Pour les articles homonymes, voir Zviaguintsev .

Andrei Zviaguintsev

Andrei Zviaguintsev au Festival Premiers Plans d'Angers (janvier 2016).

Donnees cles

Nom de naissance	Andrei Petrovitch Zviaguintsev Андрей Петрович Звягинцев
Naissance	6 fevrier 1964 (60 ans) Novossibirsk , RSFSR , URSS
Nationalite	Sovietique (1964-1991) Russe (Depuis 1991)
Profession	Realisateur Scenariste
Films notables	Le Retour Le Bannissement Elena Leviathan Faute d'amour
Site internet	Site officiel

modifier

Andrei Petrovitch Zviaguintsev (en russe  : Андрей Петрович Звягинцев ) est un realisateur et scenariste russe ne le 6 fevrier 1964 a Novossibirsk , dans l'ancienne RSFS de Russie ( URSS ).

Biographie [ modifier | modifier le code ]

Dans son enfance, sa mere, Galina Alexandrovna travaille comme professeur de langue russe et de litterature. Son pere Piotr Alexandrovitch ^{[ 1 ]} est policier. Ce pere quitte sa mere pour une autre femme quand il a cinq ans. Il n'a ensuite plus jamais eu de relations avec son pere jusqu'a la mort de ce dernier ^{[ 2 ]} .

D'abord acteur, il a etudie a l'institut de theatre de Novossibirsk avec Lev Belov jusqu'en 1984 , puis travaille a Moscou avec Evgueni Lazarev a l' Academie russe des arts du theatre (GITIS). Apres avoir termine les cours de cette Academie, il ne poursuit pas dans le meme domaine parce qu'il est decu du fait que le theatre cherche a creer un produit au lieu de s'occuper de l'aspect artistique des productions ^{[ 3 ]} . Il ecrit quelques recits, mais ne poursuit pas longtemps dans cette voie. Il se passionne pour le cinema, grace aux retrospectives du Musee du cinema de films de Jean-Luc Godard , Michelangelo Antonioni , Akira Kurosawa , Ingmar Bergman ^{[ 3 ] , [ 4 ]} . Jusqu'en 1993 il travaille au service de l'entretien des espaces publics parce que cela lui donne droit a un appartement a proximite du Theatre Maiakovski , dans une ancienne maison de nobles datant de 1825, avec une piece de 50 metres carres ^{[ 4 ]} .

Dans les annees 1990 , il obtient des roles secondaires dans des productions televisees, ainsi qu'au cinema. Il participe a la mise en scene des pieces Marelle (1993), Un mois a la campagne (1997), et joue quelques roles dans des films de series et dans des films publicitaires . Sa premiere experience de metteur en scene a lieu en 2000 , lorsqu'il realise l'adaptation de trois nouvelles ( Boussido , Obscure et Le Choix ) pour la serie Black Room de la chaine REN-TV.

Il se revele au grand public des son premier long-metrage Le Retour , recompense par le Lion d'or de la Mostra de Venise 2003 , qui obtient un grand succes international ^{[ 5 ]} .

Avec Le Bannissement , il accede a la selection officielle du Festival de Cannes 2007 ou son comedien Konstantin Lavronenko , deja present dans Le Retour , obtient le Prix d'interpretation masculine ^{[ 6 ]} . Son drame Elena est recompense par le Prix special du jury de la section Un certain regard au 64 ^e Festival de Cannes ^{[ 7 ]} .

Il revient en competition officielle a Cannes en 2014 avec Leviathan qui recoit le Prix du scenario ^{[ 8 ]} . Le meme film remporte le Golden Globe du meilleur film en langue etrangere lors de la 72 ^e  ceremonie des Golden Globes ^{[ 9 ]} .

Il est president du jury du festival Kinotavr 2014 ^{[ 10 ]} .

En 2015 il est president du jury du 18 ^e Festival international du film de Shanghai .

En janvier 2016 , il est l'objet d'une retrospective speciale a l'occasion du festival de cinema Premiers plans d' Angers au cours de laquelle ses quatre longs-metrages sont projetes ^{[ 11 ]} .

Lors du Festival de Cannes 2017 son film Faute d'amour remporte le prix du jury ^{[ 12 ]} . L'annee suivante il revient au Festival de Cannes , mais cette fois en tant que membre du jury, preside par Cate Blanchett , aux cotes des actrices Lea Seydoux et Kristen Stewart , de la realisatrice Ava DuVernay , de la chanteuse Khadja Nin , de l'acteur Chang Chen et des realisateurs Robert Guediguian et Denis Villeneuve .

