?eskoslovenska nova vlna
je pojem pou?ivany pro generaci
?eskoslovenskych
filmovych
scenarist?
a
re?iser?
za?inajicich tvo?it v 60. letech
20. stoleti
, jako jsou
Milo? Forman
,
V?ra Chytilova
,
Ivan Passer
,
Jaroslav Papou?ek
,
Antonin Ma?a
,
Pavel Jura?ek
,
Ji?i Menzel
,
Jan N?mec
,
Ester Krumbachova
,
Jaromil Jire?
,
Evald Schorm
,
Jan Schmidt
,
Juraj Herz
,
Juraj Jakubisko
,
Du?an Hanak
nebo
Elo Havetta
, a pro jejich tehdej?i tvorbu.
[1]
[2]
Jde o jeden z um?lecky nejvyznamn?j?ich trend? v cele historii ?eskoslovenske kinematografie, ktery m?l velky ohlas v mezinarodnim m??itku. Filmy nove vlny byly uvad?ny na presti?nich festivalech v
Benatkach
,
Cannes
?i v Mannheimu a dokonce sout??ily i o
Oscary
. Za startovni dilo ?eskoslovenske nove vlny, ktere p?edznamenalo nastupujici moderni filmovou
poetiku
, byva ozna?ovan slovensky film
Slnko v sieti
re?isera
?tefana Uhera
z roku
1962
.
[3]
K tvorb? nove vlny byvaji n?kdy myln? ?azena i n?ktera dal?i pozoruhodna a cen?na
dila
?eske
kinematografie
60. let, realizovana re?isery st?edni a star?i generace. Jde nap?iklad o
Franti?ka Vla?ila
(a scenaristy
Vladimira Kornera
a
Franti?ka Pavli?ka
),
Karla Kachy?u
(a scenaristu
Jana Prochazku
),
Vojt?cha Jasneho
?i
Zby?ka Brynycha
.
Spole?ensky kriticke a formaln? originalni filmy ?eskoslovenske nove vlny mohly vzniknout diky vysp?le filmove ?kole, ?iroke zakladn? mladych filma?? studujicich v 50. a 60. letech, liberalizaci socialistickeho re?imu na za?atku ?edesatych let a take ?aste?nemu uvol?ovani
cenzury
.
Studenti
a studentky
FAMU
m?li p?istup k film?m
francouzske nove vlny
a dal?im um?leckym film?m, diky nim? vst?ebavali moderni impulzy sv?tove kinematografie. B?hem n?kolika let debutovalo n?kolik vyraznych autorskych osobnosti, ktere mohly nata?et i diky p?ihodn?j?im podminkam panujicim v tehdej?i dramaturgii ?eskoslovenskych filmovych studii.
[3]
Prvni celove?erni
debuty
autor? ?eske nove vlny se objevuji v roce
1963
, na Slovensku jako prvni z okruhu tam?j?i nove vlny debutuje
Juraj Jakubisko
v roce
1967
.
Charakteristickym znakem film? nove vlny byly dlouhe, ?asto improvizovane
dialogy
,
?erny
a?
absurdni
humor
a obsazovani
neherc?
(
Ladislav Jakim
,
Jan Vostr?il
,
Josef ?ebanek
,
Milada Je?kova
a dal?i) ?i zatim neokoukanych hereckych interpret?, jejich? projev p?sobil p?irozen? a nebyl zati?en manyrou (
Vladimir Pucholt
,
Josef Abrham
,
Jan Ka?er
,
Jana Brejchova
,
Hana Brejchova
,
V?ra K?esadlova
a dal?i). Filmy nove vlny se ?asto v?novaly temat?m jako milostne poblouzn?ni mladych lidi a jejich st?et se zastupci star?ich generaci ?i reflektovaly pok?ivenou moralku spole?nosti. Auto?i cht?li zachycovat p?irozenou
lidskost
a postavy jejich film? nebyly ?ernobile ani schematicke jako v d?iv?j?ich filmech
socialistickeho realismu
, vyzna?ovaly se dobrymi i zapornymi vlastnostmi.
