Jan Pieterszoon Sweelinck
(
Deventer
, abril o mayo de 1562-
Amsterdam
, 16 de octubre de 1621) fue un
compositor
,
organista
y docente
neerlandes
. Su obra se extiende entre el fin del
Renacimiento
y el
Barroco
temprano. Es uno de los primeros grandes compositores de obras para teclado europeos, y su obra como docente ayudo a cimentar la tradicion organistica del Norte de Alemania.
Biografia
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Sweelinck nacio en Deventer, Paises Bajos, en abril o mayo de 1562; era el hijo mayor del organista Swybbertszoon y de Elske Jansdochter Sweeling, hija de un cirujano.
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Poco despues de su nacimiento, la familia se mudo a Amsterdam, donde Swybbertszoon presto servicios hacia 1564 como organista en la Oude Kerk, donde el abuelo paterno y un tio tambien eran organistas.
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Jan Pieterszoon debe haber recibido sus primeras lecciones de musica de su padre, quien desafortunadamente fallecio en 1573.
Mas tarde, recibio una educacion general por parte de Jacob Buyck,
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sacerdote catolico de la Oude Kerk, pero esas lecciones cesaron en 1578, con motivo de que llegara la
Reforma
a la ciudad de Amsterdam y que esta abrazara el Calvinismo.
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Buyck decidio irse de la ciudad.
Poco se sabe sobre su educacion musical despues del fallecimiento de su padre. Entre sus profesores de musica podria haber estado Jan Willemszoon Lossy, un contratenor poco conocido e instrumentista de chirimia en Haarlem,
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y/o Cornelis Boskoop, quien fuera el sucesor del padre de Sweelinck's en la Oude Kerk.
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En el caso en que Sweelinck hubiera efectivamente estudiado en Haarlem, probablemente hubiera sido influido en cierto punto por los organistas de St.-Bavokerk, Claas Albrechtszoon van Wieringen y Floris van Adrichem, los cuales improvisaban cotidianamente en la Bavokerk.
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Segun Cornelis Plemp, un alumno y amigo de Sweelinck, este comenzo su carrera de cuarenta y cuatro anos como organista de la Oude Kerk, cargo que ocupo el resto de sus dias,
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en 1577 cuando apenas tenia quince anos.
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Esta fecha, sin embargo, es incierta ya que los registros de la iglesia entre 1577 y 1580 se han perdido, y la presencia de Sweelinck solo puede documentarse a partir de 1580.
La madre de Sweelinck, viuda, fallecio en 1585, y Jan Pieterszoon asumio la responsabilidad de mantener a su hermano menor y a su hermana. Su salario de cien florines se duplico al ano siguiente, probablemente como una ayuda. Ademas, le fue ofrecida la suma de 100
florines
en el caso en que se casara,
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lo que sucedio en 1590 cuando se caso con Claesgen Dircxdochter Puyner, de Medemblik.
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Tambien se le ofrecio elegir entre 100 florines suplementarios o el alojamiento gratuito en una casa municipal. Sweelinck eligio esto ultimo.
La primera publicacion data entre 1592 y 1594: son tres volumenes de canciones, el ultimo de los cuales es el unico que fue reimpreso en 1594.
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Por razones desconocidas, el compositor decidio cambiar su apellido por una variante del de su madre, en vez de usar su apellido paterno Swybbertszoon. ≪Sweelinck≫ aparece entonces por primera vez en la caratula de la publicacion de 1594.
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Sweelinck se dedico entonces a publicar psalmos, con el objetivo de publicar el Psalterio en su totalidad. Esas obras aparecieron en cuatro grandes volumenes, publicados en 1604, 1613, 1614 y 1621; el ultimo volumen salio a luz postumamente, y probablemente inconcluso.
Sweelinck fallecio de causas desconocidas el 16 de octubre de 1621 y fue enterrado en la Oude Kerk.
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Le sobrevivieron su esposa y cinco de sus seis hijos, el mayor de los cuales, Dirck Janszoon, le sucedio como organista de la Oude Kerk.
Probablemente paso toda su vida en Amsterdam, visitando de vez en cuando otras ciudades, en relacion con su actividad profesional, inspeccionando organos, emitiendo opiniones y aportando consejos en la construccion y reparacion de organos. Asi mismo visito
Delft
,
Dordrecht
(1614),
Enkhuizen
,
Haarlem
(1594),
Harderwijk
(1608),
Middleburg
(1603),
Nimega
(1605),
Roterdam
(1610),
Rhenen
(1616) y su ciudad natal Deventer (1595, 1616).