En 2021, le cineaste contracte une forme severe de la Covid-19 . L'annee suivante, il prend position contre la guerre en Ukraine mais denonce le boycott de la culture russe ^{[ 13 ] , [ 14 ]} .

Style [ modifier | modifier le code ]

La majorite des critiques francais a detecte et mise en avant, des la sortie du premier film de Zviaguintsev ( Le Retour ), en 2003, l'influence majeure jouee par Andrei Tarkovski sur l'œuvre du cineaste. Marion Poirson-Dechonne , maitresse de conference a l' universite Paul-Valery-Montpellier-III , analyse cette filiation tarkovskienne dans l'ouvrage collectif Cinema russe contemporain, (r)evolutions ^{[ 15 ]} .

De prime abord qu'est-ce qui rapproche les deux realisateurs se demande Marion Poirson-Dechonne ? Zviaguintsev filme peu la ville et prefere comme Tarkovski magnifier la nature, les lacs, les iles, les paysages sauvages ^{[ 16 ]} . Comme lui, il depeint des personnages fragiles : les deux fils dans Le Retour , les enfants d' Elena , le fils Roma qui perd sa mere dans Leviathan . Les films de ces deux realisateurs sont exempts de legerete, toujours lourds de signification.

Leurs intentions peuvent-elles pour autant coincider ? Les films de Tarkovski prennent place dans l'Union sovietique en se demarquant du realisme socialiste, comme ceux de Nikita Mikhalkov et de quelques autres. Le cinema de Zviaguintsev, par contre, se situe dans la federation de Russie , un regroupement d'Etats soumis a tension entre ideologie politique et liberalisme economique. Par ailleurs les deux auteurs sont encenses en Occident et critiques dans leur propre pays ^{[ 17 ]} .

References bibliques [ modifier | modifier le code ]

Comme ceux de Tarkovski, les films de Zviaguintsev font de multiples references aux textes de la Bible et au sacre : la perspective du corps du pere dans Le Retour , semblable a celle de La Lamentation sur le Christ mort d' Andrea Mantegna  ; la dimension temporelle du Banissement qui rappelle la Genese en s'inscrivant jour apres jour de maniere implacable dans une seule semaine ; la pluie incessante dans ce meme film qui rappelle le Deluge .

Le film Leviathan reprend lui ouvertement le motif biblique du Livre de Job (chapitre 3:8, 40:25, 41:1), des Psaumes (74:14, 104:26) et d' Isaie (27-1) : un monstre marin en conflit avec Dieu. La machoire des engins de chantiers qui viennent devorer la maison de Kolia est le symbole de ce monstre marin de la Bible. Aux chapitres 38 a 42 du Livre de Job , Dieu repond aux questions de Job qu'il partage le monde avec de nombreuses creatures puissantes et remarquables, parmi lesquelles Behemoth et le Leviathan , chacune ayant sa vie et ses besoins, auxquels Dieu doit pourvoir ^{[ 18 ]} .

Longs plans-sequences, couleurs, son [ modifier | modifier le code ]

Comme son predecesseur Zviaguinsev aime les longs plans-sequences . Il les tourne hors des lieux trop connus pour echapper aux stereotypes. Le Bannissement est tourne en partie en Moldavie , en France , en Belgique . Leviathan est tourne en grande partie sur la peninsule de Kola . Les films se passant davantage en interieur comme Elena ou Faute d'amour sont tout autant d'une grande beaute plastique grace au travail sur le cadre et la couleur et aux plans tableaux extremement lents qui captivent le spectateur. Comme chez Tarkovski l'ecriture est contemplation. Le silence lui-meme est au service de cette contemplation ^{[ 19 ]} .

Dans plusieurs films de Zviaguintsev, la musique est de Philip Glass precurseur en matiere de musique minimaliste ^{[ 20 ]} .

Le mystere [ modifier | modifier le code ]

Marion Poirson-Dechonne retrouve chez Zviaguintsev le role fondamental du mystere omnipresent dans le cinema de Tarkovski. Le recit procede par metaphores, enigmes, paraboles, lacunes et non-dits. Dans le premier film, Le Retour le silence occupe une place importante. Les deux garcons parlent peu. Dans Le Bannissement , le mystere d'une brouille familiale est a l'origine de l'attitude du personnage principal, Alex, incapable de la moindre communication envers sa femme Vera. Dans Elena comment Vladimir s'est-il enrichi ? La mort des personnages vient clore les eclaircissements qu'ils auraient pu apporter. L'ecriture de Zviaguintsev repose sur l'ellipse, le mystere. Ce mystere a aussi un sens religieux et fait partie de la theologie chretienne, souligne M.Poirson-Dechonne.

