Le Labyrinthe De Pan
(
espagnol
:
El Laberinto Del Fauno
) est un film de
fantaisie sombre
historique
,
aventure
,
drame
,
horreur
,
guerre
et
thriller
hispanique
-
mexicain
[
1
]
ecrit, produit et realise par
Guillermo Del Toro
, sorti en
2006
. Il est co-produit par
Alfonso Cuaron
, Bertha Navarro, Frida Torresblanco et Alvaro Augustin.
Le film se deroule cinq annee apres la
Guerre Civile Espagnole
et son personnage principal, la jeune Ofelia obsedee par les livres de
contes des fees
, se voit designee par un
faune
comme la princesse d'un monde souterrain. Elle doit reussir trois epreuves dangereuses pour le regagner tandis que sa mere, enceinte, est de plus en plus malade et que son beau-pere, le cruel capitaine Vidal, traque la
guerilla anti-franquiste
de la region.
L'histoire est une
parabole
inspiree par les
contes de fees
dans laquelle del Toro explore des themes qu'il avait deja evoques dans
L'Echine Du Diable
(2001). Les traductions en francais et en anglais du titre du film font reference au dieu
Pan
de la mythologie grecque mais del Toro a precise que ces traductions etaient inexactes et que le faune du film n'avait aucun rapport avec ce dieu
[
2
]
.
Tourne dans le massif montagneux de
Guadarrama
en Espagne en 2005, le film est presente pour la premiere fois au
festival de Cannes 2006
ou il a recu une ovation de 22 minutes
[
3
]
. Le film, distribue par
Warner Bros. Pictures
, est sorti en salles le 11 octobre en Espagne et le 20 octobre au Mexique. C'est un succes a la fois commercial et critique, le film ayant ete acclame notamment pour ses effets visuels et son maquillage, sa realisation, son scenario, sa photographie, sa bande originale, sa scenographie et les performances de sa distribution. Il a rapporte 83 millions de dollars au box-office mondial contre un budget de 19 millions et a remporte de nombreuses recompenses, dont trois
Oscars
, trois
BAFTA
, dont celui du meilleur film non-anglophone , le
Prix Ariel
du meilleur film et le
Prix Hugo
de la meilleure presentation dramatique (format long).
Au printemps 1944, la
guerre d'Espagne
est achevee depuis cinq ans, et l'
Espagne
est desormais sous la coupe de
Franco
. Les
maquisards
se terrent dans les montagnes. La jeune Ofelia, une enfant reveuse aimant les contes de fees, voyage avec sa mere Carmen, enceinte et de constitution fragile. Celle-ci est partie rejoindre son nouveau mari, le tyrannique et sanguinaire capitaine Vidal de l'armee franquiste, qui a pour tache d'eliminer la resistance des
maquisards
dans la region. La nuit de son arrivee, Ofelia est guidee par un etrange insecte qu'elle prend pour une
fee
, et decouvre au cœur d'un antique
labyrinthe
voisin de sa nouvelle maison un
faune
inquietant. Il lui revele qu'elle serait la reincarnation de la princesse Moanna, du monde souterrain et egaree sur la Terre. Pour en etre certaine et afin de retrouver ses vrais parents, Ofelia doit reussir trois epreuves. Pendant ce temps, Vidal assassine sauvagement deux paysans qu'il suspecte d'etre affilies a la guerilla anti-franquiste.
Ofelia devient tres vite proche de Mercedes, la gouvernante, qui espionne pour le compte des maquisards (tout comme le docteur charge de soigner Carmen). Elle reussit la premiere epreuve, qui consiste a recuperer une cle gardee par un crapaud geant vivant sous un arbre. L'etat de sante de Carmen s'aggrave quand elle manque de faire une fausse couche. Le faune donne alors a Ofelia une racine de
mandragore
a placer sous le lit de sa mere et Carmen reprend tres vite des forces. Ofelia, guidee par trois fees, va ensuite dans la taniere d'un ogre (l'homme pale) pour y prendre un poignard. Allant a l'encontre des recommandations du faune, Ofelia mange des raisins qui sont sur la table devant laquelle l'ogre est endormi. Cela le reveille instantanement et Ofelia ne peut s'echapper que grace au sacrifice de deux des trois fees. Le faune, tres fache, refuse alors de reveler la troisieme et derniere epreuve a Ofelia. Vidal, de son cote, livre un combat contre les maquisards et en capture un. Il le torture mais le docteur l'euthanasie avant qu'il ne puisse reveler tout ce qu'il sait a Vidal. Celui-ci tue alors le docteur.
