Tento ?lanek neni dostate?n?
ozdrojovan
, a m??e tedy obsahovat informace, ktere je t?eba
ov??it
.
Jste-li s popisovanym p?edm?tem seznameni, pomozte dolo?it uvedena tvrzeni dopln?nim
referenci
na
v?rohodne zdroje
.
Disco
je
?anr
tane?ni hudby
, ktery se vyvinul v
afroamericke
, hispanske komunit? na konci sedmdesatych let 20. stoleti.
Mezi charakteristicke znaky disco pat?i ustaleny ?four-on-the-floor“ rytmus, ?estnactinovy ?i osminovy
hi-hat ?inel
prokladany synkopickymi linkami elektricke kytary, u?ivani
dechovych nastroj?
, elektrickeho
piana
. V disco skladbach se obvykle vyskytuji take latinskoamericky orientovane prvky (
salsy
,
rumby
,
samby
). Bohate hudebni pozadi zahrnujici nastroje, jako je nap?iklad
fletna
, jsou ?asto pou?ivany pro r?zna
instrumentalni
sola. P?ipadnym dal?im znakem je i p?ile?itostne pou?iti
staccata
.
Mezi ?kalu znamych disco interpret? pat?i nap?iklad
Bee Gees
,
Donna Summer
,
Jacksons
,
Chic
?i
KC & The Sunshine Band
. Z t?ch evropskych je to nap?iklad
ABBA
,
Amanda Lear
,
Boney M.
Disco ma hudebni ko?eny v pozd?j?i
soulove
hudb?, p?edev?im v
Philly soulu
a
NY soulu
(oba tyto soulove ?anry prameni z
Detroit soulu
? te? znamy jako
Motown sound
). Do disco hudby se p?es Philly soul dostala take
latinskoamericka
perkuse, a stala se prominentni ?asti pozd?j?ich disco pisni v sedmdesatych letech.
Na konci 60. let 20. stoleti se objevilo mno?stvi pisni s proto-disco elementy, jako "I Got You" (
James Brown
, 1965), "
Thank You
" (
Sly & the Family Stone
, 1970), "Get Ready" (
Temptations
, 1965), "Barnadette" (
Four Tops
, 1967), "
Only the Strong Survive
" (
Jerry Butler
, 1968), "
Soul Makossa
" (
Manu Dibango
, 1973) a "
The Love I Lost
" (
Harold Melvin & The Blue Notes
, 1973).
Slovo "disco" je vlastn? zkracene slovo "
diskoteka
". Prvni diskoteka (v originalu: "discotheque") se objevila v roce
1961
. V takove diskotece (p?esn?j?i p?eklad: no?ni klub) ani nevystupovaly kapely, namisto toho se zde pou?t?la hudba p?imo z
vinylovych desek
.
Pisn?, ktere se umistily v americke hitparad? Billboard:
P?evaha v popularni hudb?: leta 1977?1980
[
editovat
|
editovat zdroj
]
Hudba k filmu
Hore?ka sobotni noci
vydana v prosinci roku
1977
, ktera se pozd?ji stala nejprodavan?j?im soundtrackem v?bec, disco velmi zpopularizovala. Diky tomu take mnoho hudebnik? za?alo s disco hudbou experimentovat. ?ada jejich disco pisni tim padem nebyla to ?prave“ disco, ale byla
pop
(
Boney M.
,
Taste of Honey
, Donna Summer,
ABBA
,
Village People
,
Bee Gees
,
Electric Light Orchestra
,
Kiss
,
Doobie Brothers
) se znatelnym vlivem a elementy disco.
P?iklady pisni a interpret? 1977?1980
[
editovat
|
editovat zdroj
]
- ?Stayin Alive“ (1978) od Bee Gees
- ?Night Fever“ (1978) od Bee Gees
- ?Hot Stuff“ (1979) od Donna Summer
- ?YMCA“ (1979) od Village People
- ?Copacabana (At The Copa)“ (1978) od
light pop
hudebnika
Barryho Manilowa
- ?I will Survive“ (1979) od
Gloria Gaynor
- ?Ring My Bell“ (1979) od
Anita Ward
- ?Le Freak“ (1979) od
Chic
- ?Don't Let Go“ (1980) od
souloveho
zp?vaka
Isaaca Hayese
- ?Working My Way Back To You“ (1980) od soulove skupiny
The Spinners
"
Cela ta v?c s Disco Sucks byla prost? stara dobra reakce stary, bily, konzervativni a nenavistny Ameriky, ktera tam v?dycky je n?kde nakonec schovana.
