Evita
es la
banda sonora
de la
pelicula del mismo nombre
, dirigida por
Alan Parker
y basada en el musical de
Andrew Lloyd Webber
y
Tim Rice
Evita
(1978), que relata la vida de la
primera dama de Argentina
,
Eva Peron
. El disco cuenta con las interpretaciones de
Madonna
,
Antonio Banderas
,
Jonathan Pryce
y
Jimmy Nail
, aunque, dado que la primera canta la mayoria de las canciones, se considera un album dentro de su
discografia
. Luego de obtener el papel principal en el largometraje, la cantante se sometio a un entrenamiento vocal para mejorar sus habilidades en el canto, mientras que Parker trabajo con Rice y Lloyd Webber para componer la banda sonora, reelaborar las canciones originales y crear una nueva, titulada ≪
You Must Love Me
≫.
Los ensayos tuvieron lugar en los estudios CTS de Londres, en septiembre de 1995 y, un mes despues, dieron inicio las sesiones de grabacion del disco, que duraron casi cuatro meses. Los actores estaban tensos debido a que no pertenecian a un entorno musical, y el estilo de
Evita
diferia de los anteriores trabajos de Madonna, por lo que tampoco se sintio comoda grabando su voz dentro del estudio junto a la orquesta. Por esta razon, despues de una reunion de emergencia con el personal principal, se decidio que grabaria en un lugar diferente. Rice y Lloyd Webber habian empleado la tecnica clasica mientras creaban la musica, y tomaron el tema central, ≪
Don't Cry for Me Argentina
≫, ajustandolo y adaptandolo a una variedad de arreglos. Durante toda la banda sonora, se cuenta la historia de los comienzos de Eva Peron, su ascenso a la fama, su carrera politica y, poco a poco, su muerte.
Bajo la distribucion de la compania
Warner Bros. Records
,
Evita
fue publicado en dos formatos. Una edicion de un solo disco, que contenia una seleccion de temas destacados, salio al mercado el 28 de octubre de 1996, mientras que un
album doble
que presentaba todas las canciones de la pelicula se edito el 12 de noviembre del mismo ano. Para promocionar el material, se pusieron a la venta tres
sencillos
: ≪You Must Love Me≫, ≪
Don't Cry for Me Argentina
≫ y ≪
Another Suitcase in Another Hall
≫, de los cuales el primero de ellos gano el
Globo de Oro
y el
Oscar a la mejor cancion original
, en 1997.
En terminos generales, la banda sonora obtuvo resenas variadas; la mayoria de ellas puso enfasis en la voz de Madonna, que recibio tanto elogios como criticas de los periodistas. Desde el punto de vista comercial, llego a la cima de las listas en Austria, Belgica, Escocia, Grecia, Irlanda, el Reino Unido, Republica Checa y Suiza, y a los diez primeros puestos en otros mercados musicales. Por su parte, en los Estados Unidos, alcanzo la segunda posicion del
Billboard
200
y obtuvo cinco discos de platino por la
Recording Industry Association of America
(RIAA). En total,
Evita
vendio 11 millones de copias en el mundo.
Antecedentes y desarrollo
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editar
]
Obviamente, el trabajo mas dificil que alguien tuvo que hacer fue Madonna. Ella cargo con todo el peso al cantar como lo hace en casi todas las pistas. Muchas de las canciones estaban comodamente dentro de su registro, pero gran parte de la musica estaba en un registro donde su voz nunca se habia aventurado antes. Ademas, estaba decidida a cantar la musica tal como estaba compuesta y a no hacer trampa de ninguna manera.
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En 1996, Madonna protagonizo la pelicula
Evita
en el papel de
Eva Peron
, la Jefa Espiritual de la Nacion y
primera dama de Argentina
. Durante mucho tiempo habia deseado interpretar a Eva e incluso le escribio una carta de ocho paginas al director
Alan Parker
, en la que explicaba cuan perfecta seria para el rol.
[
3
]
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4
]
Anteriormente habia pedido la ayuda de los compositores
Tim Rice
y
Andrew Lloyd Webber
, que originalmente habian creado el musical
Evita
, de 1978; Rice creyo que seria adecuada para el papel principal ya que ≪podia actuar hermosamente a traves de la musica≫ y porque existian ≪evidentes paralelismos≫ entre la cantante y Peron.