Le capitaine Vidal decouvre la racine de mandragore cachee sous le lit de sa femme et entre dans une grande fureur. Carmen jette la racine dans le feu. Elle meurt peu apres en donnant naissance a un fils. Vidal capture Mercedes et Ofelia qui tentaient de s'enfuir, mais Mercedes reussit a s'evader apres avoir blesse le capitaine en lui ouvrant la joue avec son couteau. Le faune donne a Ofelia une derniere chance et lui demande d'apporter le nouveau-ne dans le labyrinthe. Ofelia s'execute mais elle est poursuivie par Vidal, tandis que les maquisards attaquent le campement. Le faune dit a Ofelia que le portail pour le monde souterrain ne peut s'ouvrir qu'avec le sang d'un innocent, mais Ofelia refuse de faire du mal a son frere. Vidal arrive ; le faune est invisible a ses yeux. Vidal s'empare de son fils puis tire a bout portant sur Ofelia. Les maquisards victorieux l'attendent a la sortie du labyrinthe. Apres avoir recupere le bebe des bras du capitaine vaincu, Mercedes assure a Vidal que son fils ne saura jamais rien de lui, et ce dernier est abattu d'une balle dans la tete. Mercedes decouvre ensuite Ofelia, mourante. Son sang tombe sur l'autel, ce qui ouvre le portail. Dans le monde souterrain, le roi et la reine (portant les traits de sa mere decedee) accueillent leur fille en lui expliquant qu'elle a reussi la derniere epreuve, versant son sang a la place de celui du nouveau-ne. A la surface, Ofelia rend son dernier souffle dans les bras de Mercedes eploree, qui lui fredonne une vieille berceuse dont elle ne connait pas les paroles.
- Titre original :
El laberinto del fauno
- Titre francais :
Le Labyrinthe de Pan
- Realisation :
Guillermo del Toro
- Scenario et dialogues :
Guillermo del Toro
- Musique :
Javier Navarrete
- Decors :
Eugenio Caballero
- Costumes : Lala Huete
- Photographie :
Guillermo Navarro
- Montage :
Bernat Vilaplana
- Production : Alvaro Augustin,
Alfonso Cuaron
, Bertha Navarro, Guillermo del Toro et Frida Torresblanco
- Societes de production :
Estudios Picasso
, Tequila Gang,
Esperanto Filmoj
, Sententia Entertainment
- Societe de distribution :
Warner Bros. Pictures
- Budget : 19 000 000 US$
[
4
]
- Pays d'origine :
Espagne
,
Mexique
[
5
]
- Langue originale :
espagnol
- Formats : couleurs ?
1,85:1
? son
Dolby Digital
?
35
mm
- Genre :
fantasy
- Duree : 118 minutes
- Dates de sortie :
- Classification : Interdit aux moins de 12 ans en
France
[
N 1
]
et en
Espagne
, KNT en
Belgique
[
N 2
]
, 13+ au
Quebec
[
N 3
]
- Sources et legende
: Version francaise selon le carton de doublage francais.
Le concept du
Labyrinthe de Pan
est issu du carnet de notes de
Guillermo del Toro
, que depuis vingt ans il remplit de
≪ griffonnages, d'idees, de dessins et d'elements d'intrigues ≫
. Au depart, del Toro comptait ecrire l'histoire d'une femme enceinte tombant amoureuse d'un
faune
qui lui demandait a la fin de sacrifier son enfant pour qu'ils puissent vivre ensemble eternellement
[
7
]
. L'idee du faune lui vient des
reves lucides
qu'il faisait etant enfant : toutes les nuits, a minuit, il lui semblait se reveiller et il voyait un faune sortir de derriere l'horloge de son grand-pere
[
8
]
. A l'origine, le faune devait etre un beau faune classique, mi-homme, mi-bouc. Finalement, il devint une creature mysterieuse au visage de bouc, faite de terre, de mousse, de lierre et d'ecorce d'arbre, a laquelle de nombreux indices montrent qu'il ne faut pas se fier.
