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Pantomima (do grego antigo παντ?μ?μο?, transl. pantom?mos : literalmente 'que imita em tudo') e um teatro gestual que faz o menor uso possivel de palavras e o maior uso de gestos atraves da mimica . E a arte de narrar com o corpo, uma modalidade cenica que se diferencia da expressao corporal e da danca . Basicamente e a arte objetiva da mimica, um excelente artificio para comediantes, comicos, palhacos, atores, bailarinos e interpretes no geral.

Nesta modalidade, os pantomimicos precisam buscar a forma perfeita, a estetica da linha do corpo, pois atraves do gesto tudo sera dito, uma boa pantomima esta na habilidade adquirida pelo pantomimico em se transfigurar no ato da interpretacao, passando para a plateia todas as acoes e mensagens pelos gestos. E uma das artes que exige o maximo do artista para que este receba o maximo de retorno do publico, ou seja, a atencao da plateia para que a mensagem seja passada devidamente.

Por mais que seja dificil e trabalhoso introduzir a pantomima em um grupo que esteja acostumado com textos orais, sempre e possivel criar atraves da gestualidade do corpo. A pantomima costuma impressionar e chamar a atencao da plateia; por ser de facil assimilacao, por chamar a atencao, por ser praticamente universal, ela e bastante utilizada.

Historia [ editar | editar codigo-fonte ]

Pode-se dizer que a pantomima e tao antiga quanto a dramaturgia, e ambas tem a mesma origem: Grecia Antiga . Foram encontrados indicios de pantomima tambem em rituais religiosos sumerios , hindus e egipcios , alem dos gregos , ha mais de cinco mil anos. Ao narrar epopeias e tentar transmitir sensacoes do divino, os sacerdotes acabavam demonstrando caracteristicas pantomimicas, e isso era muito mais claro na Grecia . Esta foi a primeira semente pantomimica, a pantomima sagrada.

No seculo IV a.C. , a Grecia helenica promove seus festivais dionisiacos. A tragedia e muito popular. Aristoteles escreveu em sua obra A Poetica sobre o texto da tragedia e cita no primeiro paragrafo os mimos de Sofron e Siracusa , como uma expressao teatral, a parte, com a necessidade de uma denominacao especifica. Nos vasos jonicos e facil de encontrar as pinturas retratando esses artistas que mimicavam os governantes locais ou os tipos populares engracados. Essa foi a pantomima antiga.

O imperador romano Augusto promoveu os pantomimicos. Os festivais realizados no Palacio dos Esportes eram assistidos por 40.000 pessoas. Muito foi escrito sobre esse apogeu da pantomima. O poeta Livio Andronico e considerado o primeiro one-man-show da historia do teatro. Foi inventor da pantomima romana. Ele fez a ponte entre a pantomima grega e a latina. Tambem vale reportar a citacao de Cicero sobre a interpretacao de dois grandes pantomimicos romanos, Bathylle e Pylade, quando apresentaram suas versoes para a tragedia grega Prometeu, de Esquilo , - Como se existisse uma lingua em cada ponta de seus dedos. Essa foi a pantomima classica.

Apos o obscuro periodo da Idade Media onde a Inquisicao proibiu qualquer livre manifestacao artistica, surgiu na Franca em 1813 um genial pantomimico que reavivou o genero. Jean-Gaspard Deburau ^{[ 1 ]} criou o personagem Baptiste oriundo da familia dos Pierrots da comedia francesa. Elaborou um repertorio e motivou o surgimento de um estilo romantico. Houve uma efervescencia da pantomima romantica nos anos posteriores e por toda a Europa muitos artistas aprimoraram o estilo se apresentando em teatros, music-halls, boulevares e circos. Se apresentava no Theatre de Funambeles ^{[ 2 ]} na famosa Boulevard du Temple ^{[ 3 ]} marcando a Era de Ouro da Pantomima de 1825 a 1860. Sua figura e estilo foi imortalizado no cinema pelo filme de Marcel Carne "Les Enfants du Paradise" (Boulevard do Crime, ^{[ 4 ]} em portugues) protagonizado pelo grande ator e mimico frances Jean Louis Barrault. Ja nos filmes de cinema mudo os pantomimos Charles Chaplin e Buster Keaton sao os mais expressivos herdeiros desta pantomima. Essa foi a pantomima romantica.

