L'
opera d'Etat de Vienne
(en
allemand
:
Wiener Staatsoper
[
note 1
]
) est une compagnie publique d’
opera
et de
ballet
situee a
Vienne
. C'est l’un des plus prestigieux operas du monde, et l’une des toutes premieres institutions culturelles de la capitale autrichienne. C'est aussi le nom du batiment inaugure en 1869 qui abrite cette compagnie
La capitale de l’empire des Habsbourg, au croisement des mondes germanique, italien et slave, a tres tot ete un centre europeen de la musique : le premier opera de l’histoire de la ville est donne en
1625
a la
Hofburg
; l’Autriche developpe au
XVIII
e
siecle
une tres riche tradition musicale. La Cour est le lieu de productions de spectacles dramatiques, lyriques et choregraphiques de prestige, a la
Hofburg
meme ou bien au
Theater am Karntnertor
, une salle aux dimensions reduites qui s’etend bientot aux batiments adjacents.
L’Opera, en tant qu’institution, nait en
1810
, avec la separation des repertoires entre le
Hofburgtheater
, charge du theatre, et le
k. k. Hof-Operntheater
(Theatre d’opera de la cour imperiale et royale), charge de l’opera et de la danse.
L’Opera fut le premier des grands projets du
Ring
, et fut construit de 1861 a 1869. Les architectes,
August Sicard von Sicardsburg
et
Eduard van der Null
, le concurent dans un style
neorenaissance
qui subit de violentes critiques. Il est vrai que la proximite du
Heinrichshof
, un hotel, nuisait a son caractere monumental, et que le niveau de la rue devant lui avait ete releve d'un metre apres la construction ; il fut qualifie de
≪
Sadowa
de l’architecture ≫
. Van der Null se suicida, et Sicardsburg mourut d’un
infarctus
dix semaines plus tard, ce qui empecha les deux architectes de voir leur ouvrage acheve.
- Voir aussi la section
Batiment
.
Le nouvel opera fut inaugure le
par une representation du
Don Giovanni
de
Wolfgang Amadeus Mozart
(en allemand), peu de temps apres la perte des provinces autrichiennes d'Italie du Nord.
Lors de l'
exposition universelle de 1873
qui se deroule a Vienne, le theatre rend celebre l'
enfant prodige
Clotilde Cerda i Bosch
qui y fait ses debuts tant que soliste a l'age de onze ans
[
1
]
, felicitee par la reine d'Espagne
Isabelle II
[
2
]
et par
Victor Hugo
[
3
]
qui lui donne son nom de scene d'
Esmeralda Cervantes
, en hommage a l'heroine du roman
Notre-Dame-de-Paris
[
4
]
.
Apres une saison dans les deux salles, le
Theater am Karntnertor
est detruit
[ref. necessaire]
. L’institution sera appelee jusqu’en 1920
Kaiserlich-konigliche Hofoper
(Opera de la cour imperiale et royale, en abrege
k. k. Hofoper
).
Gustav Mahler
favorisa l'emergence d’une nouvelle generation de chanteurs, avec notamment
Anna Bahr-Mildenburg
,
Selma Kurz
,
Marie Gutheil-Schoder
ou
Leo Slezak
.
Il recruta egalement un nouveau decorateur,
Alfred Roller
, qui tourna le dos au style naturaliste et historiciste alors en vigueur pour creer des decors marques par l’
art nouveau
.
Mahler favorisa la concentration sur l’œuvre en faisant baisser les lumieres de la salle pendant la representation, une innovation qui fut violemment critiquee mais maintenue par ses successeurs.
En
1920
, l'Opera prend son nom actuel, l'Autriche etant devenue une republique.
Le
, un incendie ravage le batiment lors d’un
bombardement americain
; la salle et la scene sont detruites, mais la facade, muree par precaution, reste intacte.
Les representations reprirent des le
1
er
mai au
Theater an der Wien
, alors inoccupe depuis longtemps.
Les formations de l’Opera sont temporairement accueillies par le
Theater an der Wien
et le
Volksoper
.
En 1945, le chef d’orchestre
Josef Krips
fonda le Wiener Mozart-Ensemble, qui sous sa direction gagna une reputation mondiale en matiere vocale et dramatique. Il comptait notamment dans ses rangs
Erich Kunz
,
Elisabeth Schwarzkopf
, et
Wilma Lipp
. S’eloignant de la tradition d’interpretation mozartienne avec grand orchestre, heritee du romantisme, Krips aida l’ensemble a developper un son leger et transparent proche de la
musique de chambre
et que l’on tiendrait plus tard pour typiquement viennois. Krips, qui commenca la sa carriere mondiale, fut jusqu’a sa mort l’un des grands artistes de la compagnie viennoise.