Del Toro souhaitait inclure un
conte de fees
qu'Ofelia raconterait a son frere pas encore ne. L'histoire aurait parle d'un dragon nomme
Varanium Silex
, gardien d'une montagne entouree de ronces ; au sommet de la montagne, une rose bleue donne l'immortalite. Mais les hommes, preferant eviter la douleur que recevoir l'immortalite, seraient dissuades par le dragon et les ronces. Bien que la scene soit importante du point de vue du theme, elle est reduite a la rose bleue, le dragon etant supprime pour des raisons budgetaires
[
9
]
. Pour
diriger la photographie
du film, del Toro fait appel a
Guillermo Navarro
, l'un de ses collaborateurs reguliers.
Le film est finance a 78
%
par la societe de production espagnole Estudios Picasso et a 22
%
par les compagnies mexicaines Tequila Gang et Esperanto Filmoj, dirigees respectivement par Guillermo del Toro et
Alfonso Cuaron
[
10
]
.
Pour le role principal d'Ofelia, une centaine de jeunes candidates passent des auditions
[
6
]
. Del Toro a ecrit le role en ayant en vue une actrice agee de 8 ou 9 ans, et
Ivana Baquero
est un peu plus agee et a des cheveux boucles que del Toro n'imaginait pas pour le personnage. Mais son audition est tellement bonne que del Toro reecrit legerement le scenario pour l’accommoder a l'age de l'actrice, alors que Baquero se fait lisser les cheveux pour son role
[
11
]
. Del Toro envoie a Baquero des
comics
et des contes de fees pour qu'elle s'impregne au mieux de son personnage
[
2
]
.
Doug Jones
, qui a deja travaille avec del Toro sur
Mimic
et
Hellboy
, est contacte par le realisateur pour jouer le double role du faune et de l'homme pale, que
≪ lui seul peut interpreter ≫
selon del Toro. Jones accepte mais decouvre ensuite que le film est en espagnol, langue qu'il ne parle pas du tout. Il insiste neanmoins pour apprendre et dire lui-meme les dialogues, plutot que d'etre double au
montage
, mettant a profit ses cinq heures de maquillage quotidiens pour repeter
[
12
]
. Del Toro decide finalement de faire un doublage avec un acteur de theatre experimente, mais les efforts de Jones n'ont pas ete vains, car le comedien charge de le doubler peut ainsi s'accorder facilement a ses mouvements de bouche
[
13
]
.
Del Toro rencontre
Sergi Lopez
un an et demi avant le debut du tournage pour lui proposer le role du capitaine Vidal malgre les reticences des producteurs espagnols, qui considerent Lopez plutot comme un acteur de comedies ou de melodrames. Lopez explique a propos de sa rencontre avec del Toro que celui-ci lui a parle du film en detail pendant deux heures et demie alors qu'il n'avait pas encore ecrit une ligne du scenario. Il accepte le role et recoit le script un an plus tard, le trouvant totalement similaire a ce que del Toro lui en avait dit
[
14
]
. Au sujet de Vidal, Lopez explique :
≪ C'est le personnage le plus malfaisant que j'ai joue au cours de ma carriere. Il est si bien ecrit qu'il est impossible d'en rajouter. Vidal est derange, c'est un psychopathe qu'il est impossible de defendre. Meme si la personnalite de son pere a marque son existence, et c'est certainement l'une des raisons de sa folie, ca ne peut pas etre une excuse. Cela paraitrait tres cynique de s'en servir pour justifier ou expliquer ses actes de cruaute et de couardise. Je trouve tres bien que le film n'accorde aucune justification au fascisme ≫
[
15
]
.