Re?ise?i se sna?ili nep?ikra?lovat realitu a jejich filmy obsahovaly nenaaran?ovane ?i zdanliv? nenaaran?ovane sceny (viz filmy
Milo?e Formana
,
Ivana Passera
nebo
Jaroslava Papou?ka
). Jini auto?i se naopak vydali cestou stylizovaneho, experimentalniho vyjad?eni, ktere znaky b??ne reality ve v?t?i ?i men?i mi?e zam?rn? popiralo (viz dila
V?ry Chytilove
,
Juraje Jakubiska
nebo
Ela Havetty
). Na dilech nove vlny m?ly vyznamny podil osobnosti, s nimi? mladi tv?rci opakovan? spolupracovali: kameramani
Jaroslav Ku?era
,
Miroslav Ond?i?ek
nebo
Jan ?u?ik
, hudebni skladatele
Zden?k Li?ka
?i
Jan Klusak
nebo filmova vytvarnice
Ester Krumbachova
.
Filmy ?eskoslovenske nove vlny pokryvaly n?kolik r?znych tendenci a
?anr?
. Nejv?t?i divacky ohlas m?ly v dob? uvedeni
tragikomedie
;
Ho?i, ma panenko
i
Ost?e sledovane vlaky
vid?lo v kinech p?es milion divak?.
[4]
Oba tyto snimky take ziskaly nominace na
Oscara
v kategorii nejlep?i cizojazy?ny film, p?i?em? druhy ze zmi?ovanych zlatou so?ku v roce
1968
ziskal. V jinych filmech nove vlny byly uplat?ovany experimentaln?j?i postupy soudobeho um?leckeho filmu, jako je rozbourani ?asu a prostoru v ?pocitovych“ filmech
Slnko v sieti
,
K?ik
?i
Demanty noci
.
V ?eskem i slovenskem filmu se s novou vlnou poprve ve v?t?i mi?e objevuji
podobenstvi
, pracujici s
metaforami
a
symboly
, je? se ?astokrat dotykaly tehdej?ich spole?ensko-politickych souvislosti. Tyto snimky mohly byt zasazeny p?imo do sou?asnosti (
Bloud?ni
,
Navrat ztraceneho syna
,
Fara??v konec
,
322
), ale i do minulosti (
Spalova? mrtvol
) ?i zcela mimo realny ?asoprostor (
Sedmikrasky
,
O slavnosti a hostech
,
Konec srpna v hotelu Ozon
,
Vta?kovia, siroty a blazni
,
P?ipad pro za?inajiciho kata
nebo
Den sedmy, osma noc
).
Vyznamnou sou?asti hnuti se staly i snimky inspirovane dokumentarni poetikou
cinema verite
, jako byly
Strop
,
Pytel blech
a
O n??em jinem
V?ry Chytilove
,
Konkurs
a
Kdyby ty muziky nebyly
Milo?e Formana
nebo snimek
De? na? ka?dodenny
slovenskeho re?isera
Otokara Krivanka
. Svebytne dokumentarni snimky nata?eli v obdobi 60. let take
Evald Schorm
,
Jaromil Jire?
nebo soliter
Karel Vachek
, ktery v roce 1963 debutoval snimkem
Moravska Hellas
.
Paraleln? s novou vlnou tvo?ili i auto?i, kte?i debutovali je?t? p?ed jejim nastupem ve druhe polovin? 50. let a v 60. letech se inspirovali filmovymi vyboji svych mlad?ich koleg?. Mnozi z t?chto re?iser? p?ehodnocovali ?anr historickeho filmu, v n?m? hrdinove i zaporne postavy p?estavali byt jasn? vyhran?ni. P?ikladem mohou byt snimky reflektujici
druhou sv?tovou valku
, ktere nato?il
Zbyn?k Brynych
(
Transport z raje
nebo
…a paty jezdec je Strach
) ?i
Karel Kachy?a
(
A? ?ije republika
?i
Ko?ar do Vidn?
). Jini se vraceli do star?ich ?eskych d?jin:
Franti?ek Vla?il
re?iroval snimky
Marketa Lazarova
nebo
Udoli v?el
,
Old?ich Dan?k
nato?il filmy
Spanila jizda
?i
Kralovsky omyl
. Na Slovensku se o novy ?i netradi?ni pohled na vlastni historii pokusili
?tefan Uher
ve filmu
Organ
nebo
Eduard Gre?ner
ve snimku
Drak sa vracia
.
Pozoruhodnou obrodou prochazela take zabavna ?anrova tvorba: v roce
1964
p?i?el do kin ?esky
filmovy muzikal
re?isera
Ladislava Rychmana
Starci na chmelu
. O rok pozd?ji ho nasledoval
Roha??v
a
Svita?k?v
snimek
Kdyby tisic klarinet?
