Serguei Eisenstein
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| Vida
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| Nacimientu
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Riga
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,
10 de xineru
de
1898
(
xul.
)
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| Nacionalida
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 Imperiu Rusu
 Xunion Sovietica
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| Muerte
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Moscu
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,
11 de febreru
de
1948
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(50 anos)
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| Sepultura
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Cementeriu Novodevichi
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| Causa de la muerte
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infartu de miocardiu
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| Familia
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| Padre
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Mijail Eisenstein
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| Casau con
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Vera Atasheva
(es)
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| Estudios
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| Estudios
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Universida Estatal d'Arquiteutura ya Inxenieria Civil de San Petersburgu
1915)
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| Nivel d'estudios
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Doctorado en Historia del Arte
(es)
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| Llingues falaes
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rusu
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| Profesor de
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Aleksandr Stolper
(es)
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| Oficiu
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direutor de cine
,
inventor
,
montador
,
guionista
,
profesor
,
direutor de fotografia
,
dibuxante
,
fotografu
,
realizador
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| Llugares de trabayu
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Xunion Sovietica
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| Emplegadores
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Universida Panrusa Gerasimov de Cinematografia
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| Trabayos destacaos
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Octubre
(es)
El acorazado Potemkin
(es)
La linea general
(es)
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| Premios
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| Xeneru artisticu
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Realismu socialista
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| Creencies
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| Relixon
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ateismu
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| IMDb
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nm0001178
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Serguei Mijailovich Eizenshtein
(
10 de xineru
de
1898
(
xul.
)
,
Riga
?
11 de febreru
de
1948
,
Moscu
), mas conociu como
Serguei Eisenstein
(en
rusu
:
Сергей Михайлович Эйзенштейн
; en
leton
:
Sergejs Eizen?teins
) foi un direutor de
cine
y
teatru
sovieticu
d'orixe xudiu. La so innovadora teunica de
montaxe
sirvio d'inspiracion pal cine posterior.
Cuando cuntaba 25 anos, Serguei Eisenstein punxo fin a la so carrera teatral, al ver l'artificiosa resultancia nel so montaxe de
Mazcares de gas
, onde, segun les sos propies pallabres, ≪
el carru romper en cachos y el conductor cayer de cabeza nel cine
≫. Esto fizo que dexara'l teatru y centrarase nel mediu que-y dio prestiu internacional, el cine.
Eisenstein foi un pioneru del usu del montaxe nel cine. Pa Eisenstein, la edicion nun yera un simple metodu utilizau pa enllazar escenes, sinon un mediu capaz de manipoliar les emociones de la so audiencia. Dempues d'una llarga investigacion na tema, Eisenstein desenvolvio la so propia teoria del
montaxe
. Les sos publicaciones al respeutu serien depues de gran influencia pa dellos direutores de
Hollywood
.
Eisenstein, con frecuencia, nun utilizaba actores profesionales pa les sos pelicules. Les sos narratives evitaben l'individualismu y, sicasi, diben dirixies a cuestiones mas amplies de la socieda, especialmente a conflictos de clases. Los sos actores yeren polo avezau persones ensin entrenamientu nel campu dramatico, tomaes d'ambitos sociales afechos pa cada papel.
El so principal mensaxe politicu basose na organizacion, la participacion y la llucha: ≪Como quieras, quiero≫.
Les sos ideales comunistes conducir en delles ocasiones a conflictos con funcionarios del gobiernu sovieticu.
Stalin
yera consciente del poder del cine como mediu de propaganda, y considero a Eisenstein como una figura revesosa. La so popularida afondose mas tarde col esitu de les sos pelicules, ente elles
L'acorazau Potemkin
(1925), calificada una de les meyores pelicules de tolos tiempos.
Los sos ensayos lliterarios cinematograficos y les sos dotes como orador, teniendo en cuenta que falaba amas aleman, ingles y frances, fixo qu'exerciera una gran influyencia sobre la teoria cinematografica na domina.
Fotograma de
L'acorazau Potemkin
.
