Etienne Robial , ne le 20 novembre 1945 a Rouen , est un editeur de bande dessinee , graphiste et directeur artistique francais.

Comme editeur, il est connu pour avoir anime avec Florence Cestac de 1974 au debut des annees 1990 la maison d'edition Futuropolis , qui a joue un role determinant dans l'evolution de la bande dessinee d'auteur francophone.

Comme graphiste, outre son travail chez Futuropolis et pour des revues comme Metal hurlant et (A suivre) , il est surtout connu pour avoir cree le concept d' habillage televisuel et concu l'identite graphique de Canal + , dont il a ete directeur artistique de 1984 a 2009, tout en travaillant pour de nombreux autres medias ( M6 , La Sept , RTL 9 , Les Inrockuptibles ou encore Show TV ).

Etienne Robial est depuis 2019, membre de l' Alliance graphique internationale ^{[ 1 ] , [ 2 ]} .

Biographie [ modifier | modifier le code ]

Debuts (1945-1972) [ modifier | modifier le code ]

Ne a Rouen en 1945, Etienne Robial etudie a l' Ecole des beaux-arts locale de 1962 a 1967 ^{[ 3 ]} . En cinquieme annee, il gagne un concours de graphisme grace a un travail sur les dominos qui lui permet d'etudier a l' Ecole des arts et metiers de Vevey , ou il apprend le metier de graphiste ^{[ 4 ]} . Parallelement il prepare la deuxieme partie de son diplome national francais avec un travail sur les cocottes en papier , ce qu'il utilise comme pretexte pour s'impliquer dans le mouvement de mai 1968 , notamment en mettant en page L'Enrage de Sine ^{[ 5 ]} .

La nuit du 14 juillet , accompagne d'amis, il descend et detourne en le rendant entierement rouge un drapeau francais  ; arrete, il passe 18 jours en prison a Bordeaux avant son proces, puis est prive de ses droits civiques et envoye au service militaire en Allemagne, dans un regiment disciplinaire , ou il reste jusqu'en fevrier 1970 ^{[ 6 ]} . Pendant son service, il realise avec l'aide de Francois Breant des pochettes de disque pour Barclay , travail qu'il poursuit a son retour a Paris, toujours en independant, realisant en tout pres de 300 pochettes ^{[ 7 ]} . Il travaille alors egalement comme maquettiste et retoucheur de photographies pour les editions Filipacchi ( Mademoiselle Age Tendre , Super Hebdo , 20 ans , etc.), ce qui lui permet d'atteindre de tres bons revenus ^{[ 8 ]} .

En 1971, Robial edite pour le libraire Robert Roquemartine le premier recueil du Concombre masque de Mandryka , preface par Jean-Pierre Dionnet , alors jeune scenariste debutant chez Pilote ^{[ 9 ]} . Desireux de devenir editeur depuis ses etudes aux Beaux-Arts ^{[ 10 ]} , Robial cherche des pistes pour quitter Filipacchi ^{[ 11 ]} .

Futuropolis (1972-1986) [ modifier | modifier le code ]

En 1972, Robial rachete avec sa compagne Florence Cestac ainsi que Denis Ozanne et Jean-Claude De Repper la librairie Futuropolis de Robert Roquemartine, situee rue du Theatre ^{[ 12 ]} . Admiratif du travail de Jean-Jacques Pauvert et Eric Losfeld , Robial considere en effet qu'une librairie est un tremplin ideal pour devenir editeur ^{[ 10 ]} . Les associes en font la premiere librairie de bande dessinee francaise, servant aussi bien un public d'amateurs nostalgiques de bande dessinee franco-belge que des ferus de comic strips americains comme Alain Resnais ^{[ 13 ]} . Ils importent des bandes dessinees etrangeres, organisent des expositions, font venir des auteurs americains apres le premier voyage californien de Robial en 1974, etc ^{[ 14 ]} . En 1977, les associes ouvrent une deuxieme enseigne, rue Gregoire-de-Tours , specialisee dans la science-fiction ^{[ 15 ]} .

