ツェ?ザリ?アント?ノヴィチ?キュイ Цезарь Анто?нович Кюи
基本情報
出生名	ツェ?ザリウス＝ベニヤミヌス?キュイ (Cesarius-Benjaminus Cui)
生誕	1835年 1月18日 ロシア帝? ヴィリニュス
死?	( 1918-03-26 ) 1918年 3月26日 （83??） ロシア社?主義連邦ソビエト共和? 、 ペトログラ?ド
ジャンル	?民?派
職業	作曲家 、 音?評論家

ポ?タル クラシック音?

ツェ?ザリ?アント?ノヴィチ?キュイ （ ロシア語 : Це?зарь Анто?нович Кюи?   ?音 , 1835年 1月18日 ヴィリニュス - 1918年 3月26日 ）は、 ロシア の 作曲家 、 音?評論家 ? 軍人 で、 ロシア五人組 の一人である ^[1] 。作曲者自身の用いた フランス語 表記に?って、 セザ?ル?キュイ （ Cesar Cui ）と呼ばれることが多い ^[2] (リトアニア語では「ツェ?ザリウス＝ベニヤミヌス?キュイ（ Cesarius-Benjaminus Cui 」となる ）。10曲の オペラ を?したほか、 ピアノ 曲『25の前奏曲』など素朴な作品もある。五人組の中では長?に?まれ、?大な作品?を?した。

??的な軍事?練の?門家として著名でありながら、余技で精力的に作曲活動を?けた。同時に、辛辣で攻?的な 音?評論家 としても活躍した。このためロシア?壇?で人望がなかったが、?年まで作曲を?けた。ロシア??においても全集編纂の話はなく、出版された全作品がLyle Neff ^[3] の手によって回?できたのは、20世紀末に入ってからである。

生涯 [ 編集 ]

生い立ちと軍役 [ 編集 ]

フランス人 の父と リトアニア人 の母の間の ハ?フ として ロシア帝? ? ヴィリニュス （現在は リトアニア の首都）に生まれる。?家は ロ?マ?カトリック 信徒で、キュイは5人兄弟の末子であった。 フランス 出身の父アントワ?ヌは、 ナポレオン 軍の兵卒として、 ロシア帝? からの敗走中にヴィリニュスに居着き、地元の女性ユリア?グチェヴィチ（Julia Gucewicz）と結婚した。

このような多民族的な環境のもとでキュイは生育し、 フランス語 、 ロシア語 、 ポ?ランド語 、 リトアニア語 を習得する。まだ ギムナジウム を卒業する前の 1850年 に、工科?校への受?の準備のため サンクトペテルブルク に上京し、翌年16?で入?を果たす。ニコライェフスキ?工?アカデミ?に進んだ後、 堡? 建築術の指南役として 1857年 に軍役に就く。?十年にわたって?多くの門弟を育成し、その中には ニコライ2世 のように、皇族 ロマノフ家 の一員も含まれていた。堡?建築の?門家として、ペテルブルクの3つの陸軍士官?校で?壇に立ち、 1880年 に?授の、 1906年 には工兵大?（ инженер-генерал ）の肩書きを得た。キュイの堡?建築の?究は、 露土?? （ 1877年 - 1878年 ）の最前線の任務に就いた成果であり、キュイの活動の中で最も重要なものであった。堡?建築術に?するキュイの著作は?多く、幅?く利用され、版を重ねた?科書も含まれている。

余技の音?活動 [ 編集 ]

ロシア??における 軍事 ?育家としての尊敬に値する業績の反面、西?ではキュイは、「余技の」作曲活動によって知られていた。少年時代にヴィリニュスで ピアノ を始めて、 ショパン の作品を?び、14?で最初の作曲を始めた。ペテルブルクに送られる?ヶ月前に、?時ヴィリニュス在住であった ポ?ランド人 作曲家、 モニュ?シュコ に 音?理論 の手ほどきを受けている。キュイの音?の方向は、 1856年 にバラキレフとの出逢いによって?化し始め、いっそう??に音?に?心を寄せて行く。

1859年 12月14日 （ 露? で12月26日）に アントン?ルビンシテイン 指揮のもと、 ロシア音?協? サンクトペテルブルク支部の?助を得て上演された管弦?曲《スケルツォ》作品1によって、作曲家としての公的な「デビュ?」を果たす。

