Biographie
Naissance
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Deces
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Nom de naissance
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Kasimir Severinovitch Malevitch
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Nationalite
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Polonais, ukrainien, sovietique
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Activite
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Conjoints
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Kazimiera Sgleitz
(
d
)
Sofia Rafalovich
(
d
)
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Autres informations
A travaille pour
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Membre de
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Mouvement
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Genres artistiques
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Kasimir Severinovitch Malevitch
(en
russe
:
Казимир Северинович Малевич
; en
polonais
:
Kazimierz Malewicz
), ne le
11 fevrier 1879
(
dans le calendrier gregorien
)
[
1
]
,
[
2
]
,
[
3
]
a
Kiev
(
Empire russe
), de parents
polonais
, et mort le
a
Leningrad
, a l'age de 56 ans, d'un cancer
[
4
]
, est un des premiers artistes abstraits du
XX
e
siecle
.
Peintre
,
dessinateur
,
sculpteur
et theoricien, Malevitch est le createur d'un courant artistique qu'il denomma ≪
suprematisme
≫.
Kasimir Malevitch nait a
Kiev
en
Ukraine
a la maternite catholique Kiev-Vasilkovskaja de Saint-Alexandre. Son pere, Severin Antonovitch Malevitch (1845-1902), est le directeur de l'une des usines de raffinage de sucre industriel (betterave) de l'homme d'affaires ukrainien
Nicolas Terechtchenko
. Sa mere, A. Ludwig (1858-1942), est femme au foyer. Kasimir Malevitch est l'aine de
14 enfants
, dont
9 filles
ayant survecu a l'age adulte
[
5
]
.
Il frequente de 1895 a 1896, l'ecole de peinture de
Kiev
[
6
]
dans la classe du peintre
Nikolay Pymonenko
. Les deux annees suivantes, il etudie au college de Parhomovka (
Russie imperiale
)
[
4
]
.
De 1898 a 1904, le jeune Kasimir vit a
Koursk
(
Russie
). Il se marie en 1899 avec Kazimiera Zglejc (ou, retranscrit du russe : Kasimira Ivanovna Zgleits) (
1883
[ref. necessaire]
-1942), avec laquelle il a deux enfants, Anatolii (1902) et Galina (1909)
[
4
]
. Puis il s'installe a
Moscou
en 1904. Apres le deces de son pere, il travaille comme dessinateur industriel pour les chemins de fer.
Il developpe en fait surtout son activite de peintre en autodidacte en s'inspirant des courants qu'il peut observer autour de lui et des avant-gardes europeennes :
realisme
,
impressionnisme
,
symbolisme
, cezannisme,
fauvisme
, neo-primitivisme,
cubo-futurisme
,
cubisme
alogique,
suprematisme
, supranaturalisme. Cela etait possible notamment grace a la possibilite de visiter les collections d'
Ivan Morozov
et
Serguei Chtchoukine
qui avaient deja fait une selection des peintres modernes francais
[
7
]
.
Les œuvres de ses debuts reprennent exactement ces tendances comme on peut le voir dans le
Baigneur
de 1910 qui est explicitement fauviste, le
Bucheron
, 1912, s'inspirant des tubes de Leger ou encore le
Remouleur
de 1912 futuriste
[
7
]
.
Il s'integre egalement a l'avant-garde russe en participant aux expositions du ≪ Valet de carreau ≫ (1910), de ≪ la Queue d'ane ≫ (1912) et de ≪ la Cible ≫ (1913)
[
8
]
.
C'est a cette periode qu'il developpe une tendance
zaoum
. Cette expression designe une facon de deconstruire la langue en fonction des sons et non plus des significations. Il a emrpunte plusieurs voies pour le retranscrire en peinture : des toiles et dessins a-logiques comme
Un Anglais a Moscou
, des dessins qui sont definis par leur titre comme
Rixe sur le boulevard
et enfin la creation d'un opera zaoum
[
7
]
. En 1913, il monte avec Mikhail Matiouchine pour la musique et Alexei Kroutchenykh pour le livret l'opera avant-gardiste
Victoire sur le soleil
joue en decembre a Saint-Petersbourg. Malevitch cree des costumes geometriques et des decors composes de toiles aux formes carrees. C'est alors qu'il va ensuite chercher a tirer le fil de cette esthetique dans sa peinture
[
9
]
.
