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Jacques Ranciere a Paris, 2021
Naissance
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Nationalites
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Formation
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Principaux interets
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Idees remarquables
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politique et police, emancipation intellectuelle, dissensus, partage du sensible, regimes de l’art, methode de l’egalite
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Œuvres principales
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Influence par
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A influence
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Distinction
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![Documentation du modèle](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Info_Simple.svg/12px-Info_Simple.svg.png)
Jacques Ranciere
, ne le
a
Alger
, est un
philosophe
francais
qui travaille principalement sur la
politique
et l'
esthetique
. Il est professeur a l'
universite de Paris-VIII
(
Saint-Denis
) jusqu'a sa retraite comme professeur emerite en 2000.
Jacques Ranciere nait le
a
Alger
[
1
]
. Apres une petite enfance passee en
Algerie
et a
Marseille
, Jacques Ranciere grandit et etudie a
Paris
[
2
]
. Eleve du philosophe
Louis Althusser
a l’
Ecole normale superieure
, il adhere a l'Union des etudiants communistes
[
2
]
. Il participe, en 1965, a l'ouvrage
Lire le Capital
avec
Etienne Balibar
,
Roger Establet
et
Pierre Macherey
[
3
]
. Tres marque par le mouvement de
Mai 68
, meme s’il n’y prend pas de part directe, il prend ses distances avec le marxisme althusserien qu’il denoncera en 1974 dans
La lecon d’Althusser
[
4
]
comme une philosophie de l'ordre universitaire et de l'ordre social.
Il enseigne aussi a l'
European Graduate School
[
5
]
de
Saas-Fee
(
Suisse
)
[
6
]
.
En l'espace de plus de trente ans, il a publie six livres dans la collection ≪
La Librairie du
XXI
e
siecle
≫ aux
Editions du Seuil
, de
Courts voyages au pays du peuple
(1990) aux
Voyages de l'art
(2023)
[
7
]
.
En 1969 Jacques Ranciere fait son entree aux cotes de
Michel Foucault
et d'
Alain Badiou
au departement de philosophie de la nouvelle
universite de Vincennes
. En meme temps, il milite au sein du mouvement maoiste de la
Gauche proletarienne
. Au moment du reflux de l’activite militante post-soixante-huitarde, il se lance dans une grande recherche dans les archives de l’histoire et de la pensee ouvrieres en France au
XIX
e
siecle. Cette recherche lui fait decouvrir dans le mouvement d’emancipation ouvriere une dimension intellectuelle et esthetique ignoree aussi bien par les theoriciens marxistes que par les historiens de la culture populaire. Il s’attachera a la mettre en evidence dans sa these d’Etat, publiee en 1981 sous le titre
La Nuit des proletaires. Archives du reve ouvrier
[
8
]
,
[
9
]
. Ce titre indique ce qui est pour Ranciere le cœur de l’emancipation ouvriere : la rupture du temps repetitif qui enferme l’ouvrier dans le cycle sans fin du travail et du repos. Cette publication sera completee par une anthologie des textes du menuisier saint-simonien
Gabriel Gauny
(
Le Philosophe plebeien
, 1985
[
10
]
).
Dans le meme mouvement, il fonde en 1975 avec
Genevieve Fraisse
et
Jean Borreil
un Centre de recherches sur les Ideologies de la revolte
[
9
]
. La revue de ce centre,
Les Revoltes logiques
(1975-1981
[
11
]
), utilise ce titre emprunte a
Rimbaud
pour remettre en cause la traditionnelle opposition entre revolte spontanee et revolution organisee et repenser a partir d’un travail de recherche historique la logique des mouvements ouvriers, feministes ou autres
[
12
]
.
Ce travail l’amene a une reflexion sur l’egalite intellectuelle qui prendra dans les annees 1980 une double forme, critique et affirmative. D’un cote,
Le Philosophe et ses pauvres
(1983
[
13
]
) montre la persistance au sein de toute la culture occidentale, y compris dans ses versions progressistes et revolutionnaires, du geste initial de
Platon
, excluant les artisans de la vie de la pensee et de la communaute, au nom du ≪ travail qui n’attend pas ≫. Il en analyse la persistance dans la
pensee marxiste
de l’ideologie spontanee de la
classe ouvriere
et la theorie de la reproduction de
Pierre Bourdieu
. Et il oppose a la denonciation par celui-ci de la ≪ distinction ≫ esthetique le role joue par l’experience esthetique dans l’emancipation ouvriere.