No inicio do seculo XX , as artes em geral tiveram seus conceitos e esteticas transformadas com rupturas aos conceitos tradicionais e o surgimento de novas tendencias esteticas. Na Franca, Etienne Decroux comecou a codificar uma gramatica para o movimento corporal, resultando numa tecnica que acabou dando as diretrizes para o surgimento de um novo estilo de pantomima. O mais representativo pantomimico dessa tecnica e Marcel Marceau , que criou o personagem Bip e um repertorio neoclassico.

Hoje, essa tecnica e identificavel como uma linguagem de acessorio nos trabalhos de varios artistas. Por exemplo, nas coreografias de Michael Jackson com seus passos de danca sem sair do lugar. Nas performances dos shows de ilusionismo dos magicos, como David Cooperfield , ou nas performances cinematograficas do personagem Mr. Bean . Essa e a pantomima moderna, a pantomima como se conhece atualmente.

Ate em Chaplin a pantomima era apenas o pantomimico e o palco vazio, tudo dependia da expressao. No entanto, gracas a ele, hoje pode-se utilizar cenario, objetos e figurino, pois era impossivel fazer uma pantomima cinematografica sem recursos cenicos.

No Brasil, a tecnica da mimica chegou em 1952 atraves do ator, tradutor, diretor e mimico portugues Luis de Lima, que encenou o primeiro mimodrama (O Escrituario) e ministrou inumeras oficinas e cursos de mimica pelo Brasil, influenciando e criando uma nova geracao de mimicos. Paralelo a isso, a presenca de Marcel Marceau com suas turnes influenciou da mesma forma. Brasileiros precursores da decada de 70 sao Ricardo Bandeira, Juarez Machado, Denise Stoklos e dessa nova geracao Josue Soares, Luiza Monteiro, Vicentini Gomes, Fernando Vieira, Alberto Gaus, Jiddu Saldanha, Sergio Bicudo, Toninho Lobo, Alvaro Assad, Marcio Moura e Melissa Teles-Lobo.

A pantomima tambem tem sido utilizada por muitos grupos cristaos para promover sua fe, dentre os quais destaca-se a fundacao norte-americana Jocum (Jovens Com uma Missao) que e uma das pioneiras neste tipo de pantomima crista.

Figurino [ editar | editar codigo-fonte ]

A pantomima obedece ao objetivo de chamar a atencao, impressionar, impactar e transmitir a palavra da maneira mais facil possivel para os espectadores, isto faz do figurino acessorio importante para a apresentacao de uma pantomima de qualidade ? isto e, uma pantomima que tenha o maximo de retorno.

Existem algumas maneiras de se utilizar o figurino . Nos grupos de pantomima cristaos, costuma-se utilizar dois tipos: padronizacao e casualidade. Ambas sao muito utilizadas por diferentes grupos que apresentam diferentes gostos, por exemplo, a oficina de teatro do ministerio Ajores trabalha somente com a padronizada, uma questao de gosto do diretor e seus integrantes.

A casualidade e quando numa determinada peca utiliza-se uma determinada roupa, exemplo: num papel de uma menina, se veste uma roupa de menina, assim como no teatro dramatico.

Na padronizacao e diferente, costuma-se fazer um acordo com o grupo e decidir permanentemente como sera o figurino das personagens (demonios, satanas, anjos, Deus, Jesus, etc,), seguindo uma padronizacao, como por exemplo: os personagens Jesus, Deus e anjos vestem roupas todas brancas, porem anjos com asas, Jesus e Deus com um manto maior e mais longo, os demonios, pessoas comuns e Satanas podem vestir roupas pretas, porem Satanas com um manto longo e negro (a maquiagem tambem pode ser utilizada para caracterizar as personagens).

Independente da opcao de figurino, a pantomima nao pode ser ambigua nem confusa, deve ser acessivel a todos e direta, o figurino nao pode causar duvidas no publico, deve ser algo que quando o espectador assistir reconheca imediatamente qual personagem esta sendo representado.

Maquiagem [ editar | editar codigo-fonte ]

A maquiagem na pantomima e tao importante quanto o figurino, e com ela que se diferenciam as personagens. A maquiagem e capaz de transmitir muita informacao se feita com cuidados.

