日本の漫?家

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日本の漫?家 （にほんのまんがか）では、 日本 における 漫?家 について解?する。

?要 [ 編集 ]

「漫?家」は、漫?作品を作る。脚本のみを作る者は「 漫?原作者 」。脚本と作?の?方を作る者も作?のみを作る者も「漫?家」である。ただし アマチュア が?加している事を考慮すると、漫?の作家全般と捉える事もできる。漫?風の イラスト の需要が高いため、 イラストレ?タ? を兼ねている場合があり、明確な?別は難しい。

?家でも脚本家でも小?家でも 書道家 でも、創作活動に?して??を受け取る者は「先生」と呼ばれるのが一般的である。漫?家も例外ではなく、商業誌（大小や種類を問わず）でデビュ?した漫?家は、「先生」の 敬? を付けられる。

メディア への露出に?しては、??である。 いしいひさいち のようにメディア露出を避ける漫?家がいる一方、 江川達也 、 蛭子能? 、 やくみつる のように積極的にテレビ出演する漫?家もいる。 さくらももこ 、 尾田?一? のようにメディアにしばしば登場し私生活を明らかにしながらも、素顔を出すことを拒む者もいる。また、?誌や?行本での顔??の公開?非公開についても、人により??である。

また、 CLAMP を始めとした共有筆名（ ペンネ?ム ）で活動する漫?家の集?もいる。この場合、作?を行わない者（??であれば「漫?原作者」とされる者）が含まれていても「漫?家」の集?と見做される。

アシスタントとスタジオ [ 編集 ]

漫?家の中には アシスタント を雇う者も存在する。アシスタントが?う作業の?容や量は、雇用主となる漫?家によって大きく異なる。一般には、スト?リ?構成?下書き?主要人物の ペン入れ までは漫?家自身が??し、群衆や背景の描?? ベタ 塗り?消しゴムかけ? スクリ?ント?ン を貼る、集中線などの?面?果を入れるといった、高度な作?技術を要しない作業や?柄の個性が重視されない手間のかかる作業はアシスタントに任せる場合が多い。また雇用主となる漫?家によっては、アシスタントにスト?リ?構成やスケジュ?ル管理、食事の用意 [注 1] など作?以外の作業に?事させる事例もある。

漫?家がアシスタントを雇う背景には、漫?の主な?表媒?が 貸本 から月刊?誌そして週刊?誌と幅?くなるに?い、主に週刊誌などで漫?を一人で完成させることが時間的に難しくなったことがある。漫?家とアシスタントは雇用?係にあるため、また?柄を安定させるため、??化している事例が多いが、??のアシスタントを雇わず知人や?け出しの漫?家にアシスタントを依?する者も少なくない。アシスタントの給料は雇っている漫?家が支?うため、人件費を捻出できない漫?家は自然と全てを一人で製作せざるを得ず、?入に乏しい漫?家の中にはアシスタントへの給料を支?うために原稿料の前借や借金、個人資産の?却などを行う者もいる。なお最近では、 パソコン を使用した漫?制作の デジタル化 の影響から全ての作?を一人でこなす漫?家の比率が?えてきている。これは、アシスタントに任せる手間のかかる作業がデジタル化により短時間で容易にできるようになったためである。また、アシスタントを雇う費用の削減にもなる。アシスタントの中にはデジタル作業を主?（あるいは?門）とする者もおり、彼らは特に「デジアシ」と呼ばれる。

漫?家の多くはプロデビュ?前に??アシスタントを??しており、アシスタントからプロデビュ?した際にも、作風?技法について?事していた作家の影響を受けていることが多く、基本的には師弟?係が成り立っている（ 小畑健 → 和月伸宏 → 尾田?一? ? 武井宏之 など）。ただし全てのプロ漫?家がアシスタントを??しているわけではなく、アシスタントを??せず投稿などから直接プロデビュ?した者もいる（ 北?司 、 吾峠呼世晴 など）。