De l’autre cote, il exhume dans
Le Maitre ignorant
(1987
[
14
]
) la theorie de l’emancipation intellectuelle formulee dans les annees 1820 par
Joseph Jacotot
. Celle-ci montre que la methode explicative qui veut faire avancer les enfants et le peuple vers une egalite a venir reproduit en fait indefiniment la situation d’inegalite. Il invite a un renversement radical de la vision pedagogique du monde, l’egalite n’est pas un but mais un point de depart, une presupposition qu’on s’efforce de verifier selon ce principe : tous les humains ont une meme intelligence
[source secondaire necessaire]
.
Politique et police : le consensus et son revers
[
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|
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]
C’est cette pensee de l’egalite qui le guide lorsque, a la fin des annees 1980 il est amene par les circonstances a une reflexion plus directe sur la politique. C’est le moment ou l’effondrement du
bloc sovietique
amene bien des penseurs a celebrer le retour de la politique et le triomphe mondial d’une
democratie
identifiee au consensus, un triomphe bientot dementi par les
dechainements nouveaux
[source secondaire necessaire]
des guerres ethniques et de toutes les formes d’exclusion et de racisme.
Photographie
d'un
micro
sur un banc de l'
Assemblee nationale
francaise, au
Palais Bourbon
(
Paris
).
Dans
La Mesentente
(1995
[
15
]
) il
montre
[source secondaire necessaire]
que ce pretendu retour est bien plutot un oubli de la
politique
dont ces dechainements nouveaux sont la consequence. Ce qu’on appelle le politique est en fait la rencontre conflictuelle de deux formes heterogenes de communaute : la police qui met chacun et chaque groupe social a sa place avec son identite propre, et la politique, œuvre de sujets specifiques qui affirment, contre la distribution policiere des parts, une part des sans part, une communaute des egaux sans qualite. Le consensus veut effacer cette division fondamentale. Il pretend substituer au conflit politique la gestion rationnelle des equilibres economiques et sociaux. Mais
cette pretendue pacification suscite, a la place du conflit politique evacue, la resurgence d’un
peuple
identitaire uni par la seule haine de l’autre
[source secondaire necessaire]
.
Cette complicite de l’ordre consensuel et des haines et violences nouvelles, il la ponctue a travers une serie d’interventions qui suivent les progres d’un ≪ racisme d’en-haut ≫ appuye par une part croissante de l’opinion intellectuelle et au fil des
Chroniques des temps consensuels
qu’il redige entre 1995 et 2004 pour un grand quotidien bresilien
[
16
]
. En 2005, il ecrit
La Haine de la democratie
[
17
]
ou
il met a nu les ressorts de l’ideologie dite republicaine qui, sous couvert de defense des valeurs universalistes, marque le ralliement de toute une partie de l’intelligentsia de gauche a une droite de plus en plus extreme en accusant la democratie de tous les maux depuis la culture de la consommation jusqu’a la destruction terroriste de tous les liens sociaux
[source secondaire necessaire]
.
Il poursuit en meme temps la reflexion sur le pouvoir des mots et les politiques de l’ecriture suscitee par son travail sur l’emancipation. Cette reflexion a pour point de depart le passage du
Phedre
ou
Platon
denonce le danger de la lettre ecrite qui s’en va parler a n’importe qui. Dans
Les mots de l’histoire
[
18
]
,
Ranciere met en evidence la puissance des mots qui, du temps des heresies a celui des revolutions, ont arrache les pauvres de la place qui leur etait destinee. Il montre aussi l’effort constant des
historiens des mentalites
pour recuser cette capacite des humbles a s’emparer de la parole venue d’ailleurs, en ramenant les heresies a des affaires de culture villageoise ou en denoncant l’impropriete des mots utilises par les acteurs de la
Revolution francaise
pour montrer que celle-ci n’avait jamais eu lieu qu’en imagination.
Photographie
(epreuve sur
papier albumine
) de
Stephane Mallarme
, prise par le
photographe
Dornac
le 22 avril 1893.
