ダンスホ?ル?レゲエ （Dancehall Reggae, または略して ダンスホ?ル Dancehall）は、1970年代後半に、 ジャマイカ の サウンドシステム 文化の中で生まれた レゲエ 音?のひとつ。

1980年代から90年代にかけて イエロ?マン 、 シャバ?ランクス 、ショ?ン?ポ?ル、 ブジュ?バントン 、ビ?ニ??マン、バウンティ?キラ?、タイガ?、シャインヘッド、ス?パ?キャットなどの DJ やシンガ?の活躍によって人?を?大していった。 ダンスホ?ルは、?調や展開のほとんどない リディム に?興で言葉を?せて歌ったり ト?スティング したりするDJが代表的スタイルだが、一方同?の リディム でシンガ?が歌を歌ったものもダンスホ?ルと呼ぶ。ダンスホ?ルのリディムは通常 ル?ツ?ロック?レゲエ よりもはるかに速く、演奏は ドラムマシン や サンプラ? などの 打ち?み によって制作される。ダンスホ?ルの歌詞は一般的に、スラックネス(下ネタ)など、俗っぽい?容が多く、80年代以降のジャマイカ音?の主流になっている。

?史 [ 編集 ]

1980年代 [ 編集 ]

ダンスホ?ルが流行する以前の70年代に、ビッグ?ユ?ス、Uロイ、IロイらのDJが、ト?ストで人?となっていた。ジャマイカからアメリカ、ニュ?ヨ?クへ移住したク?ル?ハ?クは、母?のDJ文化を持ち?んだ。これがラップ/ヒップホップのル?ツである。1970年代末から1980年代初期の ダンスホ?ル は、 生?器 の演奏による ヒュ?マン?トラック が主であり、まだ完全にデジタル化していなかった。 チャンネル?ワン レ?ベルではリヴォリュ?ショナリ?ズ( スライ&ロビ? が在籍していた)が活躍し、無機質なリズムと?靭なル?プに磨きをかけていた。1980年頃は、 ピ?タ??トッシュ のワ?ルドツア?でリヴォリュ?ショナリ?ズが留守がちになり、代わりに ル?ツ?ラディックス も起用された。チャンネル?ワンの ミキシング 技術は驚くべきものがあり、16トラックの最新の?音機材で作られる ダブ やバ?ジョンは80年代中頃までのダンスホ?ルのシ?ンをリ?ドした。それにイエロ?マン ^[1] などのDJがト?ストし、?時としては?期的な 「ワン?ウェイ物」(アルバムすべての曲が同じリディムという形式の作品) を多く出すことによって、リディムそのものを?衆に認識させていった。1979年には ドラムマシン を用いたデジタルサウンドが?にリリ?スされていたが、チャンネル?ワンのクオリティとは比べられるものではなかった。

この時代のア?ティストは、基本的にレコ?ディングよりも ラバダブ（Rub A Dub） と呼ばれる、サウンドシステムでの?興セッションに活動の重点を置いていた。その中で前述のイエロ?マンは空前の人?を博し、DJとして初めてメジャ??デビュ?まで果たした。しかし、特に重要なア?ティストは シャバ?ランクス や ニコディマス 、 ブジュ?バントン や バウンティ?キラ? らである。彼らのスタイルはそれまでの「?る」ようなDJスタイルを?えてしまい、多くのDJたちがその影響を受けた。

すでに?れていたシンガ?である グレゴリ??アイザックス 、 ジョニ??オズボ?ン 、 シュガ??マイノット らは、この時代から徐?にダンスホ?ル?レゲエへと移行していった。

キング?ジャミ? のプロデュ?スによる、1985年の大ヒット曲 ウェイン?スミス の「アンダ?ミ?スレン?テン」(Under Me Sleng Teng)は、?時のレゲエ界に旋風を?き起こした。この曲のリディムは カシオト?ン を用いて作られた非常にシンプルかつデジタルなもので、「スレン?テン」と名づけられ、キング?ジャミ?の人?を大きく上げることとなった。他のプロデュ?サ?達は、すばやく同じリディムを用いたバ?ジョンを、何十人もの違ったDJやシンガ?を使ってリリ?スした。このヒットを境に、キング?ジャミ?は、デジタル?サウンドに早い時期から取り組んでいた スティ?リ?&クリ?ヴィ? ( キ?ボ?ド 奏者のワイクリフ?ジョンソンと ドラマ? のクリ?ヴランド?ブラウニ?)を起用し、ヒット作を連?する。一方で、プロデュ?サ?であるジョ?ジ?パンは スライ&ロビ? を率いて「パワ??ハウス」レ?ベルを立ち上げ、?特のサウンドを確立していた。この時代からしばらく、リディムメ?カ?としてのスティ?リ?&クリ?ヴィ?とスライ&ロビ?の時代が?くこととなる。一方、 リ??ペリ? や キング?タビ? といった1970年代から活躍するエンジニア達もこぞってデジタル化した作品をリリ?ス。ダンスホ?ルは、完全に「デジタル化」することになる。これをコンピュ?タライズド?レヴォリュ?ション（Computerized Revolution）と呼ぶ場合もある。

