この記事は ??可能 な ?考文?や出典 が全く示されていないか、不十分です。 出典を追加 して記事の信?性向上にご協力ください。 （ このテンプレ?トの使い方 ） 出典?索 ? :  "音名と階名"  ?  ニュ?ス   · 書籍   · スカラ?   · CiNii   · J-STAGE   · NDL   · dlib.jp   · ジャパンサ?チ   · TWL （ 2012年3月 ）

このペ?ジは 西洋音? における 音の高さ の書き表し方、および?ごとに異なるその言い表し方の一?である。前者では 音度 ?音名?階名について、後者では日?英米???蘭?伊??式について述べる。

西洋音?の音名と階名 [ 編集 ]

階名 [ 編集 ]

階名 （かいめい）は、ある 音階 を構成する各音に名?を割り?てて歌う 階名唱法 （ 英語版 ） において使われる音の名前であり、「 主音 に選ばれた音に?する相?的な高さ」を表す。現代の日本で使われるのは 長音階 を構成する7音に下から「ド?レ?ミ?ファ?ソ?ラ?シ ^{[注 1]} 」の音節を割り?てる方式で、最初の3音から「ドレミ」とも呼ばれる。

?史的にドレミは 聖ヨハネ?歌 「Ut queant laxis」の各行の最初の音から取った6つの名前(ut, re, mi, fa, sol, la)に由?する。この階名による唱法を考案したのは11世紀の グイ?ド?ダレッツォ と?えられているが、現存する彼の文?にはこの唱法は記されていない ^[1] 。

ドレミを階名として使用する場合、ドの音高が音名に?して移動するので 移動ド 唱法 とも呼ばれる。これに?してこれに?してドレミを音名として用いる場合は 固定ド 唱法 と呼ばれる。

階名として?字（ ロ?マ?字 ）を用いる方式もあるが、この場合、主音は常に i である。?字による階名唱法は"do re mi"が音名として定着したイタリアやフランスなどで行われる他 ^[2] 、日本では明治期に「ヒフミ唱法」と呼ばれるものがあった（ #?校?育のヒフミ唱法 を?照）。

音名 [ 編集 ]

音名 （おんめい）は音の高さを調やスケ?ルとは分離して表す。階名に比べより「絶?的」な表現といえる。例えば 鍵盤?器 のある鍵を押したときに出る音の音名は常に一定になる。音名はまた曲の 調 を示したり、 ポピュラ?音? の コ?ドネ?ム に使用されたりする。

異なる オクタ?ヴ に?する同じ音には同じ音名が?えられる。すなわち、ちょうど1オクタ?ヴ異なる音は同じ名前で呼ばれる。

ラテン?アルファベット 1文字を割り?てる方式は 英語 や ドイツ語 等で用いられる。日本では主にポピュラ?音?で英語、クラシック音?でドイツ語の音名が用いられるほか、ABCDEFGをイロハニホヘトに置き換えた日本式の音名も用いられる。

英語では 中央ハ （およびそのオクタ?ブ違いの音）からはじめて7つの幹音（かんおん、?譜上、 ♯ や ♭ を付けずに書き表せる音）に「C D E F G A B」と名付ける。派生音（はせいおん、 ♯ や ♭ の付く音）には、幹音の音名に ♯ や ♭ を後置する。

日本式では同?にして幹音に「ハ?ニ?ホ?ヘ?ト?イ?ロ」と名付け、派生音には幹音の音名に「?（えい）」や「?（へん）」を前置させる。

ドイツ語は英語とほぼ同?だが、「B」は英語の「B ♭ 」に相?し、英語の「B」にあたる音は「H」と呼ぶ。派生音は ♯ をつける代わりに音名に「-is」を後置し、 ♭ をつけるかわりに「-es」（母音のAとEの場合は?に「-s」）を後置する。これによって十二の半音すべてを1音節で?音できる。 オランダ語 では、幹音を英語同?に表記しつつ ^{[注 2]} 派生音の 接尾? にのみドイツ語の規則を用いる ^{[注 3]} 。故に、ドイツ語の「B」はオランダ語では「bes」、ドイツ語の「H」がオランダ語の「b」となる。