Le tournage du film se deroule a
Belchite
,
El Espinar
,
Segovie
et dans la
Sierra de Guadarrama
en
Espagne
[
16
]
de juillet a octobre
2005
. La region de Segovie connait durant ces mois une periode de grande secheresse, ce qui complique le tournage de certaines scenes, notamment en raison des risques d'incendies. Les scenes comportant des explosions et des coups de feu sont donc entierement retravaillees en postproduction pour les ajouter et des decors naturels sont modifies par l'equipe de decoration afin de les rendre plus humides et moussus
[
8
]
.
Del Toro et Navarro travaillent beaucoup sur l'esthetique du film, le realisateur privilegiant les images par rapport aux dialogues. Ainsi, meme sur les plans fixes, le directeur de la photographie imprime la plupart du temps de legers mouvements de camera pour que l'image se deplace presque imperceptiblement
[
8
]
.
Tous les decors sont construits specifiquement pour le film, aucun n'existait auparavant. Cela demande donc un important travail en amont de l'equipe artistique qui est chargee de les creer. Le moulin servant de quartier general a Vidal, le labyrinthe et la fosse profonde de quatre metres qu'il y a en son centre, et le train qui a deraille sont les decors demandant le plus de travail
[
17
]
. Selon del Toro, le moment le plus critique du tournage a ete la scene de la confrontation d'Ofelia avec le crapaud geant. Il etait en effet prevu que le crapaud soit beaucoup plus mobile et un grand decor avait ete construit pour ses deplacements. Mais le crapaud s'avere trop lourd pour bouger de facon credible et le script et le decor de la scene doivent etre entierement repenses en deux jours pour qu'elle soit tournee dans les temps
[
18
]
.
Le film comporte quelques
effets speciaux numeriques
(notamment pour les fees qui accompagnent Ofelia dans la taniere de l'homme pale) mais il utilise surtout des maquillages complexes et l'
animatronique
. La compagnie Cafe FX realise les effets numeriques alors que la societe DDT Efectos Especiales est chargee des maquillages et de l'animatronique
[
19
]
. Le crapaud geant est inspire par celui du film
The Maze
(1953) de
William Cameron Menzies
et del Toro realise lui-meme ses bruitages. La racine de
mandragore
et l'
homoncule
qu'elle devient est un melange d'animatronique et d'effets numeriques selon les scenes. Del Toro donne aux fees un comportement un peu semblable a celui de petits singes et se base sur l'apparence de celles qu'on entrevoit lors d'une scene d'
Hellboy
. C'est Cafe FX qui a l'idee de leurs ailes faites de feuilles
[
20
]
.
Le costume du faune est fait d'une mousse en latex et il faut cinq heures de maquillage quotidiens pour l'appliquer sur
Doug Jones
. Deux costumes differents sont d'ailleurs concus puisque le faune rajeunit a mesure que le film avance. Les cornes sont les dernieres parties du costumes a etre appliquees. Elles masquent les
servomoteurs
installes sur le dessus du crane et diriges a distance par des operateurs de DDT Efectos Especiales qui font bouger les oreilles et le museau du faune et cligner ses yeux. La partie inferieure des jambes du faune est placee derriere celle des vraies jambes de l'acteur, qui sont revetues de
collants verts
afin d'etre effacees en postproduction. Le costume de l'homme pale, egalement joue par Jones, evoque un homme autrefois obese qui aurait maigri tres rapidement avec un visage inspire du ventre d'une
raie manta
[
19
]
,
[
18
]
.
La
bande originale
du film, entierement structuree autour d'un air de
berceuse
, est
composee
par
Javier Navarrete
et enregistree par l'
Orchestre Philharmonique de Prague
sous la direction de Mario Klemens. Elle est sortie le
sous le label
Milan
[
21
]
. La pochette de l'album est un dessin de
Drew Struzan
qui n'a pas ete retenu pour l'affiche du film.
Elle est nommee pour la 79
e
ceremonie des
Oscars
et 50
e
des
Grammy Awards
. Elle emporte en 2007 le
Prix Ariel
qui recompense le
cinema mexicain
.