En 1915, apres l'≪
Exposition Tramway V
≫ du mois de mars, il presente a l'≪
Exposition 0.10
≫, tenue a
Petrograd
du
au
, un ensemble de
39 œuvres
qu'il appelle ≪ suprematies ≫, dont
Quadrangle
, connu sous le nom de
Carre noir sur fond blanc
, que Malevitch instituera plus tard en œuvre embleme du suprematisme
[
10
]
. L'exposition souhaite faire table rase du passe pour promouvoir de nouvelles formes (0) tout en exposant une dizaine d'artistes (10).
Avec la
Revolution de 1917
, il est elu depute au
Soviet
de Moscou
[
11
]
. Malevitch accepte des fonctions institutionnelles comme enseignant a l'Academie de Moscou, puis a l'
Ecole artistique de Vitebsk
, invite par
Marc Chagall
, ensuite a
Petrograd
en tant que chercheur. Il lutte egalement pour la democratisation.
En 1918, il peint
Carre blanc sur fond blanc
, qui est considere comme le premier
monochrome
de la peinture contemporaine
[
12
]
.
En
1927
, Malevitch part en voyage a Varsovie puis a Berlin ou deux retrospectives de ses œuvres sont organisees. Il laisse en Allemagne
70 tableaux
, et un manuscrit,
Le Suprematisme ou le Monde sans objet
, republie par le
Bauhaus
(il avait ete initialement publie en 1915). Durant la
guerre
, une quinzaine de ses tableaux disparaissent et ne seront jamais retrouves, une partie se trouve au
Stedelijk Museum
d'
Amsterdam
et une autre au
MoMA
de
New York
[
8
]
.
Artiste prolifique, il ne cesse de peindre tout au long de sa vie.
En
1929
, le pouvoir sovietique le stigmatise pour son
≪ subjectivisme ≫
et le qualifie de
≪ reveur philosophique ≫
. Au cours des
annees 1930
, les besoins du pouvoir sovietique en matiere d'art ayant evolue, Kasimir Malevitch est sans cesse attaque par la presse et perd ses fonctions officielles ? il est meme emprisonne et torture. Meme si les autorites lui decernent des funerailles officielles en 1935, la condamnation de son œuvre et du courant suprematiste s'accompagnent d'un oubli de plusieurs decennies
[ref. necessaire]
.
La reconnaissance de cet artiste intervient a partir des
annees 1970
. Depuis, de nombreuses retrospectives a travers le monde ont consacre Kasimir Malevitch comme l'un des maitres de l'art abstrait.
De
1907
a
1935
, il participe a
35 expositions
d'avant-garde dans l'
Empire russe
, en
URSS
et a l'etranger. Malevitch est un membre actif de l'
avant-garde artistique ukrainienne
et polonaise et cotoie
Kandinsky
,
Chagall
,
Matiouchine
,
El Lissitzky
,
Rodtchenko
.
Parallelement a son œuvre plastique, Malevitch produit des textes theoriques sur l'
art
. Une vingtaine d'ecrits paraissent entre
1915
et
1930
, mais de nombreux manuscrits restent non publies. Tous ne sont pas directement lies aux seules pratiques artistiques. Ainsi par exemple,
La Paresse comme verite effective de l'homme
, ecrit en 1921, et publie aux editions Allia en 1995 en langue francaise, texte revolutionnaire dans la mesure ou le communisme lui-meme y apparait depassable.
Les paysages et les scenes de la vie quotidienne presentent souvent une dominante du rouge et du vert, couleurs que l'on retrouve egalement dans certaines icones orthodoxes. Les
gouaches
des
annees 1910-1911
sont influencees par le
fauvisme
mais aussi par le
neo-primitivisme
et le
protocubisme
. Dans les
annees 1912-1913
, il produit des toiles cubistes et futuristes.
