漫? （まんが、 英語 : comic （ コミック ） / 複?形: 英語 : comics （ コミックス ）、 cartoon 、manga）は、?義では 笑い を企?した ? をいい、「 ?? （ カリカチュア ）」の?念と近い。?義では、必ずしも笑いを目的としない「 劇? 」「 スト?リ?漫? 」「 落書き 」「 アニメ 」なども含み、幅?い意味を持つ。マンガという 表記 も漢字以上に?く使われており、特に漫の字がユ?モアを想起させることから、?義で用いる場合はその傾向がある。

日本 では 明治 時代に輸入された"comic"、"cartoon" ^{[注 1]} の 日本語 ?として「 漫? 」という言葉を 北澤?天 や 今泉一瓢 が使用したことに始まって以後、漫?はcomicと同義として扱われるようになり、その意味での「漫?」が 昭和 初期に普及し、現代における漫?という語へ定着するようになった ^{[1] [2]} 。本項では、日本の漫?のみではなく、漫?全般について?明する。

漫?の形式 [ 編集 ]

漫?は、現時性と線上性とが複合した一連の ? である。現時性とは「そのすべてを一望して把握できること」、線上性とは「流れの中で部分をたどり、把握していくこと」である。 法隆寺 の 落書き のような卑俗な笑いから、 フランス革命 前夜の ビラ のような?制への嘲笑であったり、また時に、 ゴヤ のような人間存在を?るがす?い ブラックユ?モア であったりする。その?史は長く、時代?地域?社?層によりさまざまな形で存在してきた。その形式はきわめて多?であり、?格な定義はほとんど意味をなさない。

漫?は、 簡略化 と事象の 抽象化 が特?とされる。現代漫?は、 映? などの影響を受けて 20世紀 に世界的に?展した、スト?リ?のある「 コマ 割り漫?」のcomics（コミック）と、「 一コマ漫? 」のcartoon（カ?トゥ?ン）に分類することができる ^[3] 。

定義 [ 編集 ]

1. 視? 情報を?として提示する（文章による?明ではない）。
2. ?は話の展開を動的に描?し、情報の本質部分を占める（ ?? とは異なる）。
3. ??情報は人物のセリフは文字として、音が擬音として表現される。ただし、音?は擬音ではなく?や コマ の行間のようなもので表現される場合が多い。
4. コマ や フキダシ など?特の形式を持っている。

漫?では情景や人物の動作などは情報?達の際に、その?を提示することで表現されることがある。 視?芸術 の一分野に位置づけられるが、1つの?面で完結しない「時間の?起性」において、時間の一瞬を切り取った（近代以降の） ?? とは?別する傾向があり、1つの?面（フレ?ム）がコマを指すのか紙面を指すのか不確定なところに、フレ?ムが1つしかない 映? との?別がなされる。

本記事においては漫?と表記されているが、「 マンガ 」や「 まんが 」と表記される場合、これらの表記は意?的に用いられている場合もある。ただし個?の 評論家 や ?究者 によって定義は異なる。

漫?と他のメディアの比較

メディア	視?情報の表現	??情報の表現	?像の連?性
漫?	?を提示	?は文字化 音は擬音	動的
?本	?の提示と文章での?明	?は文字化 音は文章表現か擬音	?的???的
小?	文章のみで?明 （??が入る場合がある）	?は文字化 音は文章表現か擬音	なし（??は?的）
オ?ディオドラマ	音?のみで?明	?も音も直接提示	なし
映??アニメ?ドラマ	映像を直接提示	?も音も直接提示 テロップによって表現されることもある	動的??時間的
紙芝居	?を提示	?は?み手の?? 音は?み手の??による文章表現か擬音	?的???的
???イラスト	?を提示	なし	?的

語源 [ 編集 ]