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5
]
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6
]
Sin embargo, Lloyd Webber aun permanecia receloso con respecto a su voz, por lo que despues de asegurarse el papel, se sometio a un entrenamiento vocal con la profesora Joan Lader. Como
Evita
exigio que los actores cantaran sus propias partes, el entrenamiento ayudo a aumentar su confianza en las canciones.
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2
]
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5
]
Lader senalo que la cantante ≪tuvo que usar su voz de una manera que nunca antes habia usado.
Evita
es una obra musical real, es operistico, en cierto sentido. Desarrollo un registro mas alto que no sabia que tenia≫.
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]
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]
Madonna compartio esta opinion y agrego que ≪mi entrenadora vocal, Dios la bendiga, me dio confianza. Desde el principio me dijo: "Vas a hacer esto, y lo haras bien". Pero estaba asustada≫.
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4
]
Para la tecnica, le enseno como cantar usando su diafragma en lugar de solo su garganta, lo que le permitio proyectar su voz de una manera mas cohesiva. Madonna estaba entusiasmada por encontrar los matices recien descubiertos en su voz y luego, al volver a su casa, practicaba esta tecnica al telefonear a sus amigos y cantarles.
[
5
]
En un comentario para Larry Flick de la revista
Billboard
, comento:
Debido a que en toda la pelicula cantamos en lugar de hablar, tiene una calidad operistica, lo cual inspira una entrega mas alla del limite. Estaba siguiendo algo mucho mas naturalista. Tuvimos que hacer una conexion intima y emocional al mismo tiempo que estabamos actuando e intentando alcanzar nuestras notas. Fue una experiencia que creo tuvo un impacto real en los otros aspectos de mi canto.
[
2
]
Parker termino de escribir el guion en mayo de 1995 y viajo a la casa de Lloyd Webber en Francia para convencerlos con Rice de que trabajaran en la pelicula; el ultimo proyecto del duo habia sido el musical
Cricket
, de 1986,
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1
]
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y despues de eso, se distanciaron por ≪diferencias irreconciliables≫.
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]
Mientras redactaba el boceto, el director reescribio el ultimo acto y elimino el contenido repetitivo de la obra original. Por esta razon, Rice y Lloyd Webber reelaboraron las canciones originales, entre ellas ≪The Lady's Got Potential≫,
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10
]
y compusieron una nueva, ≪
You Must Love Me
≫.
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1
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]
Parker sabia que la reproduccion pregrabada seria el eje para la filmacion, por lo tanto, tenia dudas sobre las decisiones que tendria que tomar en el estudio de grabacion. Para ello, pondero sobre el guion y la musica y considero cualquier pregunta que los actores tuviesen para mas adelante.
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9
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Grabacion
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]
Los ensayos de las canciones iniciaron en septiembre de 1995 en los estudios CTS, ubicados en
Londres
, con Madonna,
Antonio Banderas
,
Jonathan Pryce
y
Jimmy Nail
.
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]
El
ingeniero
David Reitzas realizo la
mezcla
en Larrabee North Studios, y para ello utilizo su
consola
Solid State Logic
9000 J.
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11
]
En el primer dia de las sesiones de grabacion, el 2 de octubre, el supervisor musical David Caddick sugirio grabar ≪
Don't Cry for Me Argentina
≫ con la orquesta de 84 musicos acompanando la voz de Madonna. Sin embargo, Lloyd Webber critico los
arreglos
de grabacion realizados en el estudio, al igual que la cantante.
[
9
]
El reparto tambien se encontraba nervioso; Flick, de
Billboard
, senalo que Banderas encontro la experiencia ≪aterradora≫ mientras que Madonna estaba ≪petrificada≫ cuando debia grabar las canciones: ≪Tuve que cantar "Don't Cry for Me Argentina" delante de Andrew Lloyd Webber. Fui un completo desastre y despues llore. Pense que habia hecho un trabajo terrible≫.
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2
]
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12
]
Parker declaro que el primer dia fue un ≪lunes negro≫, ya que todos estaban ≪intimidados por la montana loca que habiamos decidido escalar. Todos nosotros venimos de mundos muy diferentes, desde la musica popular a las peliculas y los musicales, y por eso estabamos muy inquietos≫.
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2
]
El
director de orquesta
John Mauceri
recordo que otro reto que enfrento la produccion fue adaptar los numeros del musical a un largometraje: ≪En el cine, es diferente a estar en el escenario porque la persona en la pantalla frente a ti nunca esta mas lejos que alguien sobre la almohada en la cama junto a ti≫.
