanistique et symbolique elegante en concevant une colonnade qui s'ecarte depuis la basilique comme deux bras qui accueilleraient la foule. Dans son projet, l'architecte aurait souhaite fermer entierement la place par une troisieme aile a l'est de celle-ci, mais la mort d'Alexandre VII, interrompit definitivement les travaux [ 7 ] . Le plan elliptique est typique de l'architecture baroque influencee par les decouvertes contemporaines en astronomie, l'usage de l'ellipse se generalisera pour devenir un lieu commun de l'architecture baroque et rococo .

Chaire de saint Pierre ,
basilique Saint-Pierre de Rome .

Avant cela, le Bernin a realise, pour l' abside de la basilique Saint-Pierre , la chaire de saint Pierre ( Cathedra Petri ), ajoutant un chef-d'œuvre de plus a la liste deja longue. L'œuvre est un reliquaire contenant la cathedre paleochretienne, portee par les statues monumentales des quatre peres de l'Eglise , symboles de la sagesse et de la connaissance qui soutiennent l'autorite papale. L'originalite est ici de situer le siege de l'eveque (et le pape, successeur de saint Pierre n'est autre qu'un eveque parmi d'autres dans une longue lignee, en theorie appele a s'asseoir sur la chaire du premier eveque de Rome) en hauteur, comme inaccessible, inatteignable, affirmant indirectement la suprematie de Rome sur les autres patriarcats .

De 1658 a 1678, il travaille a l'edification de l' eglise Saint-Andre du Quirinal dont le plan elliptique servira de modele pour nombre d'eglises baroques par la suite. Le Bernin, qui a beaucoup contribue a l'embellissement ou la completion de batiments existants et peu construit d'edifices dans leur totalite considere cette eglise comme son chef-d'œuvre architectural.

Le Bernin est un artiste de reputation internationale et, des 1664, Colbert l'invite en France pour le compte de Louis XIV qui doit faire pression sur le pape pour qu'il libere son architecte prefere, lequel part pour Paris en pour travailler sur la restructuration du Louvre . Recu comme un prince [ 8 ] , il realise alors un buste du roi, mais aucun de ses projets de facade pour le Louvre ne sera retenu, marquant le debut du declin de l'influence italienne sur l'art architectural francais [ 9 ] . On lui prefere le projet de Claude Perrault . La statue equestre du roi, qu'il avait proposee lors de son sejour en France, et qui sera realisee quelques annees plus tard a Rome, sera livree, mais ≪ exilee ≫ dans un coin peu prestigieux du parc de Versailles . On n'ignore rien des details [ 10 ] de son sejour a Paris grace a la relation precise qu’en a faite Paul Freart de Chantelou .

Il retourna a Rome des . Comme pour Urbain VIII, il realise le tombeau d'Alexandre VII avec les allegories de la Charite, de la Verite devant la Prudence et la Justice avec une porte qui symbolise le passage vers l'au-dela.

Dernieres annees [ modifier | modifier le code ]

Extase de la bienheureuse Ludovica Albertoni (1675), eglise San Francesco a Ripa , Rome.

Sous Clement IX , le Bernin realise une serie d'anges pour le pont Saint-Ange de Rome. De cette serie, seule une statue est de la seule main du Bernin laquelle est aujourd'hui conservee en la basilique Sant'Andrea delle Fratte .

Il s'attaque une ultime fois au theme de l'extase avec celle de la bienheureuse Ludovica Albertoni terminee en 1674.

Il meurt a Rome en 1680 et est enterre dans la basilique Sainte-Marie-Majeure . Deux ans apres sa mort, la reine Christine de Suede , alors en exil a Rome, commande sa biographie a Philippe Baldinucci ( La Vie du chevalier de Bernin ).

Œuvres [ modifier | modifier le code ]

Sculpture [ modifier | modifier le code ]

Elephant de l' obelisque de la piazza della Minerva , Rome
Fontaine de la Barcaccia , Rome
Fontaine du Triton , Rome
Fontaine des Quatre-Fleuves , Piazza Navona, Rome
Buste de Louis XIV , salon de Diane , Versailles, 1665.

Architecture [ modifier | modifier le code ]

Toutefois, les clochetons ajoutes a la facade du Pantheon , tres critiques (les ≪ oreilles d'ane du Bernin ≫), ont ete demontes en 1883.

Peintures [ modifier | modifier le code ]

Pour le Bernin, la peinture est une activite annexe. Ses toiles revelent neanmoins une touche sure denuee de pedanterie.

Dessins [ modifier | modifier le code ]

  • Portrait d' Agostino Mascardi , pierre noire, sanguine et rehauts de craie blanche, H. 0,261 ; L. 0,192 m [ 14 ] . Paris, Beaux-Arts de Paris [ 15 ] . Dans les annees 1630, le Bernin realisa un dessin et une peinture representant Mascardi ; si la toile a disparu, la feuille des Beaux-Arts de Paris correspond vraisemblablement a l’œuvre dessinee. La forte personnalite de l'ecrivain dans la force de l'age, se revele a travers son regard clair et intelligent et son œil vif et dilate. Cette recherche d'harmonie entre le visage et l'ame rejoint celle de son contemporain Diego Velasquez .
  • Projet pour le campanile de Saint-Pierre de Rome , pierre noire, plume, encre brune et lavis brun , H. 0,362 x L. 0,210 m, Paris, Beaux-Arts de Paris [ 16 ] , [ 17 ] . Projet pour le campanile de Saint-Pierre de Rome , pierre noire, plume, encre brune et lavis brun , H. 0,362 x L. 0,210 m, Paris, Beaux-Arts de Paris. Deux tours devaient couronnees la facade de Carlo Maderno pour lui apporter equilibre et plus de monumentalite, l’une d’elles fut construite puis detruite en raison de sa fragilite. Le dessin des Beaux-Arts de Paris est une œuvre de presentation destinee a seduire le commanditaire. Le projet presente un campanile sur trois niveaux ornes de symboles renvoyant a la famille Barberini et de dauphins symboles de la vie eternelle.