En 1974, Robial publie un recueil de Calvo , faisant de sa librairie une maison d'edition specialisee dans la bande dessinee d'auteur et la reedition de classiques ^{[ 16 ]} . Des ses premiers albums broches publies au format 30×40 cm ^{[ 17 ]} , Futuropolis se distingue par le soin minutieux apporte a la conception de ses albums , de la typographie au grammage du papier ^{[ 12 ]} . A l'inverse des editeurs contemporains, Robial estime en effet que l'album de bande dessinee doit etre un objet en soi, et non un simple contenant ^{[ 18 ]}  ; il cherche egalement systematiquement a mettre en avant le nom de l'auteur, qu'il considere bien plus important que la serie ^{[ 19 ]}  ; enfin, il privilegie le noir et blanc, aussi bien pour des raisons esthetiques et d'image que financieres ^{[ 20 ]} . Les forts benefices de la librairie sont reinvestis dans la maison d'edition deficitaire, ce qui assure a Futuropolis son independance ^{[ 21 ]} . De plus, comme elle rassemble de nombreux auteurs desireux de decouvrir les dernieres creations europeennes ou americaines ou simplement de se rencontrer, Robial possede un vivier important de collaborateurs potentiels ^{[ 22 ]} .

En 1975, Robial concoit la maquette et le logo de Metal hurlant , revue de bande dessinee de science-fiction qui s'impose rapidement dans le paysage de la bande dessinee mondiale ^{[ 23 ]} . Deux ans plus tard, il concoit pour les editions Casterman le logo et la mise en page d’ (A suivre) , ambitieux mensuel visant a legitimer la bande dessinee aupres du grand public cultive, ce qui rencontre les preoccupations de Robial sur la formation d'une bande dessinee mature ^{[ 24 ]}  ; le mensuel est edite jusqu'en 1997 ^{[ 25 ]} . Pendant ce temps, Futuropolis intensifie sa production, Robial participant parfois directement par son travail de maquettiste aux œuvres des createurs qu'il edite, par exemple avec le groupe Bazooka a partir de 1976 ^{[ 26 ]} .

En 1977, Robial et Cestac, desireux de se concentrer sur l'edition devenue relativement rentable, cedent le bail de la librairie, qui ferme deux ans plus tard ^{[ 27 ]} . Tout en se financant notamment en vendant de luxueux portfolios numerotes et signes ^{[ 28 ]} , ils continuent a valoriser la creation contemporaine francaise comme europeenne ^{[ 27 ]} . En 1980, Futuropolis lance sous la direction de Cestac la collection ≪  Copyright  ≫, des recueils de comic strips, generalement americains, de l'entre-deux-guerres, qui se vendent tres bien ^{[ 29 ]} . En 1982, Robial cree a l'initiative de Frank Margerin le Mickson B.F. Football Club, dont il est gardien ; l'equipe joue regulierement en festival contre des equipes locales ^{[ 30 ]} . En 1984, Robial lance une collection de nouvelles d'auteurs celebres illustrees par des auteurs maison ^{[ 28 ]} , puis en 1985 la collection ≪  X  ≫, de courts recits crees par de jeunes auteurs publies dans un format a l'italienne ^{[ 31 ]} .

Travail graphique pour la television (1982-1990) [ modifier | modifier le code ]

En 1982, Dionnet presente Robial a Pierre Lescure et Alain De Greef , qui lui demandent de reflechir a une facon graphique de presenter une emission rock : ≪ Je lui propose de faire, comme pour un livre, de la premiere a la derniere page. Le generique debut et le generique fin remplissant le role de couverture. Toutes les rubriques sont presentees comme des chapitres, un seul code typographique hierarchise les differents titres ^{[ 22 ]} . ≫ Les Enfants du rock est la premiere emission francaise ≪ mise en image selon les principes graphiques qui determinent la mise en pages d'un support de presse ou d'un livre ^{[ 32 ]}  ≫. Associe au realisateur Mathias Ledoux, Robial cree la societe On/Off Productions pour developper ce secteur naissant de l'≪  habillage  ≫ graphique ^{[ 33 ]} .

