Zoltan Kodaly
(en
hongrois
:
Kodaly Zoltan
, qui se prononce [
?kodaːj ?zoltaːn
]), ne le
a
Kecskemet
(
Autriche-Hongrie
) et mort le
a
Budapest
(
Hongrie
), est un
compositeur
,
ethnomusicologue
et
pedagogue
en musique. Il a notamment donne son nom a une methode d'enseignement de la musique, codifiee par des disciples de sa pensee pedagogique nommee plus tard la
methode Kodaly
.
Zoltan Kodaly a passe la majeure partie de son enfance a
Galanta
et Nagyszombat (maintenant
Trnava
,
Slovaquie
). Il est issu d'une famille de musiciens : son pere jouait du
violon
et aimait organiser des rencontres avec des amis afin de faire de la
musique de chambre
; sa mere jouait un peu de
piano
. Kodaly recoit une formation generale tout en prenant des lecons de piano, d'
alto
et de
violoncelle
. Il prendra des lecons d'orgue avec
Charles-Marie Widor
lors de son sejour a
Paris
en
1906
.
A l'age de 16 ans, il compose une
messe
. Il entre alors a l'
Universite de Budapest
, tout en etudiant la
composition
a l'
Academie de musique de Budapest
avec
Hans von Koessler
. Il y rencontre
Bela Bartok
, qui restera son plus fidele ami jusqu'a sa mort en
1945
. Avec Bartok, il va recueillir (sur des rouleaux de cire), mettre en forme et publier une quantite considerable de chants traditionnels nationaux. Sa these de doctorat en
ethnomusicologie
achevee en
1906
(
Structure strophique dans le chant traditionnel hongrois
) montre bien l'interet de plus en plus grand qu'il porte a la musique traditionnelle. Bien que profondement ancre dans ses racines musicales hongroises, Kodaly est egalement un precurseur formel notamment avec l'ecriture de la
Sonate pour violoncelle seul
en
1915
qui explore un nouveau champ technique dans l'utilisation de cet instrument. Cette œuvre reste une des plus connues du compositeur. En
1919
, Kodaly est nomme directeur assistant de l'Academie de musique de Budapest. Certains de ses eleves, dont le compositeur hongrois
Gyorgy Ranki
, etudieront avec lui l'ethnomusicologie.
La collaboration riche entre les deux compositeurs hongrois nourrira de nombreuses critiques a l'egard de Kodaly qui sera entre autres suspecte de
plagiat
des travaux de Bartok. Ce dernier le niera vigoureusement et defendra Kodaly, comme en
1921
en ecrivant :
- ≪ Depuis quelque temps certains cercles musicaux n'ont d'autre but que de me monter contre Zoltan Kodaly. Ils voudraient faire croire que l'amitie qui nous unit est utilisee par Kodaly pour son propre compte. C'est un mensonge des plus stupides. Kodaly est un des compositeurs majeurs de notre temps. Son art, comme le mien, possede des racines doubles : il a jailli du sol paysan hongrois et de la musique francaise moderne [Debussy]. Mais quoique notre art ait puise sa source dans ce sol commun, nos œuvres ont ete entierement differentes des le premier jour… Il est possible que la musique de Kodaly soit moins agressive [que la mienne], il est possible que sa forme soit plus proche de certaines traditions, il est egalement possible qu'elle exprime calme et meditation plutot que des 'orgies debridees'. Mais c'est precisement cette difference essentielle qui, trouvant a s'exprimer dans sa musique en une maniere de penser completement nouvelle et originale, rend son message si precieux… ≫
[
1
]
.
En
1923
, il compose une de ses œuvres chorales majeures ; le
Psalmus Hungaricus
, pour celebrer le cinquantieme anniversaire de l'union de
Buda
et de
Pest
: c'est un immense succes dans son pays, ainsi qu'en
Europe
et aux
Etats-Unis
. En
1925
, un concert de ses œuvres pour chœur d'enfants le revele comme un maitre inconteste du contrepoint vocal.