. V te dob? vznikla i westernova hudebni
parodie
re?isera
Old?icha Lipskeho
a scenaristy
Ji?iho Brde?ky
Limonadovy Joe aneb Ko?ska opera
. Vysokou urove? m?ly take komedie, s nimi? slavil usp?ch
Ji?i Krej?ik
(
Svatba jako ?emen
) nebo
Zden?k Podskalsky
(
Sv?taci
) a je? v n?kterych p?ipadech obsahovaly prvky spole?enske kritiky (Jasneho
A? p?ijde kocour
nebo Podskalskeho
Bila pani
). Mimo?adnym po?inem byl prvni pokus o ?esky sci-fi film
Ikarie XB 1
re?isera
Jind?icha Polaka
.
Ke svemu um?leckemu vrcholu dosp?li v 60. letech i re?ise?i
Vojt?ch Jasny
, ktery za sv?j film
V?ichni dob?i rodaci
ziskal cenu na festivalu v
Cannes
, nebo
Otakar Vavra
. Po jemn? romanticke a poeticke
Romanci pro k?idlovku
podle
stejnojmenne basn?
Franti?ka Hrubina
nato?il jeden ze svych nejlep?ich film?
Kladivo na ?arod?jnice
, v n?m? se inspiroval realnymi ?arod?jnickymi procesy. Vrcholu dosahla i tvorba re?iserske dvojice
Jan Kadar
a
Elmar Klos
, kte?i za snimek
Obchod na korze
ziskali pro ?eskoslovenskou kinematografii dal?iho
Oscara
. Silny emo?ni i symbolicky naboj ma nap?iklad i protivale?ny snimek re?isera
Karla Zemana
Blaznova kronika
, tematicky spadajici do doby
t?icetilete valky
. V 60. letech zahajil svoji filmovou drahu rovn??
Jan ?vankmajer
, jeho? dila takte? nejsou ?azena k tvorb? nove vlny, p?esto?e u nich lze vysledovat mnoho paralel s filmy typicky novovlnnymi (
Zahrada
,
Byt
apod.).
Hnuti skon?ilo nastupem
normalizace
po?atkem 70. let.
Milo? Forman
,
Jan N?mec
nebo
Ivan Passer
opustili zemi. Ostatni, kte?i z?stali, nemohli u filmu pracovat v?bec (
Evald Schorm
,
Pavel Jura?ek
,
Elo Havetta
) nebo ?elili permanentni
cenzu?e
(
V?ra Chytilova
), p?ipadn? se postupn? p?izp?sobili (
Ji?i Menzel
,
Jaromil Jire?
,
Hynek Bo?an
,
Juraj Jakubisko)
. P?islu?nici nove generace, kte?i by za jinych okolnosti plynule navazali na novou vlnu, byli uml?eni hned po realizaci vlastnich celove?ernich debut? na konci 60. let (
Drahomira Vihanova
,
Ivan Bala?a
nebo
Ivan Ren?
). ?ast film? z 60. let byla zakazana a putovala do trezoru. Obnovenych ?i uplnych premier se tyto snimky do?kaly a? po
zm?n? re?imu
v roce
1989
; byli to nap?iklad
Menzelovi
Sk?ivanci na niti
,
Jire??v
?ert
,
Bo?an?v
Pas?ak
,
Vihanove
Zabita ned?le
nebo
Jura?k?v
P?ipad pro za?inajiciho kata
.
Po listopadu 1989 se v n?kterych ?eskych filmech znovu vyskytly tendence spojovane s novou vlnou. Plati to nap?iklad o snimcich
Mrtvej brouk
,
Indianske leto
,
Navrat idiota
,
Postel
,
Laska shora
nebo
Divoke v?ely
, jejich? tv?rci se op?t zam??ili na outsidery a zmatenou dospivajici mlade? ?i na naturalisticke a jizlive portretovani ?eske spole?nosti. V n?kterych filmovych kritikach a teoretickych textech se v teto souvislosti hovo?i o fenomenu ?chcipactvi“ v ?eskem filmu (expresivni termin byva pou?it obdivn?, kriticky i nezaujat?).