[
1
]
En la misma vena, Caddick reconocio que lo que se logra en el escenario no siempre se traduce en una pelicula, pues alguien ≪cantando a todo pulmon≫ en un registro alto en pantalla seria ≪abrumador≫. Por esa razon, la idea era ≪reducir todo, a un nivel mas intimo y conversacional≫.
[
1
]
Segun el productor
Nigel Wright
, los actores principales primero cantaban los numeros acompanados por una banda y una orquesta, ≪luego se iban con Alan y David en un ambiente de grabacion mas intimo y perfeccionaban sus voces≫.
[
1
]
Sin embargo, mas problemas surgieron cuando Madonna no se sentia comoda trabajando con un ≪guia vocal≫ ni con una orquesta de 84 musicos dentro del estudio simultaneamente, dado que solia cantar sobre una pista pregrabada y no tenia musicos escuchandola. Ademas, a diferencia de sus anteriores bandas sonoras, no poseia control sobre el proyecto; al respecto, declaro: ≪Estoy acostumbrada a componer mis propias canciones e ir a un estudio, elegir a los musicos y decir lo que suena bien o no. Trabajar en 46 temas con todos involucrados y no tener algo que decir fue un gran cambio. Era dificil entrar, derramar mis entranas y luego decir, "haz lo que quieras con el"≫.
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4
]
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13
]
Una reunion de urgencia se llevo a cabo entre Parker, Lloyd Webber y Madonna, donde se decidio que grabaria su parte en Whitfield Street, un estudio mas contemporaneo, mientras que la orquestacion se realizaria en otro lugar. Aunado a ello, tambien tenia dias alternos de las grabaciones para cuidar y fortalecer su voz.
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14
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Grabar la banda sonora fue un proceso lento y tomo casi cuatro meses antes de que se completara.
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5
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9
]
En palabras de Parker, ≪tuvimos 400 horas en el estudio. [...] Grabar la musica y luego filmar la pelicula ha sido como hacer dos filmes≫.
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15
]
No obstante, el director noto que no tenian la cancion nueva en marcha. Segun el, queria una que enfatizara la relacion ≪extrana y compleja≫ entre Peron y Evita, ya que ninguna en el album expresaba eso.
[
15
]
Al recordar en su ensayo
The Making of Evita
, dijo:
Finalmente, mientras visitaba a Andrew en su casa de campo en Berkshire para reproducir las canciones que habiamos grabado, de pronto se sento en el piano y toco la melodia mas bella, la cual sugirio que podria ser nuestra nueva cancion. No hace falta decir que me atrajo. Sin embargo, todavia necesitabamos la letra y Tim obedientemente comenzo a poner palabras a la musica. La gran mayoria de la partitura original de
Evita
se habia hecho de esta manera: primero la musica, luego la letra. Despues de muchas semanas de tension, Tim finalmente fue engatusado para escribir la letra que ahora acompana a la cancion ≪You Must Love Me≫.
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9
]
Estructura musical
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]
Evita
cuenta con las interpretaciones principales de Madonna, Banderas, Pryce y Jimmy Nail, aunque dado que la primera canta quince de las diecinueve canciones de la edicion de un disco, se considera un album como parte de su
discografia
.
[
16
]
[
17
]
En su libro
The Complete Guide to the Music of Madonna
, Rikky Rooksby indico que la banda sonora fue diferente a la musica que la cantante habia grabado previamente, en terminos estilisticos, y fue su trabajo mas desafiante desde las
canciones
de
Stephen Sondheim
creadas para la pelicula
Dick Tracy
(1990). Para crear la musica, Rice y Lloyd Webber emplearon la tecnica clasica, donde un compositor toma un tema central y lo adapta a una variedad de arreglos, tonos y ritmos.
[
18
]
El eje central y el tema de la banda sonora es ≪Don't Cry for Me Argentina≫, y a traves de las canciones cuenta la historia de los comienzos de Eva, su ascenso a la fama, su carrera politica y, poco a poco, su muerte.
[
19
]
El disco comienza con ≪A Cinema in Buenos Aires, 26 July 1952≫ y ≪Requiem for Evita≫, ambas dirigidas por John Mauceri, que tratan sobre el anuncio de la muerte de Eva. A continuacion, Banderas canta ≪
Oh What a Circus
≫, que esta construida sobre la melodia
uptempo
de ≪Don't Cry for Me Argentina≫ y tiene sonidos de
piano
e influencias del
rock
. Luego de ≪On This Night of a Thousand Stars≫, un interludio corto interpretado por Nail, un
bajo
y una
guitarra electrica
distorsionada anuncian ≪Eva and Magaldi / Eva Beware of the City≫, cuya letra advierte a Eva de los extranos en la gran ciudad.