イタリア語 や フランス語 では音名にドレミを使用する。すなわち「 ハ長調 」はイタリア語で「Do maggiore」、フランス語で「Ut majeur」と呼ばれる。

オクタ?ヴ表記 [ 編集 ]

音名は、異なる オクタ?ヴ の音も同じに呼ぶので、それらを?別する必要がある場合がある。オクタ?ヴ表記にはいくつかの方法があるが、19世紀の ヘルムホルツ 『音響感?の理論 ( Die Lehre von den Tonempfindungen )』にみられるものが比較的標準的である ^{[3] [4]} 。この方式では 中央ハ からはじまるオクタ?ブを小文字に ダッシュ を加えて「c′」のように表記し、1オクタ?ブ上がるごとにダッシュの?が?える。「c′」より下のオクタ?ブはダッシュなしの「c」のように表記、その下のオクタ?ブは「C」のように大文字で表記する。さらに低いオクタ?ブは「C?」「C??」のように下つきのダッシュを加えていくが、 コンマ と紛らわしい欠点があり、下記のような代用表記が使われることもある。

• 「?C」「??C」のように記?を前置する
• 「C′」「C′′」のように上つきのダッシュを加える（ ニュ?グロ?ヴ世界音?大事典 はこの方式を採用）
• 「CC」「CCC」のように文字を重ねる

ダッシュのかわりに?字をつかうこともある。例えば「c′′」のかわりに「c ² 」、「C?」のかわりに「C ₁ 」のように記す。『 音?の?史と現在 』でこの記法が使われている。

イロハを使った日本の表記では、ヘルムホルツ方式の小文字のかわりに片?名、大文字のかわりに平?名を使用し、ダッシュを（文字の上につける）点に?える。したがって中央ハは「ハ」の上に点をつけてて「一点ハ（いってんハ）」と?む。低い方のオクタ?ブは文字の下に点を加え、「下一点は（したいってんは）」のように?む ^[5] 。

別の方法として1939年にアメリカ音響??  ( Acoustical Society of America )  において提案された「科?的ピッチ表記法」  ( Scientific pitch notation )  がある ^[6] 。この方式では大文字のアルファベットと?字を使用し、ピアノの一番低いハ音から始まるオクタ?ブを1として、オクタ?ブ上がるごとに?字を2、3、4……と?やしていく。

ピアノの88鍵の最低音は、ヘルムホルツ方式で「A??」、日本で「下二点い」、科?的ピッチ表記法では「A0」になる。最高音はヘルムホルツ方式で「c′′′′′」、日本式で「五点ハ」、科?的ピッチ表記法で「C8」になる。

各オクタ?ブのハ音を表にすると下のようになる（周波?は標準ピッチをA=440Hzとした場合。小?点以下は四捨五入）。なお人間の可?域は一般に20Hz-20kHz程度とされており（ ?? を?照）、科?的ピッチ表記のC0はそれより低い。

周波?(Hz)	日本語	ヘルムホルツ	科?的ピッチ	MIDI	フィ?ト	備考
8372	六点ハ	c′′′′′′	C9	120		MIDIノ?トナンバ?の最大値は127(G9)
4186	五点ハ	c′′′′′	C8	108		88鍵ピアノの最高音、 ピッコロ 最高音
2093	四点ハ	c′′′′	C7	96	1 ⁄ 4 ′
1047	三点ハ	c′′′	C6	84	1 ⁄ 2 ′
524	二点ハ	c′′	C5	72	1′	テノ?ル 歌手のいわゆる「ハイC」
262	一点ハ	c′	C4	60	2′	中央ハ
131	ハ	c	C3	48	4′	ヴィオラ 最低音
65	は	C	C2	36	8′	チェロ 最低音
33	下一点は	C?	C1	24	16′	5弦 コントラバス の通常の最低音
16	下二点は	C??	C0	12	32′	ウィリアム?クラフト 『エンカウンタ?II』で使用
8	下三点は	C???	C-1	0	64′	MIDIノ?トナンバ?の最小値

