Karlheinz Stockhausen
(
Modrath
,
22 augustus
1928
?
Kurten-Kettenberg
,
5 december
2007
) was een
Duitse
componist
. Hij wordt beschouwd als een van de invloedrijkste componisten uit de tweede helft van de
20e eeuw
.
Stockhausen werd in een klein dorp ten westen van
Keulen
geboren, als zoon van de onderwijzer Simon Stockhausen (1899-1945) en Gertrud Strupp (1900-1941), die uit een welgestelde boerenfamilie stamde. Beide ouders waren
katholiek
, hetgeen in Duitsland een juist wat strenger christelijk geloof dan
protestant
betekent (in tegenstelling tot Nederland, waar deze verhoudingen andersom liggen). Zijn eerste vier weken bracht de pasgeboren Karlheinz door op de boerderij van zijn grootouders; voor zijn zevende levensjaar zou hij zesmaal verhuizen, onder andere vanwege overplaatsing van zijn vader naar telkens een andere school. Er werden nog twee kinderen in het gezin geboren: Katharina (1929) en Hermann-Josef (1932).
Reeds in zijn vroegste jeugd werd Karlheinz Stockhausen met
theater
geconfronteerd; zijn vader, die als onderwijzer ook
viool
en
piano
had leren spelen, was op dit gebied actief met zijn leerlingen en in een plaatselijke theatervereniging. Toch was het moeder Gertrud die over een groter muzikaal talent beschikte, zij speelde piano en zong. Maar het gezin Stockhausen had het zwaar, en leefde op de rand van
armoede
. Gertrud leed onder de gevolgen van de relatief snel na elkaar geboren kinderen, en kon daarbij de dagelijkse zorgen niet goed meer aan. Zij werd uiteindelijk in december 1932 in een verzorgingstehuis opgenomen. Enige maanden daarna overleed tot overmaat van ramp ook nog het kleine broertje "Hermannchen".
Toen vader Simon in 1935 een aanstelling als schoolhoofd in
Altenberg
kreeg, braken betere tijden aan. Hoewel Karlheinz, naar het voorbeeld van zijn zeer muzikale moeder, als kleine jongen ook veel piano speelde, kreeg hij in Altenberg voor het eerst pianoles, van de protestantse
Dom
-
organist
Franz-Josef Kloth. Hij maakte snel vorderingen, want hij mocht al na een jaar voorspelen op dorps- en verenigingsfeesten. Reeds in deze tijd openbaarde zich een bijzondere gave: wat Karlheinz eenmaal gehoord had, onthield hij foutloos, en hij leerde het na te spelen. Hij was een van de eerste
componisten
die opgroeide met
radio
en
grammofoonplaten
, en leerde al jong veel verschillende melodieen kennen, in diverse muziekgenres, van
schlager
tot
opera
, van
operette
tot populaire liedjes. Zijn moeder Gertrud begreep de radio niet, en er ontstonden conflicten tussen de ouders, als zij tegen de mensen in de radio probeerde te praten, iets waarover de vader woedend kon worden.
Maar ook andere geluiden uit zijn vroege jeugd werkten inspirerend op Karlheinz. Zo bevonden zich in de buurt de eerste
transformatorkasten
, met een typisch zoemend geluid. Die lieten op de latere pionier op het gebied van de
elektronische muziek
een blijvende indruk achter.
Toen Karlheinz in 1935 een
middenoorontsteking
kreeg, was er geen geld om een arts te betalen. In plaats daarvan kreeg hij van de gemeentelijke ziekenzuster een behandeling met
waterstofperoxide
. Dit had tot gevolg dat zijn ontstoken rechteroor binnenin verschrompelde. Door deze
gehoorschade
beschikte hij sindsdien rechts nog maar over 30% van het normale hoorvermogen.
In 1938 hertrouwde vader Simon. Met Luzia, zijn tweede vrouw, kreeg hij twee kinderen, Waltraud en Gerd. Stockhausens moeder stierf in 1941 ten gevolge van de
euthanasiemaatregelen
van het
naziregime
.
Omdat zijn vader Karlheinz het liefst in zijn eigen voetsporen zag treden, verbleef de zoon vanaf januari 1942 op het internaat van de LBA (Lehrerbildungsanstalt, een lerarenopleiding) te
Xanten
. Karlheinz was hier een van de jongste leerlingen. Op de LBA werd aanvankelijk regelmatig muziek gemaakt, en Stockhausen speelde eenvoudige
Mozart-
en
Haydn
symfonieen
als derde
hoboist
in het schoolorkest. Maar naarmate de oorlog vorderde was daar steeds minder tijd voor, en tegen het einde van de oorlog zelfs niet meer voor het
onderwijs
.
