La Sinfonia n.º 3 en mi bemol mayor , Op. 55 , conocida como Eroica o Heroica en espanol, fue compuesta por Ludwig van Beethoven entre 1802 y 1803. Es la tercera de sus nueve sinfonias . La partitura esta dedicada al principe Joseph Franz von Lobkowitz . Inicialmente Napoleon Bonaparte iba a ser el dedicatario, pero el compositor borro su nombre de la partitura cuando se entero de que el militar y estadista se habia autoproclamado emperador. ^{[ 1 ]} ​ ^{[ 2 ]} ​ ^{[ 3 ]} ​ ^{[ 4 ]} ​ ^{[ 5 ]} ​

Historia [ editar ]

Composicion [ editar ]

La composicion de esta obra se planeo en otono de 1802 en Heiligenstadt , se inicio entre mayo y junio de 1803; y fue terminada quizas en otono de 1803 o a principios de 1804. La mayor parte del trabajo se desarrollo en 1803, durante su estancia en Oberdobling , sobre la colina ubicada junto a Heiligenstadt. Algunos de los primeros borradores datan del otono de 1802, pero es posible que no fueran mas que ideas iniciales incompletas. A principios de 1804 ya habia introducido los ultimos cambios, adiciones y adaptaciones. ^{[ 1 ]} ​ ^{[ 3 ]} ​ ^{[ 6 ]} ​

El manuscrito autografo original no se conserva. En la biblioteca de la Gesellschaft der Musikfreunde (Sociedad de amigos de la musica) de Viena se custodia una copia de la partitura con las notas y observaciones manuscritas de Beethoven, incluido el famoso tachado de la dedicatoria a Napoleon en la portada. ^{[ 7 ]} ​

Estreno y publicacion [ editar ]

La primera interpretacion de la sinfonia tuvo lugar a principios de la primavera de 1804 en un concierto privado organizado en la residencia vienesa del principe Lobkowitz, a quien finalmente fue dedicada la pieza. Un registro en el libro de cuentas del principe remitido por el Kapellmeister del principe, Anton Wranitzky , y fechado el 9 de junio de 1804 atestigua este evento. Dicha anotacion evidencia que el principe contrato a veintidos musicos extra, incluida la tercera trompa necesaria para la Eroica , para dos ensayos de la obra. ^{[ 3 ]} ​ Los honorarios pagados a Beethoven por Lobkowitz habrian garantizado ademas otras interpretaciones privadas de la sinfonia ese verano en sus residencias de Bohemia , Eisenberg ( Jeze?i ) y Raudnitz ( Roudnice ). ^{[ 8 ]} ​

A principios de 1805 la sinfonia tambien se pudo escuchar en una serie de conciertos matinales de domingo presentado por los banqueros Wurth y Fellner. Para esta ocasion el director de orquesta fue Franz Clement , que mas tarde seria el primer solista del Concierto para violin de Beethoven. ^{[ 1 ]} ​

El estreno publico se celebro el 7 de abril de 1805 en el Theater an der Wien de Viena con el compositor a la batuta . En este mismo concierto tambien se estreno la Sinfonia en mi bemol mayor de Anton Eberl , que acabo recibiendo mejores criticas que la de Beethoven. ^{[ 9 ]} ​ La Eroica fue la primera sinfonia de Beethoven que se interpreto en Paris , por parte de la Sociedad de Conciertos del Conservatorio en marzo de 1828, un ano despues del fallecimiento del compositor. ^{[ 1 ]} ​

La dedicatoria de esta obra en principio iba a ser para Napoleon Bonaparte y asi lo hizo constar en la portada de la partitura. Segun Anton Schindler , biografo del compositor, la idea de crear una obra para celebrar al mayor heroe de la epoca le fue sugerida por el general frances Jean-Baptiste Bernadotte , embajador de Francia en Viena en 1798. Pero como Schindler no conocio a Beethoven hasta 1822, no pudo saber detalles de 1803 ni de epocas anteriores. Ademas, Bernadotte permanecio en Viena solo dos meses en la primavera de 1798. Por lo tanto, cabe dudar de que el general tuviera algo que ver con Beethoven y la Eroica . ^{[ 3 ]} ​ Otras fuentes afirman que la sugerencia vino de Rodolphe Kreutzer , violinista al que dedico la Sonata a Kreutzer . ^{[ cita requerida ]}

