Descente de Croix
,
Rogier van der Weyden
,
c.
1435. Huile sur panneau de chene, 220cm × 262 cm.
Musee du Prado
, Madrid.
Jan van Eyck
,
Les Epoux Arnolfini
1434. Huile sur panneau de chene, 82cm × 60 cm.
National Gallery
, Londres
Les
primitifs flamands
[
a
]
sont, selon une expression apparue au
XV
e
siecle, les peintres actifs dans le sud des
Pays-Bas bourguignons
aux
XV
e
et
XVI
e
siecles, notamment dans les villes florissantes de
Bruges
,
Gand
,
Tournai
,
Bruxelles
et
Anvers
. L’
Exposition des Primitifs flamands et d'Art ancien
qui s'est tenue a Bruges en 1902 a fait le succes de ce groupe de peintres caracteristique de la
Renaissance flamande
.
Cette periode d'intense activite artistique debute approximativement avec les carrieres de
Robert Campin
et de
Jan van Eyck
[
b
]
et se poursuit au moins jusqu'a la mort de
Gerard David
en 1523
[
2
]
. La fin de cette periode ne fait pas l'unanimite parmi les historiens de l'art : beaucoup considerent qu'elle dure jusqu'a la mort de
Pieter Brueghel l'Ancien
en 1569, ou jusqu'a la
revolte des Gueux
de 1566, ou encore jusqu'au debut du
XVII
e
siecle. Cette periode correspond a celle de la
Renaissance italienne
, mais elle est vue comme une culture artistique independante de l'
humanisme
qui caracterise les developpements dans le centre de l'
Italie
[
3
]
. L'art des primitifs flamands correspond a la fois a l'aboutissement de l'heritage
artistique medieval
du nord de l'Europe et a une evolution vers une acceptation de l'ideal developpe a la
Renaissance
. C'est pourquoi il est a la fois categorise dans la
peinture de la Renaissance
et dans le style
gothique international
.
Les plus celebres d'entre eux sont
Jan van Eyck
,
Hans Memling
et
Gerard David
(Bruges),
Rogier Van der Weyden
(Bruxelles),
Robert Campin
[
c
]
(Tournai),
Dieric Bouts
(Louvain),
Joos van Wassenhove
et
Hugo Van der Goes
(Gand),
Jean Provost
(Mons),
Henry Bles
(Dinant),
Joachim Patenier
(Anvers),
Jerome Bosch
(Bois-le-Duc) et
Pieter Brueghel l'Ancien
(Anvers et Bruxelles)
[
5
]
. Ces artistes ont realise d'importantes avancees dans la representation de la nature et dans l'illusionnisme de la representation. Leurs œuvres presentent souvent une
iconographie
complexe. Les sujets traites sont soit des scenes religieuses ou des portraits, soit plus rarement des peintures narratives et des sujets mythologiques. Les œuvres de cette periode sont le plus souvent peintes sur bois, soit sur un panneau unique, soit sur plusieurs panneaux composant un
retable
plus complexe : un
triptyque
ou un
polyptyque
.
Les villes de
Flandre
et des regions voisines sont des
communes
puissantes au cours du
bas Moyen Age
. Elles connaissent a cette epoque une grande prosperite economique en devenant une plaque tournante majeure du commerce europeen, voyant naitre les premieres formes d'economie capitaliste. Cela profite a l'essor d'une importante bourgeoisie urbaine, qui devient une puissante oligarchie locale detenant une grande partie du pouvoir et desireuse de se representer et d’acceder au prestige en passant commande d’œuvres d'art. Le sud des
Pays-Bas
devient un centre politique et economique important en Europe, reconnus pour ses produits de luxe. Durant le
XV
e
siecle la majeure partie des Pays-Bas etant reunie au sein de l'
Etat bourguignon
, la prosperite economique des villes ne manque pas d'attirer le duc de Bourgogne et sa cour qui s'installent a
Bruges
et a
Gand
(ou ils font face a plusieurs revoltes urbaines visant a defendre et reaffirmer l'autonomie des villes), puis a
Bruxelles
. L'influence des ducs, devenus de puissants souverains europeens, participe egalement au dynamisme artistique de la region. Les peintures des primitifs flamands s'exportent dans toute l'Europe. Les peintres developpent des ateliers afin de repondre a une demande toujours plus grande. Comme pour d'autres metiers, des corporations de peintres, les
guildes
, apparaissent et proposent une formation pour acceder a un statut de peintre, attirant des apprentis venant des regions voisines. Ils produisent aussi bien pour des commandes de particuliers que pour le marche libre, la clientele etant diverse : bourgeois locaux, simples artisans aises, nobles, clercs, marchands et banquiers etrangers.