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El viaje mas largo que Sweelinck efectuo fue a la ciudad de
Amberes
en 1604, donde fue enviado por las autoridades de Amsterdam para comprar un clavecin destinado a la ciudad.
No existen documentos para confirmar un rumor de recogido por primera vez por Mattheson, segun el cual Sweelinck habria visitado
Venecia
, como tampoco hay evidencias de que hubiera cruzado en alguna ocasion el
Canal de la Mancha
, aunque sea muy probable. Su fama como compositor, interprete y docente fueron en aumento durante su vida; fue llamado por sus contemporaneos el Orfeo de Amsterdam, y las autoridades de la ciudad a menudo llevaban a visitantes ilustres a escuchar las improvisaciones de Sweelinck.
Influencia
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Las unicas obligaciones de Sweelinck en Amsterdam eran las de organista. No tocaba el carrillon o el clave como era costumbre, tampoco se le pedia que compusiera obras. Los servicios calvinistas no incluian obras para organo, por ser consideradas mundanas.
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Sweelinck fue empleado de la ciudad de Amsterdam; por el hecho de trabajar para magistrados protestantes durante el resto de su vida, es plausible que haya adherido al
calvinismo
. Hacia 1590, tres de sus hijos fueron bautizados en la Oude Kerk.
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Su empleo le permitia dedicar tiempo a la ensenanza, labor por la cual se volvio tan famoso como por sus composiciones. Los alumnos de Sweelinck formaron nada menos que el nucleo de lo que se convertiria en la gran tradicion organistica del Norte de Alemania: Jacob Praetorius II, Heinrich Scheidemann, Paul Siefert, Melchior Schildt y Samuel y Gottfried Scheidt.
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Los alumnos de Sweelinck eran considerados como musicos de referencia para evaluar a otros organistas.
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Sweelinck fue conocido en Alemania como el “fabricante de organistas”. Sociable y respetado, era sumamente solicitado como docente.
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Sus alumnos neerlandeses fueron sin duda numerosos, pero ninguno de ellos llego a ser un notable compositor. Sin embargo, Sweelinck influyo en el desarrollo de la escuela neerlandesa de organo, como lo muestra el trabajo de compositores posteriores como Anthoni van Noordt.
La influencia de Sweelinck se difundio en paises tan lejanos como
Suecia
e
Inglaterra
, llevada al primero por Andreas Duben y al segundo por compositores ingleses como Peter Philips, que probablemente haya encontrado a Sweelinck en 1593. Sweelinck, y en general los compositores ¨holandeses, tenian vinculos evidentes con la escuela inglesa de composicion. La musica de Sweelinck aparece en el
Fitzwilliam Virginal Book
, que contiene en su mayoria obras de compositores ingleses. Escribio variaciones sobre el famoso
Lachrimae Pavane
de John Dowland. John Bull, quien probablemente haya sido un amigo personal, escribio una serie de variaciones sobre un tema de Sweelinck despues de la muerte del compositor neerlandes.
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Organista de formacion, Sweelinck fue un gran improvisador, y sus contemporaneos dieron en llamarlo el “Orfeo de Amsterdam”. Sweelinck representa el cenit de la escuela neerlandesa de instrumentos de teclado, y una de las mas grandes cumbres en complejidad y refinamiento del contrapunto en el barroco temprano; algunos especulan que muchas de sus obras para teclado estaban destinadas a servir como material de estudio para sus alumnos.
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Mas de 70 obras para teclado han llegado hasta nosotros. Sin embargo, tambien fue un competente compositor para formaciones vocales, con mas de 250 obras en su haber (canciones, madrigales, motetes y psalmos).
Muchas de sus obras vocales fueron publicadas en
Salmos de David
(1604?1614) y
Cantiones sacrae
(1619); tambien publico muchos
caprichos
para clave,
toccatas
y
variaciones musicales
.
Algunas de las innovaciones introducidas por Sweelinck fueron de profunda importancia, entre ellas, la forma musical de la fuga. Fue uno de los primeros en escribir fugas para organo, obras que comenzaban con un tema simple, y al cual se le agregaba
textura
y complejidad hasta un climax final y su resolucion; esta forma musical fue perfeccionada por varios musicos del barroco hasta culminar en la obra de
Johann Sebastian Bach
. Tambien habria sido el primero en usar la pedalera del organo para asignarle una voz de la fuga.
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Estilisticamente, la musica de Sweelinck tiene rasgos de riqueza, complejidad y utilizacion de formaciones corales distribuidas espacialmente que recuerdan a las de sus contemporaneos italianos, y de la ornamentacion y las formas de los compositores de teclado ingleses.