五線譜 やピアノの 鍵盤 との???係は下記の?像のようになる。

こういった表記法ではロやハに ?化記? を付ける場合はその付け方によって 異名同音 でも違うオクタ?ヴとみなされる。例：一点ロ(B4) = 二点?ハ(C ♭ 5)、一点?ロ(B ♯ 4) = 二点ハ(C5)

各?の音名表記 [ 編集 ]

日本 式表記	ハ	ニ	ホ	ヘ	ト	イ	ロ
	?(えい)ハ	?ニ	?ホ	?ヘ	?ト	?イ	?ロ
	重?(じゅうえい)ハ	重?ニ	重?ホ	重?ヘ	重?ト	重?イ	重?ロ
	?(へん)ハ	?ニ	?ホ	?ヘ	?ト	?イ	?ロ
	重?(じゅうへん)ハ	重?ニ	重?ホ	重?ヘ	重?ト	重?イ	重?ロ
英 米 式表記	C (スィ?)	D (ディ?)	E (イ?)	F (エフ)	G (ジ?)	A (エイ)	B (ビ?)
	C sharp	D sharp	E sharp	F sharp	G sharp	A sharp	B sharp
	C double sharp	D double sharp	E double sharp	F double sharp	G double sharp	A double sharp	B double sharp
	C flat	D flat	E flat	F flat	G flat	A flat	B flat
	C double flat	D double flat	E double flat	F double flat	G double flat	A double flat	B double flat
ドイツ 式表記	C (ツェ? [注 4] )	D (デ?)	E (エ?)	F (エフ)	G (ゲ?)	A (ア?)	H (ハ?)
	Cis ( ツィス )	Dis ( ディス )	Eis ( エイス [注 5] )	Fis ( フィス )	Gis ( ギス )	Ais ( アイス [注 6] )	His ( ヒス )
	Cisis [注 7]	Disis	Eisis [注 8]	Fisis	Gisis	Aisis [注 9]	Hisis
	Ces ( ツェス )	Des ( デス )	Es ( エス )	Fes ( フェス )	Ges ( ゲス )	As ( アス )	B ( ベ? )
	Ceses [注 10]	Deses	Eses [注 11]	Feses	Geses	Asas [注 12] /Ases [注 13]	Heses/BB/Bes
オランダ 式表記	c (セ? [注 14] )	d (デ?)	e (エ?)	f (エフ)	g (ヘ? [注 15] )	a (ア?)	b (ベ?)
	cis ( シス [注 16] )	dis ( ディス )	eis ( エ?イス [注 17]	fis ( フィス )	gis ( ヒス [注 18] )	ais ( ア?イス [注 19] )	bis ( ビス )
	cisis	disis	eisis	fisis	gisis	aisis	bisis
	ces ( セス [注 20] )	des ( デス )	es ( エス )	fes ( フェス )	ges ( ヘス [注 21] )	as ( アス )	bes ( ベス )
	ceses	deses	eses	feses	geses	ases	beses
イタリア 式表記	Do (ド)	Re (レ)	Mi (ミ)	Fa (ファ)	Sol (ソ [注 22] )	La (ラ)	Si (シ [注 23] )
	Do diesis	Re diesis	Mi diesis	Fa diesis	Sol diesis	La diesis	Si diesis
	Do doppio diesis	Re doppio diesis	Mi doppio diesis	Fa doppio diesis	Sol doppio diesis	La doppio diesis	Si doppio diesis
	Do bemolle	Re bemolle	Mi bemolle	Fa bemolle	Sol bemolle	La bemolle	Si bemolle
	Do doppio bemolle	Re doppio bemolle	Mi doppio bemolle	Fa doppio bemolle	Sol doppio bemolle	La doppio bemolle	Si doppio bemolle
フランス 式表記	Ut (Do)	Re	Mi	Fa	Sol	La	Si
	Ut(Do) diese	Re diese	Mi diese	Fa diese	Sol diese	La diese	Si diese
	Ut(Do) double diese	Re double diese	Mi double diese	Fa double diese	Sol double diese	La double diese	Si double diese
	Ut(Do) bemol	Re bemol	Mi bemol	Fa bemol	Sol bemol	La bemol	Si bemol
	Ut(Do) double bemol	Re double bemol	Mi double bemol	Fa double bemol	Sol double bemol	La double bemol	Si double bemol
スペイン 式表記	Do	Re	Mi	Fa	Sol	La	Si
	Do sostenido	Re sostenido	Mi sostenido	Fa sostenido	Sol sostenido	La sostenido	Si sostenido
	Do sostenido doble	Re sostenido doble	Mi sostenido doble	Fa sostenido doble	Sol sostenido doble	La sostenido doble	Si sostenido doble
	Do bemol	Re bemol	Mi bemol	Fa bemol	Sol bemol	La bemol	Si bemol
	Do bemol doble	Re bemol doble	Mi bemol doble	Fa bemol doble	Sol bemol doble	La bemol doble	Si bemol doble
中? 式表記	C	D	E	F	G	A	B
	升C	升D	升E	升F	升G	升A	升B
	重升C	重升D	重升E	重升F	重升G	重升A	重升B
	降C	降D	降E	降F	降G	降A	降B
	重降C	重降D	重降E	重降F	重降G	重降A	重降B

