В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см.
Балакирев
.
Ми?лий Алексе?евич Бала?кирев
(
21 декабря 1836
[
2 января
1837
],
Нижний Новгород
?
16
[29] мая
1910
,
Санкт-Петербург
) ?
русский
композитор
,
пианист
,
дирижёр
, педагог, глава ≪
Могучей кучки
≫.
Милий Балакирев родился в дворянской семье
Балакиревых
, сын
титулярного советника
Алексея Константиновича Балакирева (1809?1869).
В детском возрасте первоначальные уроки игры на
фортепиано
давала мать. В 10-летнем возрасте на летних каникулах его отвезли в Москву, где за 10 уроков у
Александра Дюбюка
он усвоил правильные приёмы фортепианной игры. В Нижнем Новгороде музыкальные занятия он продолжал у местного пианиста и дирижёра Карла Эйзериха (1817?1881), сына немецкого музыканта
Карла Трауготта Эйзериха
. Большое участие в его судьбе принял
А. Д. Улыбышев
, просвещённый
дилетант
,
меценат
, автор первой русской монографии о
Моцарте
.
Систематического музыкального образования Балакирев не получил. Среди его музыкальных произведений, которые в детстве и юности произвели на него особое впечатление, были фортепианный концерт
Шопена
и трио ≪Не томи родимый≫ из ≪
Жизни за Царя
≫
Глинки
. Своему восхищению этими композиторами он остался верен всю жизнь.
Окончив
Нижегородский дворянский институт
(1849?1853), менее двух лет (1853?1855) состоял вольнослушателем на математическом факультете
Казанского университета
, живя, главным образом, на скудные средства от уроков музыки. В Казани Балакиревым написаны: фортепианная фантазия на мотивы из ≪Жизни за Царя≫, первый романс: ≪Ты пленительной неги полна≫ (1855) и концертное Allegro.
В 1855 году Балакирев уехал вместе с Улыбышевым в Петербург, где встретился с
М. И. Глинкой
, который убедил молодого композитора посвятить себя сочинению музыки в национальном духе. Серьёзным музыкальным образованием Балакирев обязан главным образом самому себе. В 1855 году впервые выступил перед петербургской публикой в качестве виртуоза-пианиста.
Вместе с
Г. Я. Ломакиным
18 марта
1862 года
основал ≪
Бесплатную музыкальную школу
≫, состоявшую под императорским покровительством. Эта школа на первых порах своего существования развернула оживлённую деятельность. В концертах, устраиваемых школой, вокальными, хоровыми пьесами дирижировал Ломакин, а оркестровыми ? Милий Балакирев. Лето 1862 года провёл в Пятигорске. В свободное от процедур время давал концерты в парке ≪Цветник≫
[6]
. В
1866 году
Милий Балакирев был приглашен в
Прагу
? заведовать постановкой опер
Михаила Глинки
≪
Жизнь за Царя
≫ и ≪
Руслан и Людмила
≫, которые были даны под управлением Балакирева и благодаря его настойчивости и неустанной энергии имели огромный успех, в особенности ≪Руслан и Людмила≫.
С осени 1867 года до весны 1869 Милий Балакирев дирижировал симфоническими
концертами
Императорского русского музыкального общества
(в 1867 году вместе с
Берлиозом
), в которых, по преимуществу, исполнялись сочинения Берлиоза и
Листа
, а также оркестровые сочинения русских композиторов:
Римского-Корсакова
,
Бородина
,
Мусоргского
и других.
Н. Рубинштейн
пригласил его в
Московскую консерваторию
, однако Балакирев посчитал, что не может занимать место профессора, не имея для того достаточно систематизированных музыкальных знаний, ≪а всё, что знает, усвоил из музыкального навыка и по догадке≫
[7]
28 января 1868 года после отказа Ломакина от управления музыкальной школой Милий Балакирев, как один из её учредителей, принял на себя этот труд и в качестве директора заведовал школой до осени 1874 года. В 1870-х годах Балакирев был отстранён от руководства симфоническими собраниями
РМО
в Петербурге, отошёл от музыкальных занятий и 6 июля 1872 года начал работать рядовым служащим в магазинной конторе
Варшавской железной дороги
. В это время он готовился уйти в монастырь, но стараниями священника
Ивана Верховского
остался в миру. Возвращение к музыкальным и общественным делам произошло только в конце 1870-х годов. В 1881 году он вновь возглавил музыкальную школу. Стал
вегетарианцем
[8]
.
