Varofferet
Komponisten Stravinskij
Komponist		Igor Stravinskij
Koreograf		Vatslav Nizjinskij
Skaper		Sidney Nolan [1]
Premieredato		29. mai 1913
Premierested		Theatre des Champs-Elysees i Paris
Varighet		35 minutt [2]
Ballettensemble		Ballets Russes
Designer		Nicholas Roerich
Handlingssted		Russland
Sjanger		Russisk modernisme

Varofferet ( fransk Le Sacre du Printemps , russisk Весна священная, Vesna svjasjtsjennaja , engelsk The Rite of Spring ) er en ballett med musikk skrevet av den russiske komponisten Igor Stravinskij . Balletten var opphavelig koreografert av Vatslav Nizjinskij , med scenografi og kostyme av Nicholas Roerich , under ledelse av impresarioen Sergej Djagilev . De innovative og kompliserte rytmiske strukturene og klangene , gjør sammen med den utstrakte bruken av dissonanser stykket til et av de viktigste verkene fra den klassiske musikken pa 1900-tallet . Oppstyret rundt premieren i 1913 gjorde verket til et av de mest kjente og kontroversielle verkene i historien.

Komponisten og dirigenten Leonard Bernstein sa dette om en av passasjene i musikken: ≪Den siden er 60 ar gammel, men den har aldri blitt toppet grunnet den sofistikerte behandlingen av primitive rytmer.≫ Om verket som helhet sa han: ≪… det har de beste dissonansene noen har kommet pa, de beste asymmetriene, den beste polytonaliteten og polyrytmikken , og det du ellers matte bry deg om a sette ord pa.≫ ^[3]

Selv om den russiske tittelen egentlig betyr Hellig var , har den norske og den engelske tittelen blitt omsatt fra den franske tittelen, ettersom det var pa fransk at balletten ble satt opp. Men verket har ogsa en undertittel, Bilde fra det hedenske Russland , pa fransk Tableaux de la Russie paienne en deux parties , og da det franske ordet som omsettes med 'hellig' er sacre , ligger det i tittelen en dobbel betydning som ikke kommer helt fram pa norsk. Fransk er et sprak som har utviklet seg fra latin , og pa latin betyr sacrificium 'ofre' i betydningen 'helliggjøre' - sette til sides for hellig bruk, fjerne fra det profane.

Komposisjon og mottakelse [ rediger | rediger kilde ]

Maleren Nicholas Roerich presenterte i 1910 en ide for Stravinskij, der han sa for seg et heidensk ritual der ei jente danser seg selv til døde. Den første opplevelsen Stravinskij fikk av dette, var i form av en drøm: ≪De gamle og vise sitter i en sirkel og observerer dansen før jenta dør. Jenta har de ofret til varguden for a fa velviljen hans≫. Da han komponerte Ildfuglen begynte Stravinskij a utforme skisser og ideer til bruk i verket. ^[4] Selv om han satt arbeidet til side et ar for a skrive Petrusjka (som han mente a lage som en lett burlesk , i motsetning til det tunge orkestrale arbeidet med Varofferet ), var det i perioden 1912?1913 at Varofferet ble skrevet. Det ble laget for Sergej Djagilevs Ballets Russes . Roerich var viktig i prosessen, og hentet sammen med Stravinskij inspirasjon fra liknende historiske ritualer. De arbeidet sa tett at Stravinskij refererte til verket som ≪barnet vart≫. Fram mot premieredagen gjorde de mange revisjoner av verket, til og med pa selve dagen.

Koreografien til Vatslav Nizjinskij distanserte seg radikalt fra den normerte ballettkoreografien. Stravinskij skrev senere i biografien sin om hvordan det var a arbeide med Nizjinskij: ≪Den stakkars gutten visste ingenting om musikk≫ og ≪han hadde blitt gitt en oppgave han ikke hadde kapasitet til a klare≫. ^[5] Stravinskij roste det store dansetalentet til Nizjinskij, men det var frustrerende for de to a lage koreografi sammen. Frustrasjonen til Stravinskij ble gjengjeldt av Nizjinskij, som klaget over den nedlatende holdningen hans: ≪… sa mye tid er bortkastet, siden Stravinskij tror han er den eneste som vet noe om musikk. Da han arbeidet med meg forklarte han valøren av de svarte notene og de hvite notene, attendelsnoter og sekstendelsnoter, som om jeg aldri hadde studert musikk i det hele tatt … Jeg skulle ønske at han hadde snakket mer om musikken sin, i stedet for a gi meg leksjoner i grunnleggende musikkteori.≫ ^[6]