1970年代後半?1980年代前半から活躍するア?ティストの中には、この波に?り切れず影をひそめてしまったものもいたが、ニコディマスらはうまく時代に?って相?わらず高い人?を博していた。この時代には、彼らの影響を受けた ス?パ?キャット や タイガ? ^{[ 要曖昧さ回避 ]} らも新たに台頭してきた。

シンガ?では、 テナ??ソウ や ニッティ?グリッティ といったア?ティストが、わざとキ?を外して歌うというアウト?オブ?キ?(Out of key)唱法を確立、大きな人?を博した。また、前述のジョニ??オズボ?ンやリロイ?スマ?トといったベテランに加え、リトル?ジョンやココ?ティ?といった新たなシンガ?も出てきたが、彼らはシンガ?にもかかわらずDJのような節回しを取り入れる「 シングジェイ 」(Singjay)唱法を確立した。シュガ??マイノットは私財を投げ打って「ユ?ス?プロモ?ション」レ?ベルを立ち上げ、若手の育成に?力。テナ??ソウやリトル?ジョンらもこのプロモ?ションからの成功者であった。

1990年代 [ 編集 ]

90年代初頭にはシャバ?ランクス ^{[注 1]} とシャインヘッド ^{[注 2]} がアメリカ進出に成功した。 この時代、ダンスホ?ルはデジタル化に拍車がかかり、トラックは完全に打ち?み中心となっていった。1992年ころまではサウンド?システムでのイベントがまだ?けられていたが、警察によるダンスへの介入などが多くなり、屋外ダンスが徐?に減少し、ア?ティストの出演料が上がってことも原因となり、イベントは衰退していった。

1980年代中盤より活躍していた タイガ? ^{[ 要曖昧さ回避 ]} 、 ス?パ?キャット ^[2] などのア?ティストは、それまでのスタイルをうまくデジタルサウンドに?せて高い人?を誇っていた。また、彼らの次の世代に?たる ニンジャマン 、 シャバ?ランクス といった世代のDJ達は、ラバダブで下積みをした最後の世代である。この時代になると、多くのDJたちが歌う歌詞は暴力的で卑猥になり、 フロウ もデジタル?リディムに合わせてより早くなっていった。ファッションも非常にきらびやかになり、過?ともいえる衣?が?客の目を奪っていた。

1990?1992年までは、シャバとニンジャの2人が牽引した時代であったが、1993年に ブジュ?バントン が登場したことによりその均衡は破れ、新たな時代へと突入することになった。ブジュはラバダブで下積みをせず、レコ?ディング?ア?ティストとして育てられてきたア?ティストであった。DJはジャマイカ音?の主役になった。

また、同時期に同?に出てきたア?ティストとして、 バウンティ?キラ? 、 ビ?ニ?マン 、 スプラガ?ベンツ らがいる。ただし、ビ?ニは9?のころからDJをしていたため?興もこなせる器用なア?ティストであり、その点が他の若手とは異なっていた。

1992年ころからは ガ?ネット?シルク の登場によりラスタファリ?ム?ブメントが起こった。彼はトニ??レベルらとともに他のア?ティストに大きな影響を?え、「 ボブ?マ?リ? の再?」とまで言われたが、1994年に自宅の火事に?き?まれ不慮の死を遂げた。彼らの影響により方向?換をしたア?ティストは?知れず、下ネタで人?を博していたブジュ?バントンやケイプルトン、スプラガ?ベンツらもラスタファリズムに改宗し、音?の方向性を180度?えてしまった。

ジャマイカ?外に目を向けると、1990年代初め、 ド?ン?ペン の「No, No, No」、シャバ?ランクスの「Mr. Loverman」、 チャカ?デマス?アンド?プライヤ?ズ の「Murder She Wrote」が、アメリカ合衆?と海外での最初のダンスホ?ルレゲエのメガヒットとなった。

90年代後半は、バウンティ?キラ?とビ?ニ?マンの?者が人?を分け合っていた時代といえる。この2人はあふれんばかりの才能で驚くほど大量のシングルをリリ?スし、ダンスホ?ルシ?ンをリ?ドした。シリアスな路線ではブジュとケイプルトンに加え、ルシア?ノ、 シズラ 、アンソニ??Bらがガ?ネットの後を?ぐような形で現れ、ラスタ路線も非常に活性化した。

1993年ごろからバウンティとビ?ニのビ?フが加熱し、互いのファンの殺傷事件にまで?展。互いにビ?フに?して自?を余儀なくされた。スラックネスをけん引したブジュ?バントンとケイプルトンはラスタに?向、折りしもラスタ?ム?ブメントの台頭時でもあり、ダンスホ?ル界全?がそれまでの「バッドネス」、「スラックネス（下ネタ）」中心の流れからラスタの方向に流れていった。それを決定付けたのが1994年暮れのガ?ネットの死であった。

しかし、1年後の1995年暮れ、低迷していたニンジャマンが復活、年末に行われる「スティング」のステ?ジでのクラッシュでマッド?コブラを破ると、ニンジャの全盛期を知らない若者を?き?み再びバッドネス?ブ?ムを再燃させた。そのため、シ?ンはバッドネスとラスタの完全2極化が起こった。