Des
1947
, l’ensemble donne
Don Giovanni
a la
Royal Opera House
de Londres ; le role d’Ottavio etait tenu par
Richard Tauber
, qui avait fui le nazisme et dut, trois mois avant sa mort, pour accomplir son reve de chanter une derniere fois Mozart avec la troupe de Vienne, se produire avec un seul poumon.
Mais si l’Opera avait reconstruit sa troupe, il etait toujours en residence dans une salle temporaire. La question s’est posee de reconstruire l’Opera a l’identique ou bien de le raser et de construire une nouvelle salle, sur le Ring ou ailleurs. En
1946
, le
Chancelier
Leopold Figl
, notamment conseille par le ministre de la Reconstruction
Udo Illig
, decide de l’ouverture d’un concours d’architectes. Le concours est remporte par
Erich Boltenstern
, avec un projet de reconstruction de la salle avec cependant une modernisation de la decoration dans le style de l’epoque. Parmi les projets concurrents,
Wilhelm Holzbauer
avait notamment propose un rearrangement de l’espace avec avancement de la scene et galerie superieure faisant le tour de la salle, avec places aveugles.
- Voir aussi la section
Batiment
.
La reconstruction, en une periode de difficulte economique, est en partie financee par des dons prives, ainsi que par une collaboration avec l’
Union sovietique
qui fournit des materiaux.
Le
, quelques jours apres la proclamation de la
neutralite autrichienne
, l’Opera rouvre avec une representation de
Fidelio
de
Beethoven
dirigee par
Karl Bohm
, devant un parterre de personnalites autrichiennes et etrangeres ou comptait notamment le secretaire d’Etat americain
John Foster Dulles
. L’
ORF
realisa a cette occasion sa premiere retransmission en direct, alors qu’il n’y avait que huit cents postes de television dans le pays.
Karajan inaugure ce que
Christa Ludwig
appellera ≪ un nouveau style ≫ de direction. Il amene avec lui un certain nombre de modifications, anecdotiques ou non : c’est lui qui decide de generaliser les productions d’operas dans la langue d’origine, lui egalement qui inaugure des coproductions avec d’autres maisons, comme la
Scala de Milan
. De nombreux conflits sociaux eclatent sous son mandat ; certains sont diriges contre lui, et d’autres le voient se ranger du cote des grevistes…
Le mandat de Karajan ? qui s’acheve en 1964 par une codirection ratee avec Egon Hilbert, qu’il detestait ? reste dans l’histoire de l’opera de Vienne comme le plus glorieux depuis celui de Gustav Mahler. Mais Karajan en paiera le prix ; estimant desormais impossible de maintenir une exigence de qualite tous les jours de l’annee dans une maison d’opera traditionnelle, il fondera, trois ans apres son depart, le
festival de Paques de Salzbourg
.
En
, le chef japonais
Seiji Ozawa
devient
directeur musical
de l'Opera. Il avait dirige le
1
er
janvier
de la meme annee le
Concert du nouvel an de l’Orchestre philharmonique
. A l'occasion des 140 ans de l'opera, un ecran haute definition de 50
m
2
est installe en face du batiment pour permettre la retransmission de l'interieur vers l'exterieur. C'est le premier opera du monde a proposer une innovation d'un tel genre. L'ecran permettra, pour la saison 2009, la diffusion de plus d'une soixantaine d'œuvres
[
5
]
.
A l'issue de la saison 2010-2011, premiere saison dirigee par le Francais
Dominique Meyer
, le theatre a realise
le meilleur taux de remplissage depuis sa creation.
[
ref.
souhaitee]
L’Opera est une SARL (
societe a responsabilite limitee
), appelee la ≪ Wiener Staatsoper GmbH ≫, filiale du
Theatre federal autrichien
(le ≪
Bundestheater
≫).
La succession des directeurs est une longue liste de cabales et de claquages de portes
[
6
]
:
L’Orchestre de l’Opera (
Wiener Staatsopernorchester
) est tres lie a l'
Orchestre philharmonique de Vienne
(
Wiener Philharmoniker
) : les
Philharmoniker
forment une association independante, mais ne recrutent que parmi les musiciens membres de l’Orchestre de l’Opera depuis plus de trois ans. Ceci garantit a l’association, qui ne recoit pas de subvention, son independance financiere, car ses musiciens recoivent deja un salaire a l’Opera.
C’est l’Orchestre de l'Opera, et non l’Orchestre philharmonique, qui se produit a l'Opera ; en revanche, c’est l’Orchestre philharmonique qui se produit au
Festival de Salzbourg
et realise des enregistrements en studio.
Il compte parmi ses anciens premiers violons
Arnold Rose
,
Wolfgang Schneiderhan
et
Willi Boskovsky
.
Le Chœur de l’Opera (
Wiener Staatsopernchor
) participe a des enregistrements et a d’autres manifestations musicales, en premier lieu le
Festival de Salzbourg
, sous le nom de Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor (Association de concert du Chœur de l’Opera d’Etat de Vienne).
