Marcel Duchamp
|
---|
Marcel Duchamp
|
Rodne jmeno
| Henri-Robert-Marcel Duchamp
|
---|
Narozeni
| 28. ?ervence
1887
Blainville-Crevon
,
Normandie
,
Francie
|
---|
Umrti
| 2. ?ijna
1968
(ve v?ku 81 let)
Neuilly-sur-Seine
,
Francie
|
---|
Misto poh?beni
| Cimetiere monumental de Rouen
|
---|
Narodnost
| Francouz
|
---|
Vzd?lani
| Academie Julian, Pa?i? (nedokon?eno)
|
---|
Alma mater
| Ecole des chartes
(od 1912)
Lyceum Pierra Corneilleho
Julianova akademie
|
---|
Povolani
| mali?
|
---|
Rodi?e
| Justin-Isidore Eugene Duchamp
a
Lucie Duchamp
|
---|
Man?el(ka)
| Lydie Sarazin-Levassor
(1927?1928)
Alexina Duchamp (1954?1968)
|
---|
Partner(ka)
| Gabriele Buffet-Picabia
Maria Martins
|
---|
D?ti
| Yo Savy
|
---|
P?ibuzni
| Raymond Duchamp-Villon
[1]
, Jacques Gaston Duchamp Villon
[1]
a
Suzanne Duchamp
[1]
(sourozenci)
Emile Frederic Nicolle
(d?de?ek z mat?iny strany)
|
---|
Hnuti
| Zlaty ?ez
,
kubismus
,
dadaismus
|
---|
Vyznamna dila
| Akt sestupujici se schod? ?. 2
(1912),
Nev?sta svlekana svymi mladenci, dokonce
(1912?1923);
Fontana
(1917?1964);
Zadani: 1) tekouci voda, 2) plynove osv?tleni
(1946?1966)
|
---|
Mecena?i
| Katherine Sophie Dreier
,
Walter a Louise Arensbergovi
|
---|
Ovlivn?ny
| Henri Matisse
,
Raymond Roussel
(spisovatel),
Henri Poincare
|
---|
Vliv na
| Man Ray
,
Arman
,
Cesar Baldaccini
,
konceptualni um?ni
,
minimalismus
,
op-art
, vytvarne um?ni 20. stoleti obecn?
|
---|
multimedialni obsah
na
Commons
|
citaty
na
Wikicitatech
|
Seznam d?l
v databazi
Narodni knihovny
|
N?ktera data mohou pochazet z
datove polo?ky
.
|
Marcel Duchamp
[marsel dy?am] (
28. ?ervence
1887
?
2. ?ijna
1968
) byl
francouzsky
vytvarnik a ?achista, ktery v?t?inu ?ivota pro?il v
USA
. Byl ovlivn?ny
futurismem
a
kubismem
. Ve
Spojenych statech
p?isp?l ke zprost?edkovani znalosti
kubismu
. V
New Yorku
zalo?il spolu s
Man Rayem
dadaistickou
skupinu. V n?kterych obrazech se zabyval analyzou simultanniho pohybu. M?l velky vliv na
surrealisticke
hnuti ve 20. a 30. letech. Instalacemi tzv. ready-mades
[2]
, co? byly pr?myslov? vyrab?ne p?edm?ty Duchampem pouze signovane, ovlivnil sm??ovani vytvarneho um?ni ve 20. stoleti a stal se p?edch?dcem
konceptualniho um?ni
,
op-artu
a
minimalismu
. Velkou ?ast ?ivota se v?noval
?achu
, v n?m? dosahl urovn? mezinarodniho mistra.
Duchamp se narodil v rodin? prosperujiciho
nota?e
v malem m?st? v
Normandii
jako t?eti ze sedmi d?ti. Jeho d?de?ek z mat?iny strany byl vytvarnik, rodinnou vilu zdobily jeho obrazy a rytiny.
