≪  Art brut  ≫ est le terme par lequel le peintre Jean Dubuffet designe les productions de personnes exemptes de culture artistique. Il a regroupe certaines de ces productions au sein de la Collection de l'art brut a Lausanne .

S'il est certain que le terme ≪ art brut ≫ vient de Jean Dubuffet : ≪ le 28 aout 1945 , Dubuffet baptise ≪ art brut ≫ un art qu'il collectionne depuis plusieurs annees, art qui comprend a la fois l'art des fous et celui de marginaux de toutes sortes : prisonniers, reclus, mystiques, anarchistes ou revoltes ^{[ 1 ]}  ≫ , on ne peut pas reduire son interet pour l'art des fous a cette seule date.

Bien avant, des 1922, Dubuffet s'interesse deja aux travaux du docteur Hans Prinzhorn , qui a rassemble les œuvres de malades mentaux, constituant un Musee d'art pathologique a Heidelberg . Il decouvre aussi l'exposition du docteur Walter Morgenthaler, medecin chef de la clinique de la Waldau pres de Berne . C'est Walter Morgenthaler , precurseur de l'interet porte par d'autres a ≪ l'art brut ≫, qui, en 1914, decouvre le talent artistique du patient Adolf Wolfli . C'est lui encore qui reconnait le premier l'importance des objets archives a la clinique. Grace a ce pionnier de la psychiatrie, le musee actuel possede un fonds suffisant pour alimenter ses expositions temporaires ^{[ 2 ]} .

La collection Morgenthaler que Dubuffet a vue est exposee au musee Psychiatrie-Musee Berne ^{[ 3 ]} .

En 1923, alors qu'il accomplit son service militaire au service meteorologique de la tour Eiffel ou, selon les biographes, au service de la compagnie meteorologique du fort de Saint-Cyr ^{[ 4 ]} , Dubuffet a connaissance des cahiers illustres de Clementine R. (Clementine Ripoche), visionnaire demente qui dessine et interprete la configuration des nuages. Cette meme annee a Liege est creee la Federation spirite internationale ^{[ 5 ]} . Dubuffet s'interesse egalement a certaines œuvres du fonds Heidelberg qui ont ete exposees a la Kunsthalle de Mannheim . 1923 est aussi l'annee de l'internement de Louis Soutter , dont Dubuffet ne decouvrira l'œuvre qu'en 1945 ^{[ 6 ]} .

Histoire [ modifier | modifier le code ]

Les premieres etudes sur l'art en contexte psychiatrique [ modifier | modifier le code ]

Des le XIX ^e  siecle, des medecins legistes comme Tardieu ou Cesare Lombroso prennent en compte les productions artistiques de certains patients. Lombroso publie en 1876 L'homme criminel, entre science et litterature (1876).

Au debut du XX ^e  siecle, des etudes systematiques sur l'art des patients psychiatriques commencent a voir le jour. En 1905, le docteur Joseph Rogues de Fursac fait paraitre un livre intitule Les ecrits et les dessins dans les maladies nerveuses et mentales .

La meme annee, Auguste Marie , medecin-chef de l' asile de Villejuif , fait paraitre un article intitule le Musee de la folie dans lequel il discute de l'interet psychiatrique des œuvres d'art de patients et presente un projet de musee exposant les œuvres de ses patients. Ce projet est parfois compris comme l'ouverture au public d'un musee a cette date de 1905 ^{[ 7 ] , [ 8 ]} , mais en realite, ce n'est qu'a la fin des annees 1920 que Marie pourra mener a bien ce projet, sous la forme de deux expositions ^{[ 9 ] , [ 10 ]} .

Marcel Reja et L'Art chez les fous [ modifier | modifier le code ]

En 1906, parait L'Art chez les fous, le dessin, la prose, la poesie , etude ecrite par le docteur Paul Meunier (1873-1957) ^{[ 11 ]} , psychiatre et poete, aussi connu sous le nom de Marcel Reja ^{[ 12 ]} .

Il est parmi les premiers en France au XIX ^e  siecle a s'interesser aux fous ≪ qui devoilent la nudite du mecanisme de la creation ≫ ^{[ 13 ]} .

Reja se propose d'etudier les œuvres des fous pour comprendre le genie, en fait, pour comprendre le paradoxe de la creation. ≪ Il va denuder l'acte de l'artiste jusqu'a atteindre la limite […] au cœur de l'inscription de l'acte pictural ≫ .

Dans ce meme temps ou s'est mis a nu l'acte de creation, apparait la notion d'art brut ^{[ 14 ]} . Marcel Reja qualifie ces fous-artistes d'≪ humbles adeptes qui sont au maitre ce qu'est au diamant la poussiere de charbon ≫ ; cinquante ans plus tard, Dubuffet s'en fait l'echo dans Prospectus et tous ecrits suivants ^{[ 15 ]}  : ≪ L'or m'emeut bien davantage au moment ou il apparait en poudre informe, mele en pauvre quantite au sable de la riviere, qu'apres qu'il est sorti des mains de l'orfevre. ≫

Reja est alieniste a Villejuif, mais il reste tres peu connu.

Lors de la reedition de son livre en 2010, Mediapart faisait paraitre un article : ≪ Vous ne trouverez pas Marcel Reja sur Wikipedia ^{[ 16 ]} . ≫ Mediapart souligne la place importante que Reja accorde aux dessins d'enfants et aux sauvages.