• 日本では一般に 階名 は「イタリア式幹音＋英?米式?化記?接尾語」（「Do sharp」、等）で表現することが多い。
• 音?理論 では 音度 に?化記?を付けて表し、また調?は前につける。（例） ♭ I、 ♯ V、など
• ポピュラ?では 音度 を コ?ド ではロ?マ?字、 スケ?ル ではアラビア?字で表すことが多い。
• 日本での 音名 は クラシック ではドイツ式、 ポピュラ? ではアメリカ式、?校?育や放送では日本式が主に使われる。

音名?階名の改良案 [ 編集 ]

さまざまな音名?階名の?系が?究者や?員によって考案されてきた。

音名の改良案 [ 編集 ]

アカサ式音名唱 [ 編集 ]

音?心理?者の 矢田部達? は「サタナハマアカ」というア段の音を基本音名(イタリア式のドレミファソラシに相?)とし、それぞれの?音と?音にはイ段とオ段にずらした音名をあて、同?に上下の四分音もそれぞれエ段とウ段にずらして表す、という合理的な音名表の試案を?表し ^[7] 、?時の?界で一定の支持を得た。

半音	シ	チ		ヒ	ミ	イ
四半音	セ	テ	ネ	ヘ	メ	エ	ケ
基本音階	サ	タ	ナ	ハ	マ	ア	カ
四半音	ス	ツ	ヌ	フ	ム	ウ	ク
半音		ト	ノ		モ	オ	コ

（矢田部達?著『言葉と心：心理?の諸問題』(盈科?、1944年)の?表をもとに再構成。矢田部は四分音を「四半音」と表記している。）

?張イロハ式音名唱(日本音名唱法) [ 編集 ]

第二次大?末期の1945年6月末、文部省が全?の ?民?校 に通達した新音名採??施通牒では、幹音は「ハニホヘトイロ」のままで、それぞれの?音には「パナマサタヤラ」、?音には「ポノモソドヨル」、重?音には「ペネメセテエレ」、重?音には「プヌムスツユリ」という音名をあてはめ、これを授業で?えるよう義務付けたが、終?前後の混?もあって普及しなかった ^[8] 。