[3]
Duchampovy prvni mali?ske pokusy spadaji do roku
1902
, kdy maloval krajiny v
impresionistickem
duchu. V roce
1904
dokon?il studium na
lyceu
v
Rouenu
, kam se mezitim rodina p?est?hovala, a ode?el za dv?ma star?imi bratry do
Pa?i?e
. Gaston, ktery byl mali?em, p?ijal um?lecke jmeno
Jacques Villon
, socha? Raymond signuje sve plastiky jako
Duchamp-Villon
.
[4]
Marcel Duchamp za?al studovat na presti?ni soukrome
Julianov? akademii
, kterou v?ak nedokon?il. Vice ne? mali?stvi se v te dob? v?noval hrani
kule?niku
. Brat?i byli v Pa?i?i vydr?ovani rodi?i, Duchamp si ale p?ivyd?laval kresbami do humoristickych ?asopis?. V roce
1905
nastoupil dobrovoln? do armady. Druhy rok vojenske slu?by v?ak jako pracovnik v um?lecke profesi (absolvoval tiska?sky kurz) absolvovat nemusel. Kolem roku
1910
vznikaly jeho vyznamne rane oleje, ovlivn?ne tvorbou
Cezannovou
a
fauvisty
. V roce
1911
se v jeho dile objevuje recepce
symbolismu
,
kubismu
a
futurismu
. Namaloval prvni stroj -
Mlynek na kavu
.
Rok
1912
je bodem zlomu. Tehdy namaloval obraz
Akt sestupujici se schod?, ?. 2
, ktery v?ak nebyl porotou
Salonu nezavislych
p?ijat.
[5]
N?kolikrat nav?tivil vystavu italskych
futurist?
, kterou uspo?adala avantgardni pa?i?ska
Galerie Bernheim-Jeune
. Navazal p?atelstvi s
Guillaume Apollinairem
a
Francisem Picabiou
, s nimi? nav?tivil divadelni adaptaci romanu
Raymonda Roussela
Africke dojmy
.
[6]
Tvorba tohoto autora Duchampa velmi ovlivnila. Za?al se take stykat s um?lci ?ijicimi v
Puteaux
u
Pa?i?e
, kde m?l atelier jeho bratr
Jacques Villon
, mj. s
Franti?kem Kupkou
,
Fernandem Legerem
?i
Albertem Gleizesem
. Kolem nich se vytva?elo hnuti Zlaty ?ez.
[7]
V za?i a ?ijnu toho roku pobyval v
Mnichov?
, kde za?al s p?ipravnymi pracemi na svem kli?ovem dile,
Velkem skle
. Po navratu z Mnichova odjel spolu s man?eli Picabiovymi a
Apollinairem
autem na vylet do
poho?i Jura
. Koncem roku mu
Picabia
opat?il misto v
pa?i?ske
knihovn? Sainte-Genevieve
, kde se Duchamp v?noval studiu technicke literatury, zejmena spis?m
matematika
a
fyzika
Henriho Poincare
. V roce
1912
take dovr?il sve pochybnosti o smyslu malby v tradi?nim slova smyslu. Tehdy nav?tivil spolu s
Constantinem Brancu?im
a
Fernandem Legerem
vystavu
aviaticke
techniky. Tam prohlasil: "
S mali?stvim je konec. Doka?e n?kdy n?kdo vytvo?it n?co lep?iho ne? vrtuli?
"
[8]
V roce
1913
se stale ?ivil jako knihovnik. Jako d?sledek sveho uva?ovani o povaze um?ni vytvo?il sv?j prvni ready-made (hotovy um?lecky p?edm?t) -
Kolo od bicyklu na stoli?ce
.
[9]
Na legendarni vystav?
Armory Show
v
New Yorku
, ktera poprve ve
Spojenych statech
prezentovala evropske moderni um?ni, byl vystaven jeho
Akt sestupujici se schod?, ?. 2
, odmitnuty lo?skeho roku v
Pa?i?i
. Vyvolal rozporuplne reakce, nicmen? diky n?mu se Duchamp stal v tamnich um?leckych kruzich prosluly.
[10]
Roku
1914
byl osvobozen od vojenske povinnosti. Vytvo?il sv?j prvni ready-made, do jeho? podoby zasahl jen signovanim:
Stojan na su?eni lahvi
.