Oppføring [ rediger | rediger kilde ]

≪Musikken i Varofferet gjør en malløs. A si at store deler har en skrekkelig lyd er en underdrivelse. Likevel er det unektelig mulig a spore en drivende rytme. I praksis har ikke verket noen som helst sammenheng med det de fleste av oss kaller musikk.≫

Oversatt fra artikkel i Musical Times, London , 1. august , 1913 ^[7]
Originaltekst finnes pa her

Premieren fant sted den 29. mai 1913 i Theatre des Champs-Elysees i Paris , med Pierre Monteux som dirigent. Ballets Russes var ballettensemblet pa den første framføringen. Den intense rytmikken og det primitive scenarioet sjokkerte publikum, som var vant med den sømmelige klassiske balletten. Den komplekse musikken og de veldige dansetrinnene som skulle forestille fruktbarhetsrituale, gjorde først at publikum begynte a pipe og bue. Da fagottsoloen i apningen begynte og etter hvert ble harmonisert med noen vage dissonanser, buet publikum høyt. Det var høyrøystede diskusjoner blant tilhengerne og motstanderne av verket, som raskt utviklet seg til roping og nevekamp. Videre utviklet uroen blant publikum seg til et rent oppstyr, og selv om politiet grep inn i pausen, klarte de kun a fa til noenlunde ro og orden. Kaos dominerte under resten av framføringen, og Stravinskij selv skal ha blitt sa opprørt at han gratende forlot salen før det var ferdig. ^[8] En annen berømt hendelse var da Camille Saint-Saens stormet ut fra premieren (selv om Stravinskij senere sa: ≪Jeg vet ikke hvem som fant pa den historien om at han faktisk var der, men sa stormet ut.≫ ^[9] ), etter at han skal ha blitt rasende over det han mente var misbruk av fagotten i apningen av stykket.

Stravinskij sprang til baksiden av scenen, hvor Djagilev skrudde av og pa lysene for a prøve a roe ned publikum. Nizjinskij stod pa en stol og lente seg ut for a rope slagene i takten til danserne, som ikke klarte a høre orkesteret (dette var spesielt vanskelig siden de russiske tallene er flerstavede over ti, eksempelvis atten: vosemnadsat ). ^[10] Etter konserten var Nizjinskij og Stravinskij fortviet, men Djagilev sa at ≪skandalen var akkurat det jeg ønsket meg≫. De neste av de sju oppsetningene av verket ble fullført uten liknende skandaler som pa premieren, og de samme opptrederne satte opp verket i London mot slutten av aret. I 1924 ble det satt opp i USA , men da som en konsertversjon. Bade Stravinskij og Nizjinskij fortsatte a arbeide, men ingen av dem skrev et stykke som hadde den samme perkussive og intense stilen som Varofferet hadde.

Pianoversjonen og tempomarkering [ rediger | rediger kilde ]

Før han ble ferdig med orkesterversjonen, komponerte Stravinskij en firehendig pianoversjon . Han gjorde stadige revisjoner, bade musikalske og praktiske, selv etter premieren og langt inn i de pafølgende arene. Siden Stravinskij komponerte Varofferet pa pianoet (noe han ogsa gjorde med de andre stykkene sine), er det naturlig at han jobbet med pianoversjonen side om side med orkesterversjonen. Det var i pianoversjonen at stykket første gang ble publisert (det skjedde i 1913, orkesterversjonen kom ikke før i 1921). Pa grunn av første verdenskrig ble orkesterversjonen sjelden framført i arene etter premievisingene, noe som førte til at det var pianoversjonen som gjorde stykket kjent for allmennheten. Versjonen for piano blir fremdeles spilt, hovedsakelig fordi den bare krever to musikere.