En 1924, va poder poner en prautica les sos teories na so primer gran obra,
La Fuelga (Стачка)
, anque el mesmu considero que fracasara a la de faer fluyir les emociones de los espectadores y que yera demasiau teatral. Prindose la unica copia qu'habia de la pelicula y non pudo volvese a distribuyir hasta dempues de la so muerte, anque'l filme aporto a exhibiu n'Occidente y llogro'l premiu na Esposicion de
Paris
en 1925.
Pero va ser la so siguiente pelicula,
L'acorazau Potemkin
, la que va dar a conocer el so nome en tol mundu, y ye posiblemente la pelicula sobre la que mas s'escribio en tola historia del cine. Segun Eisenstein, el guion de la pelicula, de
Nina Agadzhanova-Shutko
, foi escritu pa una pelicula n'ocho episodios,
1905
, qu'empezo a rodase en
Leningrau
y pensaba rellatar los sucesos de la fuelga xeneral. Tuvieron qu'abandonar el rodaxe pol mal tiempu, y dirixieronse a
Odesa
a rodar el capitulu dedicau al motin del Potemkin. Eisenstein decidio entos centrar la pelicula nesi episodiu, y abandonose el so proyeutu de
1905
.
Cuando llegaron a Odesa, busco a los sobrevivientes de la masacre, ya inclusive alcontro los dibuxos d'un frances que fuera testigu de lo asocedio. Reescribio'l guion y realizo diversos titulos pa dirixir l'aicion. Anque los medios yeren pocos, gracies a una serie d'esperimentos teunicos (pantalles reflectantes, fotografia desenfocada y plataformes moviles ente otros) llograron resultancies estelantes.
Eisenstein alza la so pelicula en 1290 planos, combinaos con xenial maestria por aciu un montaxe ritmicu. Considera innecesarios los movimientos de camara, una y bones el movimientu ta determinau pola aicion y pol montaxe, polo que son escasisimos, y namai realiza dellos
travellings
. Destaca la
escena de la escalinata
, con 170 planos, na que'l pueblu ye brutalmente afrellau poles fuercies zaristes y onde crea un tempo artificial, que fai que la secuencia dure casi seis minutos. Va Prescindir de simbolismos intelectuales, y la pelicula, con una arrogante fotografia na que la masa va convertir na autentica protagonista de la obra, acabara per ser considerada la primer obra maestra del cine sovieticu.
Eisenstein col actor xapones de
Kabuki
Sadanji Ichikawa II en 1928.
Tres esta gran pelicula va realizar dos trabayos mas,
Ochobre
, onde narra los sucesos del asaltu al
Palaciu d'Iviernu
mientres la
Revolucion rusa de 1917
, y
La llinia xeneral
(tamien conocida como
Lo vieyo y lo nuevo
), filme sobre la reforma agraria, anque polos cambeos na
coleutivida agraria
na Xunion Sovietica tuvo que camudar la so guion en delles ocasiones. Nestos dos obres, volvera esperimentar con un nuevu llinguaxe al travies de les imaxenes, pero pola so complexida nun van aportar# a perbien entendies na so domina. Amas, en
La llinia xeneral
el so protagonista nun va ser la masa, sinon una heroina individual, Maria Lapkina. L'estrenu de
Ochobre
tuvo que retrasase cinco meses, pos en plenu procesu de postproduccion enterar de que
Llion Trotski
cayera en desgracia, y tuvo que quitar de tolos planos nos qu'apaecia na pelicula.
Etapa n'Estaos Xunios y proyeutu mexicanu
[
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]
Eisenstein viaxo a
Europa
en 1930 pa investigar sobre'l soniu, campu que na
Xunion Sovietica
tardo abondo en desenvolvese. Un directivu de la
Paramount
treslladose a
Paris
y convencio a Eisenstein de que roblara un contratu pa grabar un discu como solista y pa rodar en Hollywood, onde llegaria a cobrar hasta 900 dolares a la selmana. Foi recibiu en
Nueva York
como un xeniu, y llueu se dedicaria a dar conferencies nes Universidaes de
Columbia
y
Harvard
. Poco primero de colase a Hollywood, estrenar nun cine d'Arte y Ensayu de
Nueva York
la so pelicula
La llinia xeneral
, y los directivos de la
Paramount Pictures
punxeronse abondo nerviosos al conocer les sos idees sobre la coleutivizacion y el
comunismu
.