[11]
Na radu p?atel se Duchamp rozhodl opustit valkou zmitanou
Evropu
a v ?ervnu
1915
se p?iplavil do
New Yorku
. Je?t? teho? roku se zde seznamil se svymi budoucimi mecena?i a sb?rateli jeho dila, basnikem
Walterem Arensbergem
a jeho ?enou Louisou. Od tohoto roku se take datuje jeho celo?ivotni p?atelstvi s vytvarnikem
Manem Rayem
. Rovn??
Picabia
?il v te dob? v
New Yorku
. V?ichni t?i spole?n? s
Jeanem Crottim
v roce
1916
zalo?ili
predadaistickou
Spole?nost nezavislych um?lc?
, ktera m?la byt jakousi analogii pa?i?skeho
Salonu nezavislych
.
[12]
Na vystav?, po?adane roku
1917
touto spole?nosti, se Duchamp pokusil pod pla?tikem anonymity presentovat sv?j prosluly ready-made
Fontana
, co? byl pr?myslov? vyrab?ny
pisoar
. V srpnu
1918
p?eru?il Duchamp praci na
Velkem skle
a vydal se na cesty. Do ?ervence
1919
pobyval v
Buenos Aires
,
[13]
kde se v?noval sve velke va?ni ?
?achove h?e
. Pak se vratil do
Francie
. Nav?tivil rodinu a v
Pa?i?i
navazal kontakt s tamni
dadaistickou
skupinou, kterou tvo?ili
Andre Breton
,
Louis Aragon
,
Paul Eluard
a dal?i um?lci.
Do Ameriky se vratil roku
1920
. Svemu mecena?i Arensbergovi p?ivezl jako dar dal?i ready-made:
50 cm
2
pa?i?skeho vzduchu.
To byla sklen?na ampule, kterou Duchamp v
Pa?i?i
otev?el a op?t uzav?el. Z roku
1920
pochazi i fotografie, v ni? ho
Man Ray
vyfotografoval v damskem p?evleku jako Rrose Selavy. V tem?e roce zalo?ili Duchamp, jeho dal?i mecena?ka
Katherine Dreier
a
Man Ray
spole?nost
Societe Anonyme
, ktera po?adala p?edna?ky, koncerty, vystavy a vydavala publikace o modernim um?ni. Mezi jeji hlavni akce pat?ila vyznamna Mezinarodni vystava moderniho um?ni v
brooklynskem
muzeu v roce
1926
. Mezi lety
1920
a
1940
uspo?adali 80 vystav, na kterych p?edstavili p?edev?im
abstraktni um?ni
. Roku
1921
vydal Duchamp spolu s
Man Rayem
knihu
New York Dada
.
[14]
V roce
1923
skon?il s vytva?enim
Velkeho skla
, prohlasil je za definitivn? neukon?ene, p?estal se zabyvat um?leckou tvorbou a zcela se v?noval ?achu. Jedinou vyjimkou byla konstrukce optickeho p?istroje
Rotujici polokoule
z roku
1925
.
V letech
1924
?
1934
hodn? cestoval a hral ?achove turnaje. Roku
1934
publikoval limitovanou serii
Zelenych krabic
, obsahujicich kopie jeho skic a poznamek. O dva roky pozd?ji se zu?astnil Mezinarodni
surrealisticke
vystavy v
Londyn?
a vystavy v
Muzeu moderniho um?ni
v
New Yorku
v?novane
surrealismu
a
dadaismu
. Roku
1938
navrhl p?edm?t
Krabice v kufru
, co? bylo zavazadlo, vypln?ne zmen?enymi
replikami
n?kterych jeho d?l. Roku
1946
za?al v utajeni pracovat na svem poslednim dile, co? bylo
diorama
Zadani: 1) tekouci voda, 2) plynove osv?tleni
, ktere dokon?il a? za dvacet let. V roce
1951
vstoupil do spole?nosti
patafyzik?