Stravinskij lagde ogsa to versjoner for pianola . Sent i 1915 spurte Aeolian Company i London om lov til a gi ut bade Varofferet og Petrusjka slik, og innen 1918 hadde Stravinskij laget flere skisser til de komplekse passasjane. Grunnet det store arbeidet med a lage dette, var det bare Varofferet som ble gitt ut, seint i 1921. Da hadde Stravinskij allerede laget en mer omfattende versjon for Pleyela, et pianola som ble laget av Pleyel i Paris. Pleyela- og pianolaversjonene var ikke innspilt av en pianist, men av ekte ruller som var kuttet mekanisk, slik at dyktigheten til utøveren ikke pavirket resultatet. Musikologen William Malloch har oppdaget at den siste delen av verket var tydelig raskere enn i orkesterversjonen. Malloch mener at pa grunnlag av dette, revisjonene av det orkestrerte partituret , og noen fa og gamle fonografiske opptak, kan man forsta at Stravinskij egentlig ville ha det raske tempoet, men fant ut at instrumentalistene ikke var gode nok til a spille den rytmiske kompliserte delen i det tempoet, og satte derfor ned tempoet i partituret.

Tema [ rediger | rediger kilde ]

Verket er delt i to, og inneholder de følgende scenene (med de originale franske titlene i parentes):

Første del: Jordas tilbedelse ( Premiere Partie: L'adoration de la Terre )

• Introduksjon ^[11]
• 'Varlig varsel: Ynglingenes dans' ( Les Augures Printaniers: Danses des Adolescentes ) ^[12]
• 'Bortførelseslek' ( Jeu du Rapt ) ^[13]
• 'Varlig runddans' ( Rondes Printanieres ) ^[14]
• 'De rivaliserende stammers lek' ( Jeux des Cites Rivales ) ^[15]
• 'Vismannens opptog' ( Cortege du Sage ) ^[16]
• 'Jordas tilbedelse (Vismannen)' ( L'Adoration de la Terre (Le Sage) ) ^[17]
• 'Jorddans' ( Danse de la Terre ) ^[18]

Andre del: Offeret ( Seconde Partie: Le Sacrifice )

• Introduksjon ^[19]
• 'De unge kvinners gatefulle runddans' ( Cercles Mysterieux des Adolescentes ) ^[20]
• 'Helligets representant ( Glorification de l'Elue ) ^[21]
• 'Frammaning av forfedrene' ( Evocation des Ancetres ) ^[22]
• 'Forfedrenes rituelle handling' ( Action Rituelle des Ancetres ) ^[23]
• 'Offerdans (den utvalgte)' ( Danse Sacrale (L'Elue) ) ^[24]

Musikken [ rediger | rediger kilde ]

Instrumentasjon [ rediger | rediger kilde ]

Varofferet krever et uvanlig stort symfoniorkester (en oversikt over instrumentene som brukes kan ses til høyre). Stravinskij la instrumentene i uvanlige og ukomfortable registere, slik at de ofte lat anstrengt. Et eksempel pa dette kan man høre allerede fra starten av, der fagottsoloen spiller opp mot de høyeste tonene i registeret. Stravinskij tok ogsa med instrumenter som ikke hadde blitt brukt særlig mye i orkestersammenheng før Varofferet , men som ble litt vanligere etterpa, for eksempel altfløyte , pikkolotrompet , basstrompet , wagnertuba , og guiro . Bruken av disse, sammen med den tidligere nevnte bruken av registeret til instrumentene, ga musikken en distinkt klang.

Stiltrekk [ rediger | rediger kilde ]

Stravinskijs musikk er harmonisk sett dristig, med markant bruk av dissonanser for a fa den rette klangfargen og den sterke musikalske energien. Rytmisk sett er musikken like dristig, og i store deler, er det konstante skifter i taktarten samt aksenter som kommer utenfor slaget. Stravinskij benytter asymmetriske rytmer, perkussive dissonanser, polyrytmikk , polytonalitet , lagvis oppbygning av ulike ostinat (gjentatte melodiske eller rytmiske motiver), og melodiske fragmenter til a lage komplekse vev av interaktive linjer. Et eksempel kan en se pa disse notene (hentet fra apningen av den siste delen, pianoversjonen. Klikk for a forstørre):

Ifølge komponisten og musikkteoretikeren George Perle er ≪skjeringen mellom de asymmetriske, diatoniske elementene og de symmetriske, ikke-diatoniske elementene, prinsippet bak det musikalske spraket, og kilden til spenningen samt den konfliktfylte energien i verket.≫ Denne ideen blir utdypet av Van Den Toorn, som gir en detaljert analyse av stemmestrukturen, ved hjelp av diatonisk avledede tetrakorder som skjer med symmetriske deler av den oktatoniske skalaen .

