拍子 （ひょうし）は、一般には、 拍 や拍の連なりのこと。 西洋音? では?拍に連なるいくつかの拍の集まりの繰り返しを言う。日本では「 三三七拍子 」という言葉でわかるように、この言葉は、西洋音?の定義の「拍子」とは異なる使われ方をする。アラブ古典音?のイ?カ?ア（イ?カ?）やインド古典音?のタ?ラ（サンスクリット?み）を「何?拍子」と表現することがあるが、これも西洋音?の定義の「拍子」とは異なる。

以下、本項においては、西洋音?のそれについて述べる。

西洋音?における拍子 [ 編集 ]

西洋音? において 拍子 とは、拍の連なり（ 拍節 ）において、拍に重?が生じたとき、ひとつの重である拍（「?拍」という）とそれに後?する1つないしいくつかの?である拍（「弱拍」という）の集まりが（原則として）周期的に繰り返され、?拍から次の?拍まででひとつのまとまりを感ずることをいう。

ひとつの?拍に連なる拍の?によって、2拍子、3拍子、4拍子などと呼ぶ。また、ひとつの拍を示す 音? を添えて、4分の2拍子、2分の3拍子と呼ぶ。 ?譜 には、五線の下半分に音?、上半分に拍?を書く。これを 拍子記? という。なお?譜上では、ひとつの拍を示す音?が付点 音符 の場合、便宜上本?の拍子と異なる?字を書き記すことがある。なお、2分の2拍子を 、4分の4拍子を と書くことがある。これは中世フランスの音?家、 フィリップ?ド?ヴィトリ? （ 英語版 ） が音?理論書『Ars Nova』（ 1325年 頃）で用いた記譜法に由?する。『Ars Nova』では、音?の分割について3分割を完全分割、2分割を不完全分割とし、完全分割による3拍子は完全を意味する正円「○」で表し、不完全分割による2拍子や4拍子は正円の一部が欠けた「Ｃ」によって表していた ^[1] 。中には「Common time (ありふれた拍子) の頭文字Cを?案化したもの」と解?する書もあるが ^[2] 、これは誤りである。

?譜に書くとき、ひとつの?拍に連なる拍のまとまりを、 小節 と呼ぶ。

西洋音?における拍子の?史 [ 編集 ]

ルネサンス音? （ 15世紀 から 16世紀 頃）以前は、曲全?に統一された拍子を?えることは一般的でなかった。一つの曲の中で拍の?弱の周期は??に?化し、 多?音? では?拍の位置が?部ごとに異なるのが普通であった。しかし、 舞曲 ではステップを踏むために必要であったため、拍子がつけられていた。 バロック音? （ 17世紀 から 18世紀 半ば頃）以後は舞曲のスタイルが踏襲されたため、西洋音?は拍子をもつようになった ^[3] 。

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?純拍子 [ 編集 ]

西洋音?においては、すべての拍子を2拍子ないし3拍子の組み合わせに適用する傾向があり、これを?純拍子と呼ぶ。また、2拍子の複合拍子である4拍子を?純拍子に加えることもある。

2拍子 [ 編集 ]

ひとつの?拍とひとつの弱拍から成る拍子で、人間の?行から?生したと考えられている。1拍を4分音符とする2拍子を4分の2拍子、1拍を2分音符とする2拍子を2分の2拍子（alla breve 〈アッラ?ブレ?ヴェ〉）という。

3拍子 [ 編集 ]

ひとつの?拍と2つの弱拍から成る拍子で、馬の?行から?生したと言われることが多い。 メヌエット や ワルツ は3拍子であり、このような踊りのリズムに多く見られる。1拍を8分音符とする3拍子を8分の3拍子、1拍を4分音符とする3拍子を4分の3拍子、1拍を2分音符とする3拍子を2分の3拍子という。

4拍子 [ 編集 ]

一般には2拍子を2つ連ねたものと考えられていて、?-弱-中?-弱の4つの拍から成る。ただし、?-弱-弱-弱と考えられるものもある。1拍を4分音符とする4拍子を4分の4拍子という。

複合拍子 [ 編集 ]

西洋音?の?譜における 音符 は2等分系で作られているため、拍を3等分するリズムは3連符を使って記すことになり、表現が煩?になりがちであるため、拍を3等分するリズムによる曲では1拍の音?を3等分しやすい音符で表すことが考案され、付点音符を付?されるようになった。