"
|
Brian Chin, ?asopis
Mojo
. Zdroj:
Reflex
Archivovano
19. 11. 2009 na
Wayback Machine
.
|
Vynosy z prodeje a popularita filmu
Hore?ka sobotni noci
pobizely velke nahravaci spole?nosti k masovemu produkovani hit? v tomto ?anru, jakykoliv jiny hudebni styl tim padem nebyl tak ?zaru?en? vyd?le?ny“ jako prav? zhomogenizovane disco zam??ene na ?irokou ve?ejnost. P?esto?e disco hudba nabyvala nebyvale popularity, v Americe se mezitim za?alo projevovat antidisco smy?leni. Toto cit?ni se roz?i?ovalo s komercializaci disco hudby a jeji subkultury. Se starostmi o sni?ujici se zisky rockove rozhlasove stanice a rockovi producenti tento antidisco proud podporovali. Podle
Glorie Gaynor
hudebni pr?mysl podporoval zanik stylu disco, proto?e producenti rockove hudby ztraceli penize a rockovi hudebnici ztraceli pozornost v?eobecneho publika. Mnoho skalnich fanou?k? tim padem vyjad?ilo silnou nelibost v??i disco, i p?es ohromnou popularitu tohoto stylu. Mezi t?mito fanou?ky vzr?stala obliba pou?ivani sloganu ?Disco Sucks“ (co? v ?e?tin? znamena p?enesen? n?co jako ?disco je na nic“) na tri?kach, na plackach a take jako
graffiti
.
Disco hudba a tanec byly znazor?ovany fanou?ky rockove hudby jako ?hloupe a z?en?tile“, jak se nap?iklad popisuje v satiricke pisni ?Dancin' Fool“ (#45, 1978) od
Franka Zappy
. Dale, n?kte?i poslucha?i m?li namitky v??i
sexualni promiskuit?
a nelegalnimu u?ivani
drog
, v?cmi spjatymi s disco subkulturou.
N?kte?i lide take uvad?ji, ?e v antidisco reakci je take zakotven prvek nabo?enskeho fanatismu
? v knize
A Change Is Gonna Come
od
Craiga Wernera
, se uvadi
?the attacks on disco gave respectable voice to the ugliest kinds of unacknowledged racism, sexism and homophobia“
.
Disco Demolition Night
nebo take
Noc demolice disca
? n?kte?i historici uvad?ji
12. ?ervenec
1979
jako "den kdy disco zem?elo", kdy se v
Chicagu
konala nechvaln? znama antidisco
demonstrace
. Redakto?i Steve Dahl, Garry Meier a Michael Veeck (syn vlastnika tymu
Chicago
White Sox
, Billy Veeckeho) z mistni rockove rozhlasove stanice zinscenovali "Disco Demolition Night" (noc demolice diska), propaga?ni akci s antidisco zam??enim, ktera se konanala v p?estavce baseballoveho zapasu tymu White Sox. B?hem teto udalosti, kdy byly mimo jine explozemi ni?eny vinilove desky s disco hudbou, na?tvany dav zdemoloval sedadla a nasledn? po?kodil plochu stadionu Comiskey Park. ?kody zp?sobene na stadionu dosahovaly tisice dolar?.
Televizni pr?mysl
? inspirujici se podn?ty z hudebniho pr?myslu ? reagoval s antidisco agendou zcela podobn?. Nenavistny postoj na televiznich obrazovkach v??i disco hudb? byl nap?iklad obsa?en v televizni situa?ni komedii, "
WKRP in Cincinnati
".
Prudka zp?tna reakce rovn?? zasahla
Top 40
radia, nesna?enlivost a negativni reakce od mnoha poslucha?? Top 40 radii p?im?l tato radia vysadit v?echny disco pisni?ky z ob?hu a zp?sobene "diry" vyplnit hudbou jako
new wave
,
punk rock
a
rockov?
orientovanymi kousky. Jello Biafra z
anarcho-punkove
skupiny
Dead Kennedys
p?irovnal disco ke kabaretni kultu?e
Vymarskeho N?mecka
pro svoji lhostejnost v??i vladni politice a jeho ?aliveho zavirani o?i. O teto my?lence se take zpiva v pisni "Halloween", B-strana pisn? "Saturday Night Holocaust".
Je t?eba poznamenat to, ?e na rozdil od USA, v Evrop? nikdy nebyla uskute?n?na akce v??i zam??enemu odporu proti disco hudb?, kultury a diskotek.