. To byla pseudov?da zalo?ena
Alfredem Jarrym
, je? se sna?ila dekonstruovat realitu a op?t ji spojit v
absurdit?
. Koncem roku
1955
ziskal Duchamp americke
statni ob?anstvi
. Roku
1957
prob?hla v
Guggenheimov? muzeu
v
New Yorku
vystava Sourozenci Duchampove. Prvni retrospektivu mu uspo?adalo v roce
1963
Art Museum v
Pasaden?
.
Galleria Schwarz
v
Milan?
vydala osm ?islovanych a Duchampem signovanych soubor? t?inacti ready-mades. V poslednich letech ?ivota pobyval Duchamp v let? pravideln? v
Cadaques
v
Katalansku
, kde se stykal se
Salvadorem Dali
. Roku
1967
vy?lo v New Yorku dilo
V infinitivu. Bila krabice
, krabice obsahujici
faksimile
poznamek k
Velkemu sklu
. V roce
1968
se je?t? zu?astnil vystavy
Dada
,
Surrealismus
a jejich d?dictvi, po?adane
Guggenheimovym muzeem
. Zem?el
2. ?ijna
1968
v
Neuilly-sur-Seine
, poh?ben byl v
Rouenu
. Na sv?j nahrobek slo?il napis:
Ostatn? to jsou to v?dy jini, kdo umiraji
.
[15]
Duchamp byl dvakrat ?enaty. Roku
1927
se o?enil s Lydii Sarazin-Levassorovou, dcerou bohateho vyrobce automobil?. Man?elstvi v?ak vydr?elo jen n?kolik m?sic?. Roku
1954
si vzal Alexinu Sattlerovou. I pro ni to bylo druhe man?elstvi, jeji prvni mu? byl Pierre Matisse, nejmlad?i syn mali?e
Henri Matisse
. Toto man?elstvi vydr?elo a? do um?lcovy smrti.
A?koliv hral Duchamp ?achy od d?tstvi, va?e? v n?m vzbudily a? b?hem jeho pobytu v
Buenos Aires
v letech
1918
?
1919
. V desetileti
1923
?
1933
se tak?ka vyhradn? v?noval ?ach?m. Stanovil si za cil stat se mistrem
Francie
, co? se mu ale nikdy nepoda?ilo. P?esto se vypracoval mezi nejlep?i ?achisty
Francie
. Tamni ?achova federace mu ud?lila titul mistra. Duchamp reprezentoval Francii na ?ty?ech ?achovych olympiadach.
[16]
Na olympiad? v roce
1933
ve
Folkestone
v
USA
hral v jednom tymu s mistrem sv?ta
Aljechinem
, ktery v te dob? reprezentoval
Francii
.
[17]
Na olympiadach se Duchamp utkal i s ?eskymi ?achisty: v roce
1924
prohral s
Karlem Va?kem
,
1930
remizoval s
Josefem Rejfi?em
, na
pra?ske
olympiad?
1931
prohral s
Karlem Skali?kou
a v roce
1933
remizoval s
Karlem Opo?enskym
.
[18]
Na turnaji v Pa?i?i roku
1929
remizoval
s
V?rou Men?ikovou
, ktera byla v te dob? mistryni sv?ta v ?enske kategorii. Pa?i?sky turnaj hral je?t? v letech
1930
a
1932
, kdy ho vyhral. V letech
1930
a
1931
hral na turnaji v
Nizze
. Roku
1933
se stal mistrem Francie v
koresponden?nim ?achu
.
Duchamp se v?noval i ?achove teorii. Napsal knihu o
?achovych koncovkach
,
[19]
v?noval se take
problemovemu ?achu
. I pote, co p?estal hrat aktivn?, z?stal se sv?tem ?achovych profesional? v kontaktu. Vedl ?achovou rubriku v deniku Le Soir. ?achy se staly nam?tem i n?kolika jeho vytvarnych d?l. Z roku
1912
pochazi jeho obraz
Kral a kralovna obklopeni rychlymi akty
, o rok star?i je
kubisticky
Portret ?achisty
. Fotografie z vernisa?e jeho retrospektivy v
Pasaden?
v roce
1963
ho zachycuje, jak hraje ?achy s nahou
Eve Babitz
, tehdy dvacetiletou, pozd?j?i znamou spisovatelkou.