Il elargit ce travail en une reflexion sur la
litterature
en montrant le role joue depuis les romans antiques jusqu’aux recits d’autodidactes du
XIX
e
siecle et au
Cure de village
de
Balzac
par une fable exemplaire : celle du texte trouve par hasard qui change la destinee de ceux qui le rencontrent et l’ordre meme des places dans la societe. Dans
La chair des mots
[
19
]
et
La parole muette
[
20
]
, il etudie la posture contradictoire de la litterature : d’un cote, celle-ci appartient au regime ≪ democratique ≫ de la parole circulant sans maitre, qui la lie aux formes d’appropriation sauvages par lesquelles n’importe qui peut entrer dans le royaume des mots. De l’autre, elle s’en separe en lui opposant, de Balzac a
Marcel Proust
et aux surrealistes, une parole plus essentielle ecrite au cœur des choses ou tissee dans les formes muettes de l’experience sensible.
Cette recherche le conduit a une critique de l’ideologie moderniste heritee de
Valery
et developpee par le
structuralisme
des annees 1960. Celle-ci voit la modernite litteraire comme une affirmation d’autonomie, opposee a la tradition narrative representative, incarnee par le
roman realiste
du
XIX
e
siecle. Ranciere renverse l’argument : c’est le moment realiste qui constitue la vraie rupture moderne en detruisant les interdits, les hierarchies et les convenances de l’ordre representatif des
Belles-lettres
. Et dans son
Mallarme. La politique de la sirene
[
21
]
, il subvertit la tradition qui faisait de ce poete le pionnier d’une litterature seulement occupee d’elle-meme et inventant pour cela une langue pure, separee des mots de la tribu. Il montre a l’inverse la preoccupation de
Stephane Mallarme
pour une poesie accompagnant les fetes d’un peuple a venir, son interet pour les spectacles populaires et son effort pour introduire dans le langage poetique des formes empruntees a la musique, a la danse ou a la pantomime.
Art et politique : le partage du sensible
[
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|
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]
Photographie
d'une
œuvre
de
Marcel Broodthaers
intitulee
Le Corbeau et le renard
(1968), conservee au
musee
Beaubourg
(
Paris
).
Ces livres sur la litterature sont la pointe avancee d’un travail sur l’
esthetique
, mene depuis les annees 1995. Certains critiques ont voulu y deceler un ≪ tournant esthetique ≫. Mais cette recherche poursuit le travail qui, de
La Nuit des proletaires
[
8
]
aux
Mots de l’histoire
[
18
]
,
a mis en relief la composante esthetique des mouvements d’emancipation et ramene l’esthetique des hauteurs supposees de l’art pur et de la distinction vers la realite partagee des formes et des transformations de l’experience sensible. Ce deplacement est systematise en 2000 dans
Le Partage du sensible
[
22
]
. Ce partage est defini comme ≪ ce systeme d’evidences sensibles qui donne a voir en meme temps l’existence d’un commun et les decoupages qui y definissent les parts et les places respectives ≫. C’est le decoupage de l’espace et du temps, du perceptible, du pensable et du faisable a travers lequel des formes de monde commun se tissent et se pensent, sous forme de production artistique ou d’action politique. Ranciere invite ainsi a sortir des debats traditionnels sur l’autonomie de l’art ou son asservissement politique : ≪ Les arts ne pretent jamais aux entreprises de la domination ou de l’emancipation que ce qu’ils peuvent leur preter, soit, tout simplement, ce qu’ils ont de commun avec elles : des positions et des mouvements des corps, des fonctions de la parole, des repartitions du visible et de l’invisible. ≫
Sur cette base, Ranciere critique egalement la theorie de l’
art moderne
comme art autonome, concentre sur sa seule materialite, et les pratiques de l’art critique, qui pretendent reveler un ordre cache des choses et susciter ainsi une conscience et une energie politiques. Il leur oppose un jeu plus complexe de relations a distance, de resonances mais aussi d’ecarts entre les formes de la pratique politique et celles des pratiques artistiques. Il le fait a travers diverses conferences et interventions dans des lieux d’art reunies dans
Le Destin des images
(2003
[
23
]
)
Malaise dans l’esthetique
(2004
[
24
]
) et
Le Spectateur emancipe
(2008
[
25
]
)
.