「漫?」という言葉は、字義的には「?の向くままに漫然と描いた?」という意味である。語源はよくわかっていないが、?筆を意味する漢語「漫筆」が「漫筆?」を?て「漫?」になったとする?と、「漫?（まんかく）」という名のヘラサギに由?するとの?がある。 江?時代 には、 山東京? （『四時交加』、 1798年 ） ^[4] や 浮世? 師の 葛飾北? （ 北?漫? 初版、文化11年（ 1814年 ）） ^[5] の作品の序文や題名で、用語「漫?」が「?による?筆」「??風のスケッチ」という意味で使用されている ^[6] 。

明治時代になると、 今泉一瓢 が"caricature"や"cartoon"の?語として「漫?」を用いた。 北澤?天 は"comic"の?語として「漫?」を使用し、以降はこの意味が「漫?」のもっとも一般的な用法として定着した。

各言語における漫?の呼び名 [ 編集 ]

英語 でコマ割り漫?を意味する comics （コミック）は、 ギリシャ語 で「喜劇」を意味する Κωμικ?? （コ?ミコス）から派生した、「滑稽な」を意味する形容詞comicに由?する言葉である（現代のギリシャ語でも、同じ語源を持ち、おそらくは英語の影響をも受けた用語 Κ?μικ? （コ?ミクス）が、漫?の意味で使われている）。初期の漫?の多くはほぼ同じサイズのコマを一列に?べたものであり、また、ほとんどは滑稽な?容を扱っていたために、これらのジャンルには comic strip （ コミック?ストリップ 、滑稽な端切れ）という呼び名が?えられた。それらを一冊の冊子にまとめたものは comic book （ コミック?ブック 、滑稽な本）と呼ばれ、それが短縮されてcomicとなった。しかしながら、漫?が深刻なテ?マを取り扱うようになると、それらに冠されたcomicという名は混?をもたらし、 これを嫌ったアメリカ合衆?の漫?家 ウィル?アイズナ? は sequential art （シ?ケンシャル?ア?ト、「連?された??」の意味）という呼び名を導入した。なお、英語のcomicはアイズナ?が代替語としてsequential artという用語を提案したことからも分かる通り、原則的には複?のコマで構成される漫?のみを指す用語である。英語では一コマ漫?は cartoon （ カ?トゥ?ン ）あるいはpanel（パネル）と呼ばれる。現代の英語のcartoonという用語が、もっぱらanimated cartoon（アニメ?ション作品）を指す言葉として使われるようになったため、印刷媒?の上での一コマ漫?であることを?調したいときは、printed cartoonと表記される。

英語のcomicという言葉はヨ?ロッパ諸?へも輸出され、 ドイツ語 の Comic （コミ?ク）や ロシア語 の Комикс などの呼び名は、英語のcomicに由?する。 オランダ語 ではおもに strip が漫?の呼び名として使われている。ただし、ドイツ語でも漫?に?して自?語由?の Bildergeschichte （ビルダ?ゲシヒテ、?の物語）という言葉が使われることがある。

一方、漫?に?して英語のcomicとは異なる呼び名を持つ言語?も多?あり、 フランス や ベルギ? といった フランス語 ?では bande dessinee （ バンド?デシネ ）が使われている。これは「?の描かれた?」という意味で ^[7] 、英語のcomic stripと同?に、漫?のコマの配列について言及した言葉である。

フィンランド語 の sarjakuva （サルヤクヴァ、「連結した（sarja）」+「?像（kuva）」）も、やはり同?の意味の言葉である。

スペイン語 では、アメリカンコミックのようなスト?リ?性のあるものはそのまま comic （コミック） 、もっと?い、どちらかといえば子供向けのものは tebeo （テベオ、?語の由?は後述**） 、風刺?、??のようなものは historieta （イストリエタ） ^[8] 、 vineta （ビニェ?タ）、 caricatura （カリカトゥ?ラ）などと呼ばれる。近年スペインでは?やスト?リ?のスタイルが日本の漫?から大きな影響を受けている作品群はそのまま manga （マンガ） と呼ばれ、2012年には 王立スペイン語アカデミ? 編纂のスペイン語?書第23版にも外?語として記載されるようになった。　

