Fra Filippo Lippi
[
1
]
, dit
Fra Filippo del Carmine
, ne en
1406
a
Florence
et mort le
a
Spolete
, est un
peintre
florentin
de la
Premiere Renaissance
.
Il est, avec
Fra Angelico
et
Domenico Veneziano
, le principal peintre actif a Florence appartenant a la generation qui a suivi les traces de
Masaccio
. Apres une premiere periode d'etroite adhesion a ce maitre, bien qu'enrichie d'idees issues de la vie reelle, comme dans les œuvres contemporaines de
Donatello
et
Luca della Robbia
, Lippi se tourne progressivement vers un spectre plus large d'influences, qui inclut la
peinture flamande
.
Son style se developpe ensuite vers une predominance du contour rythmique sur tous les autres elements, avec des figures elancees, dans des poses raffinees et dynamiques, sur des fonds audacieusement raccourcis en profondeur. Son style, a l'epoque
laurentienne
, predomine dans la region de Florence, constituant la base sur laquelle des peintres, comme
Botticelli
, creeront leur propre style.
Filippo di Tommaso Lippi nait a Florence en 1406, fils du boucher Tommaso di Lippo et d'Antonia di ser Bindo Sernigi, decedee en couches. A l'age de deux ans, il est confie, avec son frere Giovanni, a Mona Lapaccia, la sœur de son pere. A l'age de huit ans, en 1414, il est place avec son frere chez les
freres
du
couvent des Carmes
voisin.
Le 8 juin 1421, Filippo prononce ses vœux, gardant son nom de bapteme. En 1424, il assiste a la decoration, par
Masolino da Panicale
et Masaccio, de la
chapelle Brancacci
, ce qui joue un role fondamental dans sa vocation artistique. Le garcon decouvre aussi les sculptures de
Donatello
, Luca della Robbia,
Nanni di Banco
et
Brunelleschi
.
En juillet 1424, il se trouve a
Pistoia
et a
Sienne
. En 1428, il est nomme sous-prieur du couvent des Carmes a Sienne
[
2
]
. En aout 1426, il se rend a
Prato
. En 1430, les documents du couvent le definissent pour la premiere fois comme un ≪ peintre ≫. A partir de 1431, il peint deux œuvres marquees par l'influence de
la
peinture de Masaccio : la fresque avec
l’Approbation de la regle du Carmel
au couvent des Carmes de Florence, et la
MadoneTrivulzio
.
Il quitte le couvent de Florence pour
Padoue
: les documents qui le mentionnent avec certitude remontent ensuite a 1434 quand le
1
er
juillet, il recoit onze onces d'
outremer
pour peindre le
Tabernacle des Reliques
de la
basilique Saint-Antoine
de Padoue. Diverses sources mentionnent une serie d'œuvres pour Padoue, y compris, en collaboration avec
Ansuino da Forli
, les fresques de la chapelle du
Podestat
, mais toute la production de cette periode a ete perdue. A Padoue, Lippi entre en contact avec la peinture flamande et la couleur venitienne.
Quittant Padoue, il retourne a Florence, ou il ouvre son propre atelier en 1437. Cette annee-la, il peint la dite
Vierge de Tarquinia
pour le cardinal
Giovanni Vitelleschi
(œuvre datee), et
Vierge et l'Enfant entoures d'anges, de saint Frediano et de saint Augustin
pour la
basilique Santo Spirito
de Florence. Dans ces œuvres, la composante lineaire prend une plus grande importance, les figures s'allongent et s'adoucissent, sans perdre leur plasticite, et sont enveloppees et non plus projetees par la lumiere. En 1438, il est mentionne dans une lettre de Domenico Veneziano adressee a
Pierre
I
er
de Medicis
dans laquelle il est assimile a
Fra Angelico
comme le meilleur artiste actif de la ville. La meme annee, il passe au service des
Medicis
. A partir de 1439, il est probable que Filippo n'habite plus au couvent, mais a une maison a lui, et mene une vie bien peu monacale au point qu'il est prive des benefices ecclesiastiques qu'il percevait. Egalement cette annee-la, Lippi ecrit a Pierre de Medicis, essayant avec anxiete d'echanger un de ses tableaux encore inacheve contre de la nourriture et des vetements (le tableau est probablement le
Saint Jerome penitent
du musee d'Altenbourg).