Influences [ modifier | modifier le code ]

Il jouera un role determinant dans la carriere du peintre Baciccio a Rome. Grace a son intermediaire, Gaulli recoit plusieurs commandes qui feront bientot de lui un des peintres les plus recherches de Rome. De plus, sa participation repetee a des entreprises dirigees par le Bernin, en firent le transcripteur, en peinture, de la vision du sculpteur, tant dans le domaine du mouvement qui anime les etoffes, que dans celui de l'expression des sentiments. Il avait appris du Bernin que ≪ la representation de personnes ne voulait pas qu'elles restassent fermes et calmes, mais qu'elles parlassent et se mussent ≫ ( Lione Pascoli dans sa biographie de 1730) [ 18 ] .

Billet de 50 000 lires a l'effigie du Bernin.

Hommages [ modifier | modifier le code ]

  • Philippe Baldinucci a ecrit sa biographie (1682) commanditee par la reine Christine de Suede .
  • Le Bernin est evoque dans trois chapitres du recueil Un reve fait a Mantoue d’ Yves Bonnefoy  : La Seconde Simplicite (1961) et, surtout, L’Architecture baroque et la pensee du destin (1965) et Sept feux (1967). Ce dernier chapitre est d’ailleurs ≪ dedie au souvenir du Bernin, sculpteur de La Verite du tombeau d’Alexandre VII ≫.
  • Son autoportrait a ete utilise sur les billets de 50 000 lires .
  • Quelques œuvres du Bernin ont egalement ete utilisees dans le livre Anges & Demons de Dan Brown , certaines de ses sculptures devant servir de fil conducteur sur la Voie de l'Illumination des Illuminati.
  • Un cratere est dedie au Bernin sur la surface de Mercure .

Notes et references [ modifier | modifier le code ]

  1. ↑ Voir Avery 1998 et Lavin 2009 , p.  788-848.
  2. ↑ Voir le chapitre consacre a cette affaire dans Lavin 2009 , p.  788-848.
  3. ↑ Voir Avery 1998 , p.  91-92 et Lavin 2009 , p.  788-848.
  4. ↑ ≪  L'extase de sainte Therese (1647-1651)  ≫, sur terresdefemmes.blogs.com , janvier 2023.
  5. ↑ Guy Duplat, ≪  Extase et jouissance  ≫, sur lalibre.be , 28 fevrier 2011.
  6. ↑ Voyage en Italie. A Rome, Editions Complexe, Coll. ≪ Le regard litteraire ≫, annee 1999, ( ISBN   978-2870273456 )
  7. ↑ ≪  Basilique Saint-Pierre  ≫, sur vaticanstate.va
  8. ↑ E.H Gombrich, Histoire de l'art, Editions Phaidon , ( ISBN   0714896780 )
  9. ↑ Louis XIV, insatisfait des propositions des architectes francais, fera appel au Bernin pour redessiner la facade du Louvre. Mais la grande rencontre entre le Roi-Soleil et le grand architecte ne produit pas les effets escomptes. Le Bernin s'aliene rapidement les artistes de la cour de France par le mepris avec lequel il traite les realisations francaises. Son projet n'est pas retenu, de plus sa grande statue equestre du roi qui portait trop le style du sculpteur fougueux et irascible, fut rebaptisee au nom d'un general romain de l'Antiquite (voir Journal du voyage du cavalier Bernin en France par M. de Chantelou.
  10. ↑ ≪  Louis XIV par le Bernin | Histoire et analyse d'images et œuvres  ≫, sur www.histoire-image.org (consulte le )
  11. ↑ ≪  30giorni.it/fr/articolo.asp?id…  ≫ ( Archive.org ? Wikiwix ? Archive.is ? Google ? Que faire ? ) .
  12. ↑ Mina Gregori ( trad.  de l'italien), Le Musee des Offices et le Palais Pitti : La Peinture a Florence , Paris, Editions Place des Victoires, , 685  p. ( ISBN   2-84459-006-3 ) , p.  468
  13. ↑ Collection d'autoportraits du Musee des Offices , (it) Wolfram Prinz (et aut.), ≪ La collezione di autoritratti : Catalogo generale ≫ , dans Gallerie degli Uffizi, Gli Uffizi , Florence, Centro Di, ( 1 re   ed. 1979), 1211  p. ( ISBN   88-7038-021-1 ) , p.  806 .
  14. ↑ ≪  Portrait d'Agostino Mascardi, Gian Lorenzo Bernini, sur Cat'zArts  ≫
  15. ↑ Sous la direction d’Emmanuelle Brugerolles, Portraits dans les collections de l’Ecole des Beaux-Arts, Carnets d’etudes 36, Beaux-Arts de Paris les editions, 2016, p 39-41, Cat. 10
  16. ↑ ≪  Cat'zArts - Affichage d'une notice  ≫, sur www.ensba.fr (consulte le )
  17. ↑ Sous la direction d’Emmanuelle Brugerolles, Baroque a Rome, Carnets d’etudes 53, Beaux-Arts de Paris les editions, 2022, p 58-61, Cat. 11.
  18. ↑ Elisa Acanfora , Miroir du Temps : Chefs-d’œuvre des musees de Florence , Silvana Editoriale et Musee des Beaux-Arts de Rouen, ( OCLC   496465908 ) , p.  190

Annexes [ modifier | modifier le code ]

Bibliographie [ modifier | modifier le code ]

Articles connexes [ modifier | modifier le code ]

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