Al entrar nos
Estaos Xunios
, tuvo que xurar respetu a la
Constitucion de los Estaos Xunios
, y sufrio distintes presiones por que nun usara la so gorra tipica y quitarase la barba.
Cuando-y presentaron a diverses estrelles de Hollywood, amosose distante, salvu frente a
Charles Chaplin
y a
Colleen Moore
. El so primer guion pa la Paramount,
Sutter's Gold
, foi refugau, ente otros motivos porque'l Mayor
Frank Pease
, d'enclinos fascistes, llanzo un panfletu titulau
Eisenstein, el mensaxeru del infiernu en Hollywood
, nel qu'ente otres coses llamaba-y perru colorau≫ y acusar de toles barbaridaes, fueren reales o non, cometies polos
bolxeviques
.
La Paramount nun queria arrenunciar inda a Eisenstein y encargo-y otru guion, que se titularia
An American Tragedy
, adautacion d'una obra de
Theodore Dreiser
que trataba sobre la xusticia norteamericana nun xuiciu por asesinatu, y col que la productora quedo encantada. El problema foi que'l Comite Fish, antecesor del
Comite d'Actividaes Antiamericanes
, taba actuando contra les actividaes comunistes en
California
y contra la idea de llevar esa novela al cine. Tou esto fizo que finalmente la Paramount rompiera'l so contratu con Eisenstein.
Ente
1930
y
1932
Eisenstein visito
Mexicu
, onde intento producir una nueva pelicula titulada
¡Que viva Mexicu!
. Namas llegar al pais fueron encarcelaos tanto el como los sos dos ayudantes de direicion, toos rusos, pero gracies a la intervencion d'un amigu espanol el panorama camudo hasta'l puntu de que lo convirtieron en guespede d'honor. Llego a rodar 60000 m de pelicula, pero la produccion parose por cuenta de que
Upton Sinclair
, el novelista d'Estaos Xunios, dexo de patrocinar la pelicula. Dixo-y a Eisenstein que volviera a Moscu, a onde unviaria-y la pelicula ya rodada, cosa que nunca asocedio. Upton Sinclair terminaria la pelicula y estrenaria la resultancia en
1933
so un titulu modificau:
Thunder over Mexicu
(
Truenu sobre Mexicu
). Sinclair acuso a la Xunion Sovietica del fracasu del proyeutu. Col material rodau fixeronse seis montaje distintos, pero nengunu por el mesmu Eisenstein.
Na so etapa norteamericana conocio y fixose amigu de
Paul Robeson
, el cantante y activista afroamericanu de los derechos civiles.
Escena de
Alejandro Nevski
.
Fondamente ablayau, Eisenstein torno a la so patria. Sicasi, la visita de Eisenstein a Norteamerica convertir en sospechosu pa Stalin, y esti barruntu enxamas seria erradicada por completu de la mente de la elite estalinista. Les siguientes dos pelicules de Eisenstein serien censuraes por cuestiones politiques. Poro, nun pudo rematar el so siguiente rodaxe,
El prau de Bezhin
(1935-1937), traxedia llabradora que va ser saboteada pol maximu responsable de la cinematografia rusa, que la considera politicamente incorreuta. Entos, al igual que fixera
Vsevolod Pudovkin
, abellugar na ensenanza y na ellaboracion de la so teoria sobre l'emplegu del color y del soniu, que sicasi nun va tener ocasion de llevar a la prautica.
En 1938, Eisenstein dirixe
Alejandro Nevski
, que cunta les andances d'esti heroe nacional rusu, que gano a los teutones nel sieglu XIII y pola que se-y concederia'l
Premiu Stalin
. Nella vuelve faer gala de la so maestria pal montaxe. El so protagonista vuelve ser una sola persona, non la masa, y sume el so brengosu estilu documental pa ser sustituyiu por una delicada reconstruccion de la hestoria. Mientres el rodaxe, asignose un supervisor oficial pa xixilar a Eisenstein. Nesta pelicula, Eisenstein aplica'l metodu de contrapuntu que plantega nel
Manifiestu del soniu
, qu'escribio en 1928 xunto con Pudovkin y Aleksandrov.