付点4分の2拍子や付点2分の3拍子などと呼ばれるものがそれであり、付点音符は付点が付く以前の音符の1.5倍の長さ、すなわち付点が付く以前の音符の半分の長さの3倍の長さを持つために、3等分の?念を表現しやすい。しかしこれは?字だけで示すことができないため、?譜上では3等分した音?とその音?の小節?の?を、五線の下と上に表現する。すなわち、付点4分の2拍子は付点4分音符を3等分した8分音符を基準として「8分の6」拍子と書かれ、付点2分の3拍子は同?に「4分の9」拍子と書かれる。複合拍子には6、9、12拍子が分類されるが、時に純?な6拍子、9拍子、12拍子も存在する。それらはひとつの?拍と?りの5、8、11個の弱拍から成る拍子である。また、各拍が6等分される拍子として、拍子記?の表記上18拍子、24拍子と表記される3拍子、4拍子もある。

6拍子 [ 編集 ]

基本的には各拍が3等分される2拍子、つまり3拍子+3拍子（?-弱-弱-中?-弱-弱）となるのが普通である。この場合、8分の6拍子は1拍を付点4分音符、4分の6拍子は1拍を付点2分音符とした2拍子となる。しかし、各拍が2等分される3拍子つまり2拍子+2拍子+2拍子（?-弱-中?-弱-中?-弱）も存在する。この場合、4分の6拍子は1拍を2分音符とした3拍子となる。すなわちこれは前述の通り2分の3拍子に等しい。

• 6拍子（3+3）の例
  • 橋本祥路 の合唱曲『 夢の世界を 』（6/8拍子）
  • チャイコフスキ? の『 交響曲第5番 』
    • 第1?章?運命動機以降の大部分（6/8拍子）
    • 第4?章終曲?終盤一部（6/4拍子）
  • ベ?ト?ヴェン の『 交響曲第9番 』
    • 第4?章?終曲
      • 行進曲風第1主題（6/8拍子）
      • 二重フ?ガ（6/4拍子）
  • サン=サ?ンス の『 白鳥 』（6/4拍子）
  • ブラ?ムス の『 交響曲第3番 』第1?章（6/4拍子）
  • ス?ザ の『 ワシントン?ポスト 』(6/8拍子)
• 6拍子（2+2+2）の例
  • マ?ラ? の『 交響曲第2番 』第4?章（6/4拍子）
  • 佐藤眞 の『 土の歌 』第6?章『地上の祈り』一部（6/4拍子） ^[4]
  • 平吉毅州 の『 ひとつの朝 』
  • 若松? の『 君とみた海 』
• 6拍子（3+3と2+2+2）の例
  • バ?ンスタイン のミュ?ジカル『 ウエスト?サイド物語 』より『アメリカ』（3＋3の小節と2+2+2の小節が交互）

9拍子 [ 編集 ]

各拍が3等分される3拍子。8分の9拍子は1拍を付点4分音符とした3拍子となる。

12拍子 [ 編集 ]

各拍が3等分される4拍子。8分の12拍子は1拍を付点4分音符とした4拍子となる。 パストラ?ル にしばしば見られる（ ヘンデル 『 メサイア 』のPifa、ハイドン『 四季 』第1曲、ベ?ト?ヴェン 交響曲第6番 の第2?章など）。 ジ?グ でもしばしばこの拍子が使われる。

18拍子 [ 編集 ]

各拍が6等分される3拍子。16分の18拍子が バッハ 『 ゴルトベルク?奏曲 』第26?奏に見られる（左手は4分の3拍子）。

24拍子 [ 編集 ]

各拍が6等分される4拍子。16分の24拍子がバッハ『 平均律クラヴィ?ア曲集 』第1?第15曲の前奏曲に見られる（左手は4分の4拍子）。

?拍子 [ 編集 ]

以上の拍子を足し算して組み合わせた拍子を?拍子、 特殊拍子 、または 混合拍子 と呼ぶ。ただし、「?拍子」は、いわゆる、拍子の頻繁な?化を指していうこともある。

5拍子 [ 編集 ]

純5拍子（?-弱-弱-弱-弱）、3拍子+2拍子（?-弱-弱-中?-弱）、2拍子+3拍子（?-弱-中?-弱-弱）の3態に大分される。元?の西洋音?にはない拍子で、 スラブ音? などの他文化から引用された拍子である。3拍子+2拍子?2拍子+3拍子の場合は、大?としては「各拍の長さの異なる2拍子」ということができる。