Dans Leviathan , l'eveque orthodoxe invoque dans un long preche des verites eternelles pour couvrir sa complicite terrestre avec la cupidite criminelle du maire. Incapable de pardon envers sa femme, le personnage principal est broye par le complot de ces autorites qui incarnent la toute puissance du mal dans la Russie de Poutine. La musique de Philip Glass et la photographie de la mer de Barents du chef operateur Mikhail Kritchman soulignent la marche lente de l'histoire vers son denouement tragique. En denoncant vigoureusement la realite sociale, politique et religieuse en Russie, le realisateur s'eloigne de Tarkovski. Ce dernier presentait de telles critiques de maniere plus metaphorique ^{[ 21 ]} .

Spiritualite [ modifier | modifier le code ]

L'univers des films de Zviaguintsev est sombre et ne laisse pas de place a l'esperance. Les personnages sont desesperes et aucun acte de foi ne vient les sauver. Les elements comme l'eau et le feu n'ont pas de fonction purificatrice comme chez Tarkovski ^{[ 22 ]} . Meme le traitement de la nature semble vide de signification spirituelle contrairement a celui de Tarkovski.

A l'oppose de Tarkovski encore, l'utilisation des icones est critique chez Zviaguintsev et perd toute vocation spirituelle parce que celles-ci sont associees au pouvoir materiel et politique. Les maximes des Beatitudes telles que ≪ Heureux les pauvres d'esprit ≫ ou ≪Heureux les affames et assoiffes de la justice, car ils seront rassasies ≫, ne trouvent pas d'echo chez Zviaguintsev comme elles en trouvaient chez Tarkovski. Ni non plus les paroles de Saint Paul dans la Deuxieme epitre aux Corinthiens (12-10) dont le film de Tarkovski Stalker semblait faire echo dans un de ses monologues : ≪ C'est pourquoi je me plais dans la faiblesse, dans les outrages , dans les privations, dans les persecutions, dans les angoisses, pour Christ ; en effet quand je suis faible, c'est alors que je suis fort ≫ ^{[ 23 ]} .

Reve et memoire [ modifier | modifier le code ]

La memoire et le passe nourrissent l'existence spirituelle des personnages de Tarkovski. Chez Zviaguintsev le reve est absent, la memoire egalement. Seules quelques photos sont la plutot pour evoquer la difficulte de suture entre passe et present. Dans Le Retour , les enfants tentent de faire coincider l'image actuelle de leur pere avec une ancienne photographie. Cette scene souligne le decalage entre passe et present. Dans Elena les photos rendent presente la famille absente de l'appartement de Vladimir. Pour M. Poirson-Dechonne c'est peut-etre dans l'absence de reve et de memoire et dans la liaison difficile entre passe et present chez Zviaguintsev que reside la veritable rupture entre les deux cineastes ^{[ 24 ]} .

Iconoclasme [ modifier | modifier le code ]

Contrairement au traitement spiritualiste des images chez Tarkovski, leur utilisation par Zviaguintsev est critique. Elles sont contaminees chez lui par la propriete, le pouvoir materiel. Les images religieuses sont ainsi recuperees et privees de leur signification spirituelle ^{[ 25 ]} .

Preferences cinematographiques [ modifier | modifier le code ]

En 2012, lors d'un sondage de Sight and Sound , le realisateur communiqua ses dix films preferes : Andrei Roublev d' Andrei Tarkovski , Journal d'un cure de campagne de Robert Bresson , L'Eclipse de Michelangelo Antonioni , L'Enfant de Jean-Pierre et Luc Dardenne , Husbands de John Cassavetes , Koyaanisqatsi de Godfrey Reggio , Les Amants de Louis Malle , La Parole de Carl Theodor Dreyer , L'Heure du loup d' Ingmar Bergman et La Femme des sables d' Hiroshi Teshigahara ^{[ 26 ]} .

Vision plus personnelle [ modifier | modifier le code ]

Les deux premiers films de Zviaguintsev le faisaient apparaitre comme un heritier de Tarkovski ( Le Retour et Le Banissement ). Les derniers ( Elena , Leviathan , Faute d'amour ) le montrent s'orientant vers une vision plus personnelle de son art. Il fait un tableau sans concession de la societe russe actuelle, mais les temps ont change depuis la mort de Tarkovski en 1986. La religion revient en force en Russie, associee cette fois au pouvoir, alliee a lui comme a l'epoque des Tsars. Dans Leviathan on en voit une face fort sombre a laquelle Zviaguintsev s'attaque avec vehemence ^{[ 27 ]} .