Duchampovo mladi spada do doby, ktera byla pro evropske mali?stvi doslova revolu?ni. V opozici v??i m???ackym spole?enskym hodnotam a platnemu
paradigmatu
, v jeho? ramci byl um?nov?dci posuzovan dosavadni vyvoj vytvarneho um?ni, vznikaji po?atkem 20. stoleti vytvarne sm?ry jako
dadaismus
,
kubismus
,
futurismus
,
fauvismus
,
surrealismus
?i
suprematismus
, 2. desetileti 20. stoleti p?ina?i take vznik
abstraktniho um?ni
. V?t?inou t?chto sm?r? byl Duchamp ovlivn?n nebo naopak sam p?isp?l k jejich sm??ovani.
Z doby, kdy mu bylo okolo 15 let, se dochovalo n?kolik jeho obraz? namalovanych v duchu
impresionismu
. Ve dvaceti se zhledl ve
fauvismu
a barvy na jeho obrazech byly jasne a za?ive. V letech
1911
?
1912
byl ovlivn?n
kubismem
a zejmena
futurismem
, obdivujicim vydobytky techniky. Od roku
1913
p?estal malovat upln?, kdy? zcela p?ehodnotil pohled na povahu a smysl vytvarneho um?ni. Zpochybnil kategorii hodnoty um?leckeho dila jako takoveho i postaveni um?lce jako vyhradniho tv?rce um?leckych hodnot. Za?al vytva?et tzv. ready-mades (Duchamp?v termin), co? byly seriov? vyrab?ne p?edm?ty, ktere Duchamp upravil jen malo anebo v?bec ne. Tyto p?edm?ty se podle jeho p?esv?d?eni staly um?leckymi dily jen v kontextu sveho vystaveni v galerii.
[20]
Um?ni tak bylo pouze vysledkem dohody tv?rce a galeristy. Jakmile vystava skon?ila, p?edm?t p?estal byt um?leckym dilem a vratila se mu jeho p?vodni funkce. Svymi ready-mades se Duchamp stal p?edch?dcem
dadaismu
, jeho? manifest vy?el v roce
1916
v
Curychu
.
Po roce 1923 se Duchamp prakticky p?estal um?lecke tvorb? v?novat. A? po
druhe sv?tove valce
za?al ? v naprostem utajeni ? pracovat na svem poslednim dile,
dioramatu
Zadani
. Duchamp ovlivnil vytvarne um?ni 20. stoleti jako malokdo. Zejmena um?lci, za?azovani do proudu
konceptualniho um?ni
, se k jeho odkazu hlasili a hlasi.
A? na jednu vyjimku neni ?adne Duchampovo dilo uvoln?no pro Wikimedia Commons. Je ale mo?ne se s nimi seznamit na n?ktere z adres v oddilu Externi odkazy. Nejv?t?i kolekci Duchampovych praci vlastni
Philadelphia Museum of Art
, a to diky man?el?m Arensbergovym.
- Portret hra?? ?achu
, olej na platn?, 108 × 101 cm, 1911, Philadelphia Museum of Art. Ukazka, jak se Duchamp vyrovnaval s
kubismem
. Zarove? to je doklad jeho zajmu o
?achovou hru
u? v mladi.
- Sonata
, olej na platn?, 146 × 114 cm, 1911, Philadelphia Museum of Art. Obraz namaloval Duchamp v dom? v
Rouenu
, kde tak?ka cely rok
1911
?il se svoji rodinou. Nam?tem je domaci hudebni produkce Duchampovych t?i sester a matky, tvo?ici osu d?je. Jeji tva? p?ipomina ?eny ze soudobych
Picassovych
obraz?.
- Akt sestupujici se schod? ?. 2
, olej na platn?, 146 × 89 cm, 1912, Philadelphia Museum of Art. Tento obraz zm?nil Duchampovi ?ivot.
