Franz Lehar
Franz Lehar
Volledige naam	Franz Lehar
Geboren	30 april 1870
Overleden	24 oktober 1948
Land	Oostenrijk /   Hongarije
Nevenberoep	dirigent
Instrument	viool
Leraren	Antonin Dvo?ak
Belangrijkste werken	Die lustige Witwe , Der Graf von Luxemburg , Der Zarewitsch , Das Land des Lachelns , Il Guado
( en ) IMDb-profiel
( en ) Allmusic-profiel
( en ) Discogs-profiel
( en ) MusicBrainz-profiel
Portaal     Muziek

Franz Lehar ^[1] ( Komarom , 30 april 1870 - Bad Ischl , 24 oktober 1948 ) was een Oostenrijks-Hongaarse componist en dirigent , vooral bekend door zijn operettes .

Lehar werd geboren in het toenmalig Hongaarse Komarom (het tegenwoordige Komarno in Slowakije ) als oudste zoon van een orkestleider in het leger en was de broer van Antal Lehar . Hij studeerde viool en compositie maar kreeg van Antonin Dvo?ak te horen dat hij maar beter zijn viool kon laten liggen en zich moest toeleggen op het schrijven van muziek .

Lehar heeft zich vrijwel uitsluitend aan de operette gewijd. Van zijn ongeveer dertig operettes in de Weense traditie zijn Die lustige Witwe (1905), Der Graf von Luxemburg (1909) en Das Land des Lachelns het bekendst. Na zijn begrafenis kregen zijn dodenmasker en een gipsen afdruk van de hand waarmee hij schreef en dirigeerde een plaats in het Weense museum voor Schone Kunsten.

In de Lehar Villa in Bad Ischl , zijn voormalige woning, is een museum aan hem gewijd.

Leven [ bewerken | brontekst bewerken ]

Franz Lehar is de meest gevierde 20ste-eeuwse componist van het genre dat ‘de Weense operette’ wordt genoemd; specifiek gaat het om de zilveren operettetijd (1900-1920). (De gouden operettetijd is de periode van 1860 tot 1900 met Franz von Suppe , Johann Strauss jr. II en Richard Heuberger als exponenten.) Lehar was echter Hongaar van geboorte. In zijn jeugd spreidde hij een exceptioneel talent ten toon waarbij hij al op de leeftijd van 6 jaar op de piano melodieen varieerde en improviseerde. Zijn vader (ook Franz Lehar: 1838-1898) was componist en sergeant-majoor van het orkest van het 5de Oostenrijkse Infanterieregiment en leerde de jonge Franz de eerste muzikale kneepjes.

In 1882 ging hij naar het conservatorium in Praag om viool, piano en compositie te studeren en rolde zo als eerste violist het orkest van zijn vader binnen. In die tijd componeerde hij reeds marsen en walsen in de stijl van de familie Strauss. Zijn belangstelling voor het theater werd steeds groter en zijn carriere als theatercomponist begon tot bloei te komen. Hij verliet daarop de militaire dienst en wijdde de rest van zijn leven aan de operette. Prive was Lehar nauw bevriend met Giacomo Puccini en hij liet zich sterk door diens opera’s inspireren. Das Land des Lachelns staat sterk onder invloed van Turandot . Andersom is Puccini’s flirt met de operette La Rondine geinspireerd op Lehar. Door de vriendschap bleef er bij Lehar altijd de wens tot het componeren van een ‘echte opera’ waarmee hij onbewust het genre waarin hij excelleerde ondergeschikt maakte aan de opera als ‘hogere’ kunstvorm. Kuku?ka ( Tatjana ) en Garboncias (een bewerking van Zigeunerliebe ) slaagden als opera echter niet.

Lehar werd rijk van zijn componeerkunst. Hij kocht kasteel Schikaneder in Wenen en een villa in Bad Ischl (nu een Lehar-museum) waar hij ’s zomers graag componeerde. Het door hem opgerichte Lehar-fonds had tot doel oudere mensen - die niet door hun (eigen) schuld in financiele problemen geraakten - met middelen te ondersteunen. Expliciet liet hij opnemen dat het fonds niet bedoeld was om jonge musici te ondersteunen: jong talent zou er zeker komen zonder enige hulp; het moest zichzelf maar bewijzen. Lehar hoopte daarmee dilettanten op afstand te houden.