• 純5拍子の例
  • ショパン の『 ピアノソナタ第1番 』第3?章冒頭 (のちに3+2へ?化)
  • ショスタコ?ヴィチ の『 24の前奏曲 』第21番 ?ロ長調
• 純5拍子と他の拍子の混合の例
  • ゴジラ のテ?マ（初頭、4拍子→純5拍子を繰り返す） ^{[ 要出典 ]}
• 5拍子 (3+2) の例
  • ドラマ?映?『 スパイ大作? （ ミッション:インポッシブル ）』のテ?マ
  • デイヴ?ブル?ベック の ジャズスタンダ?ド曲 『 テイク?ファイヴ 』

    曲名もそのまま。（Take five＝5拍子）

  • シベリウス の『 クッレルヴォ 』の第3?章

    題材となった?事詩『 カレヴァラ 』が5拍子 (3+2) の決まった韻律を持っていることによる。

  • ラヴェル の『 ダフニスとクロエ 』の最終部分

    「全員の踊り」の主要リズム部分がこれに相?するが、「全員の踊り」の??は複?の拍子の複合によって構成されている。

  • 伊丹十三監督 の映?主題歌で 本多俊之とラジオクラブ 演奏の『 マルサの女 』のテ?マ
  • BLANKEY JET CITY の『不良少年のうた』
  • Akeboshi の『 Wind 』、『神?の舌打ち』
  • ソルツィ?コ （ 英語版 ） - 付点リズムを主?とした バスク地方 の 民? 。 シャルル＝ヴァランタン?アルカン 、 イサ?ク?アルベニス などが作曲している。
  • ファイナルファンタジ?VII の「シンコ?デ?チョコボ」
  • クロノクロス の「溺れ谷」
  • ホルスト の組曲『 惑星 』の『火星』
  • スティング の『Seven Days』
  • ファイナルファンタジ?VIII の?Don't Be Afraid?
  • マリオカ?ト8 の?ネイチャ?ロ?ド?
  • 全日本吹奏?コンク?ル 2010年度課題曲III 吹奏?のための民??うちな?のてぃだ?
  • 東方紅魔? のU.N.オ?エンは彼女なのか ^{[ 要出典 ]}
• 5拍子 (2+3) の例
  • チャイコフスキ? の『 交響曲第6番 』第2?章
  • 全日本吹奏?コンク?ル2018年度課題曲V『エレウシスの祭儀』
• 5拍子（2+3と3+2の混合構成）の例
  • アルフレッド?リ?ド の『 アルメニアン?ダンス パ?ト1』

• 5拍子 (2+3) と他の拍子の混合の例
  • ムソルグスキ? ：『 展??の? 』の『プロムナ?ド』（1小節ごとに6拍子と交互に表れる）

7拍子 [ 編集 ]

純?な7拍子（?-弱-弱-弱-弱-弱-弱）、2+2+3拍子または4+3拍子（?-弱-中?-弱-中?-弱-弱）、3+2+2拍子または3+4拍子（?-弱-弱-中?-弱-中?-弱）、2+3+2拍子（?-弱-中?-弱-弱-中?-弱）の4態に大分される。 純?な7拍子以外の場合、大?としては「各拍の長さの異なる3拍子」ということができる ^{[ 要出典 ]} 。

• 7拍子（4+3）の例
  • ショスタコ?ヴィチ のオラトリオ『 森の歌 』の第7曲『?光』
  • バ?ンスタインの『 キャンディ?ド 序曲』の一部

    曲全?としては7拍子以外の複?の拍子をも混合して構成されている

  • Akeboshi の『Rusty lance』
  • イエス の『The Fish』
  • スティングの『Straight to My Heart』

• 7拍子（3+4と4+3の混合構成）の例
  • ストラヴィンスキ? の『 火の鳥 』終結部（組曲版では終曲の終わりの部分）

    通常の小節線の他に、点線の小節線で3拍子と4拍子の?切りが示されている

• 7拍子（2+3+2）の例
  • プロコフィエフ の『 ピアノソナタ第7番 』終?章

• 7拍子 (3+2+2) の例
  • アルフレッド?リ?ド の『 エル?カミ?ノ?レアル 』

8拍子 [ 編集 ]

現在は2+3+3拍子（?-弱-中?-弱-弱-中?-弱-弱）、3+2+3拍子（?-弱-弱-中?-弱-中?-弱-弱）、3+3+2拍子（?-弱-弱-中?-弱-弱-中?-弱）の3態に大分されている。 いずれも大?としては「各拍の長さの異なる3拍子」ということができる ^{[ 要出典 ]} 。