Albert Gleizes
, ?len vystavniho vyboru
Salonu nezavislych 1912
, po?adal Duchampovy bratry, aby Marcel obraz stahnul, co? se stalo.
Kubist?m
, kte?i p?eva?n? v porot? zasedali, se dilo zdalo p?ili?
futuristicke
. O rok pozd?ji byl obraz vystaven v
New Yorku
a p?es rozporuplne p?ijeti zajistil Duchampovi ve
Spojenych statech
proslulost. Duchamp se zde, podobn? jako v jinem obraze z roku
1911
s nazvem
Smutny mlady mu? ve vlaku
, vyrovnaval s otazkou simultaneity pohybu, nastolenou v 80. letech 19. stoleti anglickym fotografem
Eadweardem Muybridgem
.
- Nev?sta svlekana svymi mladenci, dokonce
, dilo je nazyvane te?
Velke sklo
, olej,
?elak
, olov?na folie, olov?ny drat a prach, umist?no mezi dv?ma sklen?nymi deskami spojenymi hlinikovymi, d?ev?nymi a ocelovymi ramy, 277 × 175,8 cm, 1912, 1915?1923, Philadelphia Museum of Art. Objekt je horizontaln? rozd?len do dvou sfer: horni je vyhrazena nev?st?, dolni deviti mladenc?m. Interpretace dila neni jednozna?na i p?esto, ?e byly vydany tiskem autorovy poznamky tykajici se Velkeho skla. V roce
1923
je Duchamp prohlasil za definitivn? nedokon?ene. P?vodn? dilo pat?ilo Walteru Arensbergovi. Proto?e se st?hoval do
Kalifornie
a hrozilo po?kozeni p?i transportu, p?enechal je Katherine Dreierove. Roku
1926
bylo
Velke sklo
vystaveno v
Brooklynu
, p?i zpate?ni cest? v?ak sklo na n?kolika mistech popraskalo. Duchamp podobu objektu po tomto po?kozeni akceptoval jako osudovou nahodu a prohlasil praskliny za sou?ast dila.
[21]
- Su?i?ka lahvi
, galvanizovane ?elezo, ready-made, vy?ka 64,2 cm, 1914?1964. Su?ak na lahve si Duchamp koupil v roce
1914
je?t? v
Pa?i?i
. Teprve v roce
1916
ho v?ak signoval a tim povy?il na um?lecke dilo. Mali?
Robert Motherwell
prohlasil, ?e su?i?ka je tim nejzajimav?j?im, co bylo v roce
1914
v socha?stvi vytvo?eno.
[22]
P?vodni su?i?ka se nedochovala, v roce
1964
Duchamp autorizoval n?kolik replik.
- Fontana
, pisoar z porcelanu, ready-made, 23,5 × 18 × 60 cm, 1917?1964. Duchamp obeslal pisoarem anonymn? vystavu, kterou sam spolupo?adal v ramci Spole?nosti nezavislych um?lc?. Aby ho povznesl na urove? um?leckeho dila, provedl na n?m t?i zm?ny: postavil ho na podstavec, podepsal ho fiktivnim jmenem R. Mutt a p?ipojil rok vzniku. T?etim aktem m?lo byt za?azeni mezi exponaty vystavy. To se v?ak neuskute?nilo, pisoar z?stal po dobu jejiho trvani zapomenut za zav?sem. Ani Duchampova p?itelkyn? a spolupo?adatelka vystavy Katherina Dreier nepoznala, ?e jde o Duchampovu akci.
[23]
P?vodni pisoar se nedochoval, v roce
1964
Duchamp autorizoval n?kolik replik.
- L.H.O.O.Q.
, tu?ka p?es reprodukci, 19,7 × 12,4 cm, 1919?1930, National Gallery, London. Roku
1919
p?imaloval Duchamp
Mon? Lise
, pova?ovane (nejen) v te dob? za nad?asove um?lecke dilo, bradku, ?im? nekriticke uctivani obrazu ironizoval. Pozd?ji pod reprodukci je?t? p?ipojil pismena L.H.O.O.Q., co? je jazykova h?i?ka. P?i fonetickem p?episu do francouz?tiny se ?tou jako
elle a chaud au cul
, co? lze eufemisticky p?elo?it jako
ta ?enska ma ?iz
.