• tebeo （テベオ）は1917年に バルセロナ で創刊された長?漫??誌 TBO に由?する。 TBO はスペイン語のte veo（私は君を見る）からつけられたタイトルである。

イタリア語 では漫?は fumetto （フメット）と呼ばれる。これはイタリア語で「煙」を表すfumo（フ?モ）に由?する言葉で、漫?のフキダシの形からこの呼び名が生まれた。fumettoの複?形はfumetti（フメッティ）であるが、この言葉はアメリカではイタリアの漫?よりも、むしろ??を用いた漫?を表す言葉として使われている。

中?語 ?や 韓?語 ?では、日本から輸出された「漫?」の表記のそれぞれの現地?音による「 漫? 」（台?と香港では「 漫? 」）（ マンホア ）や 漫畫 （ マンファ ）という呼び名を使う。

エスペラント語 では漫?一般を指す言葉として、bildo（?像）とliteraturo（文?）を組み合わせた言葉 bildliteraturo （ビルドリテラツロ）が作られたが、日本風の漫?に?しては mangao （マンガ?オ）と表記することもある。

日本では、一般に「漫?」「マンガ」「まんが」「コミック」などと呼?されている。古い呼び方としては、日本初の漫??誌 ジャパン?パンチ に由?する「ポンチ」という名が 明治 から 大正 年間にかけて使用されていた ^[9] 。その名?で、出版業などビジネス界では、漫??のことを「ポンチ?」とも呼?している（製造業ではポンチ?はラフ（簡?な?の?略構想?）の類似表現である）。詳細は「 日本の漫? 」項を?照。

?史 [ 編集 ]

漫??祥の時期と場所については、おもに漫?の定義に依存する多?の異なった?が存在する。

古代と中世 [ 編集 ]

??的漫??落書きは、その大衆的性格から（また時に?制批判的な?容から）、 美術 が?力者や 宗? に?事していた古代や中世には、積極的に?される努力はされなかった。それゆえに作例がかなり限られてくる。日本の現存する最古の漫?の作例では、 法隆寺 に?された漫?が?げられる。古代エジプトの漫?としては、?力者を動物化して表現した漫?が存在している。これは壁?や ?? などが複??されている。古代 ギリシア でも、??には多くの??的表現を見出すことができるが、古代世界で多くの漫?が?されているのは ポンペイ である。この古代 ロ?マ 時代の地方都市は、ある日突然に火山の噴火によって町が灰に埋もれたことから、普通では?ることのないようなごくごく日常的な??や漫?の類まで?されている。これらは偶然に?されたこと、庶民的性格、おおらかな性の表現といった点で似ている。

また、宗?において?本?のごくごく目立たない部分に落書きがあったり、後期中世を通じて大量に流布していた木版?には、民衆的ユ?モアを確認することができる。日本の?典の端には、??生の?晴らしと思われる漫?などがみられる。ゴシック末期の、たとえばショ?ンガウア?やボッスの作品には、さまざまな??的世界が見られる。宗??連では、 ?? では ?迦 一代記曼?羅が描かれた。これは、?迦の?親から、象の夢による妊娠に始まって、出家、涅槃までを、中央の?迦を中心に、左下から反時計回りに展開したものである。一方、 キリスト? では、 イエス の物語を語り?ぐことが信仰の中心となったこともあり、十字架の道（Via Crucis）が多くの ?? の?部（巡?に倣うために、各柱の下）に描かれた。これは、イエスの死刑宣告から復活まで、14コマ+1コマで描くものであり、イエスやピラト、マリア、シモン、ベロニカなどのキャラクタ?が定型的に描かれる。これらを原点として、??でも、キリスト?でも、さまざまな時間的な物語が、?や彫刻、ステンドグラスのコマ、ないし連?的展開によって?明される形式が確立されていた。ただし、?時の民衆は文字が?めない場合が多かったために、?明は宗?家の活弁によって補われる必要があった。