Le film est projete pour la premiere fois en competition officielle du
festival de Cannes
le
et recoit a cette occasion une
standing ovation
de
22 minutes
[
22
]
. Apres avoir ete presente dans plusieurs autres festivals, il sort en
Espagne
le
, puis dans d'autres pays au cours des semaines et des mois suivants
[
23
]
.
Compilation des critiques
Periodique
| Note
|
Le film a ete accueilli triomphalement par la critique, recueillant 95 % de critiques positives, avec une note moyenne de
8,6
⁄
10
et sur la base de 233 critiques collectees, sur le site internet
Rotten Tomatoes
[
24
]
. Il obtient un score de
98
⁄
100
, sur la base de 37 critiques, sur
Metacritic
[
25
]
. Il figure dans le Top 250 du classement des films de l'
Internet Movie Database
, base sur les votes du public, avec une note moyenne de
8,3
⁄
10
[
26
]
. En 2010, le magazine
Empire
l'a classe en cinquieme position des meilleurs films non-anglophones de tous les temps
[
27
]
.
En
France
, les critiques ont egalement ete tres bonnes en general, le film obtenant une moyenne de 3,9 etoiles
sur 5
pour les critiques de la presse sur le site
Allocine
[
28
]
. Pour Mathieu Baudou, de
Brazil
, le film est
≪ une des plus belles choses qui soit arrive au cinema cette annee ≫
;
Jean-Francois Rauger
, du
Monde
, evoque un film d'une grande beaute plastique et a l'inventivite siderante ; Gilles Penso, de
L'Ecran fantastique
,
≪ un conte de fee pour adultes ≫
et
≪ un vivace plaidoyer contre le fascisme ≫
≪ a la violence d'autant plus insoutenable qu'elle est realiste ≫
; David Doukhan, de
Mad Movies
,
≪ une claque visuelle de tous les instants, une declaration d'amour au cinema ≫
[
28
]
; Yannick Dahan, de
Positif
, un
≪ chef-d'œuvre emotionnel et visceral d'une beaute rare ≫
, l'
≪ œuvre profondement intime d’un cineaste qui s’eprend d’imaginaire tout en refusant son idealisation ≫
[
29
]
; Alexis Bernier, de
Liberation
, un film magnifique et funebre,
≪ fable de larmes et de sang dans des decors grandioses ≫
[
30
]
; Mathieu Carratier, de
Premiere
,
≪ un remarquable conte pour adultes ≫
,
≪ fable tragique a l'imaginaire exalte et exaltant ≫
[
31
]
; Julien Welter, de
L'Express
,
≪ un brillant recit en miroir ≫
≪ passant de la feerie angoissante a la realite glacante du fascisme ≫
et beneficiant d'une
≪ narration tres fluide ≫
[
32
]
; Aurelien Ferenczi, de
Telerama
, un
≪ conte noir, fascinant et emouvant, qui milite avec talent pour la puissance cathartique des fables ≫
[
33
]
; et Francois-Guillaume Lorrain, du
Point
, une
≪ maestria visuelle siderante ≫
et
≪ le plus beau film jamais realise sur la guerre d'Espagne ≫
[
34
]
.
Parmi les rares critiques negatives, pour Herve Aubron, des
Cahiers du cinema
, del Toro impose et superpose les carcans de la reconstitution historique et du conte
[
35
]
; Michel Rebichon, de
Studio magazine
, evoque un film qui
≪ a du mal a convaincre, tant les va-et-vient entre reel et fiction sont bancals, explicatifs et redondants ≫
avec un bestiaire qui
≪ frise souvent le grand-guignol ≫
et des
≪ decors tres carton-pate ≫
[
36
]
; et Patrice Blouin, des
Inrockuptibles
, estime que le melange entre politique et merveilleux ne prend pas et que le film manque de poesie
[
37
]
.
En
Belgique
, Fabienne Bradfer, du
Soir
, evoque une
≪ œuvre dense et inoubliable ≫
,
≪ melange reussi de scenes realistes terrifiantes (notamment avec Sergi Lopez) et d'echappees fantastiques ≫
, tournee avec
≪ une reelle elegance et une vraie maitrise ≫
[
38
]
.