Il travaille des lors surtout pour Cosme de Medicis, mais egalement pour son fils Pierre
I
er
de Medicis (dit ≪ le goutteux ≫) qui l'aident a faire oublier son existence jugee trop dissolue par les autorites religieuses.
Il peint, entre 1443 et 1445, la
Rencontre a la Porte d'Or
pour le monastere de Murate a Florence, qui fait probablement partie de la predelle du retable. II peint une
Vierge a l'Enfant
(vers 1440-1445), aujourd'hui conservee au Musee d'Art Sacre de
Montespertoli
, pour l'eglise Sant'Andrea a Botinaccio,
Entre 1439 et 1447, il peint le
Couronnement de la Vierge
(
ou
Couronnement Maringhi)
des
Offices
, commande par le
chanoine
Francesco Maringhi pour le maitre-autel de l'
eglise Saint-Ambroise de Florence
. Trois assistants travaillent avec lui pour ce
retable
, dont
Fra Diamante
. Pour la famille Martelli, qui detenait le patronage de la chapelle des travailleurs a
San Lorenzo
, il peint vers 1440-1442 une
Annonciation
qui reprend les caracteristiques de l'
Annonciation Cavalcanti
de Donatello. Les peintures du
reliquaire
realise pour la beatification d'
Andrea Corsini
(ancien
eveque de Fiesole
, qui sera sanctifie en 1624) datent de 1440.
Le
, il est nomme par le
pape Eugene IV
≪
recteur
et
abbe commendataire
≫ a vie de l'eglise San Quirico a
Legnaia
pres de Florence. En 1443, pour decorer les murs du couvent, il peint une
Annonciation
aujourd'hui a l'
Alte Pinakothek
de
Munich
.
Il travaille au greffe du
Palazzo della Signoria
vers 1447, realisant une
Apparition de la Vierge a Saint Bernard
. Entre 1448 et 1450, il peint le panneau de la
Vierge a l'Enfant
, aujourd'hui conserve a
Parme
a la Fondation Magnani-Rocca.
Sur ces annees,
Vasari
ecrit dans
Les Vies
:
≪ On dit qu'il etait de temperament tres amoureux ; si une femme lui plaisait, il aurait donne pour l'avoir toute sa fortune, et s'il n'arrivait pas a ses fins par ce moyen, il la faisait poser et cherchait, en profitant de la conversation, a calmer l'ardeur de son amour. Cet appetit etait chez lui si fort que, lorsqu'il etait de cet humeur, il negligeait ou abandonnait les ouvrages entrepris
[
3
]
. ≫
En 1450, il doit payer a Giovanni di Francesco del Cervelliera, son assistant, 40
florins
mais, une fois convoque au proces, il montre le recu de paiement ou la signature de l'assistant est falsifiee. Les deux peintres sont emprisonnes et tortures par l'
estrapade
[
4
]
. A la suite de ses aveux, Lippi est libere de prison. Le 11 septembre 1451, il est de nouveau juge pour avoir fait peindre par son atelier un panneau que le client avait demande de la main du maitre. La meme annee, Lippi est avere comme proprietaire d'une maison non loin de Santa Maria del Carmine. Le 19 mai 1455, il est revoque de ses fonctions de recteur de San Quirico a Legnaia, a la fois du fait de sa condamnation de 1450 et parce qu'il n'etait pas tres soucieux de ses fonctions.
A Prato, sous la protection des Medicis (1452-1465)
[
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]
La commune de
Prato
alloue en 1452 la somme de 1 200 florins pour les fresques du chœur et le vitrail de la
cathedrale
. Apres avoir recu le refus de
Fra Angelico
en mars de la meme annee, il est decide de confier la tache a Lippi, qui accepte et se rend dans la ville voisine de Florence. Le cycle de fresques des
Vies de saint Etienne et de saint Jean-Baptiste
est acheve treize ans plus tard, en 1465, apres avoir subi des interruptions, des demandes d'argent, des rappels, des disparitions du peintre et des renegociations du contrat.