Lehar was getrouwd met een joodse vrouw maar hij kon, door voorspraak van Joseph Goebbels , in Oostenrijk blijven. Zijn vrouw werd door Adolf Hitler voorzien van het predicaat ere-Arier . De meeste andere joodse musici werden gedwongen het land uit te gaan, zo ook musici die met Joden samenwerkten of getrouwd waren. Veel van Lehars vrienden en collega’s werden vermoord. Het cliche is dat Hitlers favoriete werk Die lustige Witwe was.

Operettes/opera's [ bewerken | brontekst bewerken ]

Helaas flopte Lehars eerste opera Kuku?ka (in premiere gegaan in Leipzig in 1896) en daarom moest Lehar weer een betrekking nemen. Hij werd militair orkestleider en dirigent van het orkest van zijn vader. In 1899 werd hij aangesteld als orkestleider van het 26ste Oostenrijkse infanterieregiment in Wenen. Drie van zijn operettes flopten ondertussen ook maar door de royalty’s die zijn marsen en walsen opbrachten, vooral het wereldwijde succes van de ‘Gold und Silber-wals’ was sensationeel, kon hij uiteindelijk financieel onafhankelijk van de militaire dienst worden.

Hij werd aangesteld als directeur van het Theater an der Wien waar zijn operette Wiener Frauen een aardig succes werd. Tot 1904 gingen nog vier nieuwe operettes van Lehar in premiere; Der Rastelbinder (1902) was daarbij het grootste succes. In 1905 kreeg hij de gelegenheid een libretto, dat eerst besteld was door de componist Richard Heuberger , op toon te zetten. Dat werd Die lustige Witwe . Deze operette werd allereerst als een soort ‘lowbudgetproductie’ in het Theater an der Wien gepresenteerd. De premiere was op 30 december 1905 en werd door Robert Stolz gedirigeerd. De directeur van het theater zag allereerst de potentie van het stuk niet en noemde het ‘niet muzikaal en zonder melodie’. Het werk, gebaseerd op een toneelstuk van Henri Meilhac ( L’attache ) waarop de librettisten Viktor Leon (1858-1940) en Leo Stein (Leo Rosenstein: 1861-1921) de tekst schreven, liep 483 uitvoeringen. Een record in die tijd. In Londen, premiere in 1907, liep het werk 778 keer en in New York tot 1909 416 keer. Het werk inspireerde componisten als Leo Fall , Emmerich Kalman en Robert Stolz . Later leverde de operette drie generaties inspiratie op voor 3 Hollywoodverfilmingen (1925, 1934 en 1952).

Tussen Lehars volgende grote succes lagen 4 producties, maar met Der Graf von Luxemburg (1909) werd een kassucces gecomponeerd en het werk liep voor 299 opvoeringen voordat het werk het internationale podium betrad (Londen, 340 opvoeringen; New York: 120). Het volgende succes had zich in Wenen echter alweer aangediend: Zigeunerliebe ging in premiere in het Weense Carltheater en beleefde zelfs in London meer opvoeringen dan in Wenen. In 1930 werd deze operette verfilmd als The Rogue Song met de immens populaire bariton Lawrence Tibbett in de hoofdrol. Het hielp de populariteit van Zigeunerliebe een oppepper te geven. Tot het uitbreken van de Eerste Wereldoorlog componeerde Lehar nog een succes. Dit was Eva , een operette over een fabrieksmeisje vol met tedere, zwoele walsnummers.

