Huertas Cuenca, Trinidad.
La Cuenca.
Malaga, 8.V.1857 ? La Habana (Cuba), 1890. Bailaora y guitarrista de flamenco.
Hija de Maria Cuenca Fernandez, de la barriada malaguena de El Palo, y de Jose Huertas Flores, de Antequera o de Campillo, segun otros documentos. Tanto por linea materna como por la paterna, sus abuelos eran de Antequera, Casabermeja y Algarrobo.
Sus comienzos artisticos tuvieron lugar en los cafes cantantes de Malaga, donde empezo a apodarse por su segundo apellido para evitar confusiones con el guitarrista alicantino Trinidad Huertas, nacido en Orihuela en 1800. Debuto fuera de su ciudad natal, en Almeria, el 30 de mayo de 1875, y su actuacion motivo que se prodigara por los cafes cantantes de toda Espana. En 1879, 1880 y 1981, fue la figura del teatro Eguilaz de Jerez de la Frontera. Seguidamente recorrio los cafes cantantes de toda Espana, y en 1987, en plenitud de su arte, protagonizo en el Nuevo Circo de Paris un espectaculo titulado
La feria de Sevilla,
segun un articulo aparecido en la prensa de la epoca, en el que se glosaban las caracteristicas artisticas y fisicas de las bailaoras: “A la cabeza de estas figura Trinidad Cuenca, que viste de hombre y de corto: chaquetilla, pantalon cenido, botas vaqueras, calanes, camisas con chorreras y faja de seda. De este modo desaparece lo que tiene de antipatico el bailaor y aumenta la gracia de la bailaora, que la derrama por arrobas [.
.
.]. Sube el punto del entusiasmo cuando Mademoiselle Cuenca, a la vez que baila una suerte de zapateado, simula las varias suertes del toreo”.
En su obra
Arte y artistas flamencos,
Fernando
el de Triana
le dedica especial espacio y escribe en uno de sus parrafos: “El baile de hombre lo ejecutaba maravillosamente; fue la primera lumbrera como mujer vestida de hombre, con traje corto; y por si esto no fuera bastante, tambien fue una excelente guitarrista”. El celebre Maestro Otero tambien comento que fue la primera que bailo las soleares de Arcas, como zapateado flamenco. Ha quedado en la historia del genero como una de las interpretes mas singulares de su epoca.
Bibl.: J. Otero Aranda,
Tratado de bailes de sociedad [...],
Sevilla, Tipografia de la Guia Oficial, 1912; M. B. Leavitt,
Fifty Years in Theatrical Management,
New York, Broadway Publishing Com., 1912, pags. 57-59; F. el de Triana,
Arte y artistas flamencos,
Madrid, Imprenta Helenica, 1935 (Cordoba, Demofilo, 1975); D. E. Pohren,
Live and legends of flamenco: a biographical history,
Philadelphia, Society of Spanish Studies, 1964, pags. 216 y ss.; J. Blas Vega y M. Rios Ruiz,
Diccionario Enciclopedico Ilustrado del Flamenco,
Madrid, Cinterco, 1988; M. Rios Ruiz,
El Gran Libro del Flamenco,
Madrid, Calambur, 2002; J. M.ª Esteban,
Breve enciclopedia del flamenco,
Alcobendas (Madrid), Libsa, 2007; J. L. Navarro Garcia, “Algunas novedades en torno a La Cuenca”, en
Revista de Investigacion sobre Flamenco La Madruga
(Universidad de Murcia), n.º 2 (junio de 2010); M. Bohorquez, “¿Hemos localizado a la gran Trinidad ‘La Cuenca’?”, en
El Correo de Andalucia
(Sevilla) (1 de marzo de 2011).
Manuel Rios Ruiz