Toen Simon Stockhausen in 1943 als 44-jarige officier in het Duitse leger ten strijde moest trekken, kwam Karlheinz nog maar weinig thuis. In februari 1945 zou zijn vader afscheid van hem nemen met de woorden "Ich komme nicht wieder. Mach alles gut" ("Ik kom niet terug. Het allerbeste"). Als leraar was hij steeds verder in de dienst aan de
partij
getrokken. Hoewel Simon als vermist bekendstaat, is het waarschijnlijk dat hij in
Hongarije
om het leven is gekomen.
Toen de bombardementen van de
geallieerden
in hevigheid toenamen, verhuisde de LBA naar
Bedburg
/
Erft
, maar ook daar vond geen onderwijs meer plaats, omdat het gebouw als
militair
hospitaal
dienst ging doen. Karlheinz Stockhausen ondervond zo van zeer nabij de verschrikkingen van de oorlog, zowel de bloedige gevolgen van de
fosforbommen
van de geallieerden, als de grove misdragingen van de zijde van Duitse soldaten.
Van 1946 tot 1947 volgde Stockhausen het
Gymnasium
in
Bergisch Gladbach
, waarna hij uiteindelijk het plan opvatte om in het destijds nog zwaar gehavende
Keulen
schoolmuziek
te gaan studeren.
Bij het toelatingsexamen
Pasen
1947 zakte Stockhausen voor zijn
theorie
. Geen wonder, aangezien hij daarin nog nooit was onderwezen. Hij werd echter wel aangenomen als student piano in de klas van
Hans Otto Schmidt-Neuhaus
en kon dankzij deze en de theorielessen in 1948 zijn toelatingsexamen Schoolmuziek behalen. Naast deze studies volgde hij als bijvakken
germanistiek
,
filosofie
en
muziekwetenschap
aan de Universiteit van Keulen.
Sinds 1947 werd de
Musikhochschule
(het Conservatorium) te Keulen geleid door
Hans Mersmann
, mede-uitgever van het tijdschrift
Melos
. Mersmann was altijd al een voorvechter van de nieuwe muziek geweest, hetgeen hem het leven er niet gemakkelijker op had gemaakt gedurende de jaren van het naziregime. Mersmann gaf lessen analyse aan de schoolmuziekstudenten, waarbij hij de nadruk legde op
Bartok
,
Stravinsky
en de vroege
Hindemith
. In 1948 ontmoette Stockhausen
Doris Andreae
, zijn latere eerste vrouw, tijdens een bijeenkomst van de
literatuurkring
van Schmidt-Neuhaus. Doris kwam uit een oud en rijk geslacht, dat teruggaat tot
Johann Valentin Andreae
(1586-1654), de schrijver van
De Alchemistische bruiloft van Christian Rosenkreutz
, het eerste boek van de
Rozenkruisers
.
In december 1949 werd, in de overvolle zaal van het Conservatorium, door
Else Krauss
het complete pianowerk van
Schonberg
gespeeld, nadat deze muziek jarenlang verboden was geweest. Stockhausen was bij de toehoorders en ging zich prompt nader verdiepen in deze nieuwe muziek. Hij ontdekte in de bibliotheek
Herbert Eimerts
boek
Atonale Musiklehre
uit 1924 en bestudeerde het gretig. In hetzelfde jaar (1949) verscheen het later zo bekritiseerde boek
Filosofie van de nieuwe muziek
van
Theodor Adorno
, waarin de muziek van Stravinsky met die van Schonberg werd vergeleken, en eerstgenoemde het moest ontgelden. Stockhausen distantieerde zich vanaf het begin enigszins van deze discussie. Het waren uiteindelijk met name de partituren van
Webern
die hem fascineerden. Het toenmalige begrip van deze muziek leidde in de jaren vijftig in Europa uiteindelijk tot het
avant-gardisme
, met Stockhausen,
Boulez
en de Belgische componist
Karel Goeyvaerts
in de voorste gelederen.
In 1950 beeindigde Stockhausen zijn schoolmuziekstudie en ging op aandringen van
Hermann Schroeder
compositie
studeren. Schroeder was de eerste die zijn talenten hierin herkende. In het najaar van 1950 speelde hij
Frank Martin
, het toenmalige hoofd van de compositieafdeling van het Conservatorium te Keulen, zijn
Drei Lieder
voor en werd aangenomen. Vanaf dat moment stopte hij met zijn overige studies aan de Universiteit en wijdde zich uitsluitend aan de muziek. Ook zijn ambities als schrijver liet hij (voorlopig) varen.