Robial est ensuite engage en 1984 comme directeur artistique de Canal + , chaine que Lescure s'apprete a lancer ^{[ 34 ]} . Il concoit avec Ledoux un systeme tres identifiable associant des formes simples (rectangles et carres pour les generiques, logo elliptique), une presence importante du noir, et une police proche de Futura ^{[ 35 ]} . Ce systeme est decline sur l'ensemble des supports de la marque, des generiques des emissions a la papeterie utilisee dans les bureaux ^{[ 35 ]} . Ce qui est alors une innovation pour une chaine de television francaise est considere comme un succes ; Le Monde salue ainsi en 1986 ≪ un “look” simple et elegant ^{[ 36 ]}  ≫.

A la suite de ce succes, le duo concoit en l'habillage de La Sept en 1986 ^{[ 37 ]} et repense celui de M6 en 1987 ^{[ 38 ]} . Robial y impose une ligne marquee par ≪ la lisibilite, l'equilibre [et] la geometrie ≫ ^{[ 39 ]} .

Robial est egalement a l'origine de l'habillage de la chaine de television turque Show TV de sa creation en 1992 jusqu'en 2002 en y transposant ses dernieres directives artistiques (d'abord le logo de la chaine en anime puis le theme de l'emission a venir).

Alors que ses activites televisuelles l'accaparent de plus en plus, Robial continue a diriger Futuropolis, qui en 1986 se diffuse lui-meme et est rentable malgre des projets ambitieux necessitant toujours plus de tresorerie (livres d'artistes de Tardi, Bilal , Ever Meulen , etc.) ^{[ 40 ]} . En janvier 1987 , l'exposition Robialopolis presentee lors du festival d'Angouleme celebre l'œuvre de graphiste et d'editeur de Robial mais quelques mois plus tard il vend sa maison d'edition a Antoine Gallimard , afin notamment d'assouvir son vieux reve de publier des editions illustrees grand format d'ouvrages du catalogue Gallimard ^{[ 40 ]} .

L'annee suivante, Robial prend en effet la direction d'une collection qui publie ≪ avec bonheur de grands romans contemporains ^{[ 41 ]}  ≫ illustres par des auteurs de bande dessinee ? le Voyage au bout de la nuit de illustre par Tardi se vend a 138 000 exemplaires ^{[ 40 ]} . Malgre ce succes, Robial, en butte a des difficultes personnelles et professionnelles notamment incarnes par sa separation de Cestac, qui quitte Futoropolis, ainsi qu'a une certaine lassitude, decide d'arreter Futoropolis en 1993 ^{[ 42 ]} . Il continue cependant a s'interesser a la bande dessinee, defendant en particulier Jean-Christophe Menu , cofondateur de L'Association dont il a publie au tournant des annees 1990, quelques projets et qui a repris son discours sur la bande dessinee ^{[ 43 ]} .

Robial maquette en 1993 la deuxieme version du Jour , ephemere quotidien francais ^{[ 44 ]} . L'annee suivante, il concoit avec Mathias Ledoux le nouveau studio du Grand Jury RTL-Le Monde , enregistre en public a partir de cette date ^{[ 45 ]} et l'habillage de RTL 9 . Toujours directeur artistique de Canal +, Robial repense par ailleurs l'habillage du groupe Canal+ en 1995, abandonnant notamment l'ellipse des debuts ^{[ 46 ]} pour renforcer l'aspect typographique des generiques et les associations de couleurs ^{[ 47 ]} . L'historien de la typographie Michel Wlassikoff salut en 2005 ≪ une nouvelle lecon elementaire de graphisme et d'utilisation de la lettre, en forme de pied de nez a l'esthetique du multimedia ^{[ 35 ]}  ≫.

Dans ces annees, il travaille egalement comme graphiste pour Telerama ^{[ 48 ]} , le Paris Saint-Germain ou le Centre national de la cinematographie ^{[ 33 ]} .