En
1942
, il entame sa
Missa Brevis
pour solistes, chœur et Orgue, dont il ecrira une partie dans sa cave en
1944
alors que
Budapest
est sous les bombes sovietiques. Elle sortira finalement en
1948
[
2
]
.
En
1946
-
47
, il se rend aux Etats-Unis, en
Angleterre
et en
URSS
pour diriger des concerts de ses œuvres. Il recevra le Prix
Kossuth
a trois reprises (
1948
,
1952
et
1957
). Kodaly composera egalement de la musique de chambre (Quatuors a cordes, Sonates pour violoncelle,
etc.
), et des œuvres symphoniques remarquables (
Hary Janos
,
Soir d'ete
,
etc.
).
Kodaly a cree une œuvre chorale tres importante. Il utilise notamment des chansons, des contes, des ballades et des melodies populaires. Celles-ci reprennent des scenes de vie paysanne, des themes bibliques ou heroiques avec l'accent
magyar
. Il developpera de nombreuses methodes d'enseignement de la musique, dont on parle encore aujourd'hui sous le terme de
methode Kodaly
, initiant les jeunes enfants au chant et a la tradition chorale. Kodaly restera sans doute comme le createur de l'art choral du
XX
e
siecle.
Parmi ses eleves, figurent
Ferenc Fricsay
,
Gyorgy Kosa
,
Tibor Varga
,
Lili Kraus
,
Tamas Vasary
,
Erzsebet Sz?nyi
.
- Ave Maria
, pour chant et orgue (manuscrit perdu)
- Ave Maria
, pour chant et
orchestre a cordes
(manuscrit perdu)
- Fragment de Messe
, pour chœur mixte et orgue (manuscrit perdu)
- Ouverture
en
re mineur
, pour orchestre (manuscrit perdu)
- Trio
en
mi bemol majeur
, pour deux violons et alto
- Ave Maria
, pour chœur mixte et orgue
- Stabat Mater
, pour chœur d'hommes
- Le Veilleur de Notre-Dame
, musique pour le cabaret, pour orchestre
- Je quitte avec Bonheur ce Monde etincelant
, pour chant et piano
- Assumpta est
, pour baryton solo, chœur mixte et orchestre
- Le Cid
, pour orchestre (manuscrit perdu)
- Miserere
, fragment du Psaume I, pour chœur et orchestre
- L'Oncle
, musique humoristique pour une piece de theatre
- Soir
, pour soprano solo et chœur mixte
- Adagio pour violon et piano
(versions pour alto ou violoncelle et piano en 1910)
- Valsette
, pour piano
- Intermezzo, pour violon, alto et violoncelle
- Soir d'ete
, pour orchestre
- Chants populaires hongrois
, pour chant et piano, en collaboration avec
Bela Bartok
- Meditation sur un Motif de
Claude Debussy
, pour piano
- Quatre melodies
, pour chant et piano
- Deux chansons populaires de la region de
Zobor
, pour chœur de femmes
- Enekszo
(op. 1), 16 melodies sur des textes de chansons populaires, pour chant et piano
- Quatuor a cordes n°1
(op. 2)
- Musique pour piano
(op. 3)
- Sonate pour violoncelle et piano
(op. 4),
- Duo
(op. 7), pour violon et violoncelle
- Chant de Himfy
, pour chant et piano
- Sonate pour violoncelle seul
(op. 8)
- Capriccio
, pour violoncelle seul
- Melodies tardives
(op. 6), pour chant et piano
- Deux Chants
(op. 5), pour une voix d'homme basse et piano ou orchestre
- Deux chœurs d'hommes
- Rondo hongrois
, pour violoncelle et piano (ou pour orchestre)
- Stefan Kadar
, pour chant et piano
- Musique de scene pour la piece
Le Chant de l'Alouette
, de
Zsigmond Moricz
, pour orchestre
- ≪ Grave et desole ≫
, pour la piece
Le Chant de l'Alouette
, pour chant et orchestre
- Sept pieces pour piano de Kodaly
(op. 11)
- Cinq melodies
(op. 9)
- Quatuor a cordes n2
(op. 10)
- Serenade
(op. 12), pour 2 violons et alto
- Nuits sur la Montagne I
, pour chœur de femmes, sans texte
- Psalmus Hungaricus
(op. 13), psaume 55 (
Mihaly Kecskemeti Veg
), pour tenor solo, chœur mixte, chœur d'enfants, orchestre et orgue.