Op aanbeveling van Eimert woonde Stockhausen de sindsdien wereldberoemd geworden vakantiecursus in
Darmstadt
bij, waar hij kennismaakte met onder anderen
Theodor Adorno
(die de onverwacht wegens ziekte afwezige Arnold Schonberg op het laatste moment verving),
Karel Goeyvaerts
,
Bengt Hambraeus
,
Hanz Werner Henze
,
Gottfried Michael Koenig
,
Bruno Maderna
,
Luigi Nono
,
Bernd Alois Zimmermann
alsmede
critici
zoals
Antoine Golea
en
Heinz-Klaus Metzger
.
Tijdens een debat over Goeyvaerts'
sonate voor twee piano's
vroeg Adorno naar de vormopbouw, het gebruik van
motieven
,
voor-
en
nazin
; Stockhausen antwoordde hem: "Herr Professor, Sie suchen ein Huhn auf einem abstrakten Bild" (
beste professor, u zoekt naar een kip in een abstract schilderij
). In een later radio-interview vulde Adorno hierover zijn kritiek op de nieuwe
serialisten
aan: "Dass aber die Kritik jene jungsten Gebilde losgelassener Rationalitat nicht verstunde, kann ihr deshalb nicht vorgeworfen werden, weil sie den eigenen Programm nach nicht verstanden, nur bewiesen werden wollen. Auf die Frage nach der Funktion irgendeines Phanomens darin im Sinnzusammenhang der Komposition wird mit Ableitung aus dem System geantwortet" (
Dat echter de critici het nieuwste, van alle rationaliteit gespeende, bouwsel niet zouden begrijpen, kan hen niet aangerekend worden, omdat dit volgens eigen zeggen niet begrepen, doch slechts bewezen wil worden. Op de vraag naar de functie van een of ander fenomeen in semantische samenhang met de compositie, wordt uitsluitend geantwoord met een formele afleiding naar het systeem zelf
).
Met zijn sonate voor twee piano's was het dus Karel Goeyvaerts geweest, die als eerste de weg van het serialisme was ingeslagen, en hij vond de jonge Stockhausen aan zijn zijde. Over Schonbergs muziek hadden zij weinig goeds te melden, zo verklaarde Goeyvaerts: "C'est du Verdi seriel" (
Dat is een seriele
Verdi
); het
serialisme
was geboren.
- Klavierstucke
1 t/m 18
- Kreuzspiel
- Formel
- Punkte
- Kontra-Punkte
- Gesang der Junglinge
- Gruppen
- Carre
- Kontakte
- Mikrofonie
I en II
- Hymnen
- Stimmung
- Aus den sieben Tagen
- Mantra
- Tierkreis
- Musik im Bauch
- Sirius
- Licht, die sieben Tage der Woche
, operacyclus
- Montag
- Dienstag
- Mittwoch
- Donnerstag
- Kindheit
- Michaels Reise um die Erde
- Michaels Heimkehr
- Unsichtbare Chore
- Freitag
- Samstag
- Luzifers Traum
- Kathinka's Gesang als Luzifers Requiem
- Luzifers Tanz
- Luzifers Abschied
- Sonntag
- Werken voor harmonieorkest
- Luzifers Tanz
(uit:
Samstag
uit
Licht
) voor trombone-/eufoniumsolo, piccolo-trompet, piccolo-fluit en harmonieorkest
- Klang
(24 uren van de dag)
- 1e uur;
HIMMELFAHRT
voor synthesizer, sopraan en tenor
- 2e uur;
FREUDE
voor twee
harpen
- 3e uur;
NATURLICHE DAUERN
voor piano
- 4e uur;
HEAVEN’S DOOR
voor een percussionist en een klein meisje
- 13e uur;
COSMIC PULSES
elektronische muziek
Bronnen, noten en/of referenties
- Karlheinz Stockhausen, Texte I (Duitstalig)
- Karlheinz Stockhausen, Texte II (Duitstalig)
- Karlheinz Stockhausen, Texte III (Duitstalig)
- Karlheinz Stockhausen, Texte IV (Duitstalig)
- Karlheinz Stockhausen, Texte V (Duitstalig)
- Karlheinz Stockhausen, Texte VI (Duitstalig)
- Karlheinz Stockhausen, Texte VII (Duitstalig)
- Karlheinz Stockhausen, Texte VIII (Duitstalig)
- Karlheinz Stockhausen, Texte IX (Duitstalig)
- Karlheinz Stockhausen, Texte X (Duitstalig)
- Karlheinz Stockhausen, Stockhausen on music; lectures & interviews compiled by Robin Maconie (Engelstalig)
- Michael Kurtz, Stockhausen, eine Biografie (Duitstalig)
|