Filmographie [ modifier | modifier le code ]

Realisateur [ modifier | modifier le code ]

Longs metrages [ modifier | modifier le code ]

• 2003  : Le Retour (Возвращение)
• 2007  : Le Bannissement (Изгнание)
• 2012  : Elena (Елена)
• 2014  : Leviathan (Левиафан)
• 2017  : Faute d'amour (Нелюбовь)

Courts metrages [ modifier | modifier le code ]

• 2009  : Apocryphe (Апокриф)
• 2011  : Tayna (Тайна)

Television [ modifier | modifier le code ]

• 2000  : Busido , episode 6, saison 1, de la serie televisee russe Black Room (Чёрная комната)

Scenariste [ modifier | modifier le code ]

• 2000  : Obscure , episode 2, saison 1, de la serie televisee russe Black Room (Чёрная комната)
• 2009  : Apocryphe (Апокриф)
• 2012  : Elena (Елена)
• 2014  : Leviathan (Левиафан)
• 2017  : Faute d'amour (Нелюбовь)

Acteur [ modifier | modifier le code ]

• 1995  : Shirly-Myrli (Ширли-Мырли) de Vladimir Menchov
• 1998  : Otrazheniye (Отражение) de Igor Shavlak

Distinctions [ modifier | modifier le code ]

Nominations [ modifier | modifier le code ]

Oscars du cinema

• 2015  : Oscar du meilleur film en langue etrangere pour Leviathan (Левиафан)

Festival de Cannes

• 2007  : selection officielle en competition pour Le Bannissement (Изгнание)

BAFA Awards

• 2015  : Meilleur film en langue etrangere pour Leviathan (Левиафан)
• 2018  : Meilleur film en langue etrangere pour Faute d'amour (Нелюбовь)

Cesar du cinema

• 2004  : Cesar du meilleur film etranger pour Le Retour (Возвращение)

Recompenses [ modifier | modifier le code ]

Cette section est vide, insuffisamment detaillee ou incomplete. Votre aide est la bienvenue ! Comment faire ?

• 2003  : Lion d'or et Prix Luigi-De-Laurentis pour la meilleure premiere œuvre a la 60 ^e Mostra de Venise pour Le Retour
• 2007  : Prix d'interpretation masculine pour Konstantin Lavronenko dans Le Bannissement lors du 60 ^e Festival de Cannes
• 2011  : Prix du jury - Un Certain Regard lors du 64 ^eme Festival de Cannes pour Elena
• 2012  : Nika de la meilleure realisation pour Elena
• 2014  : Prix du scenario lors du 67 ^eme Festival de Cannes pour Leviathan
• 2015  : Aigle d'or de la meilleure realisation pour Leviathan
• 2015 : Golden Globe du meilleur film en langue etrangere lors de la 72 ^e Ceremonie des Golden Globes pour Leviathan
• 2017  : Prix du jury lors du 70 ^e Festival de Cannes pour Faute d'amour
• 2018  : Cesar du meilleur film etranger pour Faute d'amour
• 2018 : 16e ceremonie des Aigles d'or  : meilleur realisateur pour Faute d'amour .

Polemique a propos de la censure des œuvres en Russie [ modifier | modifier le code ]

En octobre 2016 , Zviaguintsev participe a un debat sur la censure des œuvres artistiques en federation de Russie . Au cours de celui-ci, il polemique avec le porte-parole de la presidence de la federation de Russie Dmitri Peskov . La discussion publique commence par la critique du metteur en scene de theatre Konstantin Raikine , qui, lors du congres des travailleurs du theatre de Russie, s'est revolte contre les attaques d'activistes lors de plusieurs expositions et spectacles. Trois evenements aux resonances particulieres en Russie sont cites : la suppression de l'opera Tannhauser au Theatre d'opera et de ballet de Novossibirsk , la suppression de la representation a Omsk de l'opera-rock Jesus-Christ Superstar , la fermeture a Moscou au Centre des freres Lumiere de l'exposition du photographe americain repute Jock Sturges intitulee Sans embarras , qui presente des photos de filles et de jeunes filles nues dans un milieu naturiste . Raikine a stigmatise ces interventions en les traitant de renaissance de la censure honteuse de l'epoque de Staline en Russie . Peskov admet que le retour de cette censure est inadmissible, mais en meme temps il faut tenir compte du fait que l'Etat commande des productions artistiques sur des themes varies qui emargent au budget et qu'il faut bien faire des choix. Zviaguinsev a objecte que le porte-parole de Vladimir Poutine avait publie dans les colonnes du journal Kommersant un article dans lequel il traite les œuvres de ses opposants de realisations regrettables d'agitateurs . En attendant les objections contre les productions des travailleurs du secteur, traites de marginaux agressifs , se multiplient comme des lapins. Selon Zviaguintsev, les fonctionnaires aux ordres procedent a la castration de la pensee artistique. L'accueil defavorable, par Peskov, des œuvres concernees provient de sa formulation du principe du marche public applique a l'art ^{[ 28 ]} . Cela entraine comme consequence le fait que les fonctionnaires utilisent l'argent de l'Etat pour des films et spectacles dans l'interet de ce meme Etat. Selon Zviaguintsev, cette conception defendue par Peskov entraine chez les fonctionnaires l'oubli du fait que ce n'est pas avec leur argent qu'ils achetent des spectacles mais avec celui des citoyens. Ils ont decide qu'ils savaient mieux qu'eux ce que les gens veulent et ce dont ils ont besoin, c'est-a-dire autre chose que ce qu'ils souhaitent ^{[ 29 ] , [ 30 ] , [ 31 ] , [ 32 ] , [ 33 ]} .