В 1883 году Балакирев был назначен заведовать
придворной певческой капеллой
. Балакирев все музыкальное дело певческой капеллы сосредоточил в своих руках, им была разработана программа научных классов, а в помощники он пригласил к себе Николая Римского-Корсакова, занимавшего должность инспектора музыкальных классов. При Балакиреве здание певческой капеллы перестраивается заново, оно приобретает изящный внешний вид с роскошными залами и обширными помещениями для учащихся. Особое внимание Балакирев уделил развитию оркестрового класса при капелле. Это оказало благотворное влияние на певцов капеллы, которые вследствие потери голоса должны были прекратить свои занятия в хоре. Им предоставлялась возможность нового заработка, так как они оставались в привычной для них среде, и отпадала необходимость в поиске себе занятий в какой-либо другой, чуждой для них специальности.
Похоронен на
Тихвинском кладбище ? Некрополе мастеров искусств Александро-Невской лавры
(Композиторская дорожка)
[9]
.
Композиторская деятельность Балакирева, хотя не обширна, но весьма почтенна
[10]
. Он написал несколько оркестровых, фортепианных и вокальных сочинений, из которых особенно выделяются следующие: оркестровая музыка к
королю Лиру
(1860 год), состоящая из увертюры и антрактов; увертюра на чешские темы (1856); две увертюры на русские темы, из которых первая сочинена в 1857 году, а вторая, под названием ≪Русь≫, написана в 1862 году на открытие
памятника тысячелетия России
в
Новгороде
; увертюра на испанскую тему; симфоническая поэма ≪
Тамара
≫ (на текст
Лермонтова
), исполненная впервые в 1882 году (в концерте Бесплатной музыкальной школы)
[11]
. Из фортепианных сочинений Балакирева известны: две мазурки (As-dur и h-moll),
скерцо
,
фантазия
≪
Исламей
≫ на восточные темы (1869). Виртуозная пьеса ≪Исламей≫ относится к самым технически трудным произведениям фортепианной музыки. Она вдохновила
Мориса Равеля
при создании цикла ≪
Ночной Гаспар
≫. Так, про ≪Скарбо≫ Равель говорил, что специально хотел сочинить пьесу ещё более трудную, чем ≪Исламей≫ Балакирева.
Балакиревым переложены для фортепиано в две руки ≪
Марш Черномора
≫ из оперы ≪Руслан и Людмила≫, ≪Песня жаворонка≫ Глинки, увертюра (вступление) ко второй части ≪La Fuite en Egypte≫ Берлиоза, каватина из квартета
Бетховена
(ор. 130), ≪
Арагонская хота
≫ Глинки. В четыре руки: ≪Князь Холмский≫, ≪Камаринская≫, ≪Арагонская хота≫, ≪
Ночь в Мадриде
≫ Глинки.
Из вокальных сочинений Балакирева большой популярностью пользуются романсы и песни (≪Золотая рыбка≫, ≪Приди ко мне≫, ≪Введи меня, о ночь, тайком≫, ≪Исступление≫, ≪Взошёл на небо месяц ясный≫, ≪Слышу ли голос твой≫, ≪Еврейская мелодия≫, ≪Грузинская песня≫ и проч.) ? числом 20 (по другим данным 43. Видимо, основная часть текста ? прижизненная, составленная в промежутке между 1882 и 1895 годами.)
Среди других произведений ? 2 симфонии (1897; 1908), Сюита для оркестра (1909 ? закончена
С. Ляпуновым
), 2 фортепианных концерта (1855; 1910 ? закончен С. Ляпуновым), большое количество фортепианных произведений: соната, мазурки, ноктюрны, вальсы и т. д. Весьма ценным вкладом в область русской музыкальной этнографии является ≪Сборник русских народных песен≫, изданный Балакиревым в 1866 году (всех песен 40).
Балакирев никогда не был женат и не имел детей, причем не только законных, но и внебрачных. О его романах с женщинами также неизвестно.
В юности композитор был вольнодумцем и
атеистом
, некоторое время он планировал написать оперу по роману
Чернышевского
≪
Что делать?
≫. В конце 1860-х годов Балакирев сделался суеверным и стал часто посещать гадалку.