En parallele, il ecrit regulierement sur l’art moderne et populaire par excellence, le
cinema
, a travers ses chroniques des
Cahiers du cinema
,
ses articles de
Trafic
et la publication des recueils de
La fable cinematographique
(2001
[
26
]
) et des
Ecarts du cinema
(2011
[
27
]
). Il contribue aussi a des catalogues d’expositions collectives (
Face a l’histoire
,
Rouge
) ou individuelles (
Marcel Broodthaers
,
James Coleman
,
Alfredo Jaar
,
Raymond Depardon
,
Esther Shalev-Gerz
,
Eric Rondepierre
…).
Regimes de l’art et scenes du regime esthetique
[
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]
Ces interventions dans l’actualite des arts et des debats artistiques, reposent sur un travail a plus long terme sur la notion qu’il propose de substituer a la notion equivoque de modernite, celle de ≪ regime esthetique de l’art ≫. Ranciere montre en effet que la tradition occidentale de l’
histoire de l'art
recouvre l’existence de trois regimes d’identification bien differents qui permettent ou interdisent a des objets ou
performances
d’appartenir a une forme d’experience nommee
art
.
Photographie
de l'equipe technique de
Dziga Vertov
lors du
tournage
de son
film
L'Homme a la camera
(1929).
Le ≪ regime ethique ≫ des images ne reconnait pas l’art comme regime specifique du sensible. Il connait seulement des images qu’il juge selon leur provenance ? realite ou simulacre ? et selon les effets bons ou mauvais qu’elles produisent sur ceux qui les regardent. Le ≪ regime representatif ≫ connait lui des arts ? les
Arts liberaux
devenus les
Beaux-arts
? qui produisent un type d’etres specifiques, des imitations, jugees selon toute une serie de normes de fabrication ? les arts poetiques ? qui sont aussi des normes de convenance des sujets et d’appropriation des formes d’expression. Enfin le ≪ regime esthetique ≫ definit les objets et performances de l’art non par des normes de fabrication mais par l’appartenance a une sphere sensible particuliere, soustraite aux formes habituelles de l’experience sensible. C’est dans ce regime que l’art existe au singulier comme forme d’experience specifique. Mais c’est aussi lui qui fait disparaitre les criteres qui servaient auparavant a separer les objets artistiques des autres.
L’analyse de ce paradoxe est au cœur du livre majeur issu de sa recherche,
Aisthesis. Scenes du regime esthetique de l’art
[
28
]
: quatorze scenes structurees chacune par un evenement artistique particulier, depuis l’analyse par
Johann Joachim Winckelmann
du
Torse du Belvedere
jusqu’a la description par
James Agee
du decor de vie des metayers pauvres de l’
Alabama
. Chacune de ces scenes est une scene de metamorphose ou l’identite meme de l’art se trouve redefinie a partir de l’intrusion d’objets ou de performance qui n’etaient pas de l’art ou etaient de l’art inferieur ou populaire :
peinture de genre
, spectacles de
clowns
, danse de
music-hall
, fabrication d’objets utilitaires, technique
photographique
ou divertissement
cinematographique
… Ce long parcours constitue une refutation en acte de l’ideologie moderniste : il montre que le devenir-moderne de l’art n’est pas son autonomisation et la concentration de chaque art sur son medium propre. C’est au contraire le glissement des arts les uns sur les autres et l’effacement des frontieres qui separent l’art de ce qui n’est pas lui. Par la, l’art construit une democratie, voire un communisme a sa maniere au risque que ceux-ci se heurtent a ceux des militants et des chefs de parti.
Dans
Les Voyages de l'art
(Seuil, 2023), Ranciere revient sur son concept de ≪ regime
esthetique
≫ et s'interroge sur les specificites de l'
art moderne
[
29
]
.
Conflits de temps et questions de methode
[
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|
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]
Depuis les annees 2010, il developpe un autre des themes qui sous-tendent sa recherche : le combat contre la hierarchie des temps. La linearite de la conception evolutionniste de l’histoire est en effet liee au modele de la rationalite fictionnelle defini par
Aristote
qui repose lui-meme sur la hierarchie traditionnelle separant deux temps : le temps de l’action et du loisir propre aux hommes dits libres et le temps de la reproduction propre aux hommes dits mecaniques.