1990年代後半に入ると、アップタウンのサウンドシステムがヒップホップを頻繁にかけ出したり、バウンティがヒップホップア?ティストとのコラボレ?ションを推し進めたため、ダンスホ?ルもかなりその影響を受けるようになった。その波にのって1997年ころ頭角を現したのが ショ?ン?ポ?ル やMr.ヴェガスらといった現在まで活躍しているア?ティストである。特にショ?ン?ポ?ルは、ドン?ユ?ツと?び、これまでで初めてと言ってもよいアップタウン出身のア?ティストであり、その垢?けたスタイルで一?にファンを?やした。

2000年代以降 [ 編集 ]

2000年代に入ると、アメリカのヒップホップア?ティストとの共演によってブレイクするア?ティストが見られるようになった。2003年にはショ?ン?ポ?ルの「ゲット?ビジ?」が、ビルボ?ド?ポップ?チャ?トで1位の大ヒットとなった ^[3] 。ショ?ン?ポ?ルは、 ジャネット?ジャクソン 、 ジャスティン?ティンバ?レイク 、 ネリ? といったア?ティストとも共演している。 ベテランア?ティストである ジュニア?リ?ド も 50セント や ミムス 、 アリシア?キ?ズ との共演を機に再ブレイクし、ボブ?マ?リ?の息子である ダミアン?マ?リ? もヒップホップを取り入れた音作りの作品を?表した。 ヴァイブズ?カ?テル は、ヒップホップに影響を受けた フロウ 、ユ?モラスなライムで人?となった。 バスタ?ライムス 、 ビヨンセ 、[[[バルバドス]]出身の リア?ナ のようにヒップホップや R&B 出身のア?ティストがダンスホ?ルレゲエを取り入れた曲をヒットさせるということも?えた。 エレファント?マン やミスタ??ヴェガス、 ベイビ??シャム 、シズラらが?際的な活躍を見せている。

ジャマイカ??に目を向けると、 T.O.K や ワ?ド21 に代表される新世代の コ?ラスグル?プ の隆盛や、バウンティ?キラ?率いる「スケアデム」、「アライアンス」をはじめとする「クル??ビジネス」の流行、 ダンサ? である ディンドン や セレクタ? である トニ??マタラン が歌った?曲のヒット、さらにはジャマイカ?ロ?カルテレビ局の番組企?で結成された パッセンジャ?7 や マイスペ?ス をきっかけにした ショ?ン?キングストン のヒット等もそれ以前には見られなかったこの時代の特?といえる。

また、 音源 制作における機材もさらに進化して行き コルグ?Mシリ?ズ や ロ?ランド?Fantomシリ?ズ 、 AKAI professional 、 Pro Tools などが使われるようなる。これにより古典的な卓 ミキサ? を備えた スタジオ は必要とされなくなっていき、 スタジオ?ワン 、 ペントハウス などの名門スタジオも閉鎖や規模の縮小を余儀なくされた。その一方で、そうしたダンスホ?ルレゲエの DTM 化は スティ?ブン?マクレガ? 、 セラ?ニ や デマルコ ら先進的な音作りをするプロデュ?サ?兼任ア?ティスト達の登場を促した。

2007年頃より人?を上昇させた マヴァ?ド 、 ムンガ の二人は共に ラスタファリアン でありながら ギャングスタ でもある「ギャングスタ?ラス」という パ?ソナリティ を?りにし、暴力的な歌詞で人?を博している。シズラ、スプラガ?ベンツらベテランラスタア?ティストの先?化も相まって90年代半ば以降?著であった「バッドネスとラスタの二極化」?況は?化した。21世紀のダンスホ?ルは、レゲトンやヒップホップに押され?味である。

?連項目 [ 編集 ]

• ト?スティング
• リディム
• サウンドシステム

脚注/?照 [ 編集 ]

注? [ 編集 ]

出典 [ 編集 ]

• Manuel, Peter, with Kenneth Bilby and Michael Largey. Caribbean Currents: Caribbean Music from Rumba to Reggae (2nd edition). Temple University Press, 2006 . ISBN 1-59213-463-7  
• White, G. (1984). “The Development of Jamaican Popular Music, Part 2. Urbanization of the Folk, the merger of traditional and the popular in Jamaican Music, ACIJ Research Review, No. 1., The African-Caribbean Institute of Jamaica
• Stanley Niaah, S. (2004). “Kingston's Dancehall: A Story of Space and Celebration”, in Space and Culture, 7:1, pp. 102-118
• Stewart, K. (2002). “`So wha, mi nuh fi live to': Interpreting violence in Jamaica through the Dancehall Culture” in Ideaz, 1 : 1, pp. 17-28
• Stolzoff, Norman C.: Wake the Town and Tell the People: Dancehall Culture in Jamaica . Durham, London: Duke University Press 2000. ISBN 0823245144 (hardcover)
• Sunday Observer: Vol. 10, No. 49: Sunday November 21, 2004. [1]
• X-news: November
• Realvibez.com Dancehall Music Videos