Beethoven admiraba los ideales de la Revolucion francesa encarnados en la figura de Napoleon, pero cuando este se autocorono emperador en mayo de 1804 el compositor se disgusto mucho. Segun la anecdota mas difundida de esta sinfonia el musico enfurecido supuestamente rompio la hoja y se quejo en voz alta de que Napoleon no era diferente de cualquier hombre corriente, ignorando los derechos humanos, siguiendo sus propias ambiciones y convirtiendose en un tirano. Esta anecdota se apoya en parte en la portada de la copia de la sinfonia, donde un agujero en el papel sugiere un fuerte borrado, pero en ningun caso el compositor rompio la hoja entera. ^{[ 3 ]} ​

La opinion de Beethoven sobre Napoleon era muy ambivalente y cambio a menudo a lo largo de su vida. Inicialmente fascinado e impresionado por los ideales y logros de Napoleon, su decepcion ante la prepotencia y los objetivos imperiales de Napoleon, segun relata Ferdinand Ries , esta verificada historicamente. En agosto de 1804 comunico a sus editores Breitkopf & Hartel de Leipzig que la sinfonia se llamaba en realidad " Bonaparte ". La portada corrobora otro hecho: como titulo habia escrito "Sinfonia grande intitolata Bonaparte" (Sinfonia grande titulada Bonaparte), luego debido a su decepcion lo borro dejando un agujero y mas tarde anadio "geschrieben auf Bonaparte" (escrita para Bonaparte) junto al agujero. Posteriormente, en la decada de 1820, la opinion de Beethoven sobre Napoleon cambio a mejor. Pero ni siquiera entonces dedico esta sinfonia a Bonaparte, pues ya la habia adjudicado al principe Joseph Franz von Lobkowitz . ^{[ 3 ]} ​ El principe era un generoso mecenas de Beethoven y en agradecimiento el maestro le dedico piezas como los Cuartetos de cuerda Op. 18 y Op. 74 , las Sinfonias n.º 5 y n.º 6 , el Triple concierto y el ciclo de canciones An die ferne Geliebte . ^{[ 1 ]} ​

La primera publicacion de las partes de la sinfonia fue llevada a cabo por la editorial Bureau d'Arts et d'Industrie en octubre de 1806 en Viena. Una primera edicion publicada en 1806 de la Eroica se exhibe en el Palacio Lobkowicz de Praga. Esta primera edicion consta de 18 partes y contiene correcciones realizadas por Beethoven. La partitura completa fue editada por Cianchettini & Sperati en marzo de 1809 en Londres. Esta primera edicion londinense hace referencia a un heroe desconocido con el titulo ≪ Sinfonia Eroica composta per celebrare la morte d'un Eroe≫ (≪Sinfonia heroica compuesta para homenajear la muerte de un heroe≫). Mas tarde rezaba ≪ per festeggiare il sovvenire di un grand'uomo≫ (≪para festejar el recuerdo de un gran hombre≫). Aparte de Napoleon, el principe Luis Fernando de Prusia , conocido de Beethoven, es considerado el otro candidato a ser el heroe referido. Luis Fernando era venerado como un heroe por sus contemporaneos y murio en una batalla contra las tropas francesas en 1806. Por ultimo, Beethoven podria haber tenido en mente un heroe imaginario. ^{[ 1 ]} ​ ^{[ 3 ]} ​ Tambien se ha dicho que Beethoven se referia a la memoria de la naturaleza de Napoleon, que una vez fue digna. ^{[ cita requerida ]} Fue el director de orquesta Arturo Toscanini quien lo puso todo en perspectiva: ≪Unos dicen Napoleon, otros Hitler, otros Mussolini; para mi es Allegro con brio ≫. ^{[ 4 ]} ​