アメリカや香港などでは、漫?の制作は全てを分?して作業していて役職名も細かく表示される。日本でも、?行本になった際に「スタッフ」などといった表記で紹介されることがある（?用のクレジット表示欄などはなく、あくまで漫?家の任意によるもの）。日本ではアシスタントの地位が低く、漫?家として?立しない限りはメジャ?にはなれない存在である（もちろん、アメリカンコミックで作?の補助を行うアシスタント達がメジャ?な存在かは疑問ではあるが、日本の場合スト?リ?制作やプロダクションのマネジメントにまで?わるチ?フアシスタントですら基本的に日陰の存在である）。

スタジオとして漫?を制作していることを公にしている漫?家に さいとう?たかを 、 本宮ひろ志 などがいる。?れっ子となった際に 所得? ?策（ 節? ）により漫?家活動を法人化する作家も多い（一部は作者クレジットや著作?利表記にスタジオ名が?記されている）。又、話作りだけを??する漫??門の原作者（ 漫?原作者 ）も少なくない。

なお少?ながら、主?となる漫?家に公認された二次作品が、スタジオや（元）アシスタント名義で?表される事例も見られる（『 名探偵コナン 』『 金田一少年の事件簿 』、直接の師弟?係ではないが『 半妖の夜叉? 』、作者?後にも?連作品が?表されている『 ドラえもん 』『 新ナニワ金融道 』など）。稀な例ではあるが、作者?後に生前の構想に基づいてスタジオや（元）アシスタントによって完結まで作品が描かれた『 サイボ?グ009 』『 ベルセルク 』と言った例もある。

共同筆名とスタジオは明確に?別されるが、?者を?別する基準は特に存在しない。ただし多くの場合、共同筆名は「漫?製作の主?者」として互いが?等な?係であり、プロデビュ?前から共同で漫?製作を行っている、スタジオは「漫?製作を補助する集?」として主?者と主??係にあり、プロデビュ?後に漫?製作に加わる、と言った傾向が見られる。

また作品の?容によっては、共同筆名でもアシスタントでもスタジオでもない、作?や設定、考?等の「協力者」が外部から付く場合もある（軍事考?が付いた『 ヨルムンガンド 』、?療監修が付いた『 はたらく細胞 』、ネ?ム??者が付いたコミカライズ版『 ロ?ド?エルメロイII世の事件簿 』など）。これは主?者となる漫?家が、作品に必要な全ての知識を網羅???できず、それを補完する必要があるためであり、漫?製作の主?者に準ずる存在として位置づけられる。連載作品の場合、連載途中から協力者が付く事例も見られる。

「 アシスタント (漫?) 」も?照

?入 [ 編集 ]

?れなければ?入にならないと思われがちだが、出版物は基本的に刷られた時点で印?（?格の5% - 15%）が?生する。逆に言えば?在庫が少しずつ?れていても?刷がかからなければ全く作家の?入にはならない。

?入の差が極めて大きい。稼ぎの少ない漫?家ではアシスタント代を?うことすら困難な場合もあり、借金生活を余儀なくされている者もいる。その一方で、作品が大ヒットした漫?家は、作品の アニメ化 やキャラクタ?グッズ化などの メディアミックス 化も相俟って、年?十億円を超える事すらある。?入の多い漫?家のアシスタントが?千万円を超える年?を得ていることもあるが、こういった例はごく僅かである。

?れない作家の?入が低いのはあらゆる表現媒?に共通しているが、漫?家においては、?れっ子の?入が極めて高くメディア等で取り上げられる機?も多いため、?れない者の?入の低さがより際立つようである。人?の浮き沈みが激しくかつてヒットを飛ばした漫?家が?業し別の業界に?職したり、アシスタント?業として生計を立てていたりと安定した職業とは言いがたい現?にある。