1869年 には、 ハインリヒ?ハイネ の悲劇に基づくキュイの 歌劇 《 ウィリアム?ラトクリフ 》の初演が行われたが、8度の上演をもってしても成功には至らなかった。刊行物におけるキュイの毒舌のせいも少しはあったろう。キュイの歌劇は、1曲を除いてすべて ロシア語 に作曲されている。その例外は、ジャン?リシュパンの ?曲 による フランス語 歌劇《海賊 Le Flibustier 》である。これは 1894年 に パリ の オペラ＝コミック座 で初演されたが、4度上演されただけで失敗に終わった。主役の テノ?ル の病?や、次に ヴェルディ の《 ファルスタッフ 》の上演が決まっていたこと、また ワグネリズム の流行のせいも多少はあっただろう。

存命中に成功した舞台作品は、1幕の 喜歌劇 《 マンダリ?ナの息子 》（ 1878年 に公開初演）と3幕の 歌劇 《 カフカスの捕虜 》（ 1883年 、 プ?シキン 原作）、1幕の《マドモワゼフ?フィフィ》（ 1903年 、 モ?パッサン 原作）の3点である。《海賊》のほかに存命中に外?で上演されたキュイの歌劇は、《カフカスの捕虜》（ 1886年 リエ?ジュ 公演）と、?童オペラ《長ぐつをはいたねこ》（ 1915年 ロ?マ 公演）のみである。

ロシア?壇におけるキュイの活動は、 マリインスキ?劇場 の オペラ 選定委員?の委員職も含まれていた。だが 1883年 に同委員?が、 ムソルグスキ? の《 ホヴァ?ンシチナ 》の受理を拒否すると、抗議の意味から リムスキ?＝コルサコフ とともに?職した。 1896年 から 1904年 まで、ロシア音?協?ペテルブルク支部の支部長に就任した。

キュイが生涯に知った?多くの音?家のうちでも、 フランツ?リスト の影が大きい。リストはロシアの作曲家を非常に高く評?し、キュイの 歌劇 《ウィリアム?ラトクリフ》にこの上ない??さえ送っている。キュイの著作『ロシアの音? La musique en Russie 』や《ピアノ組曲 Suite pour piano 》作品21は、老リストに?呈されている。しかもキュイの管弦?曲《 タランテラ 》作品12は、リストの最後のピアノ用 トランスクリプション の原曲となった。

キュイにとっての直接的な重要人物は、とりわけ彼の音?に?身的であった二人の女性であった。一人は、《カフカスの捕虜》のリエ?ジュ上演が?現するように?きかけてくれたベルギ?の メルシ?＝アルジャント?伯爵夫人マリ?＝クロティルド＝エリザベト?ルイズ?ド?リケ で、もう一人は モスクワ で、夫アルカ?ディ?ケルジンとともにロシア音?愛好?を設立したマリヤ?ケルジナだった。この??は 1898年 から、ロシアの作曲家の中でも、キュイに格別の地位を?えていたのである。

家庭と私生活 [ 編集 ]

1857年 に アレクサンドル?ダルゴムイシスキ? 宅で、その ?? の弟子マリヴィ?ナ?バンベルク（ Мальвина Рафаиловна Бамберг ）と出逢う。同年に作曲された《スケルツォ》作品1は彼女に?呈されており、その主題は2つの 音名象? （B-A-B-E-G「＝Bambergの主題」とC-C「＝C. Cuiの主題」）によって、二人の出逢いを暗示している。 1858年 に二人は結婚し、長女リディヤと長男アレクサンドルの2?をもうけた。リディヤはアマチュア歌手となり、アモレッティと名?る有閑階級の男性と結婚した。アレクサンドルは 十月革命 まで帝?上院議員であった。

晩年と死 [ 編集 ]

ロシア?壇における長い音?活動の中で、キュイは??の賞?を勝ち得た。 1880年代 後半から 1890年代 初頭にかけて、諸外?の音???から名??員に選ばれ、 1894年 には アンブロワ?ズ?トマ の好意的な提案により、 チャイコフスキ? の急死によって空席となった フランス?士院 通信員に選ばれた。 レジオン?ドヌ?ル ?章も授?されている。 1896年 には ベルギ? 王立文芸アカデミ?の?員にも選ばれた。 1909年 から 1910年 まで、キュイの作曲生活50周年を記念する行事が相次いだ。

1916年 に 失明 するが、 口述 で作曲を?けることができた。 1918年 3月13日 に?卒中により他界し、 スモレンスク の ルタ?派 墓地で、マリヴィ?ナ夫人（ 1899年 ?）のとなりに葬られた。 1939年 に遺骸が掘り起こされ、「五人組」の同人を一つの墓地にそろえるために、 ペテルブルク の アレクサンドル?ネフスキ?修道院 に埋葬された。

音?活動 [ 編集 ]

作曲 [ 編集 ]

