Melody Maker
англ.   Melody Maker [1]
Сокращённое название ( ISO 4 )	MM
Специализация	музыкальный журнал
Периодичность	еженедельно
Язык	английский
Страна	Великобритания [1]
Издатель	IPC Media
История издания	1926?2000
Дата основания	1926
Дата закрытия	декабрь 2000
Медиафайлы на Викискладе

Melody Maker  ? старейший в Великобритании музыкальный еженедельник, основанный в 1926 году и адресованный первоначально профессиональным музыкантам. В 2000 году Melody Maker прекратил своё существование, будучи объединён с New Musical Express , давним конкурентом, также выходившим под крышей IPC Media ^[2] .

История [ править | править код ]

Melody Maker , изначально специализировавшийся на джазе , с некоторым опозданием принял рок-н-ролл  ? таким образом, оказался в арьергарде NME , основанного в 1952 году. В ноябре 1958 года в еженедельнике появился хит-парад альбомов Melody Maker LP Charts: это произошло через два года после того, как с аналогичными списками дебютировал Record Mirror ^[3] . Постепенно ММ становился всё более прогрессивным изданием. 6 марта 1965 года именно здесь впервые появился призыв наградить The Beatles за заслуги перед государством и короной: уже 12 июня того же года все четверо участников группы получили Орден Британской империи (MBE).

К концу 1960-х годов произошло разделение ≪сфер влияния≫: NME завоевал репутацию в большей степени ≪молодёжного≫ журнала, MM обращался к более взрослой, подготовленной аудитории (из-за чего получил от соперников прозвище 'Monotony Maker'). Гораздо более объёмистый, чем соперник, он имел солидную секцию объявлений, благодаря которой сформировались многие впоследствии известные рок-группы: Yes , Genesis , Deep Purple , The Stranglers , Suede и др. Кроме того, здесь всегда подробно освещались фолк - и джаз -релизы, а также имелась секция, посвящённая музыкальным инструментам.

Постепенно Melody Maker стал оказывать заметное влияние на музыкальное развитие. В 1968 году он объявил Джона Пила лучшим в британии радио- диджеем , что (как позже говорил продюсер Джон Уолтерс) только и помогло Пилу сохранить работу в дни, когда Би-би-си уже готовилась дать ему отставку ^[4] .

Тираж ММ постоянно рос, и к началу 1970-х годов, когда во главе издания встал Рэй Коулман, он достиг 250 тысяч (еженедельно). Журналисты еженедельника ? Ричард Уильямс, Крис Уэлч, Стив Лейк ? были первыми, кто начал всерьёз писать о рок-музыке. Именно здесь впервые были опубликованы глубокие статьи о Steely Dan , Led Zeppelin и Henry Cow . Ветеран Макс Джонс тем временем продолжал на высоком профессиональном уровне обозревать джазовые события и релизы.

В начале 1970-х годов Melody Maker активно поддерживал глэм- и прогрессив-рок . Однако панк -революция 1976 года была им принята не сразу, из-за чего еженедельник вновь оказался позади ? не только NME , но и Sounds . Лишь Кэролайн Кун здесь представляла журналистский контингент, заинтересованный в новой музыке. Прошло несколько лет, прежде чем престиж журнала и его тираж были восстановлены.

К 1983 году журнал сблизился с NME , став более популистским и поп-ориентированным (о чём говорит уже хотя бы тот факт, что Touch , альбом Eurythmics был признан здесь лучшим альбомом года). Но в феврале 1984 года еженедельник возглавил Аллан Джонс (журналист, получивший известность благодаря необычным интервью с Луи Ридом и Оззи Осборном . Он тут же снял с обложки Kajagoogoo и поставил ещё никому не известных The Smiths .

В 1986 году состав еженедельника был значительно усилен с приходом таких журналистов, как Саймон Рейнолдс и Дэвид Стаббс (оба выпускали до этого музыкальный фэнзин Monitor в Оксфордском университете ), а также Криса Робертса из Sounds . MM стал практиковать ещё более индивидуалистский и интеллектуальный подход, что стало особенно заметно после того, как ≪ хип-хоп во?йны≫ в NME завершились уходом оттуда ведущих авторов, писавших о прогрессивной чёрной музыке.

В 1990-х годах Мelody Мaker , с одной стороны, первым отреагировал на рождение гранжа (серией репортажей Эверетта Тру из Сиэтла ), с другой ? подхватил танцевальный тренд ( рейв , электроника ). Даже в середине десятилетия, когда брит-поп привёл за собой новое поколение юных читателей, ММ остался самым аналитическим и глубоким музыкальным изданием Великобритании ? благодаря публикациям таких авторов, как Саймон Прайс, Тейлор Паркс и Нейл Кулкарни, продолживших давнюю традицию исключительно субъективной, спорной, но при этом глубоко обоснованной журналистики. MM подверг уничтожительной критике Ocean Colour Scene и Kula Shaker , более того, позволил себе неоднозначную оценку творчества Oasis и Blur  ? в дни, когда в адрес обеих групп отовсюду раздавались лишь самые хвалебные отзывы.

В начале 1997 года Аллан Джонс ушёл в новый журнал Uncut . Его заменил Марк Сазерленд (экс- NME , Smash Hits ), который в течение трёх лет разрушал то, что выстраивал Джонс. За это время многие журналисты ушли из журнала, причём Саймон Пирс ? исключительно по причине несогласия с директивой, согласно которой ≪все материалы об Oasis должны были быть позитивными≫. Тираж MM (и без того низкий по отношению к NME), стал катастрофически падать. В 1999 году MM был ≪перезапущен≫ в глянцевой обложке, что в конечном итоге лишь ускорило его кончину. В 2000 году старейший музыкальный еженедельник Великобритании прекратил своё существование ? официально в результате слияние с NME , куда перешли как часть журналистского корпуса, так и рубрика, посвящённая музыкальным инструментам.

Примечания [ править | править код ]

Ссылки [ править | править код ]

• Melody Maker archive   (англ.) . worldradiohistory.com . Дата обращения: 27 апреля 2021.

Для улучшения этой статьи по музыке желательно : Найти и оформить в виде сносок ссылки на независимые авторитетные источники , подтверждающие написанное . Проставить сноски , внести более точные указания на источники. После исправления проблемы исключите её из списка. Удалите шаблон, если устранены все недостатки.