Il rapporte 83 258 226
$
au
box-office
mondial (dont 37 634 615
$
aux
Etats-Unis
et au
Canada
), ce qui represente un succes commercial comparativement a son budget
[
4
]
. Il realise 415 740 entrees en
France
, 53 198 en
Belgique
et 27 309 en
Suisse
, et depasse le million d'entrees en Espagne (1 650 227)
[
39
]
.
Le Labyrinthe de Pan
a recu de nombreuses recompenses. Lors de la
79
e
Ceremonie des Oscars
, il a remporte trois prix (sur six nominations) pour la
meilleure photographie
, les
meilleurs decors
et le
meilleur maquillage
. Il a egalement ete recompense trois fois (pour huit nominations) a la
60
e
ceremonie des BAFTA Awards
. Il a remporte notamment aussi le
prix Hugo
du meilleur long metrage, sept
prix Goya
(qui recompensent les films espagnols) et neuf
prix Ariel
(qui recompensent les films mexicains).
Voici un tableau recapitulant les principales recompenses et nominations obtenues par le film.
Pour une liste plus complete, se referer a l'
Internet Movie Database
[
41
]
.
Selon Guillermo del Toro, les themes principaux du film sont le choix et la desobeissance. Il affirme que le film possede une forte connexion avec
L'Echine du Diable
et devrait etre vu comme une suite informelle traitant de quelques-uns des problemes qui y sont abordes. D'autres sources d'inspiration sont
Alice au pays des merveilles
de
Lewis Carroll
, les
Ficciones
de
Jorge Luis Borges
,
Le Grand Dieu Pan
et
The White People
d'
Arthur Machen
,
La Petite Fille aux allumettes
de
Hans Christian Andersen
,
Le Magicien d'Oz
de
L. Frank Baum
,
The Blessing of Pan
de
Lord Dunsany
, les
Livres de Sang
de
Clive Barker
, le
Jardin de Pan
d'
Algernon Blackwood
,
Le
Monde de Narnia
de
C. S. Lewis
. ainsi que l'œuvre de
Francisco Goya
et les illustrations d'
Arthur Rackham
[
6
]
,
[
8
]
.
Monde reel des adultes, monde fantastique de l'enfance
[
modifier
|
modifier le code
]
Guillermo Navarro explique que le film est tres connote politiquement mais qu'en
≪ creant des intrigues paralleles dans un monde fantastique et dans le monde reel, nous pouvons parler de politique sans que cela soit ressenti comme un pamphlet ≫
. Il ajoute aussi qu'a mesure que le film avance, le public doit s'interroger de plus en plus sur la realite du monde feerique,
≪ Existe-t-il vraiment ou seulement dans l'imagination d'Ofelia ? ≫
[
50
]
. A propos de la fin ambigue du film, del Toro affirme que, pour lui, le monde feerique souterrain est bien reel et non un fantasme d'Ofelia
[
6
]
.