Le chapitre II de l'ouvrage intitule Dessins d'enfants et de sauvages se justifie par le parallele que Reja a etabli entre eux : ≪ L'enfant n'acquiert le sentiment du beau que relativement assez tard. Tout d'abord, il a bien d'autres choses a faire ^{[ 17 ]} . ≫

Si Reja rapproche les sauvages des enfants, c'est parce que des peuplades comme celles d' Australie n'auraient pas, comme les enfants, la sensation du beau. Il se refere pour cela aux travaux de l'ethnologue Oldfield :

≪ Selon Oldfield, les indigenes d'Australie sont incapables de reconnaitre un portrait d'homme […]. Ainsi, pour leur donner l'idee d'un homme, il faut leur faire une tete demesurement grande [par rapport aux autres parties du corps plus petites]. C'est la, exactement, la mentalite d'un enfant de trois ans ^{[ 18 ]} […].Il semble que la sculpture soit apparue la premiere : on sait par ailleurs que les "sauvages", non familiarises avec l'usage du miroir, ont les plus grandes difficultes a admettre qu'un etre soit represente sans profondeur ^{[ 19 ]} . ≫

Ces remarques ≪  europeo-centrees  ≫ ^{[ note 1 ]} et certains jugements un peu academiques s'expliquent par le fait que l'essentiel du travail de Reja se situe bien avant les grandes revolutions esthetiques et politiques du XX ^e  siecle .

Il a eu pourtant une large audience et son livre a ete reedite en 1907 et 1908 ^{[ 20 ]} .

Mais c'est le livre de Hans Prinzhorn Expression de la folie. Dessins, peintures, sculptures d'asiles , paru en 1922 qui a eu un effet revolutionnaire dans les milieux artistiques ^{[ 21 ]} .

Harry Bellet , dans un article du 13 aout 2005 , remonte le temps de l'art brut et des malades mentaux dans le journal Le Monde , en citant les premiers travaux des psychiatres sur le sujet : ceux du docteur Benjamin Rush (1812) et le ≪ premier livre specifiquement consacre au sujet, L'Art malade : dessins de fous ^{[ note 2 ]}  ≫ de Marcel Reja, ecrit en 1901, un an apres que le Bethlem Royal Hospital de Londres a organise la premiere exposition d'œuvres de malades mentaux.

Harry Bellet mentionne aussi les artistes de la ≪ galaxie art brut ≫, notamment ≪ l'incontournable fache ≫ Andre Breton , ≪ qui a passe sa vie a se brouiller ou a exclure ^{[ 22 ]}  ≫ , et qui envoie sa demission en 1951 a la Compagnie de l'art brut creee a l'initiative de Dubuffet en 1948. Bellet precise que Dubuffet s'interessait a ≪ l'art des fous ≫ depuis 1923 ^{[ 8 ]} .

Invention du terme d'art brut [ modifier | modifier le code ]

Le terme d'art brut a ete employe en 1945 par Dubuffet lors de son periple dans les hopitaux psychiatriques en Suisse cette annee-la avec Jean Paulhan . L'expression apparait par ecrit dans une lettre qu'il a adressee au peintre suisse Rene Auberjonois , le 28 aout 1945 ^{[ 5 ] , [ note 3 ]} . Grace a ses amis Jean Paulhan et Raymond Queneau , il decouvre les creations d'adultes autodidactes ou psychotiques. Et c'est Paul Budry , qui a passe son enfance a Vevey , qui le met en contact avec le cercle medical suisse. Dubuffet entreprend alors avec Paulhan son premier voyage de prospection pendant trois semaines dans les hopitaux psychiatriques suisses. A l'occasion d'un deuxieme voyage en Suisse, et apres avoir echange de nombreux courriers avec lui, Dubuffet rencontre le psychiatre genevois Georges de Morsier , dont la patiente, Marguerite Burnat-Provins , interesse le peintre pour ses recherches sur l'art brut ^{[ 23 ]} .

Deux ans auparavant, en novembre 1943 , le poete Paul Eluard , qui entretient des liens etroits avec de nombreux artistes, se refugie a l' hopital psychiatrique de Saint-Alban , dirige par le docteur Lucien Bonnafe (proche des surrealistes) et Francois Tosquelles . Eluard y decouvre les œuvres de patients, qu'il rapporte a Paris, notamment celles d' Auguste Forestier , qui fabrique des petites statues avec des bouts de ficelle, de bois ou de metal, et qu'il fait connaitre a Picasso, Raymond Queneau et Jean Dubuffet ^{[ 24 ]} . Dans cet hopital, aujourd'hui considere comme le berceau de la psychotherapie institutionnelle , les creations de certains patients etaient deja conservees depuis 1914 et ont par la suite rejoint les plus grandes collections d'art brut ^{[ 25 ]} .

En septembre 1945 , Jean Dubuffet se rend a l'asile de Rodez pour voir Antonin Artaud . Le docteur Ferdiere qui soigne Antonin Artaud lui conseille de se rendre a l' hopital de Saint Alban ^{[ 26 ]} , ce que le peintre fera par la suite ^{[ 27 ]} . Dubuffet visite encore d'autres hopitaux psychiatriques et des prisons, rencontre des ecrivains, artistes, editeurs ainsi que des conservateurs de musee et des medecins ^{[ 28 ]} .