Travaux ulterieurs (annees 2000-2010) [ modifier | modifier le code ]

En decembre 2000 , son travail fait l'objet d'une exposition monographique a la galerie Anatome ^{[ 49 ]} . Dans les annees 2000, il enseigne a l' Esag ^{[ 39 ]} . En 2008, il preside le premier jury du concours du plus beau livre francais ^{[ 50 ]} .

En 2009, Robial cesse de travailler comme directeur artistique de Canal+ ^{[ 51 ]} . Il continue cependant a etre actif, creant en 2009 la nouvelle identite graphique de la Cite internationale de la bande dessinee et de l'image d' Angouleme , ou en 2010 la maquette et le nouveau logo de l'hebdomadaire culturel Les Inrockuptibles ^{[ 33 ]} . En 2012 il aide Jean-Christophe Menu a monter sa nouvelle maison d'edition de bandes dessinees, l'Apocalypse ^{[ 52 ]} . En 2016, il concoit l'identite de l'ecole superieure Penninghen, ou il enseigne toujours ^{[ 53 ]} et l’identite graphique et visuelle de la marque L'Equipe .

Publications [ modifier | modifier le code ]

• Futuropolis, 20 ans, 1972-1992 , Editions Futuropolis, collection ≪ 30×40 ≫, 1992 .
• Image graphique et identite visuelle de Canal + , Editions Canal +, 2001 .
• Etienne Robial : alphabets, traces, logotypes , Editions Magnani, 2021.

Annexes [ modifier | modifier le code ]

Bibliographie [ modifier | modifier le code ]

Monographies

• Pyramyd ( trad.  Paul Jones, pref.   Pierre Lescure ), Etienne Robial , Paris, Pyramyd , coll.  ≪ Design & Designer ≫, 2004 ( ISBN   2-910565-84-X ) .
• Etienne Robial ( pref.  Francois Vie), Robialopolis : Aventures d'auteurs dans l'univers graphique et technique d'une maison d'edition , Paris, Futuropolis , 1987 ( BNF   36651056 ) . Catalogue de l'exposition homonyme presentee lors du festival d'Angouleme 1987 .
• Gilles Verlant ( dir. ) et Etienne Robial (interviewe), Canal+ de bande dessinee , Paris, Canal+ , 1996 ( BNF   35843971 ) .
• Michel Wlassikoff , Histoire du graphisme en France , Paris, Les Arts decoratifs et Carre, 2005 ( ISBN   2-901422-64-0 ) .

Articles

• Anne-Marie Fevre, ≪  Un homme de caracteres  ≫, Liberation ,‎ 25 mars 2005 ( lire en ligne ) .
• Pierre Mikailoff , ≪ Robial (Etienne) ≫ , dans Gilles Verlant et Pierre Mikailoff, Le Dictionnaire des annees 80 , Larousse, 2011 ( ISBN   2035861500 ) , p.  79-80 .
• Etienne Robial (interviewe), Johann Frarier et Laurent Thurnherr (intervieweurs), ≪  Rencontre avec Etienne Robial  ≫, 4 novembre 2014 .

Emission de radio

• Antoine Guillot, Etienne Robial, manipulateur visuel , A voix nue , France culture , du 29 octobre au 2 novembre 2018 .

Videographie

• Maryvonne Blais, Generation 3  : L'Œuvre et l'artiste : Design II , Paris : Centre national de documentation pedagogique , 1994 ( BNF   38301530 ) .

Documentaire [ modifier | modifier le code ]

• Laurent Sylvestre, Etienne Robial , un specimen de caractere(s) ^{[ 54 ]} , Sancho et Compagnie ^{[ 55 ]} , 2023

Liens externes [ modifier | modifier le code ]

• Site officiel
• Notices d'autorite  :

  • VIAF
  • ISNI
  • BnF ( donnees )
  • IdRef
  • LCCN
  • GND
  • WorldCat
• Manon Pacot, ≪  Donation Etienne ROBIAL  ≫, sur Graphisme en France , Centre national des arts plastiques .

References [ modifier | modifier le code ]

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