Som med den symmetriske oppdelingen av tolvtoneskalaen i Varofferet , kan de diatoniske partiene enklere og mer logisk forklares ved hjelp av intervallsykluser , heller enn ved tradisjonelle modi eller dur - og mollskalaer . Med unntak av intervallklasse fem, deler hver intervallklasse fra en til seks en oktav i like deler. Et sjunote-segment av intervallklasse fem-krinsen passer inn i rekkevidden til en oktav, og deler oktaven i ulike intervaller: Heltoner og halvtoner.

Grensen til det Perle definerer som hovedtemaet i introduksjonen, etter solofagottens hovedmotiv i taktene 1?3, er en symmetrisk tritonus delt inn i sma terser, noe som lager en intervallklasse tri-krets (C3). Som i stykket Density 21.5 av Edgard Varese ≪deler det intervallet i en tritonus i to sma terser, og differensierer dem ved a fylle inn gapet i den øvre tersen ? først kromatisk, og deretter med en enkel gjennomgangstone ? og lar den laveste tersen være apen.≫ Temaet blir delvis repetert i takt 7?9, hovedmotivet i takt 13, og sa blir hele temaet repetert i takt 66, da transponert en halvtone ned. Dette kommer ogsa igjen pa slutten av satsen. Her som Cb-Bb-Ab i stedet for det vanlige hovedmotivet med C-H-A .

Pa samme mate som i Density 21.5 inneholder Varofferet ≪en komplett representasjon av hver del i intervallkrets C3.≫ C3 ₀ begynner med C-H-A i hovedmotivet og blir komplettert av hovedtemaet som kommer like etterpa. Derimot blir ≪den ellers atonale C3-kretsen apnet med en liten ters som er helt diatonisk og tonal.≫ Pa den maten har verket noe til felles med nummer 33 av Bela Bartoks 44 fiolinduetter, som ≪sidestiller tonale og atonale tolkinger av den samme opphøyde kvart- tetrakorden .≫

En av grunnene til at Varofferet fremdeles er berømt, er musikkteoretikerenes konstante diskusjoner og analyser av det. Allen Forte ^[25] og Van den Toorn har gitt analyser av strukturen til verket basert pa abstrakte relasjoner mellom rytmer og toner, og argumenterer for en modernistisk tolkning av det musikalske spraket. Pa den andre siden gir Richard Taruskin grundige tolkninger av de tidlige verkene til Stravinskij, der han gir uttrykk for at deler av musikken er direkte avledet fra russisk folkemusikk . ^[26] Varofferet , med den engelske tittelen The Rite of Spring , var sa viktig for den kommende klassiske musikken at Peter Schickele i en radiosending sa at sa godt som alle de etterfølgende komposisjonene kunne kalles The Rewrite of Spring .

Dansen [ rediger | rediger kilde ]

Rekonstruksjon [ rediger | rediger kilde ]

Selv om Nizjinskijs koreografi ble darlig preservert, ble koreografien samt Roerichs kostyme og scenografi rekonstruert i 1987 av dansehistorikeren Millicent Hodson, kunsthistorikeren Kenneth Archer, og koreografen Robert Joffrey, til en framføring av Joffrey Ballet. ^[27] Rekonstruksjonen hadde premiere i Los Angeles , og ble i 1990 vist pa fjernsyn som en del av Dance in America/Great Performances -serien pa PBS ( Public Broadcasting Service ). ^[28]

Innvirkning [ rediger | rediger kilde ]

Musikken til Varofferet benyttes som en standard for danseensemble over hele verden, med koreografien til Pina Bausch og Kenneth MacMillan . Som kontrast til de lange og grasiøse linjene i den tradisjonelle balletten, innebar koreografien til Nizjinskij krumme armer og bein. Danserne danset mer fra bekkenet enn fra føttene; en stil som senere skulle fa innvirkning pa Martha Graham . Kroppsdeler ble i koreografien bøyd innover i stedet for a apnes utover, kroppen ble trukket ned i stedet for a løftes opp, stegene var tunge i stedet for lette, og fokuset var ikke pa det elegante, men pa det groteske . Disse antiballett -aspektene hadde, sammen med det kontroversielle, veldige, hedenske og primitivistiske tematiske materialet, stor innvirkning pa butoh -formen til Tatsumi Hijikata og Koichi Tamano .