[
19
]
El sonido de
bocinas
de trenes,
percusiones
latinas,
baterias
y guitarras suaves introducen ≪Buenos Aires≫, donde ella finalmente llega a la ciudad. Aqui, Madonna emplea un registro mas alto y la cancion tiene una composicion ≪pesada≫ en el medio con guitarras,
trompetas
y musica discordante.
[
20
]
≪
Another Suitcase in Another Hall
≫ inicia con un
rasgueo
de guitarra en acordes ≪rotos≫ y consiste en
cuerdas
y una
guitarra acustica
tocada de manera suave. La letra aborda sobre Eva moviendose de una casa a otra, retratando una imagen ?la maleta en el pasillo? ≪para expresar la naturaleza nomada de la civilizacion moderna≫.
[
20
]
En ≪Goodnight and Thank You≫, Madonna y Banderas intercambian versos y hablan de terminar con los amorios de Eva, seguido por el solo de este ultimo, ≪The Lady's Got Potential≫, en el que reflexiona sobre el ascenso gradual de Eva en la escala social.
[
20
]
En la letra de la balada ≪I'd Be Surprisingly Good for You≫, conoce a su marido
Juan Domingo Peron
; se compone de
flautas
, una guitarra clasica y cuerdas suaves.
[
21
]
Ritmos de tambores militares y una seccion de
viento metal
marcan el comienzo de ≪Peron's Latest Flame≫, donde Banderas canta en voz alta acerca de la desaprobacion general de la poblacion hacia Eva. En medio de un coro masculino, Madonna canta sus lineas acompanada de un
tom tom
estereo
y sonidos de
sintetizador
.
[
21
]
Para ≪A New Argentina≫, la guitarra electrica y el coro forman el eje principal. Compuesta como un ≪himno de levantamiento≫, Rooksby senalo que la voz de la cantante sonaba ≪agresiva y [con] grunido≫.
[
21
]
El segundo disco inicia con ≪Don't Cry for Me Argentina≫, cuya letra es descrita por Rice como una ≪cadena de cliches sin sentido≫, y agrego que funciono como un discurso de una ≪mujer megalomana≫ como Eva, al tratar de ganarse el favor de la gente de Argentina.
[
22
]
La composicion consiste en cuerdas de
pizzicato
y la cancion pasa de ser suave a intensa y ≪extravagante≫, con una seccion que es tarareada por un coro.
[
22
]
≪High Flying, Adored≫ tiene un estilo similar al de
Elton John
, segun Rooksby, quien describio la letra como ≪narcisista≫ y paralela a la vida de Madonna. ≪Rainbow High≫ presenta instrumentos de bateria, guitarra,
trompa
y cuerdas, y la letra detalla las necesidades materialistas de Eva.
[
23
]
Con ≪Waltz for Eva and Che≫, la atmosfera se pone tensa, mientras Banderas y Madonna cantan por encima del bajo y el
timbal
. ≪You Must Love Me≫ comienza con el sonido de la orquesta y el piano, y la letra habla sobre como Eva descubre que su esposo no solo la vio como un apoyo politico, sino que realmente la habia amado todo el tiempo. A medida que la cancion avanza hacia el estribillo, el sonido del piano se detiene y aparece el violonchelo mientras Madonna recita
Deep in my heart, I'm concealing / Things that I'm longing to say / Scared to confess what I'm feeling / Frightened you'll slip away
; en ese momento el piano y los sonidos de la orquesta regresan nuevamente. Se procede de la misma manera en la segunda estrofa y poco a poco la musica va desvaneciendose.
[
24
]
En la ultima pista, ≪Lament≫, Madonna canta en voz susurrada sobre Eva rememorando su vida en su lecho de muerte. Acompanado por la guitarra clasica y el
arpa
, Banderas tambien canta sobre su tumba, y la pista se desvanece gradualmente como un
anticlimax
.
[
24
]
Publicacion y promocion
[
editar
]
Segun Tim Devin, gerente de
Tower Records
, la banda sonora ya tenia gran demanda mucho antes de su lanzamiento: ≪La gente esta clamando por ello. Estamos obteniendo mas consultas sobre este disco que cualquier otra cosa en este momento≫.