Les biographies de Dubuffet ne donnent cependant pas la meme version de la rencontre Eluard/Dubuffet, ni de sa decouverte de l'artiste Auguste Forestier : ≪ A la fin de l'annee 1943, Georges Limbour amene Jean Paulhan , qui amene a son tour Pierre Seghers , Andre Parrot , Paul Eluard , Andre Frenaud , Eugene Guillevic , Francis Ponge , Jean Fautrier , Queneau, Rene de Solier , Marcel Arland , et beaucoup d'autres. Durant tout l'hiver, Dubuffet s'occupe de lithographie a l'atelier Mourlot , Paris ^{[ 29 ]} . ≫ La fondation Dubuffet donne approximativement les memes informations ^{[ 30 ]} . Ceci pose quelques contradictions : Paul Eluard ne pouvait pas etre, fin 1943, a la fois cache a l'hopital psychiatrique de Saint-Alban et presente a Dubuffet par Jean Paulhan a Paris. De plus, Dubuffet n'a pas pu decouvrir l'artiste Forestier par Eluard s'il n'en a entendu parler que par le docteur Ferdiere a Rodez qui lui a conseille en 1945 de se rendre a l'hopital de Saint-AlBan ^{[ 26 ]} .

Dubuffet prolonge ensuite les decouvertes et les travaux faits par le docteur Hans Prinzhorn dans les annees 1920 sur l'art des ≪ fous ≫, mais aussi l'etude que le docteur Morgenthaler a consacree en 1921 a un interne psychiatrique qui reste l'un des plus emblematiques representants de l'art brut, Adolf Wolfli , dont il a decouvert les talents en 1914, sous le titre allemand Ein Geisteskranker als Kunstler ^{[ 6 ]} . Le docteur Morgenthaler etait ≪ psy-chef a la Waldau de 1913 a 1920 ≫  ; il a rassemble, outre l'œuvre de Wolfli, plusieurs milliers d'œuvres realisees par des patients ^{[ 31 ]} .

Tres vite, en parcourant les asiles psychiatriques de Suisse, ou il rencontre Aloise , et de France, puis en y integrant des createurs isoles et ceux que l'on a qualifies de ≪ mediumniques ≫ , Dubuffet constitue une collection d'œuvres qui sera administree par la Compagnie de l'art brut (a laquelle sera associe un temps Andre Breton ) a Paris et qui, apres bien des peripeties, sera finalement hebergee a Lausanne en 1975, ou elle se trouve toujours, sous l'appellation de ≪  Collection de l'art brut  ≫ ^{[ 28 ]} .

Definitions de l'art brut [ modifier | modifier le code ]

Dubuffet redefinit souvent l'art brut, cherchant, dans un premier temps, a le distinguer de l' art populaire , de l' art naif , des dessins d'enfants, puis creant la ≪ Neuve Invention ≫ au sein de sa collection, a laquelle il integre egalement l' art singulier , genre ou se melent les ≪ habitants paysagistes ≫ et les ≪ naifs ≫, rassembles dans une exposition en 1978 au musee d'Art moderne de Paris ^{[ 32 ]} . Cette meme exposition presente ≪ Les Marges de l'art populaire ≫, ou, selon Raymonde Moulin, ≪ les Singuliers de l'art travaillent sans apprentissage, sans modeles herites, ni savoir transmis, sans marche defini et ont fort peu a voir avec les artistes ^{[ 33 ]}  ≫ .

Sa toute premiere definition est donnee en 1949 :

≪ Nous entendons par la des ouvrages executes par des personnes indemnes de culture artistique, dans lesquels donc le mimetisme, contrairement a ce qui se passe chez les intellectuels, ait peu ou pas de part, de sorte que leurs auteurs y tirent tout (sujets, choix des materiaux mis en œuvre, moyens de transposition, rythmes, facons d’ecriture, etc.) de leur propre fond et non pas des poncifs de l’art classique ou de l’art a la mode. Nous y assistons a l’operation artistique toute pure, brute, reinventee dans l’entier de toutes ses phases par son auteur, a partir seulement de ses propres impulsions. De l’art donc ou se manifeste la seule fonction de l’invention, et non, celles, constantes dans l’art culturel, du cameleon et du singe. ≫

? Jean Dubuffet, L’art brut prefere aux arts culturels , 1949 (Manifeste accompagnant la premiere exposition collective de l’art brut a la Galerie Drouin, reproduit dans Prospectus et tous ecrits suivants , Gallimard, 1967).

Dans un deuxieme temps, en 1963, Dubuffet elargit la definition de l'art brut :

≪ Des productions de toute espece ? dessins, peinture, broderies, figures modelees ou sculptees, etc. presentant un caractere spontane et fortement inventif, aussi peu que possible debitrices de l'art coutumier et des poncifs culturels, et ayant pour auteur des personnes obscures ou etrangeres aux milieux artistiques professionnels. ≫

? Jean Dubuffet, Notice sur la Compagnie de l'art brut , 1963 ^{[ 34 ]} .