重?音	ペ	ネ	メ	セ	テ	エ	レ	エ段にそろえる
?音	パ	ナ	マ	サ	タ	ヤ	ラ	ア段にそろえる
幹音	ハ	ニ	ホ	ヘ	ト	イ	ロ
?音	ポ	ノ	モ	ソ	ド	ヨ	ル	オ段にそろえる(ルを除く)
重?音	プ	ヌ	ム	ス	ツ	ユ	リ	ウ段にそろえる(リを除く)

ドレミ式固定音名唱 [ 編集 ]

?後、 佐藤吉五? や岡本俊夫らは「ドレミ式固定音名唱」( 「固定ドで使われる音名」 を?照)を推?し、固定ドの音名「ドレミファソラシ」を幹音として、それぞれの?音に「デリマフィサヤテ」、?音に「ダルモフォセロチ」という音名をあて、これを?校?育で??したが ^[9] 、繁?にすぎるという批判も受けた ^[10] 。

?音	デ	リ	マ	フィ	サ	ヤ	テ
幹音	ド	レ	ミ	ファ	ソ	ラ	シ
?音	ダ	ル	モ	フォ	セ	ロ	チ

西塚智光 はこれを整理し、「ドデレリミファフィソサラチシ」という12音名?階名による?育を??した。

?音	デ	リ		フィ	サ
幹音	ド	レ	ミ	ファ	ソ	ラ	シ
?音							チ

階名の改良案 [ 編集 ]

ソルフェ?ジュ においては、日本では一般的にイタリア式音名をそのまま階名としても利用する（ 移動ド ） ^{[注 24]} 。英語?においては、イタリア式音名を基礎としつつ、 ♯ は 母音 をiに、 ♭ は母音をeに?えて?音する （Reの場合は元?母音がeなので ♭ はaに?化する）ことが行われる。Do ♭ 、Mi ♯ 、Fa ♭ 、Ti ♯ については?統的に使用される階名は無いが、 佐藤賢太? は?展的にこれらにも階名を割り?てている ^{[11] [12]} 。

日本の?育音?においては 1970年 ごろ、 西塚智光 (1939-) は、1つの音には1つの音名があるべきとして、イタリア式音名を元に「ド デ レ リ ミ ファ フィ ソ サ ラ チ シ」という音名を提唱した。これにより、 異名同音 がなくなる。 小?生 が メロディ をドレミで歌うときや、 リコ?ダ? 等の ?器 を演奏するときに、同じ音なのに異なる音名を用いて、歌い間違えたり指使いが混?するのを避ける?果がある。西塚は、自身の??する音?の授業でこの方式の音名を指導し、?誌「?育音? 小?版」（ 音?之友社 ）で?表した。これらの階名?音名は移動ド?固定ドともに用いられる(次の?を?照)

音度記?	英階名	佐藤式	西塚式	日階名	ピッチクラス
♭ I	-	De	-	ド	11
I	Do	Do	Do		0
♯ I	Di	Di	De		1
♭ II	Ra	Ra		レ	1
II	Re	Re	Re		2
♯ II	Ri	Ri	Ri		3
♭ III	Me	Me		ミ	3
III	Mi	Mi	Mi		4
♯ III	-	Ma	-		5
♭ IV	-	Fe	-	ファ	4
IV	Fa	Fa	Fa		5
♯ IV	Fi	Fi	Fi		6
♭ V	Se	Se		ソ	6
V	Sol	So	So		7
♯ V	Si	Si	Sa		8
♭ VI	Le	Le		ラ	8
VI	La	La	La		9
♯ VI	Li	Li	Chi		10
♭ VII	Te	Te		シ	10
VII	Ti	Ti	Si		11
♯ VII	-	To	-		0

『20世紀の作曲』 ヴァルタ??ギ?ゼラ?著 、 音?之友社 刊には、12半音階の音名としてdo ro re te mi fa ra sol tu la bi si が提唱されたという記述がある。

「ドレミファソラシ」の問題点 [ 編集 ]