Dieric Bouts
,
Mater Dolorosa
et
Ecce Homo
, apres 1450, un rare
diptyque
conserve avec un cadre et des charnieres intacts.
L’ecole des primitifs flamands introduit deux innovations majeures en peinture qui sont caracterisees comme un veritable tournant dans l’histoire de l’art europeen : la
peinture a l'huile
et le realisme des representations
[
6
]
.
La peinture a l’huile permet d’obtenir une purete et une luminosite des couleurs bien plus grandes que la detrempe, de rendre une ample gamme de tons et de reproduire l’effet de la transparence et des nuances en etalant de multiples couches tres minces d'un melange de resines naturelles, assouplies d'un peu d'huile siccative, et de pigments, parfois appele
glacis
. La plupart des supports de ces peintures sont des panneaux de bois.
Ces peintres ont en commun leur realisme et leur naturalisme qui se manifestent par le rendu fidele et tres meticuleux des figures humaines, de leurs vetements, des interieurs bourgeois et sacres qui servent de decors, des vegetaux et des paysages des Pays-Bas. Ils s'inspirent directement de la nature et transposent volontairement les scenes religieuses dans le reel quotidien de leur epoque.
Pour ces deux nouveautes, le retable de l'
Agneau mystique
de
Gand
, peint par les freres
Hubert
et
Jan van Eyck
, est considere comme un chef-d’œuvre fondateur.
Contemporains des peintres italiens du
Quattrocento
, ils sont parfois consideres comme des peintres du
gothique tardif
ou au contraire de la
Premiere Renaissance
. Ils restent fideles au style gothique dans les formes elancees des personnages ainsi que les architectures inspirees de celles du nord de l'Europe. Ils utilisent des methodes differentes de celles des italiens pour representer la
perspective
mais ils font aussi connaissance avec la perspective geometrique des Italiens.
- ↑
Celle-ci n'est pas tres heureuse car, comme le fait tres justement remarquer l'historien d'art
Max Jakob Friedlander
, la plupart des peintres de ce groupe ne sont pas d'origine flamande
[
1
]
.
- ↑
Au debut du
XVII
e
siecle,
Carel van Mander
considerait Van Eyck comme le ≪ nouvel
Apelle
≫ de la peinture du nord de l'Europe.
- ↑
Campin est generalement identifie au Maitre de Flemalle
[
4
]
.
- ↑
Friedlander 1964
,
p.
11.
- ↑
Spronk 1996
,
p.
7.
- ↑
Janson, H.W,
Janson's History of Art : Western Tradition
, New York, Prentice Hall, 2006.
(
ISBN
0-13-193455-4
)
.
- ↑
Lorne Campbell
, ≪
Robert Campin, the Master of Flemalle and the Master of Merode
≫,
The Burlington Magazine
,
vol.
116,
n
o
860,
,
p.
634?646
.
- ↑
Ridderbos 2005
,
p.
5.
- ↑
Ehrenfried Kluckert, section ≪
La peinture gothique
≫, p. 386 a 467 dans le livre
L'art gothique, Architecture, sculpture, peinture
, sous la direction de Rolf Toman, editions h.f.ullmann. 2004 (2007 pour l'edition en francais).
(
ISBN
978-3-8331-3513-2
)
.
Sur les autres projets Wikimedia :
- A. J. J.
Delen
,
Histoire de la gravure dans les anciens Pays-Bas et dans les provinces belges des origines jusqu'a la fin du
XVIII
e
siecle
, Paris, Librairie nationale d'art et d'histoire,
.