Instrumentacion [ editar ]

La partitura esta escrita para una orquesta formada por: ^{[ 1 ]} ​

• Viento madera : 2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes en si bemol y 2 fagotes .
• Viento metal : 3 trompas (la 1ª en mi bemol, do y fa ; la 2ª en mi bemol y do ; y la 3ª en mi bemol) y 2 trompetas en mi bemol y en do .
• Percusion : 2 timbales ( afinados en mi bemol y en si bemol para los movimientos I, III y IV; y en do y en sol para el movimiento II).
• Cuerda : una seccion de cuerdas con violines I y II, violas , violonchelos y contrabajos .

Estructura y analisis [ editar ]

Sinfonia n.º 3 Op. 55
	I. Allegro con brio II. Marcia funebre. Adagio assai III. Scherzo. Allegro vivace IV. Finale. Allegro molto
¿Problemas al reproducir estos archivos?

La sinfonia consta de cuatro movimientos : ^{[ 10 ]} ​

• I. Allegro con brio , en mi bemol mayor 3
  4
• II. Marcia funebre. Adagio assai , en do menor 2
  4
• III. Scherzo. Allegro , en mi bemol mayor 3
  4
• IV. Finale. Allegro molto , en mi bemol mayor 2
  4

La interpretacion de esta obra dura aproximadamente 45 minutos. Ninguna obra sinfonica de Haydn o Mozart alcanza la duracion de esta de casi una hora con las repeticiones anotadas. En el primer movimiento al final de la exposicion (de unos tres minutos), Beethoven indica una repeticion que solia ser omitida hasta el final de los anos 50, pero en la actualidad generalmente es interpretada. Es una obra considerada por muchos ^{[ 11 ]} ​ ^{[ 12 ]} ​ el amanecer del romanticismo musical , puesto que rompe varios esquemas de la tradicional sinfonia clasica . Se ha llegado incluso a hablar de un "segundo estilo", aun cuando la Sinfonia n.º 4 seria parcialmente dependiente del "primer estilo".

I. Allegro con brio [ editar ]

El primer movimiento, Allegro con brio, esta escrito en la tonalidad de mi bemol mayor , en compas de 3/4 y sigue la forma sonata . Arranca con dos contundentes acordes de tonica en forte de toda la orquesta que establecen el tono, el tempo y el caracter de la pieza. Sin mas dilacion se escucha el amplio primer tema, que es una melodia construida sobre las notas del acorde de tonica tocada por los violonchelos . Le siguen los violines primeros con unas agitadas sincopas que sugieren la posibilidad de conflicto. En el desarrollo utiliza un contrapunto de densidad creciente que aporta agitacion. ^{[ 1 ]} ​ Beethoven se anticipa aqui lo que luego Bruckner haria con frecuencia: a los dos temas tradicionales de la forma sonata anade un tercero. De este movimiento fue revolucionaria su gran extension, de 691 compases mas una repeticion de la exposicion de 151 compases. No menos revolucionario fue el estridente do sostenido incluido al final del tema principal en mi bemol mayor: de hecho, es un arpegio en mi bemol. No es hasta la recapitulacion cuando ese do sostenido se convierte en re bemol enarmonicamente . Este movimiento marca el verdadero comienzo de las conexiones armonicas de largo alcance exploradas durante la era romantica ; es heroico principalmente por la vastedad de su alcance. ^{[ 4 ]} ​

Tema principal del primer movimiento.