[24]
- Duchamp jako Rrose Selavy
, fotografoval
Man Ray
, 21 × 17,3 cm, kolem 1920, Philadelphia Museum of Art. Tato fotografie byva pova?ovana za doklad
androgynnich
rys? Duchampovy
erotiky
.
[25]
Duchamp p?ijimal ?enskou identitu p?i mnoha p?ile?itostech. Podobn? jako v p?ipad?
Mony Lisy
, i zde se jedna o fonetickou slovni h?i?ku. Pokud se vyslovi ?Rrose Selavy“ s francouzskou vyslovnosti, lze je ?ist jako ?Eros, c´est la vie“, tedy ?Eros, to je ?ivot“.
- Zadani: 1) tekouci voda, 2) plynove osv?tleni
,
asambla?
slo?ena ze starych d?ev?nych dve?i, cihel, sametu, d?eva, k??e napnute na kovovem ramu, v?tvi?ek, hliniku, ?eleza, skla, plexiskla, linolea, bavlny, elektrickych ?arovek, plynove lampy a motoru, 242,5 × 177,8 × 124,5 cm, Philadelphia Museum of Art. Otvory ve starych dve?ich je mo?ne spat?it osv?tleny prostor, v n?m? le?i nahe t?lo ?eny, ktere neni vid?t hlava. ?ena dr?i v rukou plynovou lampu. Zp?sobem prezentace se jedna o jakousi
peep show
. O vzniku dila v?d?la jen Duchampova man?elka a p?itel Bill Copley. Oficialn? bylo vystaveno a? po Duchampov? smrti.
V pr?b?hu b?ezna a dubna
1969
prob?hla vystava v?novana Duchampovi ve
?palov? galerii
v
Praze
. Jejim kuratorem byl
Jind?ich Chalupecky
. K vystav? byl vydan katalog.
Od ?ervna do za?i
2000
uspo?adala vystavu Duchampovych d?l ze sbirek
vide?ske
Galerie Julius Hummel
Moravska galerie v Brn?
. Kurato?i byli Pavel Li?ka a Martin Zeiller. K vystav? byl vydan katalog.
- ↑
a
b
c
Union List of Artist Names
. 2. b?ezna 2019.
Dostupne online
. [cit. 2021-05-21].
- ↑
Jak se z kola, lopaty a pisoaru stalo um?ni: p?ib?h ready made.
Jak se z kola, lopaty a pisoaru stalo um?ni: p?ib?h ready made
[online]. [cit. 2023-06-14].
Dostupne online
. (anglicky)
- ↑
Mink, Janis,
Marcel Duchamp. Art as Anti-Art
, Taschen, Koln 2006, s. 94,
ISBN
978-3-8228-6316-9
- ↑
Nejv?t?i mali?i - ?ivot, inspirace a dilo, ?. 96, Marcel Duchamp
, Eaglemoss International, Praha 2000, s. 3, ISSN 1212-8872
- ↑
Nejv?t?i mali?i - ?ivot, inspirace a dilo, ?. 103, Dadaismus
, Eaglemoss International, Praha 2000, s. 7, ISSN 1212-8872
- ↑
Mink,
Duchamp
, s. 29.
- ↑
Lama?, Miroslav,
Franti?ek Kupka
, Odeon, Praha 1984, s. 52
- ↑
Mink,
Duchamp
, s. 41
- ↑
Walther, Ingo F. (ed.),
Um?ni 20. stoleti
, Taschen/Slovart, Praha 2011, s. 714,
ISBN
978-80-7391-572-8
- ↑
Huyghe, Rene (ed.),
Um?ni nove doby
, Odeon, Praha 1974, s. 429
- ↑
Piojan, Jose (ed.),
D?jiny um?ni
, sv. 9, Odeon, Praha 1983, s. 319
- ↑
Walther,
Um?ni 20. stoleti
, s. 714.