Le fil perdu
(2014
[
30
]
) et
Les bords de la fiction
(2017
[
31
]
) montrent comment la rupture moderne de la continuite narrative, souvent consideree comme un procede ≪ elitiste ≫, signifie au contraire la destruction de cette hierarchie. La neutralite de l’ecriture descriptive de
Gustave Flaubert
, les mosaiques de micro-evenements sensibles des romans de
Virginia Woolf
, l’entrelacement des temps et des voix dans ceux de
William Faulkner
, les recits faussement documentaires de
W. G. Sebald
ou les histoires au bord du rien de
Joao Guimaraes Rosa
construisent le present d’un monde ou tous sont capables d’eprouver toutes les formes d’experience sensible. Ils tissent ce que Ranciere appelle une nouvelle forme de sens commun, ≪ un sens commun qui lie sans subordonner ni detruire ≫.
Ranciere a enseigne en
formation initiale
et en
formation continue
, a l'
universite
ou en
plein air
, comme ici aux
Orangeries de Bierbais
le 29 septembre
2022
, au sujet du "Temps du Paysage". Ici, cela renvoie a un
enseignement experimental
, par opposition aux cours classiques dispenses en
amphitheatre
dans un cadre
academique
.
Parallelement,
Bela Tarr
. Le temps d’apres
(2011
[
32
]
) analyse la maniere dont ce cineaste met en scene la bascule d’un temps circulaire de la repetition dans un temps de la decision pour eclairer a la fois le communisme et son
apres
.
Les temps modernes
(2018
[
33
]
) montrent comment les deux grands arts du mouvement, le
cinema
et la
danse
, ont opere une redistribution des temporalites, annulant l’opposition de l’action libre et du mouvement mecanique.
Le temps du paysage
(2020
[
34
]
) eclaire la contemporaneite d’une querelle anglaise sur l’art des
jardins
et de la
Revolution francaise
. Et
En quel temps vivons-nous ?
(2017
[
35
]
) s’interroge sur ce qui definit un present politique.
Durant ces memes annees, la sollicitation de jeunes chercheurs amene Ranciere a expliciter dans plusieurs livres-entretiens (
La methode de l’egalite
[
21
]
, La methode de la scene
[
36
]
, Le travail des images
[
37
]
et
Les mots et les torts
[
38
]
)
les grands traits de sa pratique intellectuelle : un mode de determination des objets qui refuse la division disciplinaire des competences et des champs de recherche ; un mode d’analyse qui brouille le partage admis entre narration empirique et argumentation theorique ; un rapport a la parole de l’autre qui annule la position de surplomb du savant par rapport a son objet ; le privilege donne a la scene qui permet de degager le mode de rationalite immanent a un evenement au lieu d’appliquer a celui-ci des categories explicatives preconstituees.
- Louis Althusser, Etienne Balibar, Roger Establet, Pierre Macherey et Jacques Ranciere,
Lire le Capital
, Paris, Puf,
coll.
≪ Quadrige ≫, 2014a (
1
re
ed.
1965)
, sous la direction de Louis Althusser (art. de J. Ranciere : ≪ Le concept de critique et la critique de l'economie politique dans les manuscrits de 1844 au Capital ≫)
- J. Ranciere,
La lecon d'Althusser
, Paris, La Fabrique, 2011a (
1
re
ed.
1975)
- J. Ranciere,
La Nuit des proletaires : Archives du reve ouvrier
, Paris, Fayard,
coll.
≪ Pluriel ≫, 2012a (
1
re
ed.
1981)
(
ISBN
9782213009858
)
- J. Ranciere,
Le Philosophe et ses pauvres
, Paris, Flammarion,
coll.
≪ Champs Essais ≫,
(
1
re
ed.
1983)
- J. Ranciere,
Le Maitre ignorant
: Cinq lecons sur l'emancipation intellectuelle
, Paris, Fayard,
coll.
≪ 10/18 ≫, 2004a (
1
re
ed.
1987)
(
ISBN
9782213019253
)
- J. Ranciere,
Courts voyages au Pays du peuple
, Paris, Seuil,
coll.
≪ Points Essais ≫,
(
1
re
ed.
1990)
- J. Ranciere,
Aux bords du politique
, Paris, Gallimard,
coll.
≪ Folio Essais ≫, 2004b (
1
re
ed.
1990)
- J. Ranciere,
Les Mots de l'histoire : Essai de poetique du savoir
, Paris, Seuil,
coll.
≪ Points Essais ≫, 2014b (
1
re
ed.
1992)
- J. Ranciere,
La Mesentente : Politique et philosophie
, Paris, Galilee,
coll.
≪ La philosophie en effet ≫,
, 200
p.