Un momento particularmente sublime ocurre en el primer movimiento justo antes de la reexposicion , cuando una trompa sola se ≪adelanta≫ entrando con el tema principal, en una leve disonancia con respecto al resto de los instrumentos, cuatro compases antes de la ≪verdadera≫ entrada. Ferdinand Ries , discipulo de Beethoven, reseno entonces:

≪El estreno de la sinfonia fue terrible, pero el trompista hizo bien lo que tenia que hacer. Yo estaba sentado cerca a Beethoven y, creyendo que habia entrado mal, le dije: “¡Condenado trompista! ¿Acaso no sabeis contar? Esto suena espantosamente mal”. Pense que mis oidos se iban a desencajar. Beethoven no me lo perdono durante mucho tiempo.≫

II. Marcia funebre. Adagio assai [ editar ]

El segundo movimiento, Marcia funebre . Adagio assai , esta en la tonalidad relativa de do menor y en compas de 2/4 . Adopta una forma ternaria (ABA) que era tipica de las marchas funebres del siglo  XVIII , aunque "larga y ampliamente desarrollada" y en la que el tema principal tiene las funciones de un estribillo como en la forma rondo . ^{[ 6 ]} ​ Es la marcha funebre del heroe. Empieza pianissimo y sotto voce en las cuerdas pero el instrumento que lleva la carga dramatica y es apropiado para el duelo es el oboe. Su primer solo va acompanado por una figuracion simbolica de tambor en las cuerdas. ^{[ 1 ]} ​ Un movimiento lento de "marcha funebre" no era nada revolucionario en aquella epoca, pero su extension y estructura no tenian precedentes, al igual que su gama de emociones, desde el dolor mas absoluto hasta el consuelo en do mayor . ^{[ 4 ]} ​ La tonalidad elegida es enormemente significativa en la musica de Beethoven y se encuentra tambien en la Sinfonia n.º 5 y en la Obertura Coriolano .

III. Scherzo. Allegro [ editar ]

El tercer movimiento, Scherzo . Allegro , vuelve a la tonalidad inicial y el compas es 3/4. Se trata de un agitado scherzo cuyo trio incluye toques de trompa que luego se harian casi tipicos en las sinfonias romanticas alemanas. La virtuosistica musica de "caza" del trio pudo haber sorprendido al primer publico de la Eroica tras la tragedia funeraria a una escala sin precedentes, a pesar de que la musica de caza en aquella epoca era incluso mas modesta que las marchas funebres. Sin embargo, la utilizo para algo mas que la mera sorpresa en medio de un scherzo precipitado y a veces estridente. Psicologicamente, necesitaba sol despues de tanta musica seria y solemne. Beethoven con sus scherzos desterro los minuetos y Landlers de los terceros movimientos que no volvieron a aparecer hasta las sinfonias de Bruckner y Mahler . ^{[ 4 ]} ​ El scherzo a su regreso presenta violentos giros metricos . La coda es breve pero poderosa. ^{[ 1 ]} ​

IV. Finale. Allegro molto [ editar ]

El cuarto y ultimo movimiento, Allegro molto , tambien retoma la tonalidad inicial y el compas es 2/4. La obra se completa con un vibrante Finale, cuya estructura combina la forma sonata con diez variaciones que incluyen ademas una fuga . Tras una breve introduccion en tutti que comienza con el acorde de mediante que transiciona al acorde de septima de dominante , aparece por primera vez el tema tranquilo en mi bemol mayor que luego es sometido a una serie de diez variaciones:

• Variacion 1, en mi bemol mayor: repite el tema en " arco " mientras se introduce un nuevo acompanamiento .
• Variacion 2, en mi bemol mayor: La siguiente variacion, que contiene un nuevo acompanamiento formado por grupos de valoracion especial .
• Variacion 3, en mi bemol mayor: Se introduce una nueva melodia mientras el tema sigue sonando en el bajo. Un breve pasaje de transicion conduce a la siguiente.

Tercera variacion del tema del Finale.