Na de Eerste Wereldoorlog overvielen de ontwikkelingen in de dansmuziek, geimporteerd vanuit Amerika, en de vroege jazz , het operettegenre. Het was ineens oubollig en uit de mode. Ook Lehar ondervond een dalende populariteit terwijl hij juist met De blaue Mazur een uitstekende en vooruitstrevend werk componeerde waarin hij nieuwe dansinvloeden zoals de shimmy verwerkte. Ook Frasquita (1922) kende maar een klein succes. Door de samenwerking met de wereldberoemde tenor Richard Tauber beleefde Lehar echter een tweede grootse succesperiode. Vooral de uitstraling van Tauber, ook op het witte doek , zorgde voor een gekte. De samenwerking tussen Lehar en hem leverde Paganini , Der Zarewitsch , Friederike en Das Land des Lachelns op. Deze laatste operette ? een bewerking van Lehars eigen, niet zo succesvolle Der gelbe Jacke ? was het summum van deze samenwerking en eigenlijk Lehars zwanenzang. Alleen met de bijna-opera Giuditta , geheel gecomponeerd voor Taubers stem, kwam hij nog tot een substantieel werk. In 1934 wist Lehar 120 radiostations over te halen om Giuditta te spelen. ^[2] Enkele jaren later vluchtte Richard Tauber naar Engeland. Sindsdien schreef Lehar geen operettes meer. ^[3] Toen hij merkte dat de muzikale smaak veranderde rond 1930, ging hij werken herzien, bewerken voor film, en filmmuziek schrijven. ^[4]

Composities [ bewerken | brontekst bewerken ]

Muziektheater [ bewerken | brontekst bewerken ]

Opera's [ bewerken | brontekst bewerken ]

Operettes [ bewerken | brontekst bewerken ]

Orkestwerken [ bewerken | brontekst bewerken ]

Franz Lehar componeerde ook vele orkestwerken. Hij was een uitmuntend orkestrator. Zijn populairste compositie voor orkest is de wals Gold und Silber op.75. Ook bewerkte Lehar bekende aria’s en dansnummers uit zijn operettes voor gebruik als orkestmuziek. Zo combineerde hij uit Tatjana de 3 preludes en de dansmuziek (als Russische dansen ) samen tot een suite en de concertouverture Die lustige Witwe componeerde hij nadat hij er veel en vaak om was gevraagd. De volgende lijst is niet compleet.

• Elfentanz-Waltz (1892)
• Wiener Lebenslust-Waltz (of: Altwiener Liebeswalzer) (1892)
• Il Guado, symfonisch gedicht voor piano en orkest (1895)
• Adria-Waltz (of: Klange aus Pola) (1895)
• Marchentraume-Waltz (1896)
• Stadtparkschonheiten-Waltz (1896)
• Grutzner-Waltz (1896)
• Magyar Abrand, Hongaarse fantasie voor viool en orkest op.45 (1897)
• Gold und Silber-Waltz op.75 (1899)
• Jugend (Eine Vision), ouverture (1907)
• Fieber, symfonisch gedicht voor tenor & groot orkest (1915)
• An der grauen Donau-Waltz (Donaulegenden) (1918)
• 2 Concertino's voor viool en orkest
• Peter und Paul in Cockaigne, balletmuziek
• Vergissmeinnicht, concertpolka
• Rapsodie voor orkest ‘Musikalische Memoiren’
• Asklepios - Pikanterieen-Waltz
• Ballsirenen-Waltz
• Fata Morgana, concertgavotte
• Wilde Rosen, Boston Waltz (1921)
• Die lustige Witwe, concertouverture (1940)

Werken voor harmonieorkest [ bewerken | brontekst bewerken ]