Dans un troisieme temps, il precise encore dans Fascicule de l'art brut numero 1 ^{[ 34 ]}  :

≪ Œuvres ayant pour auteurs des personnes etrangeres aux milieux intellectuels, le plus souvent indemnes de toute education artistique, et chez qui l'invention s'exerce, de ce fait, sans qu'aucune incidence ne vienne alterer leur spontaneite ^{[ 35 ]} . ≫

Ce fascicule publie en 1964 comprend les artistes : Joseph Giavarini , Palanc l'ecrituriste, Raphael Lonne , Miguel Hernandez, Clement : Le Lambris de Clement, Benjamin Arneval, Heinrich Anton M., Humbert Ribet. Il n'etablit aucune hierarchie.

Souvent paraphrasees, voire deformees, ces definitions ont donne lieu a des confusions. Certains critiques d'art ont contribue a alimenter des amalgames entre les exclus de la scene de l'art en les situant historiquement en gros de 1880 a 1960, depuis facteur Cheval et la mort de Gaston Chaissac , comme le fait Christian Delacampagne dans son ouvrage Outsiders ^{[ 36 ]} , ou bien en laissant les outsiders envahir ( sic ) une exposition d'art brut ^{[ 37 ]} , ou encore en accueillant dans un lieu initialement anime par des expositions d'art brut le Folk art (art populaire) et l' art outsider , des collections de Chicago comme cela a ete le cas a la Halle Saint-Pierre en 1998 et 1999 ou, selon Martine Lusardy, il s'agissait de ≪ feter le dixieme anniversaire de la mort de Jean Dubuffet et l'ouverture a Lausanne de la celebre collection de l'art Brut ^{[ 38 ]}  ≫ . Le Folk art est une definition americaine et n'existe pas en France sous ce terme, ni meme sous cette forme. En revanche, l'art populaire a eu un musee : le Musee national des Arts et Traditions populaires a Paris ou se cotoyaient les arts forains, les outils de compagnons , le mobilier et les objets usuels anciens. A present ferme, une partie de ses collections a ete transferee a Marseille au Musee des Civilisations de l'Europe et de la Mediterranee .

Par la suite, avec Michel Thevoz , conservateur de la Collection de l'Art Brut ^{[ note 4 ]} , Dubuffet a elargi le champ de la definition de l'art brut ≪ aux arts presque brut ≫ sous l'appellation ≪ art hors-les-normes pour les œuvres presque brutes ^{[ 39 ]}  ≫ , puis pour les œuvres de la collection de Lausanne ≪ pas tout a fait brut ≫, il choisit le terme de ≪ Neuve invention ^{[ 40 ]}  ≫

Parmi les citations de Dubuffet les plus souvent reproduites dans les etudes d'art brut, on trouve celle-ci, traduite en anglais dans le catalogue Outsiders 1979 : ≪ L’art ne vient pas coucher dans les lits qu’on a faits pour lui ; il se sauve aussitot qu’on prononce son nom : ce qu’il aime c’est l’incognito. Ses meilleurs moments sont quand il oublie comment il s’appelle ^{[ 41 ]} . ≫ Cette autre citation a ete publiee par Dubuffet lors de la retrospective de ses œuvres en 1961 : ≪ Le vrai art il est toujours la ou on ne l'attend pas. La ou personne ne pense a lui ni ne prononce son nom. L'art, il deteste d'etre reconnu et salue par son nom. Il se sauve aussitot. L'art est un personnage passionnement epris d'incognito. Sitot qu'on le decele, que quelqu'un le montre doigt, alors il se sauve en laissant a sa place un figurant laure qui porte sur son dos une grande pancarte ou c'est marque Art, que tout le monde asperge aussitot de champagne et que les conferenciers promenent de ville en ville avec un anneau dans le nez ^{[ 42 ]} . ≫

De l'art brut a l'art singulier [ modifier | modifier le code ]

Des 1971, un architecte, Alain Bourbonnais , monte sa propre collection d'artistes marginaux. Il rencontre Dubuffet la meme annee et decide alors d'ouvrir son propre espace, l'Atelier Jacob, en 1972. Deux nouveaux termes sont crees : l'art ≪ hors-les-normes ≫ puis ≪ singulier ≫ ^{[ 43 ]} . L'art singulier connaitra la notoriete des 1978 grace a la grande exposition organisee par Bourbonnais et Michel Ragon , Suzanne Page et Michel Thevoz  : Les Singuliers de l'Art au musee d'Art moderne de Paris du 19 janvier au 5 mars 1978 . Cette exposition contribuera largement a faire connaitre aupres du public les habitants paysagistes, l'art hors-les-normes, l'art brut et les marges de l'art populaire ^{[ 44 ]} . La Collection Bourbonnais s'est installee definitivement a Dicy en 1983 sous le nom de La Fabuloserie ^{[ 43 ]} .

L'Association l' Aracine , creee en 1982 par Madeleine Lommel, reunit une tres complete collection d'art brut de plusieurs milliers d'œuvres dont elle fait don a l'Etat en echange de la construction d'un musee pour la recevoir ^{[ 45 ]} . Un batiment moderne est alors construit, prolongeant le musee deja existant de Lille/Villeneuve-d'Ascq devenu ainsi musee d'Art moderne, contemporain et d'Art brut en 1999. Il est le premier musee au monde a reunir les ≪ trois arts ≫ ^{[ 46 ]} .