• Variacion 4, en do menor : es una fuga que empieza de forma tranquila y con suspense en las cuerdas mientras va creciendo hasta alcanzar un climax dramatico y urgente. (Vease Beethoven y do menor .)
• Variacion 5, en re mayor : Esta juguetona variacion incluye una declaracion del tema en la que los instrumentos graves tocan la primera clausula de la primera mitad en modo menor, antes de corregirse y pasar al mayor para la segunda clausula. Tambien incluye dos virtuosisticos pasajes solistas para la flauta que acompanan a la linea melodica.
• Variacion 6, en sol menor : Es tormentosa y furiosa, recuerda a una danza de estilo romani .
• Variacion 7, en do mayor : Esta incompleta, comienza con una simple reexposicion de la primera mitad del tema en do mayor, antes de un cambio casi inmediato al modo menor para llevar la pieza a su final:
• Variacion 8, en mi bemol mayor: Otra fuga, ahora es brillante y energica, ya que esta vez esta en la tonica en lugar del modo menor. Se construye hasta un climax de nuevo; la orquesta hace una pausa en la dominante de la tonalidad de origen, y el tema se desarrolla aun mas en:
• Variacion 9, en mi bemol mayor: En este punto, el tempo se ralentiza a Poco Andante , y la pieza se vuelve mas serena y tranquila. El tema, presentado primero por un oboe y luego por las cuerdas, es aqui contemplativo y melancolico, aportando una mayor sensacion de profundidad a lo escuchado anteriormente. Durante la segunda mitad, se introduce otro acompanamiento de tresillos en las cuerdas mas agudas , mientras que las melodias, interpretadas por las maderas, se componen de semicorcheas y corcheas sincopadas.
• Variacion 10, en mi bemol mayor: La variacion final, que es cuando se escucha la "imagen completa" de La Eroica . Los triunfantes y heroicos punteos se escuchan constantemente en el tutti, con el acompanamiento de tresillos de la variacion anterior aun presente, mientras la melodia de la tercera variacion, ahora victoriosa y energizada, se escucha en los metales.

Sus detractores calificaron el movimiento como falto de inspiracion. Pero este argumento ignora, no solo lo que precedio historicamente a la Eroica -las Variaciones Goldberg de Bach , por ejemplo-, sino tambien el ennoblecimiento de la forma por parte del propio Beethoven. El segundo tema legato para las variaciones es el mismo que el compositor utilizo en diversas ocasiones: en su ballet Las criaturas de Prometeo (1801), en la Contradanza n.º 7 WoO 14 (1802) y en las Variaciones para piano Op. 35 (1802) que por esa razon se conocen como Variaciones Heroica . ^{[ 1 ]} ​ Una maravilla inagotable es la viabilidad de este tema despues de tanto uso. El abanico de invenciones de Beethoven en el Finale sinfonico de 1804 ?de la himnodia al humor, de la fuga a la danza , culminando en una coda Presto ? libero con exito al oyente del dramatismo apasionante, incluso chocante, que habia acechado a sus primeros y segundos movimientos. ^{[ 4 ]} ​

Recepcion de la obra [ editar ]

El primer documento critico sobre la Eroica es aparentemente un comentario de Carl August Griesinger , que era el biografo de Haydn. Tras una interpretacion semi-publica a finales de 1804 escribio al editor Hartel, comparando la nueva sinfonia con un poema de grandes proporciones en los siguientes terminos: "¡Aqui hay mas que Haydn y Mozart, aqui la sinfonia-poema (Simphonie-Dichtung) es llevada a una plataforma mas elevada!" Para el circulo de amigos del compositor era evidentemente una obra maestra. Pero este entusiamo no fue la tonica general en la acogida de la sinfonia, al menos al principio. Carl Czerny informo a Otto Jahn que en la interpretacion del estreno alguien desde la galeria grito: " Dare otro kreuzer si la cosa se detiene ." ^{[ 1 ]} ​ ^{[ 13 ]} ​

La obra fue calificada de "pesada, interminable y deshilvanada". Los criticos mas conservadores probablemente se sintieron decepcionados por la escasez de frases equilibradas y periodicas tipicas del Clasicismo . Por esta razon se considero inferior a otras obras suyas como el celebre Septeto, Op. 20 . La Eroica combinaba elementos "heterogeneos" y por ello resultaba "inusual y fantastica" en lugar de "bella y sublime", que era lo que se esperaba de ella. El periodico Allgemeine musikalische Zeitung de 13 de febrero de 1805 recogia esta resena: ^{[ 1 ]} ​ ^{[ 13 ]} ​