Pendant ce temps, Lippi peint de nombreuses autres œuvres. Pour la fondation caritative de
Francesco Datini
, il realise le panneau connu sous le nom de
Madonna del Ceppo
, aujourd'hui conserve au Musee Civique de Prato ; pour le
prevot
Geminiano Inghirami, les
Funerailles de Saint-Jerome
; pour le couvent San Vincenzo d'Annalena a Florence, le
Tondo Cook
et l'
Adoration de l'Enfant par Annalena
; un retable pour
Alphonse
I
er
d'Aragon
, commande par
Jean de Medicis
, dont il ne reste que deux panneaux lateraux ; les voiles de la voute sur la tombe de Geminiano Inghirami dans l'eglise Saint-Francois de Prato (perdues); l '
Adoration Camaldoli
dans la cellule de la famille Medicis dans l'
Ermitage de Camaldoli
.
La
Lippina
est un ≪ prototype ≫ des representations ulterieures de la Vierge a l'Enfant. Les quatre panneaux avec la
Vierge de l'Annonciation
,
L'Ange annonciateur
,
Saint Antoine abbe
et
Saint Jean-Baptiste
, probablement des elements de mobilier ecclesiastique, datent egalement de cette periode.
En 1456, il est nomme chapelain du couvent Sainte-Marguerite a
Prato
. La meme annee, il y seduit une religieuse,
Lucrezia Buti
, modele de plusieurs de ses tableaux, fille du florentin Francesco Buti et de Caterina, qu'il enleve au cours d'une procession, peu apres avoir decouvert qu'elle etait enceinte de lui. Leur histoire d'amour la pousse a quitter le monastere et a s'installer dans la maison de l'artiste a Prato, achetee en 1455. En 1457, nait de leur liaison, celui qui deviendra plus tard peintre sous le nom de
Filippino Lippi
. A nouveau, Lippi connait des problemes avec la justice florentine qui compte bien le condamner pour avoir corrompu une nonne. Pour le sauver de la mort, Cosme de Medicis, son principal mecene et ami, part pour Rome demander au pape
Pie II
, nouvellement elu et son ami, de le gracier. Ce dernier s'execute en 1461 en relevant
fra
(frere) Filippo et Lucrezia de leurs vœux, regularisant ainsi leur situation, meme si Lippi refuse de se marier. En 1465, une fille ? Alessandra ? nait de leur union.
Entre 1458 et 1460, Filippo travaille sur des lunettes dans le
palais Medici-Riccardi
avec
l'Annonciation
et les
Sept Saints.
L'
Adoration dans la foret
pour l'autel de la
chapelle des Mages
date de la meme periode. Il realise le
Tondo Cook
, commence par Fra Angelico (peut-etre conjointement avec Benozzo Gozzoli), probablement a l'occasion de la naissance de
Laurent le Magnifique
en1449.
En 1466, l'
œuvre
de la
cathedrale de Spolete
charge Lippi de peindre des fresques avec les
Histoires de la Vierge
; les travaux commencent en septembre 1467 et sont acheves environ trois mois apres la mort du peintre par ses collaborateurs (principalement par Fra Diamante). Le cycle des fresques est compose de l'
Annonciation
, de la
Nativite
, de la
Mort de la Vierge
et de son
Assomption au ciel
. Dans la fresque representant la
Mort de la Vierge
, l'autoportrait du peintre figure dans l'un des personnages representes a droite du lit (avec le manteau blanc), ainsi que le portrait probable de son fils
Filippino
dans le visage de l'ange. A partir du 18 mai 1467, il peint un
antependium
pour la
Compagnia dei Preti della Trinita
de
Pistoia
. La
Circoncision
de Prato est datee de 1468.
Il meurt entre le 8 et le 10 octobre 1469 et est enterre dans la cathedrale de Spolete. Son fils Filippino, deja en route vers une carriere artistique, concoit sa tombe en marbre avec buste, et
Ange Politien
en ecrit l'epitaphe.
Fra Filippo Lippi est d'abord influence par Lorenzo Monaco et surtout
Masaccio
qu'il peut voir travailler au couvent du Carmel de Florence. Masaccio est remarquable par sa capacite a representer les expressions et les postures de ses personnages. Il fut aussi un des premiers a mettre en pratique les recherches de l'architecte
Filippo Brunelleschi
sur la perspective.
Plus tard, Filippo Lippi rencontre
Fra Angelico
qui exerca, a son tour, une influence sur son art.
Fra Filippo Lippi est connu pour ses nombreuses representations de la Vierge
[
5
]
,
[
6
]
. Celles-ci sont celebres pour l'elegance des silhouettes et la finesse des traits du visage.