La Maison des Artistes de Gugging , initiee en 1981 en marge d'un hopital psychiatrique par le D ^r Navratil, revele des artistes comme Johann Hauser ou August Walla ^{[ 47 ]} .

Dubuffet lui-meme et Michel Thevoz , conservateur de la Collection de l'Art Brut, ont fait entrer dans la categorie ≪ Neuve Invention ≫ tous ceux qui ne rentrent pas a proprement parler dans la definition du createur d'art brut, tels que Gaston Chaissac ou Louis Soutter , et qui etaient jusque-la dans une collection ≪ annexe ≫. A l'occasion de l'exposition Art brut et compagnie a la Halle Saint-Pierre en 1995, Michel Thevoz en donne la raison : ≪ C'est vrai qu'on ne trouve plus d'art brut dans les hopitaux psychiatriques sauf a Gugging . Mais le champ de l'art brut s'est seulement deplace vers les nouveaux exclus de notre societe, notamment le vieillards, ou dans de nouveaux ghettos (...). Par ailleurs, parallelement a l'art brut est en train de se developper, cristallise par le terme Neuve Invention (ou art parallele, ou Outsider art, ou art deracine, hors-normes, peu importe), un art pratique par des personnes qui aspirent a communiquer mais qui refusent de se plier aux protocoles de l'institution artistiques ^{[ 48 ]} . ≫ Cette meme annee voit le jour une revue anglaise specialisee, Raw Vision , qui donnera definitivement une ampleur internationale au mouvement, designe alors sous le terme d' Outsider Art (terme propose des 1972 par Roger Cardinal dans son livre eponyme).

En 1991, le premier numero de la revue francaise Gazogene parait. Cette revue est consacree a l'art brut et aux artistes singuliers, hors-normes, outsider, voire ≪ bizarres ≫.

En 1999, l'association abcd (art brut connaissance & diffusion) voit le jour. Installee actuellement a Montreuil , elle œuvre a la diffusion de l'art brut en s'appuyant sur la collection de plus de 4 000 œuvres constituee par Bruno Decharme ^{[ 49 ]} .

En 2005, d'abord sous le nom ≪ Objet Trouve ≫, Christian Berst ouvre la premiere galerie specialisee en art brut a Paris. Aujourd'hui rebaptisee ≪ christian berst art brut ≫, la galerie a ouvert un deuxieme espace a New York ^{[ 50 ]} .

Evolution [ modifier | modifier le code ]

Plusieurs musees en relation avec l'art brut et les arts singuliers ont ouvert leurs portes en France, notamment, en 1989, le musee de la Creation Franche a Begles ^{[ 51 ]} , qui est ne de la collection de Claude Masse , ami de Jean Dubuffet ^{[ 52 ]} . A Montpellier, l'atelier-musee Fernand Michel a ouvert ses portes le 9 avril 2016 ^{[ 53 ] , [ 54 ]} et s'est transforme en musee d'Arts brut, singuliers et autres ^{[ 55 ]} .

A Lapalisse , dans le departement de l'Allier, le marchand d'art Luis Marcel a inaugure en 1997 un musee-galerie d'art brut : L'Art en marche ^{[ 52 ] , [ 56 ]} .

Aux Pays-Bas , le Stadshof Museum de Zwolle inaugure en 1996 presente l'art brut, mais aussi des artistes du monde entier, emancipe des principes classiques sur lesquels se fondent les regles occidentales ^{[ 57 ]} .

A l'art brut, certains musees melent aussi l'art naif et l'art populaire comme le musee de Noyers-sur-Serein , en Bourgogne , qui presente ≪ des collections d'arts naifs, bruts et populaires, sur 3 etages et 1 500  m ² d'exposition ^{[ 58 ]}  ≫.

La collection d'art brut fondee en 1982 par Madeline Lommel, l' Aracine , a fait l'objet d'une donation au LaM de Villeneuve-d'Ascq. Celui-ci amenage un espace de 900  m ² consacre a l'art brut, qui ouvre le 25 septembre 2010 . L'art brut se trouve pleinement integre dans l'institution museale, confronte a l'histoire de l'art ≪ officielle ≫ et accessible a un plus large public ^{[ 59 ]} .

Parallelement, l'art brut suscite l'interet des chercheurs universitaires. En septembre 2010 , une dizaine d'etudiants ont produit des memoires ou des theses portant sur l'art brut. Ils ont cree le CrAB (Collectif de reflexion autour de l'art brut) soutenu par le Centre de recherche HAR de l'Universite de Paris Nanterre ^{[ 60 ]} . En son sein, on trouve Celine Delavaux , auteur de L'Art brut, un fantasme de peintre ^{[ 61 ]}  ; Emilie Champenois ^{[ 62 ]}  ; Pauline Goutain, auteur d'une these sur la materialite de l'art brut, et Roberta Trapani, auteur d'une these sur les environnements singuliers et les architectures poetiques. Depuis la rentree 2010, Barbara Safarova, presidente de l'association abcd , docteur en philosophie, maitre de conference en esthetique, auteur de nombreux articles sur l'art brut, est directrice de programme au College international de philosophie et anime un seminaire consacre a l'art brut ^{[ref. necessaire]} .