Римский-Корсаков
писал об этих посещениях: ≪Не веровавший в Бога Балакирев уверовал в черта. Черт сделал то, что он уверовал впоследствии и в Бога…≫
[12]
В зрелые годы Балакирев стал верующим православным. Причиной этого, как считается, стал нервный срыв, вызванный смертью матери композитора в марте 1871 года. Точные обстоятельства обращения композитора к религии неизвестны, так как не сохранилось ни его писем, ни дневников за этот период.
Балакирев отказался от употребления в пищу мяса, и стал есть только рыбу. Он полюбил животных, и приютил множество бездомных кошек и собак. Его сострадание стало таким, что всякий раз, когда в комнате оказывалось найдено насекомое, Балакирев осторожно ловил его и выпускал из окна, говоря: ≪Ну, лети, с Богом!≫.
Балакирев в эти годы вёл затворнический образ жизни в собственном доме, много молясь около старинных икон. Исключением из этого затворничества были музыкальные вечера вторника, которые он регулярно проводил после своего возвращения к музыке в 1870-х и 1880-х годах. Композитор стал
славянофилом
, был патриотично настроен, написал гимны в честь
вдовствующей императрицы
и других членов императорской семьи
[13]
.
Римский-Корсаков упоминает, что некоторые черты характера Балакирева присутствовали и до его обращения, но впоследствии усилились. Это было особенно верно в отношении антисемитизма. Нападки Балакирева на
Антона Рубинштейна
уже в 1860-х годах носили явно антисемитский характер; Балакирев стремился не допускать евреев к преподаванию в заведениях, которыми руководил. Однако именно после своего религиозного обращения композитор заподозрил всех, кого не любил, в еврейском происхождении, и вообще возненавидел современных ему евреев за их ≪соучастие≫ в распятии Христа. Он стал воинственным в своих религиозных беседах с друзьями, настаивая на том, чтобы они строго соблюдали православные обряды и ходили с ним вместе в церковь. ≪Вся эта смесь христианской кротости, злословия, любви к животным, человеконенавистничества, творческих интересов и мелочности, достойной старой девы, поражала всех тех, кто видел его в те дни≫, ? писал Римский-Корсаков, добавив, что эти черты ещё усилились в последующие годы
[14]
.
- ≪Большая фантазия на русские народные песни≫ для фортепиано с оркестром (1852)
- Концерт № 1 фа диез минор: для фортепиано с оркестром (1855?1856):
партитура
- Концерт № 2 для фортепиано с оркестром (1861?1862, 1906?1909; завершён
С. М. Ляпуновым
)
- Септет для флейты, кларнета, струнных и фортепиано (1852; утрачен)
- Октет для флейты, гобоя, валторны, струнных и фортепиано (1855?1856)
- Романс для виолончели и фортепиано (1856; завершён
С. М. Ляпуновым
)
- Фантазия на темы из оперы Глинки ≪Иван Сусанин≫ (1854?1856)
- Соната № 1 (1855?1856)
- Три ноктюрна (1856; 1901; 1902)
- ≪Фанданго-этюд≫ (1856; 2-я ред., под названием ≪Испанская серенада≫: 1902)
- Три скерцо (1856; 1900; 1901)
- Полька фа-диез минор (1859)
- Экспромт фа минор (ок. 1850?1860)
- Семь мазурок (1861; 1861; 1886; 1886; 1900; 1902; 1906)
- ≪На Волге≫ для фортепиано в 4 руки (ок. 1863)
- ≪
Исламей
≫, восточная фантазия (1869)
- ≪В саду≫ (1884)