Il fut le maitre de
Botticelli
qui entre dans son atelier en 1465 ; ce dernier forma le fils de Filippo, le jeune Lippi dit
Filippino
.
On trouve en particulier au
musee des Offices
son chef-d'œuvre de
La Vierge a l'enfant avec deux anges
, dit
La Lippina
, avec le fauteuil en
trompe-l'œil
qui sort du tableau.
- Trois scenes de la predelle du
retable Barbadori
, 1437, un des
polyptyques italiens disperses
(panneau central au Louvre) :
- San Frediano detourne le cours du Serchio
,
- L'Annonce a la Vierge de sa mort prochaine
- Saint Augustin dans sa cellule
.
- Le Couronnement de la Vierge
, bois (1441-1447)
- Annonciation, saint Jean baptiste, saint Antoine Abate
- Madone et les saints Francois, Damien, Cosme et Antoine de Padoue
(
Retable du noviciat
), 1442-1450. La predelle, realisee par
Pesellino
est dispersee aujourd'hui entre le
musee du Louvre
et le
musee des Offices
.
- Adoration de l'Enfant avec saint Joseph, saint Jerome, sainte Marie-Madeleine et saint Hilarion
[
7
]
, 1455, detrempe sur bois 137 × 134
cm
- Adoration de l'enfant Jesus avec des saints
[
8
]
, 1465
- Madone et deux anges
dit
La Lippina
,
musee des Offices
(Florence), 1457-1465, detrempe sur bois, 95 × 62
cm
Les personnages y sont encore statiques.
- Vierge a l’Enfant
, Galerie di Palazzo degli Alberti
[
9
]
,
Prato
- Triptyque
Vierge d'humilite avec anges, saint Jean-Baptiste et saint Georges ou saint
Ansanus
et donateur
[
10
]
, v. 1430, bois, 42,3 × 27
cm
(panneau central), 41,9 × 12
cm
(panneaux lateraux), Cambridge,
Fitzwilliam Museum
- Vierge a l’Enfant
[
11
]
, v. 1430, sur bois, 81 × 100
cm
, musee des beaux-arts de l’Utah,
Salt Lake City
- Vierge au trone entre des anges et des saints
[
12
]
, 1430, collegiale,
Empoli
- Vierge de l'humilite
, dite ≪
Madone Trivulzio
≫, v. 1431,
chateau des Sforza
,
Milan
- Saint Jean l'Evangeliste
, huile entre 1432 et 1434,
Collection Alana
[
13
]
- L’Approbation de la regle du Carmel
, v.1432, fresque, couvent de l'
eglise Santa Maria del Carmine
,
Florence
- Christ de douleur
, 1432,
Castelvecchio
,
Verone
- Pieta
, 1435-1440,
musee Poldi-Pezzoli
, Milan
- Vierge a l’Enfant, avec saints, anges et donateur
, 1437
collection Cini
,
Venise
- Vierge a l'Enfant, au trone
dit ≪
Vierge de Tarquinia
≫
[
14
]
, 1437,
tempera
sur toile, 151 × 66
cm
,
Galerie nationale d'art ancien
, Rome
- Triptyque disperse
[
15
]
, v. 1437 :
- Vierge a l'Enfant, avec saints et anges
dit ≪
Retable Barbadori
≫, 1437-1439, huile sur bois, 208 × 244
cm
,
Musee du Louvre
,
Paris
. La predelle est aux Offices.
- Annonciation
, 1435-1440, tempera sur toile, 100 × 161
cm
,
National Gallery of Art
,
Washington
[
17
]
-
Madonna Trivulzio
, vers 1431
Milan
,
chateau des Sforza
.
-
La Regle du Carmel
, vers 1432
Florence
,
Santa Maria del Carmen
.
-
-
Pieta
, 1435-1440
Milan
, ,
musee Poldi Pezzoli
.
-
Madone, anges et donateurs
1437,
Venise
,
collection Cini
.
Le visage de la Vierge s'affine et les mouvements sont gracieux. Apparaissent egalement les decors architecturaux ou il met en œuvre les regles de la perspective.