Depuis le debut des annees 1990, des chercheurs independants ont souligne le caractere universel des productions d'art brut. Des auteurs d'art brut africains ou asiatiques, plus particulierement japonais et taiwanais mais egalement chinois et indonesiens, ont ainsi pu etre decouverts et exposes dans leurs pays d'origine ou dans des galeries et musees occidentaux. Dans beaucoup de ces pays, cependant (a l'exception de Taiwan, ou a travers les œuvres de Hung Tung ou de Lin Yuan, l'art des autodidactes a tres tot ete reconnu comme relevant de l'art populaire naif, par exemple dans l'exposition, organisee en 1997 et 1998 a Paris a la Halle Saint-Pierre et au musee d'art moderne de Louvain-la-Neuve en Belgique, intitulee ≪ 17 naifs de Taiwan ≫), l'art brut est encore souvent considere comme relevant d'un art-therapie pour handicapes mentaux. ^{[ref. necessaire]}

Fin 2016, une exposition intitulee ≪ Brut Now, l'art brut au temps des technologies ≫ est montee par les musees de Belfort et l'espace multimedia Gantner ^{[ 63 ]} . Elle re-interroge la notion d'art brut avec les appropriations de nouveaux outils de production comme la photographie ou la musique.

Dates-reperes : l'art brut au XX ^e  siecle [ modifier | modifier le code ]

Les dates sont issues de L'Art brut de Francoise Monnin ^{[ 64 ]} .

Notes et references [ modifier | modifier le code ]

Notes [ modifier | modifier le code ]

References [ modifier | modifier le code ]

Annexes [ modifier | modifier le code ]

Bibliographie [ modifier | modifier le code ]

Ouvrages [ modifier | modifier le code ]

• Joseph Rogues de Fursac , Les ecrits et les dessins dans les maladies mentales et nerveuses , Paris, Masson, 1905 ( ISBN   027-064-939-5 ) .
• Marcel Reja, L'Art chez les fous , Paris, Mercure de France , 1907 ( reimpr.  1994), 238  p.

reedition 2010 par Kessinger Publishing, ( ISBN   978-1160563093 ) . .