L’Opera est l’un des batiments les plus connus de Vienne, ou il est appele la
erste Haus am Ring
(≪ premiere maison du
Ring
≫). Le batiment d’origine de
August Sicard von Sicardsburg
et
Eduard van der Null
, construit dans le style
neoromantique
et severement critique lors de sa construction, fut inaugure le
. Il s’appuie sur les styles du passe, notamment de la Renaissance pour les arcs de la facade.
Pendant la
Seconde Guerre mondiale
, le
, la scene fut detruite par un bombardement
allie
et le batiment ravage par un
incendie
, a l’exception du foyer, du grand escalier, du vestibule et du salon de the. La quasi-totalite des
decors
, des accessoires de plus de cent vingt operas et de plus de cent cinquante mille costumes fut detruite.
L’Opera fut reconstruit apres la guerre par
Erich Boltenstern
. Sur le conseil d’
Arturo Toscanini
, il employa beaucoup de
bois
afin d’ameliorer l’
acoustique
. Le nombre de places au parterre fut reduit et la cloison autour du quatrieme balcon supprimee, la capacite de la nouvelle salle etant de deux mille deux cents places. La facade, l’entree et le foyer decore par
Moritz von Schwind
, epargnes par l’incendie, furent restaures et garderent leur style premier.
L’Opera fonctionne selon le
systeme dit du repertoire
: il entretient des ensembles permanents, a traitement fixe, connaissant un certain nombre de productions deja rodees, qu’il fait se succeder a l’affiche. Ceci lui permet de programmer lors de sa saison une cinquantaine d’operas et une vingtaine de ballets, tous les soirs du
1
er
septembre au
, sauf le
et le
Vendredi saint
: plus d’une dizaine de spectacles peuvent se succeder a l’affiche en deux semaines. Cette methode, bien qu’elle offre une grande variete au public et lui permette de se former, est cependant susceptible de nuire a la qualite des spectacles, peu prepares et donnes dans une certaine routine.
Le Bal de l’Opera (
Opernball
), le plus prestigieux de la saison des bals, a lieu chaque hiver le
jeudi
precedant le
mercredi des cendres
. Il se tient dans la salle des spectacles, le parterre etant rehausse jusqu’au niveau de la scene pour servir de piste de danse. L’evenement rassemble des personnalites de la haute societe, du monde des affaires et de la politique.
Depuis quelques annees, des mouvements d’extreme-gauche organisent une
Opernballdemo
(≪
manif
du Bal de l’Opera ≫) le meme soir sur le
Ring
, afin de protester contre les valeurs incarnees par certains visiteurs richissimes du bal ; elles ont parfois donne lieu a des violences. L’ecrivain
Josef Haslinger
, dans son roman
Opernball
(1995), a pour sa part imagine le massacre de l’elite du pays par un
attentat
commis par des
neo-Nazis
-
Vue laterale du batiment.
-
Vue depuis la terrasse de l’
Albertina
.
-
Le grand escalier.
-
Le plafond de la salle des spectacles.
-
Les loges de face depuis le parterre.
-
La scene et la fosse, vues depuis le balcon.
-
Un balcon.
- Rudolf Klein,
L’Opera national de Vienne. Un guide a travers la maison et ses cent ans d’histoire
, traduit de l’allemand par Catherine Foramitti, Verlag Elisabeth Lafite, Vienne, 1967
- (de)
Marcel Prawy,
Die Wiener Oper. Geschichte und Geschichten
, nouvelle edition revue et augmentee, Verlag Fritz Molden, Vienne, 1969
- Andrea Seebohm (direction),
L’Opera de Vienne
(1986), traduit de l’allemand par Odile Demange, Seuil, Paris, 1987
(
ISBN
2-02-009487-8
)
- ≪ Vienne, a ≫,
Le Monde de la musique
, hors-serie ≪ Karajan, la legende du chef ≫, 1999
- ↑
Le nom de l’institution est parfois traduit en francais par ≪ opera de Vienne ≫ ou ≪ opera national de Vienne ≫. De plus,
Oper
etant de genre feminin, on lit parfois en francais ≪
la
Staatsoper ≫.
- ↑
(ca)
Maria
Gorgues
, ≪
La vida de pel·licula de Clotilde Cerda
≫, sur
Ara.cat
,
(consulte le
)
- ↑
Avila Pena, ≪
Musica, textos y filantropia en Esmeralda Cervantes: una arpista de la Espana romantica
≫,
Tesis doctoral, Universidad Complutense de Madrid, p. 45
,
.
- ↑
(es)
≪
Inicio
≫, sur
Museos de Tenerife
(consulte le
)
.
- ↑
≪
Persona - Cervantes, Esmeralda (1862-1926)
≫, sur
PARES
.
- ↑
Cyberpress, 19 mai 2009
- ↑
Pour les dates precises, voir la page
(de)
Direktoren seit 1869
sur le site de l'Opera.