- ≪Тридцать русских народных песен≫ для фортепиано в 4 руки (1898):
ноты
- ≪Думка≫ (1900)
- Соната № 2 (1900?1905)
- ≪Эскизы≫ (1909):
ноты
- Сюита для фортепиано в 4 руки (1909):
ноты
Токката
- ≪Три забытых романса≫ (1855)
- ≪Ты пленительной неги полна≫ (А. Головинский)
- ≪Звено≫ (В. Туманский)
- ≪Испанская песня≫ (М. Михайлов)
- ≪Двадцать песен≫ (1858?1865)
- ≪Песня разбойника≫ (А. Кольцов)
- ≪Обойми, поцелуй≫ (А. Кольцов)
- ≪Баркаролла≫ (А. Арсепьев из Гейне)
- ≪Колыбельная песня≫ (А. Арсеньев)
- ≪Взошёл на небо месяц ясный≫ (М. Япенич)
- ≪Когда беззаботно, дитя, ты резвишься≫ (К. Вильде)
- ≪Рыцарь≫ (К. Вильде)
- ≪Так и рвётся душа≫ (А. Кольцов)
- ≪Приди ко мне≫ (А. Кольцов)
- ≪Песня Селима≫ (М. Лермонтов)
- ≪Введи меня, о, ночь≫ (А. Майков)
- ≪Еврейская мелодия≫ (М. Лермонтов из Байрона)
- ≪Исступление≫ (А. Кольцов)
- ≪Отчего≫ (М. Лермонтов)
- ≪Песня золотой рыбки≫ (М. Лермонтов)
- ≪Песня старика≫ (А. Кольцов)
- ≪Слышу ли голос твой≫ (М. Лермонтов)
- ≪Грузинская песня≫ (А. Пушкин)
- ≪Сон≫ (М. Михайлов из Гейне)
- ≪Десять песен≫ (1895?1896)
- ≪Над озером≫ (А. Голенищев-Кутузов)
- ≪Пустыня≫ (А. Жемчужников)
- ≪Не пенится море≫ (А. Толстой)
- ≪
Когда волнуется желтеющая нива
≫ (М. Лермонтов)
- ≪Я любила его≫ (А. Кольцов)
- ≪Сосна≫ (М. Лермонтов из Гейне)
- ≪Nachtstiick≫ (А. Хомяков)
- ≪Как наладили≫ (Л. Мей)
- ≪Среди цветов поры осенней≫ (И. Аксаков)
- ≪Догорает румяный закат≫ (В. Кульчинский)
- ≪Десять песен≫ (1903?1904)
- ≪Запевка≫ (Мей)
- ≪Сон≫ (Лермонтов)
- ≪Беззвёздная полночь дышала прохладой≫ (А. Хомяков)
- ≪7-е ноября≫ (А. Хомяков)
- ≪Я пришёл к тебе с приветом≫ (А. Фет)
- ≪Взгляни, мой друг≫ (В. Красов)
- ≪Шёпот, робкое дыханье≫ (А. Фет)
- ≪Песня≫ (М. Лермонтов)
- ≪Из-под таинственной холодной полумаски≫ (М. Лермонтов)
- ≪Спи≫ (А. Хомяков)
- ≪Два романса≫ (1909)
- ≪Заря≫ (А. Хомяков)
- ≪Утёс≫ (М. Лермонтов)
- ≪Сборник русских народных песен≫ (1865?1866)
- ≪Тридцать песен русского народа≫ (1898)
- ≪Христос воскресе≫ для женского или детского хора (1883); для смешанного хора (1906)
- ≪Колыбельная песня≫ для смешанного хора, на слова Н. Кукольника (ок. 1887)
- ≪Гимн в честь великого князя Георгия Всеволодовича≫ для смешанного хора (1889)
- ≪Умчалось время золотое≫ для женского хора (1891)
- ≪Колыбельная песня≫ для двух детских или женских голосов и фортепиано или оркестра, на слова А. Арсеньева (1898)
- ≪Под сенью щедрой благостыни≫, гимн для женского хора и фортепиано (1899)
- ≪Молитва русских≫ для женского хора (1899)
- ≪Духовно-музыкальные переложения и сочинения≫ для смешанного хора (опубл. в 1900)
- ≪Две былины≫ для смешанного хора (1902)
- ≪Кантата на открытие памятника М. И. Глинке в Петербурге≫ для сопрано, смешанного хора и оркестра (1902?1904)
- ≪Эко сердце≫, обработка русской народной песни для смешанного хора (1902?)
- ≪Ангел вопияше≫ для мужского хора (опубл. в 1912)
- ≪Уст твоих≫, тропарь
Иоанну Златоусту
для смешанного хора (опубл. в 1912)
- Берлиоз Г.
Вступление к ≪Бегству в Египет≫ ? 2-й части оратории ≪Детство Христа≫ (1864, для фортепиано)
- Берлиоз Г.
Симфония ≪
Гарольд в Италии
≫ (1876, для фортепиано в 4 руки)
- Глинка М. И.