• Gaetan Picon , Jean Dubuffet et Francois Mathey , Retrospective Jean Dubuffet , Paris, Editions Musee des arts decoratifs, 1961 , 398  p.
• Jean Dubuffet , Prospectus et tous ecrits suivants : L’Art brut prefere aux arts culturels , t.  1, Paris, 1962 , 86  p. , p.  198?202 .
• Gilles Ehrmann , Les Inspires et leur demeure , Paris, Le Temps, 1962 , 86  p. , p.  55-63 , preface de Andre Breton .
• Michel Thevoz , L'Art Brut , Geneve, Albert Skira , 1975 , 225  p.
• Hans Prinzhorn , Expressions de la folie , Paris, Gallimard, 1984 ? Reedition 1996.
• Jean-Louis Prat , Jean Dubuffet. Retrospective : peintures, sculptures, dessins : exposition du 6 juillet-6 octobre 1985 , Saint-Paul-de-Vence, fondation Maeght , 1985 , 189  p. ( OCLC   751029470 ) .
• Jean-Louis Ferrier , Yann Le Pichon ( pref.   Pontus Hulten ), L'Aventure de l'art au XX ^e  siecle , Paris, Editions du Chene-Hachette , 1988 , 898  p. ( ISBN   978-2-85108-509-2 , BNF   36629821 ) .
• Christian Delacampagne , Outsiders : fous, naifs et voyants dans la peinture moderne (1880-1960) , Paris, Editions Menges, 1989 , 140  p. ( ISBN   978-2-85620-296-8 , BNF   35056195 ) .
• Claude Prevost et Clovis Prevost, Les Batisseurs de l’Imaginaire , Paris, Editions de l’Est, 1990 .
• Michel Thevoz, Art Brut, psychose et mediumnite , Paris, La Difference, 1990 .
• Michel Thevoz , Genevieve Roulin et Luc Debraine , Art Brut 16 , vol.  23, t.  16, Lausanne, Jean Dubuffet , 1990 , 159  p. ( ISBN   978-2-88406-018-9 ) .
• Laurent Danchin et Martine Lusardy , Art Brut et compagnie : La face cachee de l'art contemporain , Paris, Halle Saint-Pierre et, 1995 , 187  p. ( ISBN   978-2-7291-1121-2 ) .
• Michel Thevoz, Requiem pour la folie , Paris, La Difference, 1995 .
• Michel Ragon , Du cote de l’art brut , Paris, Albin Michel, 1996 .
• Lucienne Peiry, L’art brut , Paris, Flammarion, 1997 ? Reedition 2006.
• Jean-Louis Ferrier, Les Primitifs du XX ^e  siecle (art brut et art des malades mentaux) , Paris, Terrail, 1997 .
• Francoise Monnin, L'Art brut, tableaux choisis , Paris, Scala, 1997 , 127  p. ( ISBN   978-2-86656-166-6 , BNF   36188080 ) .
• John Maizels, L’Art brut, l’art outsider et au-dela , Paris, Phaidon, 2003 .
• Collectif, Devenir de l'Art Brut , Ligeia, Dossiers sur l'art n°53-54-55-56, juillet-decembre 2004 ? Dossier dirige par Alain Bouillet.
• Laurent Danchin, Art Brut, L'Instinct createur , Paris, Gallimard, coll.  ≪  Decouvertes Gallimard / Arts ≫ ( n ^o   500 ), 2006 .
• Bianca Tosatti, Beautes Insensees. Figures, histoires et maitres de l'art irregulier , Paris, Skira Seuil Editions, 2006 .
• Marianne Jakobi, Julien Dieudonne, Dubuffet , Paris, Perrin, 2007 ( ISBN   978-2-26202-089-7 ) .
• Marc Decimo , Les Jardins de l'art brut , Dijon, Les Presses du reel, coll.  ≪ L'ecart absolu / Poche ≫, 2007 , 269  p. ( ISBN   978-2-84066-147-4 , BNF   41135642 ) . Reedition augmentee 2016 ( ISBN   978-2-84066-912-8 ) .
• Celine Delavaux , L'Art brut, l'art sans le savoir , Paris, Palette, 2009, 29  p. (livre d'art Jeunesse).
• Celine Delavaux , L'Art brut, un fantasme de peintre - Jean Dubuffet et les enjeux d'un discours , Paris, Palette, 2010 , 349  p. ( ISBN   978-2-7291-1121-2 ) .
• Bruno Montpied , Eloge des Jardins Anarchiques , Montreuil-sous-Bois, ed. l'Insomniaque, 2011 ? Accompagne du DVD du film de Remy Ricordeau Bricoleurs de paradis ou Le gazouillis des elephants .
• Laurent Danchin , Aux frontieres de l'Art Brut, un parcours dans l'art des marges , Paris, Lelivredart, 2013 .
• Marc Decimo , Emilie-Herminie Hanin (1862-1948) ? Inventeure, peintresse naive, brute et folle litteraire , Dijon, Les Presses du reel ? Collection ≪ Heteroclites ≫, 2013 , 95  p. ( ISBN   978-2-84066-579-3 , BNF   43608927 ) .
• Christian Jamet, Andre Robillard, l'Art brut pour tuer la misere , Orleans, Corsaire, 2013 .
• Roxana Azimi, La Folie de l'Art Brut , Paris, Editions Seguier, 2014 , 167  p. ( ISBN   978-2-84049-681-6 , BNF   44212689 ) .
• Celine Delavaux , Il etait une fois l'art brut... Fictions des origines de l'art , avec Deborah Couette et Tatiana Veress, catalogue d'exposition, Bruxelles, Art & Marges Musee, 2014.
• Celine Delavaux , Comment parler d'art brut aux enfants , Paris, Le Baron perche, 2014, 80  p.
• Remy Ricordeau, Visionnaires de Taiwan , (art brut, art populaire insolite et visionnaires autodidactes de l'ile de Taiwan), L'Insomniaque, 2015 ( ISBN   978-2-915694-85-7 ) .
• Marc Decimo , Des fous et des hommes avant l’art brut + reedition critique et augmentee de Marcel Reja, L’art chez les fous - Le dessin, la prose, la poesie (1907) ; textes de Benjamin Pailhas, Joseph Capgras , Maurice Ducoste, Ludovic Marchand, Georges Petit , Dijon, Les Presses du reel , coll. ≪ Les Heteroclites ≫, 2017, 480  p. (160 ill. n&b) ( ISBN   978-2-84066-911-1 ) .
• Marc Decimo et Tanka G. Tremblay, Le texte a l’epreuve de la folie et de la litterature , Dijon, Les Presses du reel, coll. ≪ Les Heteroclites ≫, 2017, 608  p. (ill. n&b), ( ISBN   978-2-84066-934-0 ) .
• Emilie Champenois, L'Art brut , Paris, PUF, coll.  ≪ Que-sais-je? ≫, 2017 , 120  p. ( ISBN   978-2-13-078798-3 , BNF   45301920 ) .
• Bruno Montpied , Le Gazouillis des elephants : Tentative d’inventaire general des environnements spontanes et chimeriques crees en France par des autodidactes populaires, bruts, naifs, excentriques, loufoques, brindezingues, ou tout simplement inventifs, passes, presents et en devenir, en plein air ou sous terre (quelquefois en interieur), pour le plaisir de leurs auteurs et de quelques amateurs de passage , Editions du Sandre, < s. l. >, 2017, 930  p. , plus de 1 000 photographies couleurs ( ISBN   978-235821-116-1 ) .
• Celine Delavaux , L'Art brut, un fantasme de peintre , Paris, Flammarion, coll. ≪ Champs ≫, 2018, 416  p.
• Celine Delavaux , L'Art brut, le guide , Paris, Flammarion, 2019, 223  p.
• Baptiste Brun, Jean Dubuffet et la besogne de l'Art Brut. Critique du primitivisme , Dijon, Les presses du reel, 2019, 560  p. ( ISBN   978-2-84066-754-4 ) .

