La
Obertura Coriolano,
Op.
62
(
Coriolan-Ouverture
o
Ouverture zu Coriolan
, en el original en
aleman
) es una obra creada en 1807 por
Ludwig van Beethoven
, quien no se inspiro en
la obra homonima
de
William Shakespeare
y la escribio, en cambio, como introduccion musical a una
tragedia
del jurista y poeta aleman
Heinrich Joseph von Collin
, secretario
aulico
del
emperador de Austria
, a quien se la dedico expresamente. El tema de todas las obras mencionadas es el antiguo lider romano
Cayo Marcio Coriolano
.
La obertura se estreno en marzo de 1807 en un concierto privado que tuvo lugar en la casa del principe
Joseph Franz von Lobkowitz
, junto con la
Sinfonia n.º 4
y el
Concierto para piano n.º 4
.
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Historia
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La obra de Collin habia sido estrenada en 1802, y se represento con frecuencia durante los tres anos siguientes. El publico la conocia bien. Se la revivio para una sola representacion en abril de 1807, especificamente con el fin de reunir la musica de Beethoven y la obra de Collin. El estreno fue dirigido por el propio compositor, en el palacio del
principe Lobkowicz (o Lobkowitz)
, en
Viena
.
Es una obra hoy totalmente olvidada, basada en la
Vida de los hombres ilustres, griegos y romanos
(
Vidas paralelas
), de
Plutarco
, y su tema central es la libertad del
heroe
, alienado por su entorno. El tema no pudo menos que seducir al autor de la
sinfonia "Heroica"
y de la
obertura Fidelio
.
Considerada durante muchos anos por la critica como una obra “programatica”, en realidad no lo es. Ciertamente, la funcionalidad original de una
obertura
es resumir lo que pasara en los siguientes
actos
e introducir los temas principales, para que quien escucha los recuerde una vez empezada la accion. Y en cierto modo algunas de estas lineas se cumplen en esta obertura. Pero su estructura y temas siguen de una forma muy general a la obra. El tema en
do menor
representa de forma oscura la parte en que
Coriolano
decide invadir
Roma
, y la suavidad del
tema
en
mi bemol mayor
representa el ruego para que se abstenga. Coriolano queda maravillado ante la majestuosidad de Roma y cede a los deseos de su madre y su hermana, pero una vez que esta comandando un ejercito no puede echarse atras y prefiere
suicidarse
antes que destruir Roma.
Breve analisis armonico
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El primer tema caracteriza el alma orgullosa y ruda de Coriolano. Se trata de un tema en do menor, y hay que decir que en las obras del compositor aleman, el do menor resalta con frecuencia. Las obras de Beethoven en esta
tonalidad
suelen percibirse como poderosas y emocionalmente tempestuosas. Se trata de un tema tumultuoso al que se opone, como segundo motivo, la
ternura femenina
de la conmiseracion y de la sabiduria. La suavidad de este tema en
mi bemol mayor
puede representar el ruego para que se abstenga de la conquista. En otras interpretaciones,
simboliza
el lado mas humano del general, que desea reconciliar a los
romanos
con sus enemigos.
El desarrollo expresa este
dualismo
y concluye con un “renunciamiento” sobre tres debiles sonidos
pizzicato
de la
cuerda
: el heroe vencido por su
destino
.
Hay que senalar que Beethoven proyecto escribir un
Macbeth
, tambien en colaboracion con
Heinrich von Collin
, pero nunca lo llevo a cabo.
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cita requerida
]
De todas formas, la estructura (
forma sonata
) y los temas de esta obertura siguen de una forma muy general a la obra. Se debe a que Beethoven hizo algo diferente con esta obertura. No se limito a elaborar un resumen del libreto. Por el contrario, actuo como
critico musical
que da su opinion acerca de los distintos
personajes
y
argumentos
de la obra. Que le inspiraba a el la decision de Coriolano de invadir Roma, los sentimientos contrapuestos de orgullo herido hacia la ciudad que lo habia expulsado, y a la vez amor por las personas queridas que alli vivian, entre otros ingredientes.
Por ultimo, Beethoven utiliza los
silencios
para crear tension, para cambiar de ambiente o simplemente para esperar a que la audiencia se olvide de la tonalidad anterior y modular a otra.
Grabaciones
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Dos de las grabaciones mas aceptadas de esta obertura son la de
Wilhelm Furtwangler
con la
Orquesta Filarmonica de Berlin
(1943) y la de
Fritz Reiner
en la batuta de la
Orquesta Sinfonica de Chicago
, en 1959. Ninguna de estas grabaciones cumple con las indicaciones temporales hechas por Beethoven.
Otras grabaciones dignas de mencion son las de
Herbert von Karajan
al frente de la
Orquesta Filarmonica de Berlin
,
Karl Bohm
con la
Orquesta Filarmonica de Viena
,
Carlos Kleiber
con la
Orquesta Estatal de Baviera
y
Bruno Walter
con la Sinfonica de Columbia.
Referencias
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- ↑
Steinberg, Michael
. "The Symphony: a listeners guide". p. 19-24. Oxford University Press, 1995.
Enlaces externos
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