Bruk av verket [ rediger | rediger kilde ]

Disneys Fantasia [ rediger | rediger kilde ]

Varofferet ble mer populært gjennom Walt Disneys Fantasia , en animert spillefilm hvor klassisk musikk ble lagt til levende bilde og fantasihistorier. I en innspilling av stykket fra 1961 med Stravinskij selv som dirigent, sier han at han fikk 1 200 dollar (av totalsummen pa 5 000 dollar) for at musikken skulle brukes i filmen. Her forteller han og at ettersom musikken hans ikke var omfattet av opphavsretten i USA , kunne Disney ha brukt musikken selv uten a ha fatt lov. Men siden Disney ville vise filmen i andre land, ble han uansett nødt til a overholde opphavsretten der. For at musikken skulle følge den animerte filmen, ble mye av den første delen i musikken tatt bort, flyttet til eller repetert pa slutten. Stravinskij selv skildret det hele som ≪avskyelig≫, og mente at hele verket medførte ≪en farlig misforstaelse≫.

Walt Disney-studioene parerte disse pastandene med a legge detaljerte rapporter og fotografier av da Stravinskij besøkte studioet pa bordet. Han ble sa vist en tidlig utgave av sekvensen, og skal ha sagt ≪A ja, det var akkurat slik jeg mente det, tror jeg!≫ Pa bildene skal han ha smilt, og gav Disney retten til a filmatisere Ildfuglen dersom det skulle bli flere utgaver av Fantasia . I de siste arene har Disney-studioene holdt pa at de ble overrasket over det de mente var et meningsskifte. Stravinskij hevdet pa sin side at han bare gav rettighetene til Ildfuglen over til Disney-studioene etter at Walt Disney hadde truet ham personlig, og sagt at han kom til a gjøre film av Ildfuglen uansett, sa han kunne like godt signere og fa betalt. Disney-familien har senere sagt at Stravinskij var uærlig. Walt Disneys nevø Roy E. Disney brukte Ildfuglen i produksjonen Fantasia 2000 . Ildfuglen ble ogsa brukt i pastisjen av Fantasia , Allegro non troppo .

I Fantasia er Varofferet det fjerde verket som spilles, og er illustrert med en forestilling om framveksten av liv pa jorda. Sekvensen begynner med a vise enkle livsformer, evolusjonen fram til dinosaurene, og deres undergang. Filmen ble ikke regnet som suksessfull da den kom ut, men har i ettertid blitt hyllet for den ambisiøse og fantasifulle bruken av animasjon til sakalt seriøs kunst.

Noen innspillinger [ rediger | rediger kilde ]

• Pierre Monteux med Grand Orchestre Symphonique (Disque Gramophone, fra 1929 (første opptak))
• Leopold Stokowski med Philadelphia Orchestra ( Victor , fra 1929-30 (første amerikanske opptak))
• Leopold Stokowski med Philadelphia Orchestra (lydsporet til Fantasia , fra 1939 (forkortet))
• Pierre Monteux med Boston Symphony Orchestra ( RCA , fra 1951 (mono))
• Leonard Bernstein med New York Philharmonic ( Columbia , fra 1958)
• Igor Markevitsj med Philharmonia Orchestra ( EMI , fra 1959 (nyutgitt pa Testament))
• Igor Stravinskij med Columbia Symphony Orchestra (Columbia, fra 1960)
• Karel An?erl med Czech Philharmonic Orchestra ( Supraphon , fra 1963)
• Herbert von Karajan med Berlinfilharmonien ( Deutsche Grammophon , fra 1964)
• Seiji Ozawa med Chicago Symphony Orchestra (RCA, fra 1968)
• Bernard Haitink med London Philharmonic Orchestra (Phillips Eloquence)
• Pierre Boulez med Cleveland Orchestra (Columbia, fra 1969, og Deutsche Grammophon, fra 1992)
• Sir Colin Davis med Concertgebouw Orchestra ( Philips , fra 1976)
• Herbert von Karajan med Berlinfilharmonien (Deutsche Grammophon, fra 1977)
• Lorin Maazel med Cleveland Orchestra, Telarc (fra 1980)
• Benjamin Zander med Boston Philharmonic Orchestra ( IMP , med pianolaversjonen, spilt av Rex Lawson, fra 1990)
• Alexander Rahbari med BRT Philharmonic Orchestra (Brussel, Naxos , fra 1990)
• Charles Dutoit med Montreal Symphony Orchestra ( London/Polygram , fra 1990)
• Pierre Boulez med London Symphony Orchestra (RM Arts (DVD/VHS), fra 1993)
• Michael Tilson Thomas med San Francisco Symphony (RCA/BMG, fra 1996)
• Valery Gergiev med orkesteret til Kirov Opera (Philips, fra 1999)
• Esa-Pekka Salonen med Los Angeles Philharmonic (Deutsche Grammophon, fra 2006 pa Hybrid SACD )
• Mariss Jansons med Royal Concertgebouw Orchestra (RCO Live Holland , August 2008)