Si bien en algunas de sus obras Sweelinck es un compositor barroco, en algunas de sus canciones parece ser aun un compositor de la escuela del Renacimiento frances.
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En el desarrollo formal, especialmente en el uso del contrasujeto, del stretto y del calderon, su musica va mas alla de la obra de
Frescobaldi
(su contemporaneo mas cercano) y preanuncia la obra de Bach, quien tal vez haya estado al tanto de la obra de Sweelinck.
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En el curso de su vida, Sweelinck debio haber estado familiarizado con el estilo musical de al menos tres liturgias diferentes: la
catolica
, la
calvinista
y la
luterana
; rasgos de las tres pueden encontrarse en su obra.
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Aun su obra vocal, mas conservadora que su obra de teclado, muestra una impactante complejidad ritmica y una riqueza inusual del uso de recursos contrapuntisticos.
De los escasos trabajos escritos en Espana sobre su mundo se cuenta el libro de
Ramon Andres
,
El luthier de Delft
.
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]
Obras sobre Sweelinck
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]
- Gustave Reese,
Music in the Renaissance
, Nueva York, W.W. Norton & Co., 1954.
ISBN 0-393-09530-4
- Manfred Bukofzer,
Music in the Baroque Era
, Nueva York, W.W. Norton & Co., 1947.
ISBN 0-393-09745-5
- The Concise Edition of Baker's Biographical Dictionary of Musicians
, 8ª ed. revisada por Nicolas Slonimsky, Nueva York, Schirmer Books, 1993.
ISBN 0-02-872416-X
- Pieter Dirksen,
The Keyboard Music of Jan Pieterszoon Sweelinck ? Its Style, Significance and Influence
, Utrecht, 1997.
ISBN 90-6375-159-1
- Sweelinck Studies, Proceedings of the Sweelinck Symposium
, Utrecht 1999 (Utrecht 2001) Edited by Pieter Dirksen.
ISBN 90-72786-09-2
- Ramon Andres, "Sweelinck, musica de orden geometrico", cap. VII de
El luthier de Delft
, Barcelona, Acantilado, 2013.
Referencias
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]
- ↑
PT Stephen Westrop, liner notes for "Christopher Herrick: Sweelinck: Organ Music", Hyperion CDA67421/2
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c
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e
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MCEN Sadie, Stanley. 1980. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.8. Macmillan Pubishers Limited, Londres, pp. 406-407
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CBR CN Randall H. Tollefsen, Pieter Dirksen. "Jan Pieterszoon Sweelinck", Grove Music Online, ed. L. Macy
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Noske, Fritz. 1988. Oxford Studies of Composers, vol. 22: Sweelinck. Oxford England:
Oxford University Press
. Pg.10
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Noske, Fritz. 1988.
Oxford Studies of Composers
, vol. 22: Sweelinck. Oxford England: Oxford University Press, p. 12
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Noske, Fritz. 1988.
Oxford Studies of Composers
, vol. 22: Sweelinck. Oxford (Inglaterra): Oxford University Press, p. 17
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Sadie, Stanley. 1980.
The New Grove Dictionary of Music and Musicians
. Vol. 8. Macmillan Pubishers Limited, Londres, p. 401
- ↑
Noske, Fritz. 1988. Oxford Studies of Composers, vol.22: Sweelinck. Oxford (Inglaterra): Oxford University Press, p. 9
- ↑
Oxford Studies of Composers, vol. 22: Sweelinck. Oxford England: Oxford University Press, pp. 14-15
- ↑
Noske, Fritz. 1988. Oxford Studies of Composers, vol.22: Sweelinck. Oxford England: Oxford University Press, p. 16
- ↑
Noske, Fritz. 1988. Oxford Studies of Composers, vol.22: Sweelinck. Oxford England: Oxford University Press, p. 98
- ↑
Baker’s biographical dictionary of musicians, 7th Edition. “Sweelinck, Jan Pieterszoon.”
- ↑
Reese, Gustave. 1959. Music in the Renaissance. New York: W. W. Norton & Co.
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Noske, Fritz. 1988. Oxford Studies of Composers, vol.22: Sweelinck. Oxford England: Oxford University Press, p. 130
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Noske, Fritz. 1988. Oxford Studies of Composers, vol.22: Sweelinck. Oxford (Inglaterra): Oxford University Press, p. 66
- ↑
Ramon Andres, "Sweelinck, musica de orden geometrico", cap. VII de
El luthier de Delft
, Acantilado, 2013
Enlaces externos
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