近世 [ 編集 ]

ルネサンス美術 は、きわめて多?な作例を?している。特に16世紀以降は、美術に?事するものは個性的であることが優れていると考えられ、そのために表現の幅が?げられた。 レオナルド?ダ?ヴィンチ は奇妙?奇怪なものに非常に?心を示し、彼の手稿には多くの??が?されている。レオナルドの興味は マニエリスム を予感させる。そしてまた、民衆的な笑いのセンスが、芸術的な形に現れた時代でもあった。後期ルネサンスやマニエリスムには、下卑た笑い、エロティックなもの、世相批判的なもの、そういったまるで フランソワ?ラブレ? の世界が、美術に展開し、枚?に暇がない。それは漫?と密に通じている。代表的な美術家としては、 ピ?テル?ブリュ?ゲル （父）、 ジャック?カロ 、 ジュリオ?ロマ?ノ 、 ル?カス?クラ?ナハ （父）などがいる。カロや、クラ?ナハの場合、?時飛躍的に?展しつつあった印刷技術との?連においても重要である。

「コミック?ア?トの?史」を著したR.セ?ビンは、漫?は本質的に印刷媒?と?連づけられているという主張の下に、 印刷 術の?明により漫?の形式が具?化されたとの見解に立っている。したがって、印刷術に先立つすべての漫?のバリエ?ションは、あくまで漫?の先行形式であり、漫?の系譜に?するものとはみなせないとするのが、セ?ビンの見解であった。

漫?の形式を備えているとみなせる、現在?されている初期の作品はフランシス?バ?ロ?による『A True Narrative of the Horrid Hellish Popish Plot（恐るべき地獄のようなカトリック陰謀事件についての??の物語）』（1682年）である。これは、コマ?の連?で?緯が描かれ、セリフはフキダシによって表現されている。その後、同?の形式を持つものはいくつも?表されているが、エディ?キャンベルは「それらの作品は漫?というよりも、 風刺? の連作ではないか」と反論している。この時期の特筆すべき制作者としては、 トマス?ロ?ランドソン 、ジャン?ヴァンデルフフト、 ジェ?ムズ?ギルレイ 、 ジョ?ジ?クルックシャンク がいる。ロ?ランドソンとギルレイの作品の中には、フキダシを導入しているものも見られる。

それらの中でも、?時の政治を風刺したロ?ランドソンの1784年の作品『The loves of the fox and the badger, or the coalition wedding』は、キャプション、フキダシ、きちんと展開するコマ形式を備えたうえに、思考表現のフキダシも持ち、コマ漫?のプロトタイプであるとみなされ、このロ?ランドソンの作品は、?物語の連?表現としてのコマ漫?形式の普及を促進したといえる ^[10] 。

19世紀 [ 編集 ]

スイス の ロドルフ?テプフェ?ル は、19世紀前半の漫?史における重要人物である。コマ?とその下に添えられた文からなるテプフェ?ルによる一連の作品は、ヨ?ロッパとアメリカのさまざまな地域で出版された（ただし、この作品にはフキダシは用いられていない）。?時の著作?法の不在により海賊出版されたこれらの??版は、?大陸で漫?という形式を持つ作品のための市場を整えた ^[11] 。

1845年に、テプフェ?ルは著書『Essai de Physiognomonie（人相?エッセイ）』の中で、彼の考えを形式づけている。「?物語を構築し、しばしば澱となって沈んでいる素材から可能性を余さず引き出してやるのに、名匠の業を身につける必要はない。?物語の構築は、?に鉛筆?で??浮薄なカリカチュアを描き出すことではない。また、?に世間の?話を物語にすることでも、??落を??化することでもない。あなたは?際にある種の演劇を?明し、企?に沿った形で部品を配置し、全?を?足な形に整えねばならない。ただジョ?クを書き綴ったり、?句を繰り返したりするだけでは?目なのだ。それが優れたものであるにせよ、劣ったものであるにせよ、?面目なものであるにせよ、馬鹿げたものであるにせよ、狂ったものであるにせよ、正常なものであるにせよ、あなたは『本』を作るのである」 ^[12]