キュイの作品はほとんどすべての?種にまたがっているが、 バラキレフ や ボロディン 、 リムスキ?＝コルサコフ とは?照的に、 交響曲 や 交響詩 を?さなかった。キュイ作品で最も多くの?を占めているのは 歌曲 であり、いくつかの二重唱や?多くの 童? が含まれている。《ボレロ》作品17のように、歌曲のいくつかは オ?ケストラ 伴奏つきのものもある。

そのうえキュイは、ピアノ曲や、 弦?四重奏曲 3点を含む 室?? も?多く手がけ、?大な合唱曲やいくつかの管弦?曲を?したが、作曲家としての最大の野心は オペラ に託していたようである。さまざまに規模の異なる15のオペラが?されている。キュイの作品は、 メルヒェン ?オペラや童?を含む子ども向け作品のほかに、以下の3つの特殊なカテゴリ?がそびえ立っている。

1. メルシ?＝アルジャント?伯爵夫人に??され、?呈された曲
2. 「ケルジン?グル?プ」こと「ロシア音?愛好家??」にゆかりの曲
3. ??（日露??や第一次世界大?）がらみの曲

作曲家キュイのこんにち置かれた立場に?しては、この?十年間で、4つある?童オペラのうち、ペロ?原作の《長ぐつをはいたねこ》がドイツで幅?い人?を呼んできた。しかしながら、近年では、プ?シキン原作の寸劇オペラ《 ?死病の時代の饗宴 （ 英語版 ） 》を含むキュイ作品の?音がますます入手しやすくなりつつあるという事?にもかかわらず、こんにちキュイの置かれた立場は、レパ?トリ?に見る限りかなり低く、?ソ連以外で知られているのは、もっぱらピアノ曲と、ヴァイオリン曲《オリエンタル》作品50-9、そしていくつかの歌曲に限られる。少なくとも大形式の?種について言えば、とりたてて才能ある作曲家ではなかったとする定?が、この現?の根?として引き合いに出されてきた。キュイの才能は、歌曲や器?の小品に具現されているように、雰??を瞬間的に結晶することにあると言われている。 管弦?法 の能力も、他のロシアの作曲家に比べて劣っていると言われてきたが、《?死病の時代の饗宴》などの?音からすると、このような特色に?してキュイの舞台作品を追跡することは、むしろ面白いということがうかがわれる。

キュイの作風は、他の「 五人組 」に比べると、さほど 民族主義的 でない。キュイの歌劇は、 プ?シキン を除いて、 ロシア文? を素材とすることに?心が薄い。しかしながら芸術歌曲の分野では、大多?がロシア語の詩に作曲されている。あからさまな民?調への試みは、歌劇《大尉の娘》や童?のほか、若干?の歌曲に見受けられる。キュイ作品の?多くの?句は、 全音音階 や 和?法 において、 19世紀 ロシア音?の作曲?式上の好奇心を映し出してはいるものの、キュイ自身の作風は、 グリンカ やダルゴムイシスキ?以降のロシア音?の?展よりも、 シュ?マン や同時代のフランス音?に比すべきものである。

評論 [ 編集 ]

余暇に作曲して 音?評論 を書いていたとしても、キュイは明らかにすこぶる多産な作曲家であり コラムニスト であった。音?評論家としては、 1900年 に定期的な音?評論から「引退した」と公?しつつ、 1864年 から 1918年 まで、??外のさまざまな出版物におよそ800点もの記事を寄稿した。批評?象は演奏?や音?界、新譜や個?人と、多岐に?っている。記事の大半（約300点）は 歌劇 を扱っている。記事の話題は、 1876年 の バイロイト における《 ニ?ベルングの指環 》の初公演から、ロシアの歌曲の?展、ロシア音?、 ピアノ 音?史に?する アントン?ルビンシテイン の（ 1888年 ～ 1889年 の）講義などがある。キュイが 堡? 建築術について?多くの著書や 論文 を?表したのは、偶然にというわけでなく、むろん本職の一部としてであった。

ロシア軍における地位に?する規約のために、初期の音?評論の記事は、3つの星印(***)を?べた?名によって出版しなければならなかった。しかしながらペテルブルクの音?サ?クルでは、その著者が誰なのかは公然の秘密であり、やがてペテルブルク?ヴェドモスティ紙にキュイの音?評論が載るようになった。音?は?創性が大事であるとして、 モ?ツァルト など、 ベ?ト?ヴェン 以前の音?を見下す?言をとったために、「音?界の ?無主義者 」というあだ名を頂戴した。キュイのコラムは?て擦りがつきものであった。