[
2
]
La compania
Warner Bros. Records
dependio de las resenas de prensa anteriores al lanzamiento, la curiosidad del consumidor y los sencillos para mantener el interes a flote, hasta que estuviese disponible comercialmente. Al respecto, Jeff Gold, vicepresidente y gerente general de Warner Bros., considero la publicacion como un ≪evento mundial que ha encendido el interes del publico a lo largo de cada etapa de su evolucion≫.
[
2
]
Sumado a ello, supuso tambien un interes por la compra del album no solo del publico central de Madonna, sino tambien de grupos demograficos mayores, ≪una gran oportunidad≫ de acuerdo con Gary Arnold, vicepresidente de la cadena de tiendas
Best Buy
. Incluso antes del lanzamiento, Warner Bros. tenia pedidos de 700 000 copias de la banda sonora.
[
25
]
Evita
consistio en dos formatos: una edicion de dos discos titulada
The Complete Motion Picture Music Soundtrack
, que presentaba todas las pistas de la pelicula, y una de un solo disco,
Music from the Motion Picture
, que contenia solo una seleccion de temas destacados.
[
26
]
[
16
]
Esta ultima version fue la primera en publicarse en el mundo el 28 de octubre de 1996,
[
2
]
[
27
]
[
28
]
a excepcion de Japon, que no fue lanzada sino hasta el 10 de noviembre.
[
29
]
Por su parte, el album doble salio al mercado en los Estados Unidos el 12 de noviembre de 1996, casi dos semanas antes del estreno de la pelicula,
[
2
]
[
17
]
[
30
]
[
31
]
mientras que en el Reino Unido el 18 de ese mes y en el resto de los paises una semana despues;
[
32
]
por ultimo, en Japon se edito el 25 de enero de 1997.
[
33
]
Una ultima version, titulada
Evita: Selections From The Motion Picture Soundtrack
, estuvo disponible en los Estados Unidos el 29 de julio de 1997 e incluia las mismas canciones de la edicion de un solo disco.
[
32
]
[
34
]
Tambien se planeo publicar un
EP
de
Evita
con
remezclas
de ≪Buenos Aires≫, ≪Don't Cry for Me Argentina≫ y ≪Another Suitcase in Another Hall≫, aunque finalmente se cancelo.
[
35
]
Sencillos
[
editar
]
≪
You Must Love Me
≫ fue publicado como el primer sencillo de la banda sonora en los Estados Unidos el 9 de octubre de 1996.
[
2
]
Fue compuesta especificamente para la pelicula con el objetivo de obtener una nominacion por mejor cancion original en los
premios Oscar
.
[
36
]
Segun Lloyd Webber, la principal inspiracion fue resaltar el estado emocional de Eva en ese entonces, asi como la relacion con su esposo, Juan Domingo Peron.
[
37
]
Obtuvo buenas resenas por parte de los criticos, quienes elogiaron la voz de Madonna,
[
38
]
[
39
]
y fue acreedor del
Globo de Oro
y del
Oscar a la mejor cancion original
en 1997.
[
40
]
[
41
]
Desde el punto de vista comercial, llego a los diez primeros puestos en paises como Finlandia, Italia y el Reino Unido y al
top
veinte en Estados Unidos, donde tambien fue certificado con un disco de oro por la
Recording Industry Association of America
(RIAA).
[
42
]
[
43
]
[
44
]
[
45
]
[
46
]
En el
videoclip
, dirigido por Parker, Madonna canta el tema dentro de una habitacion pequena; este se intercala con imagenes y escenas de la pelicula.
[
47
]
La artista interpreto la cancion en la
69.ª entrega de los premios Oscar
, acompanada solo por un piano y el reflector sobre ella.
[
48
]
≪
Don't Cry for Me Argentina
≫ se lanzo como el segundo sencillo de
Evita
el 11 de febrero de 1997, junto con una version nueva llamada ≪Miami Mix≫, para lo cual Madonna regrabo su voz en ingles y en espanol y se uso un
bandoneon
argentino en la
introduccion
; esta remezcla se promociono tanto en las estaciones de radio estadounidenses como en discotecas.
[
35
]
Al igual que su predecesor, la voz de la artista obtuvo elogios por parte de los criticos y llego al octavo lugar en la lista
Billboard
Hot 100
de EE. UU.