美術史家 エルンスト?ゴンブリッチ は、テプフェ?ルを新たな??言語の?明者として認識している。これは?者自身の想像力によって補われる、省略された表現形式であった。

デイヴィド?カンズル（アメリカ）やティエリ?グルンステン（フランス）などの漫?史の?究者によれば、テプフェ?ルは現代的な意味でのコマ漫?（ コミック?ストリップ 、 バンド?デシネ ）という表現形式を事?上?明した人として評?され、「コマ漫?の父」とも呼ばれている。

19世紀には、新聞紙上での風刺漫?が人?を博した。1841年、イギリスで風刺漫??誌『 パンチ 』が創刊された。1843年に、『パンチ』は?時フレスコ?の下?（カ?トゥ?ン）展示?を行っていたイギリスの??議事堂を揶揄して、誌上に?載された 風刺漫? を「 カ?トゥ?ン （cartoon）」と名付けた。この用語は漫?を表す一般的な英語となり、現代でも使われている。同種の風刺漫??誌として、 ヨ?ロッパ 大陸ではドイツの『フリ?ゲンデ?ブレッタ?』やフランスの『シャリバリ』があり、アメリカ合衆?では『ジャッジ』と『パック』が人?を博していた。

1865年に、ドイツでヴィルヘルム?ブッシュによる『 マックスとモ?リッツ 』が新聞紙上で?表された。この?物語は漫?の重要な先?作品であると考えられている。この頃から 中? では漫?の形式が整い始め、1927年には完成した。

1884年にイギリスで?誌形式により出版された『アリ??スロ?パ?の半休日』は、特定の主人公（アリ??スロ?パ?）による最初の連載漫?として評?されている。1890年には、イギリスでさらに2冊の漫??誌『コミック?カッツ』と『イラストレ?テッド?チップス』が登場した。これらの漫?はアメリカでも新聞連載された。これらの作品により、定期刊行?誌としてのブリティッシュ?コミックの?統が確立された。

一般的な基準による、特定の登場人物が登場する最初の成功した連載漫?は、アメリカのリチャ?ド?F?アウトコ?ルトによる連載一コマ漫?『 ホ?ガンズ?アレイ 』（1896年）か、ドイツ系アメリカ移民のルドルフ?ダ?クスによる連載コマ漫?『カッツェンジャマ??キッズ』（1897年）であった ^[13] 。『ホ?ガンズ?アレイ』の主人公であるイエロ??キッドの人?は連載された新聞の?り上げ?大に貢?し、そのほかの連載漫?の誕生を促した。この漫?ブ?ムは、大衆芸術としての漫?の始まりを示すものであった。

20世紀 [ 編集 ]

アメリカ合衆?において漫?を示す用語である「コミックス（comics）」は、 ユ?モラス な物語を特?とした初期の コミック?ストリップ （新聞漫?）に用いられた形容詞「滑稽な（comic）」に由?する。

1929年に、アクション漫?である『バック?ロジャ?ズ』と『 タ?ザン 』の連載開始により、コミックはその分野を?大し始めた。さらに多くの漫?が誕生するうちに、「コミックス」という用語は、やがて作品の?容よりも形式を指す用語となっていった。また、同年には ベルギ? の新聞『ル?ヴァンティエ?ム?シェクル（20世紀新聞）』付?の白?漫?で、 タンタンの冒? が初登場した ^[14] 。タンタンの物語は1929年に『タンタンソビエトへ』の一冊にまとめられ、ユ?ロピアン?コミックスのコミック?アルバムの形式で出版された。