Les couleurs sont beaucoup travaillees afin d'etablir le contraste entre le monde reel et le monde imaginaire. Les scenes se situant dans le royaume feerique ont des couleurs chaudes, rouges et dorees alors que les couleurs froides, bleues et grises dominent dans le monde reel. Mais, a partir de la moitie du film, le monde imaginaire commence a influencer le reel et des scenes et des objets des deux mondes se repondent les unes aux autres. Ainsi, la scene de la salle de festin ou est attable l'homme pale evoque celle du repas organise par Vidal pour les dignitaires locaux. L'homme pale, place comme Vidal en bout de table avec la cheminee derriere lui, represente une institution sans visage telle que le fascisme ou la religion. Deux clefs et deux poignards jouent aussi un role important dans les deux mondes
[
8
]
. Yannick Dahan, de
Positif
, insiste sur cette dualite entre realite et imaginaire, affirmant que
≪ chaque personnage, chaque drame, chaque situation de la realite a son pendant dans l'imaginaire ≫
. Cette confrontation
≪ entre une realite deliquescente et un imaginaire fantasque ≫
renvoie l'Espagne
≪ a la schizophrenie et a l'aveuglement suscites par les pages sombres de son histoire franquiste ≫
. Par son innocence, Ofelia est la
≪ seule passerelle entre ces mondes ≫
, elle seule pouvant les reconcilier. Elle est neanmoins forcee de choisir, dilemme qui
≪ concentre les enjeux thematiques du recit ≫
. L'imaginaire apparait comme la seule defense de l'homme contre lui-meme, la
≪ seule alternative aux errances seculaires de l'etre humain ≫
, bien que cette alternative puisse etre
≪ aussi dangereuse et cruelle que la realite ≫
, ainsi qu'un temoignage du
≪ pouvoir de l'innocence et de sa destruction aveugle ≫
. Le film est une
≪ declaration d'amour ≫
a l'imaginaire, dont le monde a oublie la necessite
[
29
]
.
Sur le marche video,
Le Labyrinthe de Pan
est sorti en
DVD
en edition simple le
en
region 1
[
51
]
et le
en region 2
[
52
]
. Elle comprend le commentaire audio du film par
Guillermo del Toro
. Une edition speciale double DVD est sortie le meme jour et comprend un disque de bonus, dont le
making-of
du film d'une duree de 45 minutes, des interviews du realisateur et des acteurs, et des documentaires sur les decors et les effets speciaux
[
53
]
. Une ≪ edition ultime ≫ en coffret triple DVD inclut un disque supplementaire de bonus, dont un entretien entre del Toro et
Guillermo Navarro
, des analyses des themes du film et de ses liens avec les contes de fees par le realisateur ainsi qu'une presentation de son carnet de notes
[
54
]
.
La version en
disque Blu-ray
est sortie le
en region 1
[
51
]
et le
en region 2
[
52
]
. Elle comporte les memes bonus que ≪ l'edition ultime ≫ en DVD. Une edition du film en
HD DVD
est egalement sortie en
et demeure le seul HD DVD a avoir ete distribue par
New Line Cinema
avant que la compagnie ne decide de distribuer exclusivement des disques Blu-ray
[
55
]
.
- ↑
En France, le film est interdit aux moins de 12 ans lors de sa sortie en salles.
- ↑
En Belgique, le film est interdit aux moins de 16 ans lors de sa sortie en salles.
- ↑
Au Quebec, le film est interdit aux mineurs de moins de 13 ans lors de sa sortie en salles.
- ↑
Moyenne realisee sur 37 critiques.
- ↑
Moyenne realisee sur 233 critiques.
- ↑
Moyenne realisee pour 27 titres de presse.
- ↑
a
et
b
(78% production espagnole, 22% production mexicaine)
≪
EL LABERINTO DEL FAUNO
≫
(consulte le
)
- ↑
a
et
b
(en)
Ian Spelling,
≪
Guillermo del Toro and Ivana Baquero escape from a civil war into the fairytale land of Pan's Labyrinth
≫
, sur
scifi.com
(version du
sur
Internet Archive
)
- ↑
(en)
Rene Rodriguez, ≪
Director keeps Hollywood out of “Pan’s Labyrinth”
≫,
The Seattle Times
,
(
lire en ligne
)
- ↑
a
et
b
(en)
≪
Pan's Labyrinth
≫, sur
Box Office Mojo
(consulte le
)
- ↑
(en)
≪
Pan's Labyrinth
≫, sur
AllMovie
(consulte le
)
- ↑
a
b
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(es)
Javi Araguz, ≪
Entrevista a Guillermo del Toro
≫, sur
fantasymundo.com
(consulte le
)
- ↑
(en)
David Lamble, ≪
The world of the labyrinth
≫, sur
Bay Area Reporter
(consulte le
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(en)
≪
Forging (More) Dragons
≫, sur
john-howe.com
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(consulte le
)
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- ↑
(en)
Mar Diestro-Dopido,
Pan's Labyrinth
,
Bloomsbury Publishing
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