• 8拍子 (2+3+3)の例

• 8拍子 (3+2+3)の例
  • リゲティ の『練習曲第4番』
  • アルフレッド?リ?ド の『 エル?カミ?ノ?レアル 』

• 8拍子 (3+3+2)の例
  • 『 リベルタンゴ 』などの アストル?ピアソラ の?曲

9拍子 [ 編集 ]

前項の複合拍子にある9拍子は「各拍が3等分される3拍子」（3+3+3）であるが、?拍子の9拍子も存在する。

• 9拍子（5+4）の例
  • スティングの『Hung My Head』

• 9拍子（4+5）の例
  • ジェフ?ベック の『Scatterbrain』

• 9拍子（3+2+4）の例
  • ジェネシス のアルバム フォックストロット 所?の 組曲 「サパ?ズ?レディ  ( Supper's Ready )  」の第6曲「Apocalypse in 9/8 (Co-Starring the Delicious Talents of Gabble Ratchet) 」。

• 9拍子（2+2+2+3と3+3+3）の例
  • デイヴ?ブル?ベックの『 トルコ風ブル??ロンド 』（2+2+2+3の小節が3小節の後、3+3+3の小節が1小節）

10拍子 [ 編集 ]

• 10拍子の例
  • ファイナルファンタジ?VIII の「Don't be Afraid」 ^[5]

11拍子 [ 編集 ]

• 11拍子 (6+5) の例
  • マリオカ?ト64 の「レ?ス結果(上位)」
  • ストリ?トファイタ?II の「 サガット のテ?マ」
• 11拍子 (5+6) の例
  • エ?スコンバット4 の「Tango Line」

ポリリズム（各?部異拍子） [ 編集 ]

同時に合奏ないし合唱される各?部の拍が異なること、またはそのように構成されたリズムのことを ポリリズム と呼ぶ。各地の民族音?、現代音?、一部の指向的なポップスなどに見られる。日本では、 tipographica や DCPRG などがポリリズムの追求を??した。

• 日本 の テクノポップユニット である Perfume の「 ポリリズム 」は、サビ後のポリル?プ（間奏）では言葉のル?プ、ビ?ト、その他シンセのフレ?ズの拍?が混合しており、タイトル通りポリリズムとなっている。 ^[6]

その他の拍子 [ 編集 ]

1拍子 [ 編集 ]

レスピ?ギ の『 ロ?マの祭り 』の「La Befana」（2分の1拍子）や、 ボロディン の『 交響曲第2番 』第2?章の「Prestissimo」部（1分の1拍子）等がある。また、 ベ?ト?ヴェン の スケルツォ は3拍子だが、1拍が3等分された1拍子であるといわれることがある。また、他の拍子の間に?入して特殊な?果を?えるために使われるものを言うこともある。

『1拍子』を拍子の分類に定義すべきかについては、諸?の分かれるところである。

可?拍子 [ 編集 ]

ひとつの?曲の中で拍子が?わることもある。これを 可?拍子 と呼ぶ。特に曲が大きく?容するとき、拍子が?わることはしばしばである。また、近代の?曲、例えば ストラヴィンスキ? のバレエ音?『 春の祭典 』では拍子が?小節で?わることがあり、周期性が感じられず、?譜の便宜だけのために拍子記?が用いられるというようなものも見られる。そのようなときには、上に?げた拍子以外の拍子が見られることもしばしばである。また童?「 あんたがたどこさ 」や民?「 炭坑節 」などのように、メロディ?重視の?曲に?して?理的に拍子を?えた時に、意?せずして可?拍子になる場合がある。

?拍と弱拍 [ 編集 ]

最初の音よりタイと?拍か弱拍に休符によって?切られた場合に超?となる。?拍における重心が確保されると小節が成立し、2つ?んで動機となる。?果はリズムと?位が共に終止の構造をとるまで有?である。ビ?トと異なり、音量による補?を拍子?に組み?まずに?明される。あくまで音量は波に?く?合力と解?し、音質とかかわりがあるという立場から?る。

ビ?トの分類 [ 編集 ]

「?拍」「弱拍」という言葉につられるせいか、「?拍は音の?い拍」「弱拍は音の弱い拍」という?明を（?門書でさえも）見かけるが、これは誤解を招きやすい表現である。?際の音?ではむしろ、弱拍に?拍よりも?い音が置かれることが多いからである。その?著なものは ジャズ の フォ?ビ?ト ^{[ broken anchor ]} 、 ロック や ポップス の エイトビ?ト 、 シックスティ?ンビ?ト であって、4拍子の2拍目と4拍目に?勢が?るが、それらは決して「?拍」ではない（ バックビ?ト ?照）。