B?hem odporu a mohutnemu ubytku popularity, p?isp?lo k tomu, ?e n?ktere nahravaci spole?nosti byly slou?eny ?i rozprodany. TK Records bylo uzav?eno v roce 1981. AMC Records bylo prodano spole?nosti
MCA Records
v roce 1979.
Neil Bogart
, zakladatel Casablanca Records byl vyhozen v roce 1980 majitelem vlastnicke firmy PolyGram. Robert Stigwood opustil
RSO Records
v roce 1981.
P?i p?echodu sedmdesatych let na po?atek osmdesatych lze tane?ni styly nejlepe ilustrovat na zaklad? analyzy prace konkretnich um?lc?, aran?er?, producent? v ramci ka?deho regionu a k danemu ?asu.
P?ikladem m??e byt
Patrice Rushen
a jeji nejv?t?i dila ?
Haven't You Heard
(1979) a
Forget Me Nots
(1982) prudce kontrastuji a velmi dob?e demonstruji zm?ny mezi hudbou z pozdnich sedmdesatych a ranych osmdesatych let.
Orchestralni prvky
Haven't You Heard
, od rytm? a? rohy a smy?ce byly spoluaran?ovany zp?va?kou Patrice Rushen, ktera rovn?? uspo?adala minutov? dlouhe extravagantni smy?covy arangment pro uvod pisn?, u ktere u?inkoval 100?lenny
Losangelesky symfonicky orchestr
, ktery byl veden Charlesem Mimmsem, Jr., Reggie Andrewsem a Charlesem Vealem. V ostrem kontrastu pou?iva
Forget Me Nots
synthetizator pro udr?eni zvuku podobnemu zvuku smy?covemu orchestru. Elektronicke nastroje jako nap?iklad
ARP Solina String Ensemble
, za?aly nahrazovat velke orchestry na konci 70. let.
Tento odklon od tradi?niho disco soundu se nazyva
post-disco
a mezi interprety pat?i nap?iklad Patrice Rushen,
D. Train
?i
Kashif
.
B?hem za?atku roku
1980
poklesl komplex slo?itych melodii, princip orchestralizace a struktur, ktere jsou charakteristicke pro disco. P?iklady n?kterych pisni, na kterych si lze ukazat tuto zm?nu jsou:
Kool & the Gang
?
Celebration
(1980),
Rick James
?
Super Freak
(1981),
Grace Jones
?
Pull It To The Bumper
(1981),
Taana Gardner
?
Heartbeat
(1981),
Evelyn ?Champagne“ King
?
Love Come Down
(1982),
The Pointer Sisters
?
I'm So Excited
(1982),
Prince
? "1999" (1982),
Madonna
?
Holiday
(1983),
Irene Cara
?
Flashadnce (What A Feeling)
(1983),
Michael Jackson
?
Thriller
(1983),
Jocelyn Brown
?
Somebody Else's Guy
(1984) a/nebo
Klymaxx
?
Meeting in the Ladies Room
(1984).
Mezi prvni filmy, ktere obsahovaly ?ist? na disco orientovanou hudbu byla je?t? p?ed
Hore?kou sobotni noci
bondovka
?pion, ktery m? miloval
(1977). Hudbu slo?il
Marvin Hamlisch
.
Disco hudba m?la pozd?ji vliv na vznik
hip-hopu
a na n?ktere hip-hopove pod?anry (jako
crunk
,
snap
?i
hyphy
), take na britskou
novou vlnu
, dale na
house
a pak take na
techno
.
Space Disco
je hudebni ?anr, ktery spojoval
euro disco
se
synthezatory
a se
sci-fi
motivy.
Popularita
tohoto stylu se projevila na konci 70. let v dob? premiery znamych film?
Hv?zdne valky
a
Blizka setkani t?etiho druhu
.
Charakteristicke pro tento
hudebni styl
je pou?iti
laserovych
paprsk? jako?to sv?telne efekty na
diskotekach
a mimozemsky futuristicka
sci-fi
.
- Vice na strance v?novane
disco hudebnik?m a disco pisnim
V tomto ?lanku byly pou?ity
p?eklady
text? z ?lank?
Disco
na anglicke Wikipedii a
Disco (Musik)
na n?mecke Wikipedii.
Popularni hudba
|
|
Zakladni styly
| |
|
Pod?anry
| |
|
Styly moderniho R&B
| |
|
Hip Hop styly
| |
|
Elektronicke styly
| |
|
Regionalni styly
| |