≪Este critico pertenece a los mas sinceros admiradores del Sr. van Beethoven, pero en esta composicion debe confesar que encuentra demasiadas cosas chocantes y extravagantes, que entorpecen en gran medida la comprension del conjunto, y se pierde casi por completo el sentido de la unidad.≫

Otros criticos tambien lamentaron la desmesurada duracion de la sinfonia, que en sus palabras resultaba insufrible para el simple melomano. ^{[ 1 ]} ​ En el Allgemeine musikalische Zeitung exageraron la duracion asegurando que "habia durado una hora entera" . La reaccion de Beethoven a las criticas esta documentada en una carta enviada a los editores Breitkopf & Hartel el 5 de julio de 1806 y en ella el compositor muestra un temperamento un tanto infantil y vulnerable: ^{[ 13 ]} ​

≪He oido que en el Musikalische Zeitung alguien ha arremetido violentamente contra la sinfonia que les envie el ano pasado y que me devolvieron. No he leido el articulo. Si creen que pueden perjudicarme publicando articulos de ese tipo, estan muy equivocados. Por el contrario, con ello no hacen mas que desacreditar su revista, tanto mas porque no he ocultado en absoluto el hecho de que me devolvieron esa sinfonia en particular junto con otras composiciones.≫

Tras un breve periodo de familiarizacion con la pieza los criticos suavizaron sus juicios. De hecho, a partir de 1805 las reacciones negativas a la Eroica son escasas y en 1807 tanto expertos como aficionados reconocen favorablemente la obra. ^{[ 13 ]} ​

Influencia y legado [ editar ]

La obra es un hito en la historia de la musica . Para empezar es el doble de larga que las sinfonias de Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart - el primer movimiento es casi tan largo como una sinfonia del Clasicismo (con la repeticion de la exposicion). Desde el punto de vista tematico, abarca un terreno mas emocional que las primeras sinfonias de Beethoven, y marca asi un hito clave en la transicion entre el Clasicismo y el Romanticismo que definiria la musica artistica occidental en las primeras decadas del siglo  XIX . El segundo movimiento muestra especialmente una gran gama emocional, desde la miseria del tema de la marcha funebre hasta el relativo consuelo de episodios mas alegres en tono mayor. El finale muestra una paleta emocional similar, y se le concede una trascendencia tematica inaudita hasta entonces. En sinfonias anteriores, el finale era una conclusion rapida y ligera, mientras que en esta obra es un largo conjunto de variaciones y una fuga. ^{[ 14 ]} ​

Para Michael Steinberg, en esta sinfonia el compositor logra mover el centro de gravedad del primer al ultimo movimiento o al menos lo intenta. Este movimiento no es solo un cierre sino una culminacion y un lugar de resolucion para una gran gama de tensiones y cuestiones acumuladas. Esta innovacion estructural a la vez que psicologica es algo que ya habia intentado en su Sinfonia n.º 2 y sera desarrollada mas a fondo en sus Sinfonias n.º 5 y n.º 9 . Mozart con su ultima Sinfonia Jupiter habia vislumbrado las posibilidades de este cambio. Se convertira en rasgo esencial del diseno sinfonico en la mayoria de sus sucesores desde Schubert hasta Shostakovich . ^{[ 1 ]} ​

La influencia de esta pieza se puede ver en las obras y comentarios de algunos autores como los siguientes:

• Hector Berlioz comenta el uso que hace Beethoven de la trompa y el oboe en esta sinfonia en su Gran Tratado de Instrumentacion y Orquestacion modernas (1844, 1855). ^{[ 15 ]} ​
• J. W. N. Sullivan dijo que el primer movimiento expresa el coraje de Beethoven al enfrentarse a la sordera; el segundo movimiento, lento y lugubre, comunica su desesperacion; el tercer movimiento, el scherzo, es un "indomable surgimiento de energia creativa"; y el cuarto movimiento es un exuberante derroche de energia... ^{[ 16 ]} ​
• Richard Strauss presenta temas similares a la marcha funebre, en Metamorphosen, estudio para 23 cuerdas solistas (1945). Algunos academicos afirman que el subtitulo "In Memoriam" se refiere a Beethoven. ^{[ 17 ]} ​
• Leonard Bernstein dijo que los dos primeros movimientos son "quiza los dos mejores movimientos de toda la musica sinfonica", en la grabacion Eroica (1953) y el libro The Infinite Variety of Music (La infinita variedad de la musica) (1966). ^{[ 14 ]} ​ ^{[ 18 ]} ​
• Gareth Jenkins dijo que Beethoven estaba "haciendo por la musica lo que Napoleon estaba haciendo por la sociedad: poner patas arriba la tradicion" y encarnaba el "sentido del potencial humano y la libertad" de la Revolucion francesa , en Beethoven's Cry of Freedom (2003). ^{[ 19 ]} ​
• BBC Music Magazine la califico como la mejor sinfonia, basandose en una encuesta realizada a 151 directores de orquesta en 2016. ^{[ 20 ]} ​

En la cultura popular [ editar ]

• En 2003 se estreno Eroica , una pelicula basada en parte en los recuerdos de Ferdinand Ries sobre el estreno de la sinfonia en 1804. ^{[ 21 ]} ​

Uso como musica funebre [ editar ]

El segundo movimiento, y a veces la sinfonia completa, se ha interpretado como marcha funebre en ocasiones funebres, entre las que destacan:

• En 1847 el funeral del compositor aleman Felix Mendelssohn . ^{[ 22 ]} ​
• En 1944 el funeral del mariscal de campo aleman Erwin Rommel . ^{[ 23 ]} ​
• En 1945 Serge Koussevitzky la dirigio en el memorial del presidente estadounidense Franklin D. Roosevelt . ^{[ 24 ]} ​
• En 1963 para llorar la muerte del presidente John F. Kennedy . ^{[ 25 ]} ​
• En 1972 en el servicio memorial de los 11 atletas israelies asesinados en la masacre terrorista durante los Juegos Olimpicos de Munich . ^{[ 26 ]} ​
• En 1957 Bruno Walter interpreto la sinfonia completa en un concierto en memoria del director Arturo Toscanini . ^{[ 27 ]} ​
• En 2022 fue una de las tres marchas funebres escuchadas durante el cortejo de la reina Isabel II de Inglaterra .

Referencias [ editar ]

Bibliografia [ editar ]

• Grove, George (1896). Beethoven and his Nine Symphonies . Novello.  
• November, Nancy (2020). The Cambridge Companion to the ‘Eroica' Symphony . Cambridge University Press. ISBN   978-1-108-42258-1 .  
• Sipe, Thomas (1998). Beethoven: Eroica Symphony . Cambridge University Press. ISBN   978-0-521-47562-4 .  
• Steinberg, Michael (1995). The Symphony: A Listener's Guide . Oxford University Press. ISBN   978-0-19-512665-5 .  

Enlaces externos [ editar ]

• Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Sinfonia n.º 3 .
• ≪ Sinfonia n.º 3 (Beethoven) ≫ en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP) .

• ≪Sinfonia n.º 3 (Beethoven)≫ en Musopen .
• ≪Sinfonia n.º 3 (Beethoven)≫ primeras ediciones en Beethoven-Haus Bonn.
• ≪Sinfonia n.º 3 (Beethoven)≫ partitura en Indiana University School of Music.
• ≪La Sinfonia Heroica de Beethoven≫ : emision del 05-02-2012 de Musica y significado , programa de analisis musical de Radio Clasica .
• Beethovenseroica.com pagina web dedicada a la Sinfonia Heroica (en ingles)
• ≪The Eroica Riddle: Did Napoleon Remain Beethoven's "Hero"?≫ articulo en The International Napoleonic Society (en ingles)