英語の down beat 、ドイツ語のAbtakt（いずれも?拍のことだが、下向きの拍の意味である）やup beat、Auftakt（上向きの拍のことで弱拍のこと）のほうがこれらの?念に近い。舞踊におけるステップの重?は本質に近い。?際の音?では、 伴奏 音形において 低い音 が?拍に?たることが多い。

上記の2つは相反する立場から語られるため別?に?立した?念であるが、しかし?方とも共通する事柄が有る。近年のコンピュ?タを用いた?究により、?拍と弱拍は微妙に長さが違うことが肉眼で確認できることが?明された。この違いをメトロノ?ム記?で?密にコントロ?ルする作曲家も 20世紀 後半から?え始める。 近藤? はMM96から93へといったテンポチェンジを行うが、本人の?明では「ム?ドチェンジ」と言っている。 カ?ルハインツ?シュトックハウゼン も、 テンポの半音階 といった?念は、これら?拍と弱拍の微妙な差異のコントロ?ルが源泉であることを語っている。

1拍を表す音? [ 編集 ]

?譜上で1拍を表す音?には、4分音符ないし付点4分音符が多く使われ、2分音符ないし付点2分音符、8分音符、16分音符がそれに次ぐ。そのほか、稀に付点8分音符や32分音符などがあり、また古い曲などでは全音符を1拍とする拍子（その場合拍子記?の分母は1で表される）もある。極端な例として カ?ル?オルフ 『 カルミナ?ブラ?ナ 』の「Ecce gratum」では部分的に倍全音符を1拍とした4拍子が出てくる。逆に分母が大きい（短い）ものとしては ジョ?ジ?クラム 『ブラック?エンジェルズ』（1970年）に 7 ⁄ 128 拍子が出てくる ^[7] 。

一般に音?は2の冪?になるが、 福井知子 や 川島素晴 の作品の中には、24や12といった分母を持つ拍子がある。それらは事?上、16分3連や8分3連などの、3連符の長さを持つ音?である。

その音?によって演奏上何らかの違いが生じるわけではなく、4分の3拍子を8分の3拍子で書き直しても、演奏上同じであるが、?統的な舞曲などでは分母が決まっていることが多い（ サラバンド は 3 ⁄ 2 拍子、 メヌエット は 3 ⁄ 4 拍子、 シチリア?ナ は 6 ⁄ 8 または 12 ⁄ 8 拍子など）。一般にはゆっくりしたテンポの曲で大きな音?の拍が使われると考えられがちであるが、 モ?ツァルト などでは非常にゆっくりとした8分の3拍子が存在する。

脚注 [ 編集 ]

出典 [ 編集 ]

1. ^ 笠原潔 「15 西洋の?譜」『西洋音?の?史』 放送大??育振興? 〈放送大??材〉、1997年、363-366頁。 ISBN   4-595-87722-6 。  
2. ^ C.F.グ?ス、W.アイゼンハウア?『ラ?ントゥプレイ 最新フレンチホルン?本 BOOK1&2』杉原道夫?、全音?譜出版社、1998年。 ISBN   978-4115481152 。  
3. ^ 笠原潔 「1 西洋音?の時代?分と時代?式の?遷」『西洋音?の?史』 放送大??育振興? 〈放送大??材〉、1997年、17-19頁。 ISBN   4-595-87722-6 。  
4. ^ 地上の祈り?プラチナ★シンガ?ズ - Jimdo 2018年8月28日??。
5. ^ Richard Powers、Nick Enge 『Waltzing: A Manual for Dancing and Living』 P.210 2013年 ISBN 978-0982799543
6. ^ 「 特集　Perfume――「アイドル」を回復する3人 」『 Quick Japan Vol.74』、 太田出版 、2007年10月12日、43頁、 ISBN   9784778310936 。  
7. ^ Donald Byrd (2018), Extremes of Conventional Music Notation , Indiana University Bloomington , https://homes.luddy.indiana.edu/donbyrd/CMNExtremes.htm  

?連項目 [ 編集 ]

• リズム
• 拍節
• テンポ
• ビ?ト (音?)
• ?わった拍子の曲のリスト （ 英語版 ）
• グル?ヴ