そのほかにも、1929年には新聞漫?を再版した『ザ?ファニ?ズ』が出版されている。この漫?はアメリカ合衆?においてニュ?ススタンドで??された、最初の4色印刷の漫?として評?されており、 タブロイド判 のサイズで印刷されていた。この判型は?時の新聞の日曜版と混同されやすく、?り上げを伸ばせなかったため、36?で?刊となった。

現在のアメリカン?コミックス形式で出版された最初の漫?は、日曜版のタブロイド判サイズを半分にした判型による『 ファニ?ズ?オンパレ?ド 』であった。ニュ?ヨ?クのイ?スタン?カラ??プリンティング社で?いていたハリ??L?ウィルデンバ?グとマックス?C?ゲインズにより、?告用の景品として1933年に出版されたこの?誌の成功は、同種の景品?誌出版の呼び水となった。やがてゲインズは余った?誌に10セントの?格を表示したカバ?をかけて、ニュ?ススタンドで販?することを思いつき、それらをすべて?り切った。これにより、イ?スタン社はニュ?ススタンドで販?される漫??誌『フェイマス?ファニ?ズ』を1934年5月に創刊した。

1935年までの漫?は、主に?時の パルプ?誌 に影響された?自の素材を利用していたが、このころから漫?外の素材が漫?に用いられるようになった。 ウィル?アイズナ? は漫?外の素材を漫?に持ち?んだ漫?家であり、漫?外の素材を漫?に適用すべく改良し、漫?の文法を?明したことにより高く評?されている。アイズナ?により案出された漫?の手法としては、場面を突然に切り替える「 ジャンプ?カット 」などがある。

アメリカでは1938年に、『 アクション?コミックス 』第1?で ス?パ?マン が初登場し、 アメリカン?コミックス の?金時代と呼ばれる期間が到?した ^[15] 。また同年にベルギ?では、 バンド?デシネ の特?である週刊形式の漫??誌『 スピル? 』が創刊された ^[14] 。しかし 第二次世界大? 後に俗?コミックへの反?運動が激化し、これを受けて1954年に コミックス倫理規定委員? が設立されて「ト?タルデザスタ?（?破?）」と呼ばれる?しい規制が導入された結果、アメリカの漫?産業は衰退期に入り、一時 ス?パ?ヒ?ロ? のジャンル以外の漫?はほとんど?行されなくなった ^[16] 。具?的には、警察は絶??く描かない、??へ行かないようなヒ?ロ?はダメ、?師を馬鹿にするようなヒ?ロ?もダメ、離婚や離婚家庭を肯定的に描かない、セックスもバイオレンスも、そういう感?を刺激する表現は禁止というものである ^[17] 。

アメリカでは、第二次世界大?期以降、高等?育を受けておらず社???が少ない新兵向けの副?本として、任務中の注意点や生活規範などを解?した漫?が軍主導で多?企?され、 ウィル?アイズナ? などのコミック作家が請け負っていた（英語版記事「 PS 」?照） ^{[注 2]} 。

日本では、第二次世界大?後の漫?の表現技法がのちの漫?家たちに大きな影響を?え、現在まで日本の漫?の表現技法として定着している ^[18] 。日本の漫?の?史については、「 日本の漫? 」「 日本の漫?の?史 」項を?照。

各?の漫? [ 編集 ]

世界各?で漫?は?行されているが、なかでも 日本 ? アメリカ ? フランス の3か?は?自のア?トスタイルと市場を持つ ^[19] 。

アメリカン?コミックス は、新聞漫?である コミック?ストリップ と、大手出版社から コミック?ブック 形式で?行されるメインストリ?ム?コミック、そして?立系出版社の オルタナティヴ?コミック とに分かれる ^[20] 。 ス?パ?ヒ?ロ? もののコミックに代表され ^[21] 、アメリカ??でもその認識が?い ^[22] 。コミック?ブックはカラ?が中心である ^[23] 。

