≪Большо?е ограбле?ние по?езда≫
(
англ.
The Great Train Robbery
) ?
американский
художественный немой фильм
Эдвина Портера
, снятый на
студии Томаса Эдисона
в
1903 году
. Один из самых первых холд-ап
вестернов
, положивший начало целому жанру в американском кино. Фильм идёт всего 12 минут ? но эти минуты произвели фурор в кинематографии. Эдвин С. Портер сумел раздвинуть рамки тогдашних художественных и технических приёмов. По сути, его работа ? это уже серьёзное киноповествование, опирающееся на все достижения того периода.
В основу фильма положена повесть Скотта Марбла, написанная в 1896 году. Однако сценарий опирается и на реальные события, более поздние, чем книга Марбла. 29 августа 1900 года четверо преступников из банды ≪Дырка в стене≫, возглавляемой легендарным героем многих последующих вестернов
Бутчем Кэссиди
(он же Роберт ЛеРой Паркер), атаковала поезд № 3 ≪
Юнион Пасифик
≫, проходящий Тэйбл-Рок в
Вайоминге
. Бандиты заставили кондуктора отцепить пассажирские вагоны, затем взорвали сейф в почтовом вагоне и скрылись, унеся 5000
долларов
наличными.
Портер, по натуре новатор (как, впрочем, и его босс Эдисон), вдохновлённый знаменитым мельесовским ≪
Путешествием на Луну
≫, загорелся желанием сделать подобную картину с использованием необычных для того времени технических приёмов. И это ему удалось в полной мере. В фильме используются такие новинки, как
cross cutting
(смена эпизодов, создающая впечатление одновременности экранного действия), двойная экспозиция, дающая возможность в сцене № 1 показать в окне прибывающий поезд (сначала окно было закрыто чёрным занавесом и снималась комната, а затем снятый отдельно поезд перешёл на окно). Наконец, натурные съёмки вместо сугубо студийных создавали полное ощущение реальности происходящего.
Картина состоит из 14 сцен, которые в ноябре 1903 года снимались в Нью-Джерси, где находилась Новая студия Томаса А. Эдисона. В частности, железнодорожные эпизоды ? на железной дороге Лэкаванна, недалеко от Патерсона,
Нью-Джерси
(в некоторых источниках ошибочно указан
Делавэр
или
Пенсильвания
, где расположен офис железной дороги Лэкаванна) ? там, где несколькими месяцами ранее Портер снял для Лэкаванны небольшой рекламный фильм ? ≪
Дорога антрацита
≫. Компания первой перешла на антрацит, добываемый рядом, в Пенсильвании. Рекламный отдел Лэкаванны создал некоего персонажа ? молодую нью-йоркскую светскую даму Фиби Сноу. Фиби ? частая пассажирка Лэкаванны. Она всегда едет в
Буффало
, Нью-Йорк, и всегда в белом. Именем Фиби Сноу были названы и некоторые поезда Лэкаванны. В ленте Портера роль Фиби сыграла известная фотомодель
Мэри Мюррей
, появившаяся и в ≪Ограблении≫ как одна из танцующих девушек в сцене № 11.
Все остальные сцены ≪Большого ограбления поезда≫ отсняты в Парке графства Эссекс около Уэст-Орандж, Нью-Джерси. В фильме впервые заблистал режиссёр и актёр вестернов начала XX века Макс Аронсон, больше известный как
Гилберт М. Андерсон
или ≪Брончо Билли≫. В фильме он выступил не только как ассистент режиссёра (тогда это был практически сорежиссёр), но и как исполнитель нескольких ролей (бандита, нервного пассажира, танцующего хлыща и кочегара), которые принесли ему огромную популярность и сделали одной из самых ярких кинозвёзд 10-х годов XX века. Андерсон закончил карьеру режиссёра в 1923 году, но снимался до начала 1960-х годов. Он скончался в 1971 году.
Бюджет ленты Эдвина С. Портера составил всего 250 долларов (средний по тем временам). Премьера фильма состоялась
1 декабря
1903 года. Тогдашние зрители не привыкли ещё к кинематографу и многое, если не всё, воспринималось как настоящая реальность. Использование самых современных спецэффектов и особенно финальная сцена повергли зрителей в шоковое состояние.
-
Сцена № 1
-
В помещении
-
телеграфа
На небольшой станции два бандита в масках входят в помещение телеграфа. Под дулом револьвера они заставляют телеграфиста опустить семафор для остановки приближающегося поезда, а затем отдать машинисту распоряжение пополнить запас воды. После выполнения телеграфистом этих приказов его оглушают и связывают.
-
Сцена № 2
-
Водонапорная башня
Все четверо грабителей прячутся за башней, ожидая, пока кочегар закончит заливать воду. Затем, когда поезд трогается, они вскакивают на него между угольным
тендером
и почтовым вагоном.
-
Сцена № 3
-
В почтовом вагоне
Почтовый служащий занят своим делом. Неожиданно он слышит подозрительный шум. В замочную скважину он видит, что бандиты пытаются взломать дверь вагона. Он быстро запирает ящик с ценностями и выбрасывает ключ из вагона. Преступники врываются внутрь и сразу нарываются на огонь из револьвера, открытый служащим. Однако в перестрелке он погибает. Не найдя у него ключа, бандиты взрывают ящик, хватают то, что в нём лежит, и убегают, прихватив также три больших почтовых мешка.