(
ISBN
9782718604503
)
- J. Ranciere,
Mallarme : La politique de la sirene
, Paris, Fayard,
coll.
≪ Coup double ≫, 2012b (
1
re
ed.
1996)
- Arret sur histoire
, avec Jean-Louis Comolli, Centre Georges-Pompidou, 1997 (publie a l’occasion de la manifestation
Filmer l'histoire
, 15-
)
- J. Ranciere,
La chair des mots : Politiques de l'ecriture
, Paris, Galilee,
coll.
≪ La philosophie en effet ≫,
, 224
p.
(
ISBN
9782718604992
)
- J. Ranciere,
La Parole muette : Essai sur les contradictions de la litterature
, Paris, Fayard,
coll.
≪ Pluriel ≫, 2010a (
1
re
ed.
1998)
- J. Ranciere,
Le Partage du sensible
: Esthetique et politique
, Paris, La Fabrique,
- J. Ranciere,
La fable cinematographique
, Paris, Seuil,
coll.
≪ Points Essais ≫, 2016a (
1
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2001)
- J. Ranciere,
L'Inconscient esthetique
, Paris, Galilee,
, 88
p.
(
ISBN
9782718605548
)
- J. Ranciere,
Le Destin des images
, Paris, La Fabrique, 2003a
- J. Ranciere,
Malaise dans l'esthetique
, Paris, Galilee,
coll.
≪ La philosophie en effet ≫, 2004c
- J. Ranciere,
L'Espace des mots : De Mallarme a Broodthaers
, Nantes, musee des Beaux Arts de Nantes,
- J. Ranciere,
La Haine de la democratie
, Paris, La Fabrique, 2005b
- J. Ranciere,
Chronique des temps consensuels
, Paris, Seuil,
coll.
≪ Points Essais ≫, 2017a (
1
re
ed.
2005)
- (en)
The Politics of Aesthetics
, Continuum, 2006
- (en)
For Ever Godard
, Collectif, Michael Temple, James S. Williams, Michael Witt (Editors), Black Dog Publishing, 2007 (contribution :
Godard, Hitchkock, and the Cinematographic Image
)
- J. Ranciere,
Politique de la litterature
, Paris, Galilee,
coll.
≪ La philosophie en effet ≫,
- J. Ranciere,
Le Spectateur emancipe
, Paris, La Fabrique,
- (en)
James Coleman
,
Thames & Hudson
,
(catalogue d'exposition avec, entre autres, deux textes de Ranciere :
From the Poetics of the image to the tragedy of justice
)
- (en)
Dissensus. On Politics and Aesthetics
, Continuum, 2010
- J. Ranciere,
Les Ecarts du cinema
, Paris, La Fabrique, 2011b
- J. Ranciere,
Aisthesis : Scenes du regime esthetique de l'art
, Paris, Galilee,
coll.
≪ La philosophie en effet ≫, 2011c
- J. Ranciere,
Bela Tarr, le temps d'apres
, Paris/Avignon,
Capricci editions
,
coll.
≪ Actualite critique ≫, 2011d
- J. Ranciere,
Figures de l'histoire
, Paris, PUF,
coll.
≪ Travaux Pratiques ≫, 2012c
- (de)
Und das Kino geht weiter
(recueil des chroniques des
Cahiers du cinema
), August Verlag, 2012
- (en)
The State of Things
, Collectif, Black & White, OCA Verksted Series #14, 2012 (contribution:
In What Time Do We Livre?
)
- J. Ranciere,
Le fil perdu : Essais sur la fiction moderne
, Paris, La Fabrique, 2014c
- Images secondes
, avec
Catherine Millet
et
Eric Rondepierre
, Paris, Loco, 2015
- J. Ranciere,
Le Sillon du poeme : En lisant Philippe Beck
, Caen, Nous, 2016b
- (en)
Modern Times - Essays on Temporality in Art and Politics
. Multimedijalni institut (Zagreb/Croatia), 2017
- J. Ranciere,
Les bords de la fiction
, Paris, Seuil,
coll.
≪ Points Essais ≫, 2021a (
1
re
ed.