- Brigitte Dekeyser,
Les Primitifs flamands
, editions Artoria, 1999.
- Max Jakob
Friedlander
,
De Van Eyck a Brueghel : Les Primitifs flamands
, Paris,
Julliard
,
.
- (en)
Bernhard Ridderbos, Anne
Van Buren
et Henk
Van Veen
,
Early Netherlandish Paintings : Rediscovery, Reception and Research
, Amsterdam,
Amsterdam University Press
,
, 481
p.
(
ISBN
0-89236-816-0
,
lire en ligne
)
.
- (en)
Ron Spronk
, ≪
More than Meets the Eye : An Introduction to Technical Examination of Early Netherlandish Paintings at the Fogg Art Museum
≫,
Harvard University Art Museums Bulletin
,
vol.
5,
n
o
1,
.
- Brigitte
de Patoul
et Roger
van Schoute
,
Les Primitifs flamands et leur temps
, Tournai,
La Renaissance du livre
,
, 656
p.
(
ISBN
2-8046-0435-7
)
.
- Edmond de Busscher,
Le Livre de la corporation des peintres et sculpteurs gantois (1338 a 1539 - 1574 a 1712)
,
p.
292-306
, Academie royale de Belgique, 1853, tome XX, partie 1
(
lire en ligne
)
.
- Edmond de Busscher,
Liste originale des doyens, jures, franc-maitres peintres et sculpteurs de la corporation de Gand
,
p.
17-56
, Academie royale de Belgique, 1854, tome XX
(
lire en ligne
)
.
- J. B. Descamps,
La Vie des peintres flamands, allemands et hollandais, avec des portraits
, tome 1, chez Charles-Antoine Jombert, Paris, 1753
(
lire en ligne
)
.
- Jan Białostocki
, ≪ L’Art du
XV
e
siecle : des Parler a Durer ≫, trad. Pierre-Emmanuel Dauzat, Paris, Librairie generale francaise, 1993.
- Dirk De Vos
, ≪ Les Primitifs flamands : les chefs-d’œuvre : Robert Campin, Jan Van Eyck... ≫, Anvers, Fonds Mercator, 2002.
- Jean-Claude Frere, ≪ Les Primitifs flamands ≫ , Paris, P. Terrail, 2007.
- Erwin Panofsky
, ≪ Les Primitifs flamands ≫, trad. Dominique Le Bourg, Paris, Hazan, 2010.
|
Chronologie
|
|
Peintres emblematiques de la periode flamande et du manierisme du nord
|
Primitifs flamands
|
|
Renaissance flamande
|
|
Manierisme hollandais
|
|
|
Peintres de l'age d'or de la peinture flamande et neerlandaise
|
General
|
|
Groupes et ecoles
|
|
Peintres de l'age d'or neerlandais
|
|
Peintres baroques flamands
|
|
|
Peintres modernes
|
Ecole de La Haye
|
|
Impressionnisme d'Amsterdam
|
|
De Stijl
|
|
|
Institutions
|
|
Recherche sur l'art flamand et neerlandais
|
|
Annexes
|
- Peintres neerlandais
(
XV
e
,
XVI
e
,
XVII
e
,
XVIII
e
,
XIX
e
,
XX
e
) ;
Peintres flamands
(
XV
e
,
XVI
e
,
XVII
e
,
XVIII
e
)
- Graveurs neerlandais
(
XV
e
,
XVI
e
,
XVII
e
,
XVIII
e
,
XIX
e
,
XX
e
) ;
Graveurs flamands
(
XV
e
,
XVI
e
,
XVII
e
,
XVIII
e
)
- Sculpteurs neerlandais
(
XV
e
,
XVI
e
,
XVII
e
,
XVIII
e
,
XIX
e
,
XX
e
) ;
Sculpteurs flamands
- Architectes neerlandais
(
XV
e
,
XVI
e
,
XVII
e
,
XVIII
e
,
XIX
e
,
XX
e
) ;
Architectes flamands
|