-
Сцена № 4
-
На угольном тендере
Двое других грабителей в это время захватывают паровоз. Один направляет револьвер на машиниста. Другой вступает в неожиданную схватку с вооружённым лопатой кочегаром (
Гилберт М. Андерсон
). Борьба заканчивается победой бандита, который, после нескольких ударов по голове, сбрасывает безжизненное тело с поезда. Разумеется, сразу видно, что сброшена тряпичная кукла (съёмки проходили на настоящем тендере при скорости 40 миль в час, а каскадёров тогда не было). Тем не менее эффект был потрясающий. Подобная сцена впервые появилась на экране.
Сцена № 5 ≪Возле остановленного паровоза≫
Преступники вынуждают машиниста отцепить паровоз и протянуть его вперёд на 100 футов. Машинист выполняет требование.
Сцена № 6 ≪Ограбление пассажиров≫
По требованию грабителей пассажиры выходят из вагонов и выстраиваются с поднятыми руками вдоль поезда. В это время бандиты собирают деньги и драгоценности. Неожиданно у молодого пассажира (снова
Андерсон
) не выдерживают нервы. Он пытается бежать, но один из грабителей стреляет ему в спину. Молодой человек падает и лежит без движения. После того, как все ценности отобраны, бандиты бегут к паровозу, предварительно сделав несколько выстрелов в воздух для устрашения пассажиров. Последние сразу же бросаются к раненому, чтобы оказать ему помощь.
Сцена № 7 ≪Грабители покидают место преступления≫
Грабители садятся на паровоз и приказывают машинисту немедленно отъезжать.
Сцена № 8 ≪Остановка паровоза≫
Грабители останавливают паровоз, спрыгивают с него и удаляются.
Сцена № 9 ≪К лошадям≫
Преступники пересекают долину и вбегают в лес, где их ждут привязанные лошади.
Сцена № 10 ≪В помещении телеграфа≫
Между тем телеграфист всё ещё лежит связанный и без сознания. В комнату входит его дочь, которая принесла обед отцу. С огромным трудом ей удаётся развязать верёвки и привести телеграфиста в чувство, побрызгав на него водой. Последний устремляется за помощью.
Сцена № 11 ≪Танцы≫
Типичная картина отдыха обитателей небольшого городка на Диком Западе. Четыре пары танцуют. Остальные наблюдают за ними, прислонившись к стене. Неожиданно появляется новичок, молодой человек франтоватого вида (все тот же Гилберт М. Андерсон), который начинает свой сольный танец в центре круга. Это весьма не нравится завсегдатаям в ковбойских шляпах. Они начинают стрелять ему под ноги, заставляя танцевать быстрее (приём, который потом использовался многократно). Новичок испуганно убегает. Танцы возобновляются.
Здесь зрители немного расслабляются. И тогда режиссёр применяет приём
эллипс
? неожиданный переход от второстепенного к главному. Во внезапно распахнувшуюся дверь вбегает телеграфист. Он сообщает о налёте на поезд. Мужчины забирают оружие и выходят, чтобы начать преследование.
Сцены № 12 и № 13 ≪Преследование грабителей≫
В ходе преследования и перестрелки убит один из грабителей. Остальные, в полной уверенности, что они оторвались, останавливаются, чтобы исследовать взятую добычу. Увлёкшись, они не замечают приближения
posse
(так на Диком Западе называли отряд добровольцев для преследования преступников ? так же называется и известный фильм
Кирка Дугласа
), который тихо окружает увлёкшуюся троицу, после чего атакует её. В ходе перестрелки бандиты погибают. Отряд собирает их оружие и мешки с награбленным.
Сцена № 14 ≪Стрельба в экран≫
Самая знаменитая сцена из картины Портера, ставшая её своеобразной визитной карточкой. Главарь банды в исполнении Джастеса Д. Барнса (некоторые источники ошибочно указывают другого, более известного актёра немого кино Джорджа Барнса) несколько раз стреляет в камеру ? то есть буквально в зрителей. Реакция последних на всех просмотрах была ≪ужасающей≫. Дамы падали в обморок, мужчины бежали из зала. Однако прокатчики пришли в неописуемый восторг, так как, несмотря на потрясение, многие зрители потом ходили ещё и ещё, только чтобы увидеть этот кадр. Авторы договорились с прокатом, что показ сцены № 14 может быть также и в начале картины, то есть выполнять функцию как пролога, так и эпилога, на усмотрение владельцев кинотеатров. Барнс с револьвером запечатлён на многих постерах, а также на известной почтовой марке. Впоследствии эту сцену повторил
Мартин Скорсезе
в своей ленте ≪
Славные парни
≫ (герой
Джо Пеши
стреляет ≪в зал≫).
- Джастес Д. Барнс
?
Главарь банды
- Гилберт М. Андерсон
?
Бандит
/
Нервный пассажир
/
Танцор
/
Кочегар
- Джон М. Догерти-старший ?
Бандит
- Фрэнк Хэнауэй ?
Бандит
- Мэри Мюррей
?
Девушка в дансинг-холле
- Мэри Сноу ?
Дочь телеграфиста
- Дональд Галлахер ?
Мальчик
Ссылки на внешние ресурсы
|
---|
| |
---|
Словари и энциклопедии
| |
---|
В библиографических каталогах
| |
---|