- Vierge a l’Enfant
, v. 1440, tempera sur toile, 79 × 51,1
cm
, National Gallery of Art, Washington
[
18
]
- Annonciation aux deux donateurs agenouilles
, v. 1440, huile sur toile, 155 × 144
cm
,
Galerie nationale d’art ancien
, Rome
- Annonciation
, v. 1440, deux panneaux, 63 × 25
cm
,
Frick Collection
, New York
[
19
]
- Saint Laurent en majeste avec deux donateurs
[
20
]
, v. 1440,
Metropolitan Museum of Art
,
New York
- Portrait d’une femme et d’un homme a la fenetre
[
21
]
, 1440,
Metropolitan Museum of Art
,
New York
, double-portrait representant le couple florentin Lorenzo di Ranieri Scolari et Angiola di Bernardo Sapiti.
- Annonciation
, v. 1445, detrempe sur bois, 203 × 186
cm
,
Alte Pinakothek
,
Munich
[
22
]
- Annonciation Martelli
, 1438-1440
[
22
]
, tempera sur bois, 175 × 183
cm
, chapelle Martelli,
basilique San Lorenzo de Florence
- Nativite
(probablement vers 1445), huile et tempera (?) sur toile, 23,2 × 55,3
cm
- Portrait de femme
, 1445,
Gemaldegalerie
,
Berlin
- L'Apparition de la Vierge a saint Bernard
, 1447, tempera sur toile, 98 × 106
cm
,
National Gallery
, Londres
- Vierge a l'Enfant
, v. 1446-1447, tempera et or sur panneau, 75,5 × 52,3
cm
,
Walters Art Museum
- Saint Benoit ordonnant a saint Maur de ressusciter saint Placide
[
23
]
(1445-1450), tempera sur toile, 40 × 69,5
cm
, National Gallery of Art, Washington
[
24
]
- Annonciation
[
25
]
, v. 1445-1450, tempera sur bois, 7,5 × 13,5
cm
,
musee Poldi Pezzoli
, Milan
[
26
]
- Annonciation
dite
Annonciation Doria
(1445-50), huile sur toile, 117 × 173
cm
,
Galerie Doria-Pamphilj
, Rome
- Annonciation
, 1448-1450, un des deux panneaux concus pour un palais des Medicis, tempera sur bois, 68 × 152
cm
,
National Gallery
, Londres
[
27
]
- Vierge a l'Enfant
, v. 1450, 80 × 53
cm
, Fondation Magnani-Rocca
[
28
]
, Corte di Mamiano (Parme)
De riches costumes, des paysages en fond, et des histoires racontees sur plusieurs plans comme dans le Tondo Bartolini.
- La Vierge et saint Jean-Baptiste adorant l'Enfant Jesus
[
29
]
, huile sur panneau, 63 × 43
cm
,
musee des beaux-arts de Nimes
- Fresques de la
Cathedrale du Prato
, 1452-1466
- Scenes des vies de saint Etienne et saint Jean-Baptiste
[
30
]
, (1452-1466)
- Le Festin d'Herode
,
fresques
, Cappella Maggiore
- Vierge a l'Enfant, et scenes de la vie de sainte Anne
, dit
Tondo Bartolini
, 1452-1453, toile, diametre 135
cm
,
palais Pitti
, Florence
- Madonna del Ceppo
[
31
]
, 1453, toile, 187 × 120
cm
, musee du Palais Pretorien, Prato
- Retable Alessandri
, 1453, tempera sur bois, 120,9 cm × 105,9,
Metropolitan Museum of Art
, New York
- Saint Jerome penitent
, 1455-1456, Staatliches Lindenau Museum,
Altenbourg
- Vierge de la ceinture entre saint Thomas et la commanditaire Bartolommea de Bovacchiesi et les saints Gregoire, Augustin, Tobie, Marguerite et l'archange Raphael
, 1455-1465, (avec
Fra Diamante
), Musee du Palais Pretorien
[
32
]
- L'Adoration dans la foret
, v.1459, detrempe sur bois de peuplier, 126,7 × 115,3
cm
,
Gemaldegalerie
, Berlin.
- Annonciation avec saint Julien
, v. 1460, musee du Palais Pretorien, Prato (peut-etre de la main de
Domenico di Zanobi
)
- Adoration des mages
dit ≪
Tondo Cook
≫, 1440-1460, tempera sur toile, diametre : 137,3
cm
, partiellement attribue a Fra Angelico, National Gallery of Art, Washington
[
33
]
-
Le Banquet d'Herode
, fresque,
cathedrale de Prato
.
-
Tondo Bartolini
, 1452-1453,
Florence
,
palais Pitti
.