En 1915, Malevitch peint trois elements qu'il inclura plus tard parmi les elements fondateurs du suprematisme : le
Carre noir
, la
Croix noire
et le
Cercle noir
[
13
]
.
Maniant des formes simples a caractere
geometrique
et unicolores, disposees sur la toile ou erigees dans le reel (
architectones
), le suprematisme montre le caractere infini de l'espace, et la relation d'attraction et de rejet des formes.
Pour Malevitch, l'art est un processus amenant la sensation (c’est-a-dire le rapport de l'artiste au monde) a se concretiser en œuvre, grace a un module formateur etranger au support, l'
≪ element additionnel ≫
, qui structure la masse picturale ou les materiaux. Il introduit le concept d'element additionnel dans ses ecrits des
annees 1920
, ainsi que dans son enseignement
[
14
]
.
Suivant son appellation, le suprematisme se pose comme modele superieur de la finalite artistique d'art pur, dominant et formant dans son sillage l'art applique
[ref. necessaire]
.
C'est sur la conception du rapport de l'art pur a l'art applique que Malevitch entre en conflit avec les
constructivistes
.
De 1915 a 1930, Malevitch theorise sur un developpement de l’art moderne menant selon lui de ≪ Cezanne au Suprematisme ≫.
En 1915 il publie dans une revue d'avant-garde dirigee par
Mikhail Matiouchine
≪ La grue ≫ (
Zhuravl
), un article intitule ≪ Du cubisme au suprematisme, le nouveau realisme en peinture ≫ (
Ot kubizma do suprematizma. Novy zhivopisny realizm
). Cet article accompagnait l’exposition des premieres œuvres suprematistes a la
Derniere exposition futuriste, 0-10
de Petrograd dans le Bureau Artistique de Madame Dobytchina. Une brochure sera reeditee a l’identique debut 1916
[
15
]
.
En 1916 Malevitch publie une nouvelle version remaniee sous le titre ≪ Du cubisme et du futurisme, le nouveau realisme pictural ≫ (
Ot kubizma i futurizma do suprematizma. Novy zhivopisny realizm
)
[
16
]
.
Ce texte differe des versions anterieures et comporte l’ajout de deux nouvelles sections reproduisant une conference publique donnee par Malevitch le 12 janvier 1916 a Saint Petersbourg
[
17
]
.
En 1919, dans sa residence d’ete a Nemtchinovka, pres de Moscou, Malevitch redige un texte encore plus long, ≪ Des nouveaux systemes en art ≫ (
O novykh sistemakh v iskusstve
), qu’il fait publier a Vitebsk le 15 juillet 1919
[
18
]
.
Entre 1928 et 1930, la revue ukrainienne
Nova Generatsiia
publie sous le titre
Novoye Iskusstvo
(Le nouvel art), une serie de douze articles de Kasimir Malevitch sur l’evolution de la peinture moderne de
Cezanne
au
Suprematisme
[
19
]
.
Kasimir Malevitch y compare cent-treize œuvres de pres de quarante artistes modernes. Les dix chapitres dont certains, trop longs pour etre publies d’un seul tenant, sont scindes en deux pour la publication, sont illustres de pres de cent-vingt reproductions de tableaux tirees de livres ou grandes revues d'art de l'epoque comme les
Peintres cubistes
d'
Apollinaire
,
Peinture et Sculpture Futuriste
de
Boccioni
ou les revues
bauhaus
[
20
]
, il analyse le passage de l’art figuratif a l’abstraction et en deduit les consequences sur le futur de l’art moderne
[
21
]
.
Malevitch y expose longuement pourquoi le Nouvel Art voit disparaitre l'objet de la surface de sa toile et quelles sont les consequences de cette disparition.
- 1906
:
Toit rouge
, ou l'influence de
Monet
est reconnaissable.
- 1908
-
1910
:
Autoportrait
.
- 1910 :
Composition suprematiste
, au
MoMA
,
New York
.