聖ヨハネ?歌 のラテン語歌詞に起源をもつドレミ唱法(ドレミファソラシ)は、ソルフェ?ジュの上で非合理的であるという欠点が次のように二つある。

子音の重複：sol(ソ)とsi(シ)がともにsで始まるため、頭文字での略式表記が不便である。そのため英語ではsiをtiとする。これにより、ドレミファソラシの頭文字だけをdrmfsltと略して書くことが可能になる。

母音の偏り：「ドレミファソラシ」はa(ア)e(エ)i(イ)o(オ)の母音は使うが、u(ウ)は使わない。ドイツでは16世紀以降これが問題となり、ボビザ法(Bobisation)やヘビザ法(Bebisation)、ダメニ法(Damenisation)などが提唱された ^[13] 。

過去に使用された階名表記 [ 編集 ]

?校?育のヒフミ唱法 [ 編集 ]

西洋式の「ドレミ唱法」が普及するまでのつなぎとして、明治11年から明治30年代の末まで?校?育で使われた和風の階名である。

明治8年（1875年）、 伊?修二 はアメリカに渡って師範?校に留?し、翌年、 ル?サ??ホワイティング?メ?ソン から直接「ドレミ唱法」のレッスンを受けた。伊?は、DO RE MI FA SOL LA SIという?時の日本人の生活と何のつながりもない階名が、日本人にはなじまないであろうことに?付いた。伊?はメ?ソンと相談した結果、日本語で12345678を表す「ヒ?、フ?、ミ?、ヨ?、イ?、ム?、ナ?、ヤ?」を日本語の階名に?用することを決意した。明治11年に??した伊?は、文部省に「唱歌法取調書」という報告書を提出し、その中で「ヒフミ唱法」を提唱した。以後、日本の?校?育では、明治30年代まで「ヒフミ唱法」が採用された。一方、音?の?門家を養成するための東京音??校では、明治28年（1895年）、?時助?授だった小山作之助の提案により、「ヒフミ唱法」を?止して、西洋式の「ドレミ唱法」を採用した。明治40年代以降は、小?校などの初等?育でも「ドレミ唱法」に置き換わった。?時の「ドレミ唱法」は「移動ド唱法」であった。 ^[13]

ヒフミ唱法の名?は、「 ヨナ?き音階 」などの語に見られる。また坪井?の小?『 二十四の瞳 』中にて、昭和初期の音??育における世代ギャップも描かれており、明治期の音??育を受けてヒフミ唱法しかできない男性?師が、ドレミ唱法になじんだ生徒たちに笑われる場面がある。

田中正平が言い及んだ「?張ヒフミ階名」の一種 [ 編集 ]

田中正平の『日本和?の基礎』（1940年）には「近?邦?に漸く採用せられか?つた階名」という記述がある ^[14] 。?イ長調の「ヒフミ唱法」からのようである。

?張ヒフミ階名	ミ	ヨ	ヤ	イ	ツ	ム	ネ	ナ	ヒ	ト	フ	タ
?際式	C	D♭	D	E♭	E	F	G♭	G	A♭	A	B♭	B

非西洋音?の音名?階名 [ 編集 ]

南アジア [ 編集 ]

南アジアの『ナ?ティヤ?シャ?ストラ』以?の古代音?理論では、七つの音（スヴァラ）から構成される七音音階を基本とする。7つの音は下からシャッジャ( ?a?ja )、リシャバ( ??abha )、ガ?ンダ?ラ( g?ndh?ra )、マディヤマ( madhyama )、パンチャマ( pancama )、ダイヴァタ( dhaivata )、ニシャ?ダ( ni??da )と名付けられ、最初の音をとってそれぞれ「サ?リ?ガ?マ?パ?ダ?ニ」と略される ^{[15] :34} 。1オクタ?ブは22のシュルティ( ?ruti )と呼ばれる微細な音程に分割され、スヴァラどうしは2、3、4シュルティ離れているとされた ^{[15] :34} 。しかし古代の音?は失われてしまっている。