A empiezos de los anos 40, proyeuta
Ivan el Tarrecible
, una amplia triloxia sobre la figura del zar
Ivan Grozni
. Plantega'l drama del zar como la materializacion de les contradicciones d'un politicu creyente fiel y ortodoxu, que se ve obligau a enfrentase cola
Ilesia rusa
que nun quier perder los sos privilexos feudales. La imaxe que presenta Eisenstein d'esti zar torturau, que se cuestiona si'l poder provien de Dios o del pueblu, disgusta a los dirixentes comunistes sovieticos, y dempues de recibir el Premiu Stalin pol so
primer capitulu
, el so
segunda
y la so
tercer
parte, que pensaba rodar en color, son prohibies.
En 1948, Eisenstein sufrio una tarrecible hemorraxa por causa de un infartu, y morrio a los 50 anos d'eda.
- Ye fundamental la so aportacion teorica, como la so hipotesis sobre'l ≪
montaxe d'atraiciones
≫, onde postula l'emplegu nel cine de teuniques provenientes del circu y del
music-hall
.
- Eisenstein va refugar el montaxe clasicu, tal como lo concibe
D. W. Griffith
, a pesar d'inspirase pa les sos teories na pelicula
Intolerancia
d'esti direutor, y va derivar les sos teories sobre'l montaxe del estudiu de los ideogrames xaponeses, nos que dos nociones yustapuestes conformen una tercera, como por casu: gueyu + agua = lloru; puerta + oreya = escuchar; boca + perru = llatir.
- Conceutu de la tercer idea. El montaxe ye pa el: ≪
Una idea que surde del choque dialecticu ente otros dos, independientes la una de la otra
≫. Esti metodu dexara-y partir d'elementos fisicos representables pa visualizar conceutos ya idees de complicada representacion.
- El movimientu ta determinau pola aicion y pol montaxe.
- El protagonista nes sos obres ye la masa, el pueblu.
- Glenny, M. y Taylor, R. (eds.) (1992).
S.M. Eisenstein Selected Works, Volume II: Towards a Theory of Montage, 1937?1940
. British Film Institute Publishing. 428 paxs. Londres.
ISBN 0-85170-211-2
[Eisenstein, S. M.
Escontra una teoria del montaxe
(2 vols.). Ediciones Paidos Iberica, S.A. Paidos comunicacion,
115
: 258 paxs. y
116
: 206 paxs. Barcelona, 2001.
ISBN 978-84-493-1101-7
]
- Bulgakowa, O. (2006). Theory as a
Gesamtkunstwerk
(En:
Variantology 2: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies.
S. Zielinski, D. Link, Y. Fuerlus and N. Minkwitz, eds. Gloria Custance, trad. del orixinal n'aleman. 2006. Verlag der Buchhandlung Walter Konig, Koln, paxs. 301-332).
- ↑
Afirmao en:
Gemeinsame Normdatei
. Data de consulta: 10 avientu 2014. Llingua de la obra o nome: aleman. Autor: Biblioteca Nacional d'Alemana.
- ↑
Afirmao en:
Gran Enciclopedia rusa
. Titulu:
Эзенштейн Сергей Михайлович
. Data de consulta: 29 setiembre 2019. Identificador de la Gran Enciclopedia Rusa Online:
4940121
. Editorial: Большая Российская энциклопедия. Llingua de la obra o nome: rusu. Data d'espublizacion: ensin valor.
- ↑
Afirmao en:
Gemeinsame Normdatei
. Data de consulta: 30 avientu 2014. Llingua de la obra o nome: aleman. Autor: Biblioteca Nacional d'Alemana.
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Afirmao en:
Gemeinsame Normdatei
. Data de consulta: 9 abril 2014. Llingua de la obra o nome: aleman. Autor: Biblioteca Nacional d'Alemana.
- ↑
Biblioteca Nacional de Francia. ≪
autoridaes BNF
≫
(frances)
. Consultau'l 10 ochobre 2015.