A maquiagem perfeita, que e utilizada para retratar machucados, cicatrizes, etnia, e outros pode ser deixada apenas para o teatro dramatico, para a pantomima a maquiagem deve ser clara e direta, sem ter compromisso com a perfeicao, pois a pantomima e uma arte completamente abstrata, e assim segue a maquiagem com ela.

Os grupos de pantomima cristaos costumam padronizar o tipo de maquiagem. A respeito das tintas, sugere-se tres opcoes. A primeira seria pasta de agua, porem esta pode manifestar alergia em alguns atores, por isto sugere-se a pasta de agua de farmacia de manipulacao que e completamente antialergica, a segunda opcao e panqueique e a terceira tinta facial infantil, disponivel em todas as cores e todas antialergicas. Todas estas tintas sao removiveis com agua e facilmente diluidas.

Durante a maquiagem deve-se ter cuidado com os olhos . Maquiar perto demais dos olhos pode correr o risco de um contato e haver serias complicacoes, alem de estragar o espetaculo. Portanto, cuidado com os olhos e deve-se pedir para alguem mais experiente passar lapis de olho nos atores, assim a maquiagem nao precisa chegar no olho e nao fica um buraco sem maquiagem abaixo do olho.

Expressao facial [ editar | editar codigo-fonte ]

A tecnica de um pantomimico e considerada boa ou ma a medida que ele e capaz de usar gestos e sinais corporais para se comunicar com o publico. Com a popularizacao do cinema falado e consequente perda dos aspectos nao-verbais da representacao, muitos pantomimicos cairam na obscuridade.

A expressao facial e de extrema importancia na pantomima, afinal nao costuma-se falar na pantomima, portanto grande parte da mensagem sera transmitida pelo rosto. Por isto temos que conhecer nosso rosto.

Um excelente conselho e fazer expressoes faciais de felicidade, tristeza, raiva, amor, compaixao, medo, angustia ou espanto em frente a um espelho. Nesta hora pode-se moldar a expressao facial a vontade, e se a expressao de feliz esta parecida com um idiota alegre, podes-se treinar mais, ate o ator convencer a si proprio de que esta feliz. Tambem e importante que o grupo de pantomima chame a atencao dos pantomimicos que nao estejam com uma boa expressao, sugerindo melhoras e pedindo para recomecar. Nao importa quantas vezes o ensaio recomece, deve-se aproveitar o ensaio para este tipo de correcao.

“Uma pessoa feliz e aquela que esta sorrindo, certo? Errado”. Somente em expressoes com sorriso pode-se citar ao menos cinco e todos com emocoes distintas. As criancas costumam ser aconselhadas por suas avos a “fazer uma cara feliz”, “dar um grande sorriso” e “mostrar os dentes brancos maravilhosos” ao conhecer uma pessoa. A vovo sabia, no plano da intuicao, que isso causaria nos outros uma boa impressao. Os primeiros estudos cientificos sobre o sorriso que se tem noticia foram os do cientista frances Guillaume Duchenne de Boulogne, no inicio do seculo XIX . Boulogne descobriu que os sorrisos sao controlados por dois conjuntos de musculos: os zigomaticos maiores, que percorrem todo o lado do rosto e se conectam com os cantos da boca, e os orbiculares opticos, que puxam os olhos para tras. Os zigomaticos maiores puxam a boca para os lados, expondo os dentes e alargando as bochechas, ao passo que os orbiculares opticos estreitam os olhos e produzem os pes-de-galinha. E importante entender o funcionamento desses musculos, porque os zigomaticos maiores sao conscientemente controlados ? sao usados para produzir falsos sorrisos de satisfacao que dao a impressao de cordialidade e subordinacao. Os orbiculares opticos que atuam independentemente, revelam os sentimentos que ha por tras de um sorriso verdadeiro. Portanto, a primeira coisa que o publico procura inconscientemente para saber se seu sorriso e verdadeiro sao os pes de galinhas. E importante o grupo lembrar o ator de forcar os olhos ao sorrir, assim o sorriso fica com ar de felicidade.