北インドの ヒンドゥスタ?ニ?音? では10種類の基本音列を使用する。南インドのカルナ?タカ音?ではやはり「サ?リ?ガ?マ?パ?ダ?ニ」の名前が使われるが、1オクタ?ブは西洋と同?に12の半音に分割され、そこからどのように七音を取るかによって72種類の基本音列(melakarta)が得られ、それぞれ異なる名前がつけられている ^[16] 。

東アジアの「正?」における「宮商角?羽」 [ 編集 ]

東アジアの宮廷音?や文人音?などの「正?」においては、中?起源の「宮（きゅう）、商（しょう）、 角（かく）、 ?（ち）、 羽（う）」の五つの階名が用いられた(「 五? 」の項目を?照)。「宮商角?羽」はそれぞれ西洋の音階の「ドレミソラ」にあたる。

「宮商角?羽」の階名に、「??」と「?宮」の二つの?音を加えた階名を「七?」と言う。

半音に?る呼?のうち、「?」は?、「?」は♭にあたる。

それ以外の呼び方については、時代や地域によってかなり出入りがある。例えば「閏」は、本?は「?」と同じく「♭」の意味だが、時代によっては重?音(♭♭)の意味で使われることもある。「?」は本?は「?」と同じく?の意味だが、時代によっては別の意味で使われたこともある。

五?	宮		商		角			?		羽
七?	宮		商		角		??	?		羽		?宮
その他	宮	?宮 ?商	商	?商 ?角	角	?角 ?角	?? 閏?	?	?? ?羽	羽	?羽 ?羽 (閏)	?宮 閏宮
??する西洋の音階	ド		レ		ミ	ファ	ファ?	ソ		ラ		シ

東アジアの「俗?」における工尺譜 [ 編集 ]

東アジアの「俗?」(民間の通俗的な音?)の階名表記では、中?起源の「 工尺譜 」による階名表記が用いられていた。これは西洋音階の「ソラシドレミファソラシド」にあたる階名を、それぞれ漢字で「合四一上尺工凡六五乙」と表記し、さらに1オクタ?ヴ高い音についてはそれぞれの漢字の左?にニンベンを書き添えるものだった。
日本でも、西洋音?の知識が普及する明治中期ごろまでは、明??や日本の俗?の文字譜の表記法として、民間ではこの工尺譜が用いられていた。 ^[17]

	合	四	一	上	尺	工	凡	六	五	乙
日本語での?み(唐音)	ホ?	スイ	イ?	ジャン	チヱ	コン	ハン	リウ	ウ?	イ?
??する西洋の音階	ソ	ラ	シ	ド	レ	ミ	ファ (ファ?)	ソ	ラ	シ

その後、工尺譜は西洋??の?字譜や五線譜に取って代われたが、今でも中?の?統音?では調を表す?門用語として、工尺譜の階名が使われる(例えば「D調」を「小工調」、「C調」を「尺字調」と呼ぶ、など)。また、日本の雅?の文字譜や、 三線 の文字譜「 工工四 」も、工尺譜の影響を受けている。

日本の?統音??和?器における?器別の音名 [ 編集 ]

日本の?統音?においては、 十二律 による音名の他、 三味線 音?で用いる「○本」という呼び名や、 尺八 の「ロツレチハ」という呼び名、 雅? の?器における音の呼び名など、?器別の音名に準ずるものが用いられる場合もある。