Notes et references [ modifier | modifier le code ]

• (ru) Cet article est partiellement ou en totalite issu de l’article de Wikipedia en russe intitule ≪  Звягинцев, Андрей Петрович  ≫ ( voir la liste des auteurs ) .

Annexes [ modifier | modifier le code ]

Bibliographie [ modifier | modifier le code ]

Ouvrages

• Macha Ovtchinnikoff, La revelation du temps par les figures sonores dans les films de Tarkovski et de Zviaguintsev , Paris, LettMotif, 2014 , 240  p. ( ISBN   978-2-919070-87-9 )
• Andrei Zviaguintsev, Mikhail Kritchman et Oleg Neguine ( trad.  de l'anglais), Elena : Histoire du film d'Andrei Zviaguintsev , Cygnnet, 2014 , 231  p. ( ISBN   978-0-9570416-3-9 )
• Eugenie Zvonkine (dir.), chap.  3 ≪ Nouveaux reseaux de reference : Andrei Zviaguintsev, de la filiation tarkovskienne a la vision personnelle ≫ , dans Cinema russe contemporain, (r)evolutions , Villeneuve-d'Ascq , Presses universitaires du Septentrion, 2017 , 284  p. ( ISBN   978-2757417997 )

Articles

• Natalia Milosserdova ( agence federale pour la culture et le cinema /Сост.: Наталья Милосердова при участии Владимира Мартынова; Отв. ред. Н. Милосердова; Федеральное агентство по культуре и кинематографии Российской Федерации. Научно-исследовательский институт киноискусства. ( dir. ), Cinema russe 1986-2006/Российское кино 1986?2006 : Биофильмографический справочник : Сценаристы. Режиссёры. Актёры , t.  1 (А?К), Moscou, Материк,‎ 2008 , 592  p. ( ISBN   978-5-85646-131-1 ) , Andrei Zviaguintsev/Звягинцев Андрей Петрович, p.  107-108 (в пер.)
• Souffle de pierre , le monde des films de Zviaguintsev/ Дыхание камня. Мир фильмов Андрея Звягинцева / Recueil d'articles et de materiaux/Сборник статей и материалов. ? М.: ≪Новое литературное обозрение≫, 2014. ( ISBN   978-5-4448-0083-6 ) . 456 стр.

Articles connexes [ modifier | modifier le code ]

• Cinema russe et sovietique
• Censure en federation de Russie

Liens externes [ modifier | modifier le code ]

• (en + ru)   Site officiel
• Ressources relatives a l'audiovisuel  :
  • AllMovie
  • Allocine
  • IMDb
  • Korean Movie Database
• Ressource relative aux beaux-arts  :
  • Museum of Modern Art
• Ressource relative a plusieurs domaines  :
  • Radio France
• Notices dans des dictionnaires ou encyclopedies generalistes  :

  • Store norske leksikon
  • Universalis
• Notices d'autorite  :

  • VIAF
  • ISNI
  • BnF ( donnees )
  • IdRef
  • LCCN
  • GND
  • Espagne
  • Pays-Bas
  • Pologne
  • Israel
  • NUKAT
  • Tchequie
  • Coree du Sud
  • WorldCat
• Jacques Mandelbaum, ≪  Andrei Zviaguintsev, un realisateur en exil au ≪ pays du cinema d’auteur ≫  ≫, sur lemonde.fr , 15 fevrier 2023 (consulte le 16 fevrier 2023 )

• Portail de la realisation audiovisuelle
• Portail du cinema
• Portail de la culture russe
• Portail de la Russie
• Portail de l’URSS