- 1911
:
- Tete de paysan (Malevitch 1911)
, collection privee Saint-Petersbourg.
- La Rentree des moissons
, au
Stedelijk Museum
,
Amsterdam
.
- Frotteurs de parquet
, gouache sur papier, inspire de la toile de
Gustave Caillebotte
.
- Sur le boulevard
, gouache sur papier,
Stedelijk Museum
[
22
]
,
Amsterdam
.
- Le Portrait d’Ivan Klioune
.
- Etude de paysan
, gouache sur papier au
Centre Pompidou
,
Paris
.
- La Vache et le Violon
,
musee Russe
(
Saint-Petersbourg
)
[
23
]
, 1911 selon Malevitch.
- 1912
:
- 1913
:
- 1914
- 1915 :
- Carre noir sur fond blanc
(1915)
[
26
]
a la
galerie Tretiakov
,
Moscou
.
- Autoportrait a deux dimensions
.
- Croix noire
,
Centre Pompidou
,
Paris
(don de la
Scaler Foundation
et de la
Beaubourg Foundation
en 1980)
[
27
]
.
- Alogisme
, au
Centre Pompidou
,
Paris
.
- Stroyuschiysya dom
, au
National Gallery of Australia
,
Canberra
[
28
]
,
Australie
.
- Painterly Realism of a Football Player
, a l'
Art Institute of Chicago
,
Etats-Unis
.
- Femme au rateau
,
Galerie Tretiakov
,
Moscou
[
29
]
.
- 1916 :
- 1918
:
Carre blanc sur fond blanc
, reedition de la toile de 1915.
- 1917 :
Suprematism
[
30
]
, au
Kawamura Memorial DIC Museum of Art
a
Sakura
, au
Japon
.
- 1923
: Les
Architectones
,
architectonique Beta
(1926), constructions blanches constituees d'elements colles a base cubique.
- Vers
1928
-
1932
- 1923-
1930
:
Carre noir
, musee national d'Art moderne, Paris
- 1930
:
Paysanne au visage noir
, en forme de cercueil.
- 1930-
1931
:
- 1932 :
- Maison rouge
, une prison aux murs aveugles pour montrer la souffrance russe.
- Pressentiment complexe
ou
Buste avec une chemise jaune
.
- Fille avec un peigne dans les cheveux
,
galerie Tretiakov
,
Moscou
.
- Vers
1932
:
La Charge de la cavalerie rouge
.
-
Fille aux fleurs
(1903)
musee Russe
,
Saint-Petersbourg
.
-
Coupeur de foin
(1930),
galerie Tretiakov
,
Moscou
.
-
Deux figures dans un paysage
,
collection Merzbacher-Mayer (
Suisse
).
-
Paysage (L'Hiver)
, (1909),
Museum Ludwig
,
Cologne
.
-
Autoportrait
(1908 ou 1910-1911),
galerie Tretiakov
,
Moscou
.
-
-
-
-
Recolte du seigle
(1911),
Stedelijk Museum
,
Amsterdam
.
-
Suprematisme (Supremus #58. Jaune et noir)
(1916),
musee Russe
Saint-Petersbourg
.
-
Fille avec un peigne dans les cheveux
(1932-1933),
galerie Tretiakov
,
Moscou
.
-
Les Sportifs
(1928-1930),
musee Russe
,
Saint-Petersbourg
.
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. Kasimir Malevitch et l'avant-garde russe
, Le mONDE dEs ARTS.
- ↑
Alphonse Allais
s'est essaye a la peinture monochrome de facon humoristique, des 1882, avec sa
Recolte de la tomate par des cardinaux apoplectiques au bord de la Mer Rouge
. Il produit aussi, en 1887,
Stupeur de jeunes recrues en apercevant pour la premiere fois ton azur, o Mediterranee
,
Partage d'un aperitif anise entre Asiates icteriques dans un champ de ble
,
etc.
- ↑
Cf.
la notice sur la
Croix noire
de Malevitch dans
Laurent Le Bon
(dir.),
Chefs-d’œuvre ?