Испанская увертюра № 1
(1863?1864, для фортепиано соло, для фортепиано в 4 руки)
- Глинка М. И.
Испанская увертюра № 2
(1864, для фортепиано соло, для фортепиано в 4 руки)
- Глинка М. И.
Романс ≪
Жаворонок
≫ (ок. 1864, для фортепиано)
- Глинка М. И.
Струнный квартет фа мажор (1877, для фортепиано в 4 руки)
- Львов А. Ф.
Увертюра к опере ≪Ундина≫ (1900, для фортепиано в 4 руки)
- Шопен Ф.
Мазурка, ор. 7 № 7 (1885?, для струнного оркестра)
- Шопен Ф.
≪Романс≫ ? 2-я часть концерта № 1 для фортепиано с оркестром, ор. 11 (1905, для фортепиано соло)
- Шопен Ф.
Концерт № 1 для фортепиано с оркестром, ор. 11 (1910, инструментовка и частичная рекомпозиция)
- Музей Балакирева
, единственный музей композитора, находится в Нижнем Новгороде.
-
-
Мемориальная доска на доме № 7 по ул.
Коломенской
(Санкт-Петербург).
-
- ↑
1
2
Э.
Балакирев
//
Музыкальный словарь
:
Перевод с 5-го немецкого издания
/ под ред.
Ю. Д. Энгель
, пер.
Б. П. Юргенсон
?
М.
:
Музыкальное издательство П. И. Юргенсона
, 1901. ? Т. 1. ? С. 70?71.
- ↑
Балакирев, Милий Алексеевич
//
Энциклопедический словарь
/ под ред.
И. Е. Андреевский
?
СПб.
:
Брокгауз ? Ефрон
, 1891. ? Т. IIa. ? С. 782?783.
- ↑
Bibliotheque nationale de France
Autorites BnF
(фр.)
: платформа открытых данных
? 2011.
- ↑
Balakirev, Mili Alexeivich
(англ.)
//
Encyclopædia Britannica
:
a dictionary of arts, sciences, literature and general information
/
H. Chisholm
? 11 ? New York City, Cambridge:
University Press
, 1911. ? Vol. 3. ? P. 234.
- ↑
Балакирев Милий Алексеевич //
Большая советская энциклопедия
: [в 30 т.]
/ под ред.
А. М. Прохоров
? 3-е изд. ?
М.
:
Советская энциклопедия
, 1969.
- ↑
Полякова О.А., Чегутаева Л.Ф. Летопись города-курорта Пятигорск. Раздел 3 /О.А. Полякова, Л.Ф. Чегутаева. ? Ставрополь: Графа, 2014 - 65 с., ил.
(неопр.)
Дата обращения: 10 апреля 2023.
Архивировано
4 апреля 2023 года.
- ↑
Кашкин Н. Д.
Статьи о русской музыке и музыкантах. ? М., 1953. ? С. 143.
- ↑
Татьяна Сидорова.
Документальный фильм - русская пятерка.
- ↑
Пирютко Ю. М.
Некрополь мастеров искусств / Ю. М. Пирютко // Исторические кладбища Санкт-Петербурга / А. В. Кобак, Ю. М. Пирютко. ?
М.
: Центрполиграф, 2009. ? С. 235. ? 797, [3] с. ?
1600 экз.
?
ISBN 978-5-9524-4025-8
. ?
OCLC
436358708
.
- ↑
Здесь и далее в разделе приводится текст
Энциклопедического словаря Брокгауза и Эфрона
.
- ↑
По воспоминаниям Н. А. Римского-Корсакова ещё в 1866 году, после трёх кавказских путешествий, М. А. Балакирев ≪все чаще и чаще наигрывал темы для оркестровой фантазии ?Тамара“≫. Симфоническая поэма была завершена только в 1882 году. Спустя 30 лет
М. М. Фокиным
был поставлен в Париже
одноактный балет
по этому произведению; критики единодушно отметили уникальную созвучность сюжета, музыки и хореографии.
- ↑
Римский-Корсаков, 1980
, с. 89.
- ↑
Taruskin, Richard, Stravinsky and the Russian Traditions: A Biography of the Works Through Mavra, Volume 1 (Oxford and New York: Oxford University Press, 1996).
ISBN 0-19-816250-2
.