Stravinskij skal ha reagert pa Leonard Bernsteins 1958-opptak med ett ord: ≪Wow!≫ ^[29] I en detaljert gjennomgang av Herbert von Karajans første opptak fra 1964, derimot, hanet Stravinskij innspillingen som ≪altfor polert≫, og sa at den var ≪sløvere enn Disneys døende dinosaurer≫. Til slutt konkluderte han med at han tvilte pa at verket kunne bli framført skikkelig med utgangspunkt i von Karajans klassiske tradisjoner. ^[30]

Referanser [ rediger | rediger kilde ]

Litteratur [ rediger | rediger kilde ]

• Bernstein, Leonard (1976), The Unanswered Question ? Six Talks at HarvardBernstein , Harvard University Press  
• Copland (1952title=The Charles Elliot Norton Lectures, 1951?52), Cambridge: Harvard University Press  
• Eksteins, Modris (1989), Rites of Spring: The Great War and the Birth of the Modern Age , ISBN   0395937582  
• Forte, Allen (1978), The Harmonic Organization of the Rite of Spring , New Haven: Yale University Press, ISBN   0300022018  
• Henahan, Donal (March 23, 1984), ≪ Philharmonic: Incarnations of Spring≫ , New York Times , http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9D0CE2DC1139F930A15750C0A962948260  
• Hill, Peter (2000), Stravinsky: The Rite of Spring , Cambridge: Cambridge University Press, ISBN   0-521-62221-2  
• Perle, George (1977), Berg's Master Array of Interval Cycles , , Musical Quarterly (63:1?30)   . Gjengitt i Perle, George (1995), The Right Notes: Twenty-Three Selected Essays by George Perle on Twentieth-Century Music , Stuyvesant, NY: Pendragon Press  
• Perle, George (1990), Berkeley and Los Angeles: University of California Press, ISBN   0-520-06991-9  
• Scheurer, Timothy E. (1997), Popular Music and Society (Spring)  
• Slonimsky, Nicolas (1953), Lexicon of Musical Invective: Critical Assaults on Composers Since Beethoven's Time , Seattle: University of Washington Press, ISBN   0295785799  
• Stravinsky, Igor (1998), An Autobiography , New York: W. W. Norton   (Originally published: New York:Simon & Schuster, 1936; first published as a Norton paperback 1962.)
• Stravinsky, Igor; Craft, Robert (1962), Expositions and Developments , Berkeley: University of California Press, ISBN   0520044037  
• Taruskin, Richard (1996), Stravinsky and the Russian Traditions: A Biography of the Works through Mavra , Berkeley and Los Angeles: University of California Press, ISBN   0-520-07099-2  
• Van den Toorn, Pieter C. (1987), Stravinsky and the Rite of Spring : The Beginnings of a Musical Language , Oxford: Oxford University Press, ISBN   0193153319 , http://ark.cdlib.org/ark:/13030/ft967nb647/   (ogsa Berkeley and Los Angeles: University of California Press. ISBN 0-520-05958-1 )
• Yarustovsky, Boris Mikhailovich (1989), ≪Foreword to an edition of the orchestral score≫, New York: Dover Publications, ISBN   0-486-25857-2   (opphavleg Moskva: Izd. "Muzyka", 1965)

Eksterne lenker [ rediger | rediger kilde ]

• (en) Le Sacre du printemps ? kategori av bilder, video eller lyd pa Commons

• Framføring av Varofferet pa YouTube, ved Los Angeles Philharmonic
• ClassicalNotes.net
• Multimedia-sida Keeping Score: Revolutions in Music: Stravinskijs The Rite of Spring
• Framføring av baletten i originalutgava pa YouTube, ved Mariinsky Ballet