, catalogue d’exposition, Metz, Editions du Centre Pompidou-Metz, 2010,
567
p.
(
ISBN
978-2359830040
)
,
p.
197.
- ↑
En francais, cf. les ecrits de Malevitch sur l'element additionnel dans K. Malevitch,
La Lumiere et la Couleur. Textes inedits de 1918 a 1926
, traduits du russe par Jean-Claude Marcade et Sylviane Siger, Lausanne, L'Age d'Homme,
coll.
≪ Slavica. Ecrits sur l'art ≫, 1981,
167
p.
,
p.
119-160
.
- ↑
1
re
edition, Moscou, decembre 1915,
2
e
edition, Petrograd 1916, Editions Zhuravl, M. Matiouchine. Paru en francais dans: K. Malevitch,
De Cezanne au suprematisme
, Premier tome des ecrits, publication et traduction Jean-Claude Marcade, Slavica, Ecrits sur l'art, Editions L’Age d'Homme, Lausanne, 1974, p. 35-43.
- ↑
3
e
edition, Moscou, 1916, manuscrit date de 1915. Paru en anglais : K. Malevich,
Essays on art 1915-1933
, publication Troels Andersen, Traduction Xenia Glowacki-Prus, Arnold McMillin, David Miller, Borgen Forlag, Copenhague, Vol I, 1968, p. 19-41 ; en francais : K. Malevitch,
De Cezanne au suprematisme
, op. cit., p. 47 a 73.
- ↑
Compte-rendu de Matiouchine, publie dans
Ocharovanny strannik, Almanakh vesenny
, 1916, p. 18
- ↑
K. Malevich,
Essays on art
, Vol I, op. cit. p. 83-119 et K. Malevitch,
De Cezanne au suprematisme
, op. cit., p. 75 a 115
- ↑
Malevych K.,
Nove mystetstvo i mystetstvo obrazotvorche
. No.9 (1928), p.177,
Nove mystetstvo i mystetstvo obrazotvorche
. No. 12 (1928), p.411,
Prostorovyi kubizm
. No.4 (1929), p.63,
Lezhe, Gri, Herbin, Mettsinger
[L6ger, Gris; Herbin; Metzinger]. No.5 (1929), p.57,
Konstruktyvne maliarstvo rosiis'kykh maliariv i Konstruktyvizm
. No.8 (1929), p.47,
Rosiis’ki Konstruktyvisty i Konstruktyvizm
. No.9 (1929), p.53,
Kubo-futuryzm
. No.10 (1929), p.58,
Futuryzm dynamichnyi i kinetychnyi
. No. 11 (1929), p.71,
Estetyka
. No.12 (1929), p.56,
Sproba vyznachennia zalezhnosty mizh kol'orom ta formoiu v maliarstvi
. No.6-7 (1930), p.64,
Sproba vyznachennia zalezhnosty mizh kol'orom ta formoiu v maliarstvi
. No. 8-9, in : Ilnytzkyj, Oleh S. (Oleh Stepan),
Nova generatsiia (The New Generation), 1927-1930, A Comprehensive Index
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, ed. Troels Andersen, Traduction Xenia Glowacki-Prus, Arnold McMillin, David Miller, Borgen Forlag, Copenhague, Vol I 1968, Vol II 1971. Liste des œuvres Vol II, p. 171-177.
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Un Anglais a Moscou
, de Kasimir Malevitch
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On ira loin
[Quoi ?]
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Ce carre entoure de blanc symbolise le monde sans objet, forme fondamentale du suprematisme, une remise a zero de la representation du monde avant l'exploration coloree du ≪ Rien libere ≫.
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Homme et cheval
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- La Paresse comme verite effective de l'homme
, trad.
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- Ecrits sur l'art
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Le Miroir suprematiste
, L'Age d'Homme, 1993.
- Ecrits sur l'art
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tome 3
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Arts de la representation
, L'Age d'Homme, 1993.
- Ecrits sur l'art
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La Lumiere et la Couleur. Textes inedits de 1918 a 1928
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