-
Saint Jerome
, 1455-1456,
Altenbourg
,
Lindenau Museum
.
-
Vierge a la ceinture
, 1455-1465,
Prato
, Palais pretorien.
-
Adoration dans la foret
, 1459,
Berlin
,
Gemaldegalerie
.
L'expression des sentiments est particulierement visible dans le tableau
Les Funerailles de saint Jerome
qui rappelle la force des personnalites et des expressions tels que les representait
Masaccio
.
- Funerailles de saint Jerome
, 1460-1465, musee de l'œuvre du Dome,
Prato
- Couronnement de la Vierge
, dit
Triptyque Marsuppini
, v. 1460, peinture sur bois, panneau central 170 × 95
cm
,
musees du Vatican
,
Rome
- Adoration de l'Enfant avec saint Vincent Ferrer
, 1460-1465, panneau, 146 × 157
cm
, musee du Palais pretorien
[
32
]
(avec
Domenico di Zanobi
)
[
34
]
- Vierge a l'Enfant
, 1465, tempera sur chataignier, 76,3 × 54,2
cm
,
Alte Pinakothek, Munich
- Annonciation
, vers 1466, detrempe sur bois, 132 × 126,3
cm
, Corsham Court, Methuen Collection
[
22
]
- Vie de la Vierge
, 1467-1469, fresques,
cathedrale de Spolete
- Vierge a l’Enfant
, 1466-1469,
palais Medici-Riccardi
(peint sur les deux faces)
-
Funerailles de saint Jerome
, 1460-1465,
Prato
,
musee du Dome
.
-
Triptyque Marsuppini
, 1460,
Rome
,
Musees du Vatican
.
-
Adoration avec saints
,
1460-1465,
Prato
,
musee du Dome
.
-
Vierge a l’Enfant
, 1466-1469,
face recto,
Florence
,
palais Medici-Riccardi
.
-
-
Autre tableau de Filippo Lippi avec une femme et une enfant, realise entre 1460 et 1465. Tempera sur bois conserve a la
Galerie des Offices
.
Une exposition de tableaux de Filippo et Filippino Lippi issus de la ville de
Prato
(provenant du musee municipal du palais Pretorio ainsi que d’autres institutions de la region de Prato) fut presentee a
Paris
au
musee du Luxembourg
, du
25 mars
au
.
- ↑
Appele plus rarement Filippo Lippi, ce qui pourrait le faire confondre avec son fils
Filippino Lippi
.
- ↑
A.S. Molinie, p. 6
- ↑
Giorgio Vasari,
Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes
, Arles, Actes sud,
(
ISBN
978-2-7427-5359-8
)
, Livre II - Filippo Lippi - p.416
- ↑
supplice qui consistait a disloquer les membres en laissant tomber le condamne du haut d'une potence.
- ↑
Le Maitre florentin pratique essentiellement cette thematique picturale dans la plus pure tradition du
tondo
, une voie artistique caracterisant la seconde moitie du
XV
e
siecle
de la
Renaissance florentine
. Le peintre italien s'inspire notamment des
plats
dedies aux episodes de la vie de la Vierge Marie des artistes qui lui sont antecedents :
Luca della Robbia
,
Desiderio
et Rosselimo.
- ↑
Alessandro
Cecchi
et Nadine Blamoutier ( traducteur ), ≪
Les cadres ronds de la Renaissance florentine
≫,
Revue de l'Art
,
vol.
76,
n
o
1,
, page 21
(
DOI
10.3406/rvart.1987.347624
,
lire en ligne
, consulte le
)
- ↑
Adoration
, Offices
.
- ↑
Adoration de l'enfant Jesus avec des saints
, musee des Offices
.
- ↑
Madone
, musee, Prato
.
- ↑
Madone, Cambridge
.
- ↑
Madone, Salt Lake
.
- ↑
Vierge en trone, Empoli
.
- ↑
Exposition au
musee Jacquemart-Andre
, Paris, 2019-2020
- ↑
Madone Tarquinia
.
- ↑
Triptyque Vierge et Docteurs
.
- ↑
Madone, Metropolitan
.
- ↑
(en)
≪
Notice NGA n° 1943.4.35
≫, sur
le site de la
National Gallery of Art
.
- ↑
(en)
≪
Notice NGA n° 1939.1.290
≫, sur
le site de la
National Gallery of Art
.
- ↑
Annonciation, Frick Collection
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