Pasion segun San Mateo

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Bach hacia 1720.

La Pasion segun San Mateo, BWV 244 (titulo original en latin : Passio Domini Nostri J. C. Secundum Evangelistam Matthaeum ; en aleman : Matthaus-Passion ) es una pasion oratorica escrita para voces solistas , doble coro y doble orquesta por Johann Sebastian Bach . [ 1 ] ​ [ 2 ] ​

Presenta el sufrimiento y la muerte de Cristo segun el evangelio de San Mateo . Con una duracion de mas de dos horas y media (en algunas interpretaciones incluso mas de tres horas), es la obra mas extensa del compositor. Es una obra central de la musica artistica ( Hubert Parry la ha definido como el mas rico y noble ejemplo de la historia de la musica sacra). La Pasion segun San Mateo consta de dos grandes partes conformadas por 68 numeros. El texto del evangelio de San Mateo, capitulos 26 y 27, es cantado literalmente por el escritor del evangelio, Mateo, y las personas de la trama (Cristo, Judas, Pedro, etc.) por los demas solistas. Alrededor del texto biblico se agrupan coros , corales , recitativos y arias con la intencion de interpretar el texto.

Historia [ editar ]

Primera pagina de la partitura autografa.

Composicion [ editar ]

No se sabe con certeza si la Pasion segun San Mateo fue compuesta en 1727 o 1729. Aunque se relaciona directamente con la musica funebre para el principe Leopoldo de Anhalt-Cothen de 1729, se desconoce si la cantata funebre sirvio como modelo para la pasion o a la inversa (o si existen otros origenes anteriores). De cualquier forma, la Pasion segun San Mateo fue interpretada el 15 de abril de 1729 ( Viernes Santo ) en la iglesia de Santo Tomas en Leipzig bajo la direccion del compositor, en una representacion para la cual Bach no pudo disponer de los recursos idoneos (en un memorandum al Consejo de la ciudad de Leipzig, se quejo de que unicamente 17 de los 54 miembros del coro hubieran estado a la altura). Ahora bien, en 1975, el musicologo Joshua Rifkin demostro que el estreno se produjo en 1727. [ 3 ] ​

Analisis [ editar ]

Instrumentacion [ editar ]

La obra esta escrita para dos coros, cada uno formado por un grupo de cuatro voces ( soprano , contralto , tenor y bajo ) y un grupo de instrumentos (dos flautas , dos oboes , oboe d'amore , cuerdas y bajo continuo ). En este sentido se podria hablar de un coro y una orquesta dobles. Ademas, en los numeros 1° y 35º aparece una voz extra de sopranos (soprano in ripieno ), que comunmente es cubierta por un coro de ninos (en contraposicion a las voces femeninas de los dos coros). Sin embargo, esta tradicion no corresponde con las intenciones de Bach, puesto que los coros en las iglesias no utilizaban voces femeninas, sino unicamente de ninos y de falsetistas y, en este sentido, no distinguian entre las voces de los coros I y II y la de soprano in ripieno (a menos que los dos coros fueran unicamente interpretados por solistas, contrapuestos entonces a los ripienistas ).

Libreto [ editar ]

El texto del libreto esta basado, por una parte, en los capitulos 26 y 27 del evangelio de Mateo en la traduccion de Martin Lutero y, por otra parte, en poesias del escritor Christian Friedrich Henrici (tambien conocido como Picander ) y en corales luteranos relacionados con la pasion. Es posible leer su texto completo, en su version original en aleman y su traduccion espanola. [ 4 ] ​

Personajes [ editar ]

En la Pasion segun San Mateo aparecen los siguientes personajes:

Ademas, hay ariosos y arias para las cuatro voces principales de ambos coros (soprano, contralto, tenor, bajo), diferenciadas tambien segun su coro de pertenencia.

Estructura [ editar ]

La obra se divide en dos grandes partes, entre las cuales tenia lugar el sermon y que corresponden, la primera, con el capitulo 26, y la segunda, con el capitulo 27 del evangelio de San Mateo. Segun la tradicion de las pasiones oratoricas, el texto biblico se encuentra musicalizado de forma relativamente sencilla en recitativos, mientras que los ariosos y las arias, largas y contemplativas, presentan nuevos textos poeticos que comentan los diversos eventos de la narracion biblica y dan un caracter mas intimo a la vida de Cristo. El ejemplo mas conocido en este sentido es el aria n.º 39, Erbarme dich, mein Gott ( Apiadate de mi, Dios mio ), una de las mas hermosas partes de la obra. [ 5 ] ​ Entre los recitativos, ariosos y arias se encuentran tambien corales intercalados, que permiten la participacion activa de la congregacion, que conocia las melodias y sus textos, y que igualmente comentan y llevan a la reflexion sobre las principales escenas de la pasion.