- ↑
Lebel, Robert ? Sanouillet, Michel ? Waldberg, Patrick,
Der Surrealismus
, Taschen, Koln 1987, s. 88,
ISBN
3-8228-0061-9
- ↑
Walther,
Um?ni 20. stoleti
, s. 715
- ↑
Lebel,
Surrealismus, s. 250
- ↑
Vesely, Ji?i ? Kalendovsky, Jan ? Formanek, Bedrich,
Mala encyklopedie ?achu
, Olympia Praha, ?port Bratislava, 1989, s. 81
- ↑
http://gambit.blogs.nytimes.com/2009/10/11/duchamp-and-chess/
- ↑
http://www.chessgames.com/perl/chess.pl?page=1&pid=36967&eresult=
70 vybranych Duchampovych partii.
- ↑
Archivovana kopie.
www.slu.edu
[online]. [cit. 2013-01-14].
Dostupne v archivu
po?izenem dne 2012-11-22.
- ↑
Elger, Dietmar,
Dadaismus
, Taschen/Nakladatelstvi Slovart, Praha 2005, s. 80-82,
ISBN
80-7209-661-3
- ↑
Lynton, Norbert,
Um?ni sv?ta. Um?ni 19. a 20. stoleti
, Artia, Praha 1981, s. 107
- ↑
Nejv?t?i mali?i, Dadaismus
, s. 14
- ↑
Mink,
Duchamp
, s. 67
- ↑
Johannsen, Rolf H.,
Slavne obrazy. 50 nejvyznamn?j?ich maleb d?jin um?ni
, Nakladatelstvi Slovart, Praha 2004, s. 62,
ISBN
80-7209-639-7
- ↑
Mink,
Duchamp
, s. 71
- Adcock, Craig E.,
Marcel Duchamp’s notes from the Large glass: an n-dimensional analysis
, Ann Arbor, Michigan 1983,
ISBN
0-8357-1454-3
- Dorstel, Wilfried,
Augenpunkt, Lichtquelle und Scheidewand. Die symbolische Form im Werk Marcel Duchamps. Unter besonderer Berucksichtigung der Witzzeichnungen von 1907 bis 1910 und der Radierungen von 1967/68
, Verlag der Buchhandlung Walther Konig, Koln 1989,
ISBN
978-3-88375-040-8
- Fiala, Vlastimil,
The chess career of Marcel Duchamp
, Moravian Chess, Olomouc, Bd. 1: 2002,
ISBN
80-7189-420-6
; Bd. 2: 2004,
ISBN
80-7189-516-4
- d’Harnoncourt, Anne ? McShine, Kynaston (eds.),
Marcel Duchamp
, Museum of Modern Art, New York 1973,
ISBN
0-87070-296-3
- Chalupecky, Jind?ich,
Ud?l um?lce. Duchampovske meditace
, Torst, Praha 1998,
ISBN
80-7215-050-2
- Molderings, Herbert,
Marcel Duchamp: Parawissenschaft, das Ephemere und der Skeptizismus
, Frankfurt am Main 1983,
ISBN
3-88655-178-4
- Mundy, Jennifer (ed.),
Duchamp, Man Ray, Picabia
, Tate, London 2008,
ISBN
978-1-85437-731-9
- Sanouillet, Michel ? Matisse, Paul (eds.),
Duchamp du signe, suivi de Notes
, Flammarion, Paris 2008,
ISBN
978-2-08-011664-2
.
- Schwarz, Arturo,
The complete works of Marcel Duchamp
, 2 sv., Delano Greenidge Editions, New York 1997,
ISBN
0-929445-02-3
- Steiner, Theo,
Duchamps Experiment: zwischen Wissenschaft und Kunst
, Fink, Munchen 2006,
ISBN
3-7705-4303-3
- Stevance, Sophie,
Duchamp, compositeur
, Harmattan, Paris 2009,
ISBN
978-2-296-09243-3