ただし、日本の「漫?産業」は、作家の資質??心が現在の 時流 にミスマッチである場合を除き、一定水準の才能を持つものが地道に努力すれば充分に生活が成り立つだけの?野を持っていることも事?である。 コンピュ?タゲ?ム ??告?一般書籍?情報誌などにおいて、漫?や漫?調の イラストレ?ション などのコンテンツの需要は大きくなっており、こうした媒?がヒット作のない漫?家や漫?家志望者の?入源となっている側面が無視できない。近年は商業漫?誌に執筆しつつ 同人作家 を兼業している者も多く、作家によっては同人誌からの?入の方が商業誌からの?入より多い場合もある?

社?との?係 [ 編集 ]

社?貢?活動 [ 編集 ]

以前から一部の漫?家は慈善活動等を行ってきたが、 東日本大震災 の?生を受けて大勢の被災者を支援するために出版社の?を超えて共同で 東日本大震災チャリティ同人誌「pray for Japan」 に多くの志ある漫?家が執筆した [1] 。 赤い羽根共同募金 に協力する漫?家もいる [2] 。

ゆかりの深い地域 [ 編集 ]

ここでは、過去と現在の別なく、日本の漫?家と特筆性の高い?係が見られる地域について記載した。

まずは、施設および地域と、イベント開催地に大別し、前者は「その件に?する最初の由?が生じた時期」を基準に 時系列 で記載した。

施設と地域 [ 編集 ]

1950年代 [ 編集 ]

兵庫? 神?市 兵庫? 水木通2-2-22に所在した借家（ 木造 2階建 アパ?ト ）であり、 1949年 （昭和24年）に武良茂（ 水木しげる ）が格安で購入して 大家 をしていたが [4] [5] 、ここを?籃の地として [5] 、 作家 「水木しげる」が、まずは 紙芝居 作家として 1950年 （昭和25年）に誕生した。 1953年 （昭和28年）、??に行き詰まって大家業から手を引き、水木?を?却。紆余曲折ののち、 貸本漫? 家を?て、漫?家?水木しげるに?がった。その後は、『 鬼太?夜話 』を代表作に、高?? インテリ 集?であったトキワ?の面?とは一線を?す、 ガロ系 の漫?家集?における2本柱の1本になっていった。もう1本の柱は『 カムイ? 』の 白土三平 である。 cf. 「 水木しげる#紙芝居時代 」
東京都 豊島? に所在した 借家 （木造2階建アパ?ト）。巨匠? 手塚治? が1953年（昭和28年）初頭に住み始めたのを機に、出版社「?童社」が、 藤子不二雄 、 石ノ森章太? 、 赤塚不二夫 等?、自社の?誌に連載を持つ新進??の漫?家の多くを同所の住人にしていったことで、トキワ?は日本を代表する漫?家たちの一大?点になった。 1982年 （昭和57年）に解?されている。
東京都豊島?に所在する。トキワ?と同所にゆかりある漫?家をテ?マとした博物館。 2020年 （令和2年）開館。

1960年代 [ 編集 ]

埼玉? さいたま市 に所在。「日本の近代漫?の先?者」「日本初の職業漫?家」とされる漫?家? 北澤?天 の晩年の居宅跡にて、 1966年 （昭和41年）に開館した。

1970年代 [ 編集 ]

東京都 練馬? 南大泉 に所在した借家にて、 竹宮惠子 が 萩尾望都 を誘い、 1970年 （昭和45年）から 1972年 （昭和47年）にかけて同居した。それにより、日本の 少女漫? 界における「 花の24年組 」を呼ばれる??の漫?家たちが二人を慕って集う場所になった。「大泉サロン」という名は竹宮たちによる愛?である。トキワ?が手塚治?という不世出の天才を“ 引力 ”の中心として成立していたのと同じように、大泉サロンは、「女手塚」と呼ばれた鬼才で、やがては「少女漫?の神?」と呼ばれることになる、萩尾望都が中核を?していた [6] 。