- Trois preludes de choral de
Jean-Sebastien Bach
, transcription pour violoncelle et piano
- Deux chœurs d'enfants d'apres des melodies populaires hongroises
, pour chœur d'enfants ou de femmes
- Musique de ballet
, a l'origine pour
Hary Janos
, reduction pour piano
- La Saint-Gregoire
, pour chœur d'enfants
- Hary Janos
(op. 15), reduction pour piano
- Hary Janos
, suite pour orchestre
- Ouverture de theatre
, pour orchestre
- Danses de Marosszek
, pour piano
- Laszlo Lengyel
, pour chœur d'enfants
- Jesus s'annonce
- Cinq ≪Tantum ergo≫
, pour soprano et alto (n°1, 2 et 5 avec orgue ou harmonium)
- Chanson de Berger
, pour chœur d'enfants
- Canticum Nuptiale
, pour chœur d'hommes
- Trois chants
(op. 14), pour chant et piano
- La Cigogne, Pour la Pentecote, Chansons a danser, Compliment pour le Nouvel-An
, pour chœur d'enfants
- Pange Lingua
, pour chœur mixte et orgue (ou chœur mixte a 3 voix)
- Danses de Marosszek
, pour orchestre
- Appel du feu de camp
, pour clarinette
- Bonjour de Nagyszalonta
, pour chœur mixte
- Prelude pour orgue
- Tableaux de Matra
, pour chœur mixte
- La Veillee des Fileuses Sicules
,
singspiel
en un acte, sur des textes populaires
- Musique populaire hongroise
, 57 ballades et chansons populaires en 10 cahiers, pour chant et piano
- Quatre madrigaux italiens
, pour chœur de femmes
- Danses de Galanta
, pour orchestre (ou reduction pour piano)
- Les Vieux
, pour chœur mixte
- Epiphanie
, pour chœur d'enfants
- Chants de Karad
, pour chœur d'hommes
- Qui dois-je epouser ?
, pour chœur d'hommes
- Plainte sicule, Jesus et les Marchands
, pour chœur
- Ceux qui sont en retard
, pour chœur mixte
- Le Levraut
, pour chœur d'enfants
- Horatii Carmen II. 10
, pour chœur mixte
- Chant de soldat
, pour chœur d'hommes, trompette et tambour
- Contes des Kouroutzes
, ballet sur la musique des
Danses de Marosszek
et
de Galanta
- Ave Maria
, pour chœur de femmes
- Horatius : Justum et tenacem
, pour chœur d'hommes
- Rorate
, pour chœur d'enfants et de femmes
- Te Deum (du Chateau de Buda)
, pour quatuor de solistes, chœur, orgue et orchestre
- Le Paon - variations sur un chant populaire hongrois
, pour orchestre sur une melodie populaire hongroise ≪ Le paon s'est envole ≫
- Concerto pour orchestre
- Missa Brevis
pour solistes, chœur et orgue
- Hymne de Zrinyi
, pour baryton solo et chœur a cappella
- Symphonie en ut mineur
, pour orchestre
- Jerome Bloch, ≪
Actualite de la methode Kodaly
≫,
L'education musicale ? Lettre d'information
, Paris,
n
o
74,
(
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