Para um sorriso, nao basta apenas um movimento com a boca, os olhos influenciam significativamente o sorriso, e pode-se reparar no espelho que o sorriso bem dado e capaz ate de levantar as orelhas, curvar as sobrancelhas e esticar o nariz, por isso se sorri com o rosto, e nao apenas com a boca. Esta regra vale para qualquer emocao. “Uma pessoa zangada e aquela que esta com as sobrancelhas franzidas, certo? Errado tambem!” Analise o contexto, o rosto todo deve dizer que a pessoa esta zangada, a boca com ar serio, os olhos levemente arregalados e atesta um pouco franzida. Um sorriso com as sobrancelhas franzidas e sinal de felicidade ou de ira? De nada. Isso nao existe! Cuidado para a expressao nao deixar o publico confuso.

Uma expressao bem feita, treinada, conscientizada e nitida e muito eficaz, diz muito sobre o personagem, vale apenas lembrar que o rosto nao e um conjunto de partes, e o todo, e o todo deve passar a emocao, e nao apenas uma parte.

Expressao corporal [ editar | editar codigo-fonte ]

Lista de alguns exemplos de expressao corporal utilizados na pantomima.

• Sinal de franqueza: Maos espalmadas para cima, pode vir com bracos abertos;
• Sinal de autoridade: Maos espalmadas para baixo, ou dedo apontado;
• Em desacordo ou inseguranca: Bracos cruzados ou cocar/bater na cabeca ou pernas cruzadas;
• Atitude hostil: Bracos cruzados fortemente com punhos cerrados;
• Resistente: Bracos cruzados com as maos agarrando os bracos;
• Confiante, porem defensivo: Bracos cruzados com os polegares para cima;
• Nervosismo: mexendo no punho da camiseta, na bolsa, no relogio, enfim, em algum lugar que possa formar uma barreira entre o mundo exterior e o pantomimico;
• Pessoa aberta: Bracos paralelos apontando para frente;
• Pessoa fechada: bracos sobrepostos, cruzando-se, criando uma barreira;
• Pessoa tomando decisao: Alisar o queixo;
• Pessoa neutra: pernas (em pe ou sentado) em posicao de sentido, retas e juntas;
• Homem dominador: Pernas abertas;
• Pessoa emocionalmente retirada (“no mundo da lua”): Pernas e bracos cruzados ao mesmo tempo;
• Homem competitivo: Pernas cruzadas com os tornozelos sobre o joelho;
• Pessoa reprimida: tornozelos trancados (homem com joelhos afastados, mulheres com joelhos abertos);
• Preparado para uma atitude ofensiva ou de ataque: Maos sobre a cintura;
• Se achando “o macho”: Postura de cowboy, isso e, polegares enfiados no cinto, ou no alto dos bolsos;
• Controlador ou manipulador: Montar na cadeira, isso e, virar a cadeira, sentar e manter as costas da cadeira na sua frente, apoiando o braco. Sentar ao contrario;
• Confiante, pessoa que acha que tem o segredo do sucesso: Catapulta, ou seja, maos na nuca da cabeca, sentado com as pernas cruzadas com o tornozelo sobre o joelho;
• A postos: sentado, inclinar-se para frente com as maos no joelhos;
• Fumante confiante, superior, positivo: Baforada para cima;
• Fumante negativo, reservado, desconfiado: Baforada para baixo;
• Pessoa que usa oculos e quer ganhar tempo: Um braco da armacao na boca;
• Pessoa intimidadora que usa oculos: Olhar por cima dos oculos.

Musica [ editar | editar codigo-fonte ]

Nem toda pantomima deve ter musica , mas em diversos casos ela e utilizada para pontuar e acompanhar os sentidos despertando emocoes nos espectadores de acordo com o objetivo da peca . E praxe utilizar musicas que sejam ricas em recursos para os movimentos, se movimentar no ritmo da musica e muito interessante, pois realca os movimentos. Mas, claro dependera do contexto cenico da pantomima em questao seja ela comica, dramatica ou mesmo abstrata.

Ver tambem [ editar | editar codigo-fonte ]

• Buster Keaton
• Carlos Martinez Alvarez
• Charlie Chaplin
• Etienne Decroux
• Jacques Tati (Mr. Hulot)
• Jean-Louis Barrault
• Marcel Marceau - Bip
• Mime (teatro)
• Mr. Bean ( Rowan Atkinson )
• Pablo Zibes

Referencias

Ligacoes externas [ editar | editar codigo-fonte ]

• ≪Pantomimes≫