[5]
[6]
Ke vzniku nove ?eske nove vlny s obdobnym mezinarodnim ohlasem a obdobn? originalnim zp?sobem filmoveho vyjad?ovani, jako m?la ta v 60. letech, v?ak nedo?lo.
Kli?ova dila ?eskoslovenske nove vlny
[
editovat
|
editovat zdroj
]
- Slnko v sieti
, re?ie
?tefan Uher
(
1962
)
- ?erny Petr
, re?ie
Milo? Forman
(
1963
)
- O n??em jinem
, re?ie
V?ra Chytilova
(1963)
- K?ik
, re?ie
Jaromil Jire?
(1963)
- Postava k podpirani
, re?ie
Pavel Jura?ek
a
Jan Schmidt
(1963)
- Demanty noci
, re?ie
Jan N?mec
(
1964
)
- Ka?dy den odvahu
, re?ie
Evald Schorm
(1964)
- Intimni osv?tleni
, re?ie
Ivan Passer
(
1965
)
- Nikdo se nebude smat
, re?ie
Hynek Bo?an
(1965)
- Bloud?ni
, re?ie
Antonin Ma?a
a
Jan ?u?ik
(1965)
- Ka?dy mlady mu?
, re?ie Pavel Jura?ek (1965)
- Perli?ky na dn?
, povidkovy film (1965)
- Ost?e sledovane vlaky
, re?ie
Ji?i Menzel
(
1966
)
- Sedmikrasky
, re?ie V?ra Chytilova (1966)
- O slavnosti a hostech
, re?ie Jan N?mec (1966)
- Mu?ednici lasky
, re?ie Jan N?mec (1966)
- Lasky jedne plavovlasky
, re?ie Milo? Forman (1966)
- Navrat ztraceneho syna
, re?ie Evald Schorm (1966)
- Hotel pro cizince
, re?ie Antonin Ma?a (1966)
- Konec srpna v hotelu Ozon
, re?ie Jan Schmidt (1966)
- Kristova leta
, re?ie
Juraj Jakubisko
(
1967
)
- Ho?i, ma panenko
, re?ie Milo? Forman (1967)
- Spalova? mrtvol
, re?ie
Juraj Herz
(
1968
)
- ?ert
, re?ie Jaromil Jire? (1968)
- Rozmarne leto
, re?ie Ji?i Menzel (1968)
- Fara??v konec
, re?ie Evald Schorm (1968)
- Nejkrasn?j?i v?k
, re?ie
Jaroslav Papou?ek
(1968)
- Ohlednuti
, re?ie Antonin Ma?a (1968)
- Zb?hove a poutnici
, re?ie
Juraj Jakubisko
(1968)
- Ecce homo Homolka
, re?ie Jaroslav Papou?ek (
1969
)
- P?ipad pro za?inajiciho kata
, re?ie Pavel Jura?ek (
1969
)
- Ovoce strom? rajskych jime
, re?ie V?ra Chytilova (1969)
- Sk?ivanci na niti
, re?ie Ji?i Menzel (1969)
- Den sedmy, osma noc
, re?ie Evald Schorm (1969)
- 322
, re?ie
Du?an Hanak
(1969)
- Pta?kove, siroty a blazni
, re?ie Juraj Jakubisko (1969)
- Slavnos? v botanickej zahrade
, re?ie
Elo Havetta
(1969)
- Vra?da ing. ?erta
, re?ie
Ester Krumbachova
(
1970
)
- Valerie a tyden div?
, re?ie Jaromil Jire? (
1970
)
- ↑
Ust?edni knihovna p?ipomina 60. leta 20. stoleti (Portal hlavniho m?sta Prahy).
www.praha.eu
[online]. [cit. 2022-06-15].
Dostupne online
.
- ↑
Zlata ?edesata.
service.ucl.cas.cz
[online]. [cit. 2022-06-15].
Dostupne online
.
- ↑
a
b
Lubo? Pta?ek, ed. (2000):
Panorama ?eskeho filmu
,
ISBN
80-85839-54-7
- ↑
Vaclav B?ezina (1996):
Lexikon ?eskeho filmu
.
ISBN
80-85933-09-8
- ↑
Jaromir Bla?ejovsky versus Petra Hanakova: Pravo na chcipactvi. Tamto, ?. 1/1999
- ↑
"Chcipaci" a "Diblici".
www.feminismus.cz
[online]. [cit. 2022-06-15].
Dostupne online
.