フランスの漫?は バンド?デシネ と??され、これにはフランスのみならず、 ベルギ?漫? などフランス語?諸?のものが含まれる ^[24] 。フランスでは「第9の芸術」と呼ばれることもあり、エンタ?テイメント性の高いものが中心ではあるが、技巧や芸術性の高いものも存在する ^[25] 。

世界的にはカラ?が主流であるが、 日本の漫? はおもに モノクロ で描かれ ^[26] 、?特のデフォルメされた?柄や表現技法、スト?リ?の長さ、そして老若男女すべてを?象とする?者層の?さと、ジャンルの多?性に特?があるとされる ^[27] 。

そのほかの?家の漫?については、 中?の漫? 、 香港の漫? 、 台?の漫? （ 中?語版 ） 、 韓?の漫? 、 フィリピンの漫? 、 マレ?シアの漫? 、 インドの漫? 、 トルコの漫? の各記事を?照のこと。

産業 [ 編集 ]

産業としての漫?の市場規模は、日本が突出して大きく、他?の?倍以上の規模を持っている。アメコミ?マンガ?バンドデシネなどすべての漫?を含めた2008年度の漫?の?り上げは、日本が4,483億円、アメリカが281億円、フランスが246億円と推定されており、そのほかの?はさらに小さなものとなっている ^[20] 。その後は日本が伸び?む一方で世界的には市場は伸長し、2017年度には日本39億ドル、アメリカ10億ドル、中?8億ドルの順となっている ^[28] 。日本では出版物の3分の1を漫?が占めるほど大きな地位を占めているが、 1995年 以降漫?の?り上げは長期低落傾向にある ^[29] 。ただし 2020年 には COVID-19のパンデミック による?ごもり需要の急?大や、 電子書籍 需要の急?、そして「 鬼滅の刃 」の大ヒットによって減少傾向が一?し、前年比23.0%?の6,126億円となって過去最大の?上高を記?した ^[30] 。

漫?は??のみならず、 アニメ や 映? のコンテンツ供給源としても重要である ^[29] 。これは日本のみならず、アメリカンコミックや中? ^[31] においても同?の傾向がみられる ^[20] 。

日本では漫?家1人か作?とシナリオの2人に アシスタント が補助するスタイルで制作され、作家個人の才能に依存するという意識が?いが、近年では アニメ?ション制作 や アメリカン?コミックス のようにプロット、シナリオ、ネ?ム、下書き、背景、彩色などを分業化したスタジオ形式で制作される例もある ^[32] 。

脚注 [ 編集 ]

注? [ 編集 ]

出典 [ 編集 ]

?連項目 [ 編集 ]

• 漫?作品一?
• 漫?家一? （世界の漫?家）
• 日本の漫?家一?
• 漫?家
• 漫?原作 ：漫?、劇?における 台本 ? 脚本
• 漫??誌
• 漫?情報誌
• 漫?評論
• コミックマ?ケット
• 原作
• アンダ?グラウンド?コミックス
• イラストレ?ション
• カ?トゥ?ン
• キャラクタ? - キャラクタ?デザイン
• 「まんがの日」- 11月3日
• 「漫?の日」- 2月9日 ? 7月17日
• 携?コミック
• 新聞 の「漫?」の節
• ?像資料
• オルタナティヴ?コミック
• つけペン
• マンガ?アニメミュ?ジアム
• マンガサミット
• 漫?喫茶
• 「漫?」で始まるペ?ジの一?
• 「まんが」で始まるペ?ジの一?
• 「マンガ」で始まるペ?ジの一?
• 「コミック」で始まるペ?ジの一?
• 「comic」で始まるペ?ジの一?

外部リンク [ 編集 ]

• 『 漫? 』 - コトバンク
• マンガについて調べる - 調べ方案?（ ?立???書館 ）