2017)
- Avec
Alain Badiou
et
Philippe Lacoue-Labarthe
,
Mallarme, le theatre, la tribu
, preface de
Jean-Christophe Bailly
, Paris, Christian Bourgois, collection ≪ Detroits ≫, 2017 (debat au theatre de l'Odeon le
)
- J. Ranciere,
Les Temps modernes : Art, temps, politique
, Paris, La Fabrique, 2018a
- Marx in the Woods,
Rabrab Press, Helsinki, 2019 (contient le texte de Ranciere, alors etudiant, commentant l’article de Marx sur la loi sur le vol de bois mort)
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Et tant pis pour les gens fatigues : Entretiens
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Moments politiques : Interventions 1977-2009
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Le tombeau de la fin de l'histoire
, avec Yan Ciret,
n
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258,
;
L’espace des possibles
, avec Dominique Gonzalez-Foerster,
n
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327,
;
Que veulent les images ?
, avec W.J.T. Mitchell,
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- J. Ranciere et
Pierre Rosanvallon
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Comment revivifier le democratie ? : Entretiens avec
Nicolas Truong
, La Tour-d'Aigues, L'Aube ?
Le Monde
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- J. Ranciere,
En quel temps vivons-nous ? : Conversation avec Eric Hazan
, Paris, La Fabrique, 2017b
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La methode de la scene : Conversations avec Adnen Jdey
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- J. Ranciere,
Le travail des images : Conversations avec Andrea Soto Calderon
, Dijon, les presses du reel,
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≪ Perceptions ≫,
- J. Ranciere,
Les mots et les torts : Dialogue avec Javier Bassas
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Les trente inglorieuses : Scenes politiques 1991-2021
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Penser l'emancipation : Dialogue avec Aliocha Wald Lasowski
, La Tour-d'Aigues, L'Aube,
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≪ Monde en cours ≫, 2022b
- Cahiers marxistes-leninistes
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1 Science et ideologies
, publies par le cercle des etudiants communistes de l'Ecole normale superieure, redaction et fabrication collective par Broyelle, Linhart, Miler, Milner, Riss, Rougement, et donc Ranciere,
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3
, publies par le cercle des etudiants communistes de l'Ecole normale superieure, redaction et fabrication collective par Balibar, Grosrichard, Riss, et donc Ranciere,
- L’Empire du sociologue
(avec le collectif des
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Prefaces, postfaces, presentations et introductions
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]
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Les Renseignements de la couleur
, catalogue publie a l'occasion de l'exposition d'Alain Faure au
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de Meaux, 1991
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La raison des femmes
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- ≪ La pensee du non-retour ≫, preface a
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de Jean Borreil, Payot (collection ≪ Critique de la politique ≫), 1993
- ≪ Preface ≫ et contribution ≪ Les voix et les corps ≫
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Le Millenaire Rimbaud
, avec Alain Badiou, Michel Deguy, Denis Hollier, Patrice Loraux et Francois Regnault, Belin (collection ≪ L'Extreme contemporain ≫), 1993
- ≪ L'art de la distance ≫, introduction a
Detours
de Raymond Depardon,
Maison europeenne de la photographie
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- ≪ Postface ≫ a
Le peuple-artiste, cet etre monstrueux : la communaute des pairs face a la communaute des genies
de Maria Ivens de Araujo, L'Harmattan (collection ≪ La philosophie en commun ≫), 2002
- ≪ Preface ≫ a
Deleuze et une philosophie de l’immanence
de Takashi Shirani, L’Harmattan, 2007
- ≪ Preface ≫ a
Peaux blanches, masques noirs. Representations du blackface, de Jim Crow a Michael Jackson
de William T. Lhamon, Kargo & L’Eclat, 2008
- ≪ Preface ≫ a
L'eternite par les astres
de Auguste Blanqui, Les impressions nouvelles (collection ≪ Reflexions faites ≫), 2012
- ≪ Preface ≫ a
Gilles Deleuze: philosophie et litterature
de Catarina Pombo Nabais, L'Harmattan (collection ≪ La philosophie en commun ≫), 2013
- ≪ Preface ≫ a
Premiere secession de la plebe
de Ballanche, Pontcerq, 2017
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Jacques Ranciere
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Sur les autres projets Wikimedia :
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La sexuation du monde. Reflexions sur l'emancipation
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: les fictions de Jacques Ranciere
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A plusieurs voix, autour de Jacques Ranciere : Recensions du livre
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Le cinema de Roland Barthes : Suivi d'un entretien avec Jacques Ranciere
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Bourdieu/Ranciere : la politique entre sociologie et philosophie
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