• Losonczy indulo (Gruß an Losoncz) , op. 20 (1894)
• Gyozelmi indulo (Triumph Marsch) (1898)
• Nechledil Marsch (1902)
• A ket bajtars indulo (1903)
• Los von Mann (1904)
• Jupiter indulo (Jupiter Marsch) (1908)
• Signal indulo (Signal Marsch) (1908)
• t Radetzky apank hiv (Vater Radetzky ruft) (1908)
• Luxemburg indulo (Luxemburg Marsch) (1909)
• Ciganyszerelem (Zigeunerliebe) (1910)
• Straßen von Paris (1912)
• Kormanyzo indulo (1920)
• Lehar fiuk indulo (Die Lehar Jungen) , mars (1920)
• Piave indulo (Piave-Marsch - 106er-Regiments-Marsch) (1920)
• Esti f?yek (Abendlichter) , op. 55
• Auf hoher See , mars
• Auf nach China - Kriegslieder-Marsch der Verbundeten
• Avancement-Marsch
• Boroevic-Marsch
• Bukowiner Helden-Marsch
• Chinesen Marsch
• Chodel-Marsch des koniglich ungarischen 13. Landsturm-Regiments
• Creta-Marsch
• Der erste 102er Regiments-Marsch
• Farsangi indulo (Faschingsmarsch (Munchener Marsch))
• Feldmarschall Kovess-Marsch
• Großfurst Michael-Marsch
• Gruß an Szeged
• Vasarhelyi indulo (Gruß an Vasarhely) , Hongaarse mars, op. 14
• Hochzeits-Marsch
• Lyuk, lyuk, lyuk (Hole, Hole, Hole - Marsch) , op. 13
• Magyar n?dal (Kuruc) indulo (Hongaarse Liederen mars) (Kuruts) , op. 40
• Most kezdodik (Jetzt gehts los) , op. 17
• Jung Osterreichs stolze Wacht (Karpathenwacht)
• Kaiserhusaren
• Le reveil du soldat (Das Wecken des Soldaten)
• Michael, Großfurst von Rußland
• Oberst Baron Fried-Marsch
• Oberst Pacor-Marsch
• Persischer Marsch
• Saida-Marsch
• Sangue triestin (Triestiner Blut)
• Scanagatta-Marsch
• Schneidig voran - 25er Regiments-Marsch
• Turkischer-Marsch
• Weihnachts-Marsch
• Wiener Humor
• Wiener Landsturm
• Wiener Madel
• Wiener Zugvogel

Bibliografie [ bewerken | brontekst bewerken ]

• Julie Anne Vertrees Sadie: At home with Franz Lehar , in: Gramophone 73:10 Aug 1995
• Friedrich Anzenberger: Vom Passionswege des Komponisten - Ein bisher unbekannter Text Franz Lehars zur Rezeption seines Schaffens , in: Die Musikforschung, 48:167-8 N2 1995.
• William E. Studwell: In the tradition of the Strauss family: Emil Reznicek, Richard Heuberger, Oscar Straus, Franz Lehar - An essay and bibliography , in: Music Reference Services Quarterly 3:49-50 N4 1995.
• Rodney Milnes: Learning from Lehar , in: Opera (England) 46:1400+ Dec 1995.
• Wolfgang Suppan, Armin Suppan : Das Neue Lexikon des Blasmusikwesens , 4. Auflage, Freiburg-Tiengen, Blasmusikverlag Schulz GmbH, 1994, ISBN 3-923058-07-1
• Paul E. Bierley, William H. Rehrig: The Heritage Encyclopedia of Band Music - Composers and Their Music , Westerville, Ohio: Integrity Press, 1991, ISBN 0-918048-08-7
• Volker Klotz: Operette : Portrat und Handbuch einer unerhorten Kunst , Munchen: Piper, 1991, 756 p. ISBN 978-3-761-81596-0
• Gerd Rienacker: Franz Lehars "tragische" Operetten im Zeichen des Ornaments , in: Beitrage Zur Musikwissenschaft 33:290-97 N4 1991.
• T. Polomik: Quellen zur Erforschung der Tatigkeiten und Rollen von Militarorchestern in Bosnien und Herzegowina zur Zeit der osterreichisch-ungarischen Verwaltung (1878-1918) , in: Studia Musicologica 32:385+ N1-4 1990.
• Robert Rohr: Unser klingendes Erbe : Beitrage zur Musikgeschichte der Deutschen und ihrer Nachbarn in und aus Sudosteuropa unter besonderer Berucksichtigung der Donauschwaben von den Anfangen bis 1918 , Passau: Verlag Passavia, 1988. 394 S., ISBN 38-7616-134-7
• Christa Harten-Flamm: Franz Lehar in: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 14, Duncker & Humblot, Berlin 1985, ISBN 3-428-00195-8 , S. 66?68

Externe links [ bewerken | brontekst bewerken ]

• ( de ) De Internationale Franz Lehar gezelschap
• ( de ) Franz Lehar in AEIOU
• Bladmuziek van Franz Lehar op de website van het International Music Score Library Project
• ( en )   Franz Lehar in de Internet Movie Database

Zie de categorie Franz Lehar van Wikimedia Commons voor mediabestanden over dit onderwerp.