評論家としての?初の目標は、同時代のロシアの作曲家の名を?め、特に「五人組」の（こんにちではキュイより有名になった）他の同人の作品を?めることにあった。しかしながら「五人組」の仲間でさえ、キュイの文面のそこかしこに、否定的な反?に出くわさずに?んだ?がなく、とりわけ 1874年 の ムソルグスキ? の《 ボリス?ゴドゥノフ 》の初公演は、不愉快な批評がなされている。（後においてキュイはムソルグスキ?の作品を擁護し、《ソロチンスクの市》の最初の?用版を作成するまでになる。）

とはいえ、「五人組」以外のロシアの作曲家は、しばしば酷評に遭いがちであった。これは少なくとも、「五人組」が??してきたような??的な姿勢に肩入れするあまり、多少なりとも、西?流の音??校方式への不信感のなせるわざだった。チャイコフスキ?の再演されたオペラ《オプリチニ?ク（親衛隊）》に痛罵を浴びせたのは、ほんの一例である。しばしば引用される毒舌は、 ラフマニノフ の《 交響曲 第1番 》の初演に向けられたもので、キュイは「地獄の音??校のために作曲された、エジプトの 十の災い を描いた音?」と罵倒した。これは、 アレクサンドル?グラズノフ の拙い指揮による演奏の不首尾を、おそらく意?的に作品の性格と混同したもので、ラフマニノフはこの評?に 精神的な痛手 を受け、交響曲の?譜を封印してしまう（自筆譜を引き裂いた、と言うのは誤りで、 1917年 まで手元に?していたが ロシア革命 の混?で紛失し、 第二次世界大? 後に初演時のパ?ト譜から復元された）。

西?の作曲家のうち、キュイは ベルリオ?ズ と リスト の二人を進?的であるとして評?した。ワ?グナ?の ?劇 についての夢をほめてはいるが、 ライトモティ?フ やオ?ケストラの優位といった方法論については同意できないとした。 1860年代 と 1870年代 には進?主義への信?を支持していたにもかかわらず、その後に リヒャルト?シュトラウス ら若手の「モダニスト」が登場すると、一?して反動的な言?に豹?した。キュイのまさしく最後の評論集（ 1917年 以降）は、情け容赦のない嘲弄にほかならず、「未?主義万? "Гимн футуризму" 」とか「音?家にならずして現代音?の作曲家となるための簡潔な指示 "Краткая инструкция, как, не будучи музыкантом, сделаться гениальным модерн-композитором" ^[4] 」といった?れ唄さえ?している。

作品一? [ 編集 ]

歌劇 [ 編集 ]

• マンダリ?ナの息子
• カフカスの捕虜
• ウィリアム?ラトクリフ
• アンジェ?ロ
• 海賊
• サラセン
• ?死病の時代の饗宴 （ 英語版 ） ? プ?シキン の 小悲劇 第4編「 ?死病の時代の饗宴 」を基とする
• マドモアゼル?フィフィ
• マテオ?ファルコ?ネ
• 雪の王子
• 大尉の娘? プ?シキン の「 大尉の娘 」を基とする
• 赤ずきん
• イワンの馬鹿
• ながぐつをはいた猫

管弦??協奏曲 [ 編集 ]

• タランテラOp．12
• 協奏的組曲Op．25（ヴァイオリンと管弦?のための4?章の作品）

室??曲 [ 編集 ]

• 弦?四重奏曲第1番ハ短調Op．45
• ヴァイオリンとピアノのための24の小品『万華鏡』Op．50（5．『子守歌』、9．『 オリエンタル 』）
• 弦?四重奏曲第2番ニ長調Op．68
• 弦?四重奏曲第3番?ホ長調Op．91

ピアノ曲 [ 編集 ]

• 3つの小品op．8
• 12のミニアチュアop．20
• 組曲op．21
• 4つの小品op．22
• ヴァルス?カプリスop．26
• 2つの小品op．29
• 2つのポロネ?ズop．30
• 3つの?興曲op．35
• アルジャント?にてop．40
• 3つのワルツ?ム?ヴメントop．41
• 5つの小品op．52
• 4つの小品op．60
• 主題と?奏op．61
• 25の前奏曲op．64
• 2つのマズルカop．70
• 3つのマズルカop．79
• 3つの小品op．81
• 3つのメロディックな エスキ?スop ．92
• 3つのダンス?ム?ヴメントop．94
• 5つの小品op．95
• 3つのワルツ（1836）
• 2つの小前奏曲（1889）
• アンプロンチュ?カプリス（1896）
• 3つの小品（遺作）

脚注 [ 編集 ]

外部リンク [ 編集 ]

• ツェ?ザリ?キュイの?譜 - ?際?譜ライブラリ?プロジェクト