1980年代 [ 編集 ]

東京都 世田谷? に所在。 1985年 （昭和60年）開館。漫?家? 長谷川町子 と姉の ?家 ? 長谷川毬子 をテ?マとした 個人美術館 。

1990年代 [ 編集 ]

鳥取? 境港市 に所在する?光??型 商店街 。 1993年 （平成5年）オ?プン。境港出身の 水木しげる とその漫?キャラクタ?をテ?マにしている。
秋田? ?手市 ?田町（?? ?田町 ）に所在。 1995年 （平成7年）開館。??田町出身の漫?家? 矢口高雄 のマンガ?アニメミュ?ジアム。
高知? 香美市 （?? 香北町 ）に所在。 1996年 （平成8年）開館。 やなせたかし のマンガ?アニメミュ?ジアム。

2000年代 [ 編集 ]

宮城? 石?市 に所在。 2001年 （平成13年）開館。石?市と?の深い 石ノ森章太? （出身は現? 登米市 ）のマンガ?アニメミュ?ジアム。なお、同市に?する 田代島 にはアウトドア施設「マンガアイランド」もある。
東京都 ?梅市 に所在した。 2003年 （平成15年）開館、 2020年 （令和2年）閉館。 赤塚不二夫 のマンガ?アニメミュ?ジアム。

2010年代 [ 編集 ]

神奈川? 川崎市 に所在。 2011年 （平成23年）開館。 藤子?F?不二雄 のマンガ?アニメミュ?ジアム。

イベント開催地 [ 編集 ]

1996年 （平成8年）に マンガサミット （現??際マンガサミット）の第1回大?が開催された。その後の開催地は、日本??と世界各?の都市の持ち回りになっていった。開催地域が?大していくに連れ、大?名の冠?も、無印から「東アジア」へ、さらに「アジア」へ、そして「世界」へと範?を?大していき、最終的には「?際」に落ち着いた。

脚注 [ 編集 ]

[ 脚注の使い方 ]

注? [ 編集 ]

  1. ^ 食事＝飯を作るアシスタントであることから「メシスタント」と?される。

出典 [ 編集 ]

  1. ^ 東日本大震災チャリティ同人誌「pray for Japan」 [ リンク切れ ] [ 出典無? ]
  2. ^ “ 漫?家のみなさん ＜ 赤い羽根サポ?タ?宣言 ”. 社?福祉法人 北海道共同募金? (2019年). 2022年8月17日 ??。
  3. ^ “ 水木しげるヒストリ? ”. げげげ通信 . 水木プロダクション. 2022年9月15日 ??。
  4. ^ 楠木新 「 先生は私の師匠ではないが、私は先生の弟子…「勝手弟子」になってみる　水木しげる生誕100周年記念ウイ?ク 」『zakzak』株式?社 産?デジタル 、2022年9月6日。 2022年9月15日 ??。
  5. ^ a b 「 桂あやめ「新開地を水木しげるの聖地に」　ゲゲゲの鬼太?の作者?生誕100周年イベント 」『デイリ?新潮』 新潮社 、2022年7月1日。 2022年9月15日 ??。
  6. ^ 山田玲司のヤングサンデ? #161 .

?考文? [ 編集 ]

  • 長谷邦夫 『ニッポン漫?家名鑑―漫?家500人のデ?タブック』 デ?タハウス 、1994年3月。   ISBN   4-88718-196-5 、 ISBN   978-4-88718-196-0 、 OCLC   33876158 。
  • 『漫?家人名事典』まんがseek、日外アソシエ?ツ編集部 共編、 日外アソシエ?ツ 、 紀伊國屋書店 、2003年2月。   ISBN   4-8169-1760-8 、 ISBN   978-4-8169-1760-8 、 OCLC   674855721 。

?連項目 [ 編集 ]

漫?家のリスト [ 編集 ]

外部リンク [ 編集 ]

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