Ouvrages collectifs [ modifier | modifier le code ]

• Dubuffet et al. , Art Brut 1 , vol.  23, t.  1, Paris, Jean Dubuffet , 1964 , 153  p.
• Collectif Art Brut 3, Art Brut 3 , vol.  23, t.  3, Paris, Jean Dubuffet , 1964 , 183  p.
• Collectif art deco, Selection de la Compagnie de l'Art brut , Paris, Musee des arts decoratifs, 1967 , 125  p. ? catalogue de l'exposition d'Art Brut au Musee des arts decoratifs de Paris , du 7 avril - 5 juin 1967.
• Collectif ARC2, Les Singuliers de l’art , Paris, Musee d'art moderne de la ville de Paris , 1978 ? non pagine.
• Collectif, La Beaute insensee : Collection Prinzhorn , Charleroi, Palais des Beaux-Arts, Belgique, 1995 .
• Collectif Lille, Art Brut, collection de l' Aracine , Villeneuve-d'Ascq, Lille Metropole Musee d'art moderne, d'art contemporain et d'art brut , 1997 , 187  p. ? catalogue de l'exposition d'art brut du 2 fevrier au 14 juillet 1997.
• Collectif, Art spirite, mediumnique, visionnaire, Messages d’Outre-Monde , Paris, Halle Saint Pierre / Hoebeke, 1999 .
• Laurent Danchin , Martine Lusardy et al. , Art ousider et Folk art des collections de Chicago , Paris, Halle Saint-Pierre , 1999 , 229  p. ( ISBN   978-2-9510472-1-1 , BNF   37174916 ) .
• Bruno Decharme , Abcd une collection d'art brut , Paris, Actes sud/abcd, 2000 ? Textes de Christian Delacampagne , Claudia Dichter, Regis Gayraud , Jean-Louis Lanoux , Gerard Mace , Barbara Safarova, Beatrice Steiner et autres.
• Savine Faupin ( dir. ) et Christophe Boulanger ( dir. ), L'Aracine et l'art brut : les chemins de l'art brut , Lille, Musee d'art moderne Lille Metropole, 2009 ( ISBN   9782869610815 (edite errone), BNF   42094296 ) .
• L'art brut n'est pas l'art des fous, Actes 1. Seminaire sur l'art brut , sous la direction de Barbara Safarova, ABCD/ College international de philosophie , Paris, 2012, 160  p.
• Carine Fol ( dir. ), L’Art Brut en question : Outsider Art in Question , CFC-Editions, 2015 (Bilingue Francais ? Anglais).
• Collectif ( trad.  du francais), Brut Now, l'art brut au temps des technologies , Dijon, Les Presses du reel, 2016 , 241  p. ( ISBN   978-2-84066-927-2 , BNF   45234459 ) .
• L'Art brut. Actualites et enjeux critiques , actes du colloque international a l'Universite de Lausanne, sous la direction de Vincent Capt, de Sarah Lombardi et de Jerome Meizoz, Lausanne, Collection de l'Art Brut/Antipodes, 2017, 216  p.
• L'Art brut. Actualites et enjeux critiques , sous la direction de Martine Lusardy, preface de Michel Thevoz , Paris, Editions Citadelles & Mazenod, coll. ≪ L'art et les grandes civilisations ≫, 2018 ; plus de 250 artistes et 650 illustrations couleur.

Ouvrages en anglais [ modifier | modifier le code ]

• (en) Roger Cardinal, Outsider art , Londres, Praeger, 1972 .
• (en) Collectif British Council, Outsiders : an art without precedent or tradition, [Hayward Gallery, South Bank, London, 8 february-8 april 1979] , Londres, Art Council of Great Britain, 1979 , 170  p. ( ISBN   978-0-7287-0190-8 et 0-7287-0191-X , BNF   35881089 ) .
• (en) John M. MacGregor, The Discovery of the Art of the Insane , Oxford, Princeton, 1989 .
• (en) John Maizels, Outsider Art and beyond , Londres, Phaidon Press, 1996 .
• (en) John Maizels et Deidi von Schaewen, Fantasy Worlds , Londres, Taschen, 1999 .

Articles connexes [ modifier | modifier le code ]

• Barbus Muller
• Collection de l'art brut
• Georges Focus
• Georgiana Houghton
• Les Fascicules de l'art brut
• Lille Metropole Musee d'Art moderne, d'Art contemporain et d'Art brut
• Neurodiversite
• Romane Holderried Kaesdorf
• Christian Berst
• Pierre Richard
• Pearl Alcock
• Johann Knupfer
• Liste d'artistes d'art brut   (de)
• Peintres d'art brut
• Photographes : Eugene Von Bruenchenhein (Etats-Unis), Miroslav Tichy (Tchequie)
• Le Plancher de Jeannot
• Art naif
• Art outsider , Zustandsgebundene Kunst   (de)

Liens externes [ modifier | modifier le code ]

• Ressource relative aux beaux-arts  :
  • Grove Art Online
• Notice dans un dictionnaire ou une encyclopedie generaliste  :

  • Britannica
• Notices d'autorite  :

  • BnF ( donnees )
  • IdRef
  • LCCN
  • Espagne
  • Israel
  • Tchequie
• Collection de l'art brut Lausanne .
• Reportage de la TSR - 1976 Jean Dubuffet et Michel Thevoz parlent de l'art brut.
• Collectif de reflexion autour de l'art brut (CRAB) .
• Collection ABCD .
• L'Art en Marche - Musee d'art brut a Lapalisse .
• Musee de la Creation Franche - Musee d'Art brut et apparentes a Begles .

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