La obra desarrolla, ademas, una fantastica sensacion estereofonica mediante su doble coro y orquesta, que dialogan constantemente, principalmente en el coro de entrada y en el coro final, pero tambien en algunos de los coros intermedios. Este formato doble constituye una gran diferencia frente a la mayor parte de los trabajos interpretados en los servicios religiosos dominicales. Especial interes en este sentido merece el coro de entrada Kommt, ihr Tochter, helft mir klagen , en el que ademas de los dos coros (y orquestas) que dialogan, aparece una voz de soprano in ripieno que canta el coral O Lamm Gottes, unschuldig en medio de una compleja estructura polifonica y de grandes tensiones armonicas.

Primera parte [ editar ]

Abreviaturas empleadas:

  • Voces: S Soprano - S rip. Soprano in ripieno - A Contralto - T Tenor - B Bajo - S,A,T,B Coro mixto a cuatro voces
  • Instrumentos: Fl Flauta (travesera) - Fl dulce Flauta dulce - Ob Oboe - Ob d'amore Oboe d'amore - Ob da caccia Oboe da caccia - Vl Grupo de violines - Vl solo Violin solista - Va Grupo de violas - Va da gamba Viola da gamba - Cont Bajo continuo
Parte I
Numero Dotacion
Coro I Coro II Extra
1. Coro Kommt, ihr Tochter S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont S rip.
2. Recitativo Da Jesus diese Rede vollendet hatte Evangelista, Jesus, 2Vl, Va, Cont - -
3. Coral Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont -
4a. Recitativo Da versammleten sich die Hohenpriester Evangelista, Cont - -
4b. Coro Ja nicht auf das Fest S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont -
4c. Recitativo Da nun Jesus war zu Bethanien Evangelista, Cont - -
4d. Coro Wozu dienet dieser Unrat S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont - -
4e. Recitativo Da das Jesus merkete Evangelista, Jesus, 2Vl, Vla, Cont - -
5. Recitativo Du lieber Heiland du A, 2Fl, Cont - -
6. Aria Buß' und Reu A, 2Fl, Cont - -
7. Recitativo Da ging hin der Zwolfen einer Evangelista, Judas, Cont - -
8. Aria Blute nur, du liebes Herz - S, 2Fl, 2Vl, Va, Cont -
9a. Recitativo Aber am ersten Tage Evangelista, Cont - -
9b. Coro Wo willst du, dass wir bereiten S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont - -
9c. Recitativo Er sprach: Gehet hin in die Stadt Evangelista, Jesus, 2Vl, Va, Cont - -
9d. Coro Herr, bin ich's? S,A,T,B, 2Vl, Va, Cont - -
10. Coral Ich bin's, ich sollte bußen S,A,T,B, 2Ob, 2Vl, Va, Cont -
11. Recitativo Er antwortete und sprach Evangelista, Jesus, 2Vl, Va, Cont - -
12. Recitativo Wiewohl mein Herz in Tranen schwimmt S, 2Ob d'amore, Cont - -
13. Aria Ich will dir mein Herze schenken S, 2Ob d'amore, Cont - -
14. Recitativo Und da sie den Lobgesang Evangelista, Jesus, 2Vl, Va, Cont - -
15. Coral Erkenne mich, mein Huter S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont -
16. Recitativo Petrus aber antwortete Evangelista, Jesus, Pedro, 2Vl, Va, Cont - -
17. Coral Ich will hier bei dir stehen S,A,T,B, 2Ob, 2Vl, Va, Cont -
18. Recitativo Da kam Jesus mit ihnen Evangelista, Jesus, 2Vl, Va, Cont - -
19. Recitativo con coral O Schmerz! T, 2Fl dulce, 2Ob da caccia, Cont S,A,T,B, 2Vl, Va, Cont -
20. Aria con coro Ich will bei meinem Jesu wachen T, Ob, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Vl, Va, Cont -
21. Recitativo Und ging hin ein wenig Evangelista, Jesus, 2Vl, Va, Cont - -
22. Recitativo Der Heiland fallt - B, 2Vl, Va, Cont -
23. Aria Gerne will ich mich bequemen - B, 2Vl, Cont -
24. Recitativo Und er kam zu seinen Jungern Evangelista, Jesus, 2Vl, Va, Cont - -
25. Coral Was mein Gott will S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont -
26. Recitativo Und er kam und fand sie schlafend Evangelista, Jesus, Judas, 2Vl, Va, Cont - -
27a. Aria con coro So ist mein Jesus nun gefangen S,A, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont -
27b. Coro Sind Blitze, sind Donner S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont -
28. Recitativo Und siehe, einer aus denen Evangelista, Jesus, 2Vl, Va, Cont - -
29. Coral O Mensch, bewein dein Sunde groß S,A,T,B, 2Fl, 2Ob d'amore, 2Vl, Va, Cont S rip.