?際式音名	日本 十二律	三味線 （義太夫）	三味線（その他）	尺八 （琴古流?一尺八寸） [注 25]	尺八（都山流?一尺八寸） [注 25] [注 26]	笙 [注 27]	?? [注 28] [注 29]	龍笛 [注 30] [注 31]
C4	神仙	十一本	四本	乙　ロ大	乙　(ロ)メ
C#4	上無	十二本	五本	乙　ロメ	乙　(ロ)
D4	?越	一本	六本	乙　ロ	乙　ロ
Eb4	?金	二本	七本	乙　ツメ	乙　(ツ)
E4	平調	三本	八本	乙　ツ中	乙　ツメ
F4	勝絶	四本	九本	乙　ツ?レメ	乙　ツ?(レ)メ
F#4	下無	五本	十本	乙　レ中	乙　(レ)
G4	?調	六本	十一本	乙　レ	乙　レ		舌
Ab4	鳧鐘	七本	十二本	乙　チメ?ウ	乙　(チ)?ウ
A4	?鐘	八本	一本	乙　チ	乙　チ	乞	五
Bb4	鸞鏡	九本	二本	乙　リメ	乙　(ハ)
B4	盤?	十本	三本	乙　リ中	乙　ハメ	一	工
C5	神仙	十一本	四本	乙　リ	乙　ハ		?
C#5	上無	十二本	五本	乙　イメ?甲　ロメ	乙　(ヒ)?甲　(ロ)	工	（ム） [注 32]	（口） [注 32]
D5	?越	一本	六本	乙　イ?甲　ロ	乙　ヒ?甲　ロ	?	六
Eb5	?金	二本	七本	甲　ツメ	甲　(ツ)	（毛：???初） [注 33]		（ン） [注 32]
E5	平調	三本	八本	甲　ツ中	甲　ツメ	乙	四	?
F5	勝絶	四本	九本	甲　ツ?レメ	甲　ツ?(レ)メ	（毛：現代音?等 [注 33] ／卜 [注 34] ）		五 [注 35]
F#5	下無	五本	十本	甲　レ中	甲　(レ)	下	一	五 [注 35]
G5	?調	六本	十一本	甲　レ	甲　レ	十	?	?
Ab5	鳧鐘	七本	十二本	甲　チメ?ウ	甲　(チ)?ウ	美
A5	?鐘	八本	一本	甲　チ	甲　チ	行	丁	夕
Bb5	鸞鏡	九本	二本	甲　ヒメ	甲　(ハ)	（也：現代音?等 [注 33] ／斗 [注 34] ）
B5	盤?	十本	三本	甲　ヒ中	甲　ハメ	七		中
C6	神仙	十一本	四本	甲　ヒ	甲　ハ	比		? [注 35]
C#6	上無	十二本	五本	甲　イメ	甲　(ヒ)	言		? [注 35]
D6	?越	一本	六本	甲　イ?　ハ五	甲　ヒ?　ピ	上		六
Eb6	?金	二本	七本	ハ三	タ			（ン） [注 32]
E6	平調	三本	八本	ハ四	四	八		?
F6	勝絶	四本	九本	大甲　ツ	大甲　ツ			五 [注 35]
F#6	下無	五本	十本	大甲　レ中	大甲　(レ)	千		五 [注 35]
G6	?調	六本	十一本	大甲　レ	大甲　レ	（也：???初） [注 33]		?
Ab6	鳧鐘	七本	十二本	大甲　チメ	大甲　(チ)
A6	?鐘	八本	一本	大甲　チ	大甲　チ			夕
Bb6	鸞鏡	九本	二本	大甲　ヒメ	大甲　(ハ)
B6	盤?	十本	三本	大甲　ヒ中	大甲　ハメ			中
C7	神仙	十一本	四本	大甲　ヒ	大甲　ハ			? [注 35]
C#7	上無	十二本	五本	大甲　イメ	大甲　(ヒ)			? [注 35]
D7	?越	一本	六本	大甲　ハ五	大甲　ピ			六
Eb7	?金	二本	七本	大甲　ハ三	大甲　タ
E7	平調	三本	八本	大甲　ハ四	大甲　四

脚注 [ 編集 ]

注? [ 編集 ]

出典 [ 編集 ]

?連項目 [ 編集 ]

• 音階
• 固定ド
• 移動ド
• 絶?音感
• 相?音感
• 聖ヨハネ?歌 - イタリア音名の由?について
• 音域
• 88鍵のピアノの音域外の音
• ノ?トナンバ?