- ↑
Римский-Корсаков. Летопись моей музыкальной жизни. Санкт-Петербург, 1909.
- ↑
История школы
(неопр.)
.
ГБУДО г. Москвы ≪Детская школа искусств имени М. А. Балакирева≫
. Дата обращения: 20 октября 2019.
Архивировано
20 октября 2019 года.
- ↑
Нина Дементьева.
В Выхине-Жулебине появилась площадь Композитора Балакирева
(неопр.)
(недоступная ссылка ?
история
)
.
Интернет-газета района Выхино-Жулебино ≪Районные будни≫
(28 февраля 2017).
- ↑
Тольятти: Детская школа искусств имени М. А. Балакирева
(неопр.)
.
Интернет-музей: Балакирев Милий Алексеевич
. Дата обращения: 20 октября 2019.
Архивировано
20 октября 2019 года.
- ↑
travelfoxes.
Поставки в отечественные авиакомпании самолетов в феврале.
(неопр.)
Чувствовать красоту жизни... (25 марта 2018). Дата обращения: 23 декабря 2018.
- Балакирев Милий Алексеевич (1836?1910).
Переписка М. А. Балакирева с В. В. Стасовым / Предисл. и комментарии В. Каренина; Вступ. статья Г. Л. Киселева. ? Москва: Музгиз, 1935. ? XXXVIII, I, 276 с., 2 вкл. л. портр.: нот.
- Балакирев. Летопись жизни и творчества / Сост. А. С. Ляпунова и Э. Э. Язовицкая. ?
Л.
, 1967.
- Балакиреву посвящается: сборник статей и материалов. Вып. 3. / М-во культуры России, Союз комп. Санкт-Петербурга; ред.-сост. Татьяна Зайцева. ? Санкт-Петербург: Композитор, 2014?398, [2] с., [8] л. ил. ? (Музыкальный Петербург: прошлое и настоящее). ?
ISBN 978-5-7379-0801-0
- Балакирев Милий Алексеевич (1836?1910). Полное собрание духовных сочинений; [сост.], подгот. текста, вступ. ст., коммент. и прил. Татьяны Зайцевой. ? Москва: Музыка, 2015. ? 413, [3] с.: нот., портр. ? 800 экз. ?
ISBN 979-0-66006-363-7
- Зайцева Т. А.
Балакирев
//
Православная энциклопедия
/ Под ред. Патриарха Московского и всея Руси
Алексия II
. ?
М.
:
Церковно-научный центр ≪Православная энциклопедия≫
, 2002. ? Т. IV. ? С. 279?280. ? 752 с. ?
39 000 экз.
?
ISBN 5-89572-009-9
.
- Зайцева Т. А
. М. А. Балакирев: путь в будущее ? Санкт-Петербург: Композитор, 2017. ? 751, [1] с., [13] л. ил.: ил., нот. ? (Музыкальный Петербург: прошлое и настоящее)
- Кандинский, А.
Симфонические произведения М. А. Балакирева ? М.: Государственное Музыкальное Издательство, 1960. ? 142 с. ? (Библиотека слушателя концертов).
- Милий Алексеевич Балакирев: Воспоминания и письма/ Ленинградский гос. ин-т театра, музыки и кинематографа. ? Л.: Гос. муз. изд-во, 1962. ? 477 с.
- Милий Алексеевич Балакирев: исследования и статьи / НИИ театра, музыки и кинематографа. ? Л.: Государственное музыкальное издательство, 1961. ? 444 с.: ил.
- Милий Алексеевич Балакирев: летопись жизни и творчества / Ленинградский гос. ин-т театра, музыки и кинематографа. ? Л.: Музыка, 1967. ? 598 с.
- Н. А. Римский-Корсаков
.
Летопись моей музыкальной жизни : [ориг. изд. 1909]. ? Восьмое издание. ?
М.
:
Музыка
, 1980. ? 454 с. ?
25 000 экз.
- Lomtev D
. Julius Heinrich Zimmermann: Erfolgsgeschichte eines Musikmagnaten. Beeskow: ortus musikverlag, 2023. S. 43?52.
Ссылки на внешние ресурсы
|
---|
| |
---|
Тематические сайты
| |
---|
Словари и энциклопедии
| |
---|
Генеалогия и некрополистика
| |
---|
В библиографических каталогах
|
---|
|
|