Segunda parte [ editar ]

Abreviaturas empleadas:

  • Voces: S Soprano - S rip. Soprano in ripieno - A Contralto - T Tenor - B Bajo - S,A,T,B Coro mixto a cuatro voces
  • Instrumentos: Fl Flauta (travesera) - Fl dulce Flauta dulce - Ob Oboe - Ob d'amore Oboe d'amore - Ob da caccia Oboe da caccia - Vl Grupo de violines - Vl solo Violin solista - Va Grupo de v iolas - Va da gamba Viola da gamba - Cont Bajo continuo
Parte II
Numero Dotacion
Coro I Coro II
30. Aria con coro Ach, nun ist mein Jesus hin A, Fl, Ob d'amore, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Vl, Va, Cont
31. Recitativo Die aber Jesum gegriffan hatten Evangelista, Cont -
32. Coral Mir hat die Welt truglich gericht't S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
33. Recitativo Und wiewohl viel falsche Zeugen Evangelista, Sacerdote, Cont 2 Testigos, Cont
34. Recitativo Mein Jesus schweigt - T, 2Ob, Cont
35. Aria Geduld, wenn mich falsche Zungen - T, Va da gamba, Cont
36a. Recitativo Und der Hohepriester antwortete Evangelista, Jesus, Sacerdote, 2Vl, Va, Cont -
36b. Coro Er ist des Todes schuldig S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
36c. Recitativo Da speieten sie aus Evangelista, Cont -
36d. Coro Weissage uns, Christe S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
37. Coral Wer hat dich so geschlagen S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
38a. Recitativo Petrus aber saß draußen Evangelista, 2 sirvientas, Pedro, Cont -
38b. Coro Wahrlich, du bist auch einer - S,A,T,B, 2Fl, 2Ob d'amore, 2Vl, Va, Cont
38c. Recitativo Da hub er an sich zu verfluchen Evangelista, Pedro, Cont -
39. Aria Erbarme dich, mein Gott A, Vl solo, 2Vl, Va, Cont -
40. Coral Bin ich gleich von dir gewichen S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
41a. Recitativo Des Morgens aber hielten alle Evangelista, Judas, Cont -
41b. Coro Was gehet uns das an S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
41c. Recitativo Und er warf die Silberlinge Evangelista, 2 sacerdotes, Cont -
42. Aria Gebt mir meinen Jesum wieder - Judas, Vl solo, 2Vl, Va, Cont
43. Recitativo Sie hielten aber einen Rat Evangelista, Jesus, Pilato, 2Vl, Va, Cont -
44. Coral Befiehl du deine Wege S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
45a. Recitativo Auf das Fest aber Evangelista, Pilato, su esposa, Cont -
45b. Coro Barrabam! S,A,T,B, Cont S,A,T,B, Cont
45c. Recitativo Pilatus sprach zu ihnen Evangelista, Pilato, Cont -
45d. Coro Lass ihn kreuzigen! S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
46. Coral Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
47. Recitativo Der Landpfleger sagte Evangelista, Pilato, Cont -
48. Recitativo Er hat uns allen wohlgetan S, 2Ob da caccia, Cont -
49. Aria Aus Liebe will mein Heiland sterben S, Fl, 2Ob da caccia -
50a. Recitativo Sie schrieen aber noch mehr Evangelista, Cont -
50b. Coro Lass ihn kreuzigen! S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
50c. Recitativo Da aber Pilatus sahe Evangelista, Pilatus, Cont -
50d. Coro Sein Blut komme uber uns S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
50e. Recitativo Da gab er ihnen Barrabam los Evangelista, Cont -
51. Recitativo Erbarm es Gott! - A, 2Vl, Va, Cont
52. Aria Konnen Tranen meiner Wangen - A, 2Vl, Cont
53a. Recitativo Da nahmen die Kriegsknechte Evangelista, Cont -
53b. Coro Gegrußet seist du, Judenkonig! S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
53c. Recitativo Und speieten ihn an Evangelista, Cont -
54. Coral O Haupt voll Blut und Wunden S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
55. Recitativo Und da sie ihn verspottet hatten Evangelista, Cont -
56. Recitativo Ja freilich will in uns B, 2Fl, Va da gamba, Cont -
57. Aria Komm, sußes Kreuz B, Va da gamba, Cont -
58a. Recitativo Und da sie an die Statte kamen Evangelista, Cont -
58b. Coro Der du den Tempel Gottes zerbrichst S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
58c. Recitativo Desgleichen auch die Hohepriester Evangelista, Cont -
58d. Coro Andern hat er geholfen S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
58e. Recitativo Desgleichen schmaheten ihn auch Evangelista, Cont -
59. Recitativo Ach Golgatha A, 2Ob da caccia, Cont -
60. Aria con coro Sehet, Jesus hat die Hand A, 2Ob da caccia, Cont S,A,T,B, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
61a. Recitativo Und von der sechsten Stunde an Evangelista, Jesus, Cont -
61b. Coro Der rufet dem Elias S,A,T,B, 2Ob, 2Vl, Va, Cont -
61c. Recitativo Und bald lief einer Evangelista, Cont -
61d. Coro Halt! laß sehen - S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
62. Coral Wenn ich einmal soll scheiden S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
63a. Recitativo Und siehe da Evangelista, Cont -
63b. Coro Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn S,A,T,B, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
63c. Recitativo Und es waren viel Weiber da Evangelista, Cont -
64. Recitativo Am Abend, da es kuhle war B, 2Vl, Va, Cont -
65. Aria Mache dich, mein Herze, rein B, 2Ob da caccia, 2Vl, Va, Cont -
66a. Recitativo Und Joseph nahm den Leib Evangelista, Cont -
66b. Coro Herr, wir haben gedacht S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
66c. Recitativo Pilatus sprach zu ihnen Evangelista, Pilato, Cont -
67. Recitativo Nun ist der Herr zur Ruh gebracht S,A,T,B, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont
68. Coro Wir setzen uns mit Tranen nieder S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont S,A,T,B, 2Fl, 2Ob, 2Vl, Va, Cont

Simbolismo [ editar ]

En la Pasion segun San Mateo Bach trabaja con diversos simbolos musicales. Es asi que las palabras de Cristo siempre son acompanadas por tonos largos de las cuerdas, que se utilizan como simbolo de lo divino, mientras que los demas caracteres solo son acompanados por el bajo continuo. Unicamente cuando Cristo pronuncia sus ultimas palabras, las cuerdas callan: Cristo se ha convertido en hombre.

Recepcion de la obra [ editar ]

La obra no fue muy estimada en su tiempo por su estilo ≪ operistico ≫, que fue rechazado en su mayoria por los representantes del pietismo dentro de la burguesia de Leipzig. Bach reviso algunas de las partes de la obra varias veces, la ultima de ellas en 1736, en donde incluyo un grupo de continuo con organo para cada uno de los dos coros.

Tras la muerte de Bach, la obra cayo en el olvido (como, en general, toda la obra del compositor) y no fue hasta 1829 cuando el compositor y director Felix Mendelssohn volvio a interpretarla con la Sing-Akademie de Berlin en una version abreviada. La reinterpretacion de esta obra dio inicio a un fuerte interes por el estudio y el analisis de las obras de Bach, particularmente las de gran escala, que ha persistido hasta nuestros dias. Tras el redescubrimiento de la obra en 1829 por parte de Mendelssohn, Adolf Bernhard Marx , intimo amigo por aquella epoca del compositor, persuadio al editor musical Adolf Martin Schlesinger de emprender la publicacion de esa obra, haciendo la obra maestra de Bach accesible para los academicos por primera vez. [ 6 ] ​ Hasta el siglo  XX , era comun que las fiestas del luteranismo usaran la Pasion de Bach durante los servicios religiosos en la celebracion del Viernes Santo .

Existen actualmente muchas y muy diversas interpretaciones de esta obra maestra ( Wilhelm Furtwangler , Karl Richter , Otto Klemperer , Herbert von Karajan , Nikolaus Harnoncourt , Gustav Leonhardt, Frans Bruggen, Ton Koopman, John Eliot Gardiner , Hermann Max, Paul McCreesh, Peter Dijkstra, entre otros), que muestran el amplio espectro de posibilidades de interpretacion de esta pasion.

Vease tambien [ editar ]

Referencias [ editar ]

  1. ↑ ≪BWV244≫ . jsbach.org . Consultado el 9 de agosto de 2023 .  
  2. ↑ ≪Matthaus-Passion BWV 244≫ . www.bach-cantatas.com . Consultado el 9 de agosto de 2023 .  
  3. ↑ Rifkin, Joshua (1975). ≪The Chronology of Bach's Saint Matthew Passion≫ . The Musical Quarterly 61 (3): 360-387. ISSN   0027-4631 .  
  4. ↑ ≪La pasion segun San Mateo. Texto≫ . www.kareol.es . Consultado el 9 de agosto de 2023 .  
  5. ↑ Magdalena Ko?ena interpreta el aria Erbarme dich, mein Gott .
  6. ↑ Burnham, Scott. Aesthetics, Theory, and History in the Works of Adolf Bernhard Marx . Tesis, Brandeis University , 1988

Bibliografia [ editar ]

Enlaces externos [ editar ]

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