[
49
]
[
50
]
≪
Another Suitcase in Another Hall
≫ se puso a la venta como el tercer y ultimo sencillo solo en Europa, el 3 de marzo de 1997.
[
51
]
La voz de la cantante fue elogiada nuevamente y alcanzo el cuarto puesto en Italia y el septimo en el Reino Unido.
[
52
]
[
43
]
[
53
]
Para los videos de ambos sencillos, se usaron imagenes de la pelicula; en el caso de ≪Don't Cry for Me Argentina≫, se empleo la escena donde Eva canta la cancion en el balcon de la
Casa Rosada
.
[
47
]
El duo de DJ Pablo Flores y Javier Garza creo varias remezclas de ≪Buenos Aires≫ como un corte
promocional
del album. En un principio, Warner Bros. se mostro reacio a promocionar las remezclas, pero finalmente cambio de planes para coincidir con el lanzamiento en video de
Evita
. Ambos mantuvieron la composicion latina de la version original y ≪nivelaron≫ el ritmo al agregarle una percusion en vivo y lineas de teclado para que de esa manera fuese adecuado para escucharse en las pistas de baile. Larry Flick, de
Billboard
, comento que ≪Buenos Aires≫ mostro la ≪mayor comodidad y destreza de Madonna como estilista≫. Luego de su difusion promocional en agosto de 1997, la remezcla llego a la tercera posicion en la lista estadounidense
Dance Club Songs
.
[
54
]
[
55
]
[
56
]
Recepcion critica
[
editar
]
En terminos generales,
Evita
obtuvo resenas variadas de los criticos y periodistas musicales; la mayoria de ellas puso enfasis en la voz de Madonna, que recibio tanto elogios como criticas.
J. Randy Taraborrelli
, autor de
Madonna: An Intimate Biography
, sintio que su voz sono ≪flexible y fuerte≫ y creyo que no estaba ≪fuera de lugar≫.
[
49
]
Los autores Allen Metz y Carol Benson, en su libro
The Madonna Companion
, comentaron que la banda sonora le otorgo ≪algo de credibilidad [a la] reina del
post-disco
y maquina sexual Madonna, que tan desesperadamente anhelaba≫.
[
57
]
Paul Verna, de
Billboard
, sostuvo que ≪es un exitoso viaje inaugural al mundo de los musicales pop≫ y alabo las interpretaciones de ≪Don't Cry for Me Argentina≫ y ≪Oh What a Circus≫.
[
58
]
De manera similar, un editor de la revista paneuropea
Music & Media
tambien destaco a ambas canciones, como asi tambien a ≪Another Suitcase in Another Hall≫, y afirmo que era un ≪placer≫ escucharla hacer el
chachacha
en ≪Oh What a Circus≫ con Banderas.
[
59
]
Greg Morago, de
Hartford Courant
, elogio la interpretacion vocal de la cantante y su ≪notable conocimiento del material≫, y anadio: ≪Mientras que algunos de los numeros han perdido su filo ("A New Argentina" le falta la ira necesaria), la grabacion se beneficia de su concentracion en las voces de los personajes. Hay una energia dinamica y contemporanea y un audaz barrido cinematografico para este nuevo y agradable sello en la vida mitica de Eva Duarte de Peron≫.
[
60
]
Greg Kot
, del
Chicago Tribune
, recalco que el entrenamiento vocal de Madonna ≪ha valido la pena≫, pues su tono posee ≪una dulzura mas rica y completa en los registros altos y una calidad oscura y pulida en los registros medios y bajos≫. Ademas, senalo que nunca antes sus habilidades vocales habian sido el centro de atencion y finalizo: ≪Para decirlo simplemente, la
Chica Material
puede cantar≫.
[
61
]
El equipo de redaccion de la revista colombiana
Semana
recalco que puso de relieve la capacidad vocal de la cantante y le cedio ≪sus mejores momentos musicales≫. Ademas, comento que la banda sonora estaba ≪meticulosamente elaborada a nivel de orquestacion≫ y que logro un buen equilibro entre los sonidos clasicos y el pop.
[
62
]
Janet Maslin
, en su resena a la pelicula para
The New York Times
, felicito a Madonna por su capacidad para emular las canciones al llamarlas ≪legitimamente estelares y llenas de fuego≫.
[
63
]
Mientras tanto, Stefan A. Meyer de
The Herald Journal
creyo que habia ≪algo para todos en
Evita
. Es un choque de cultura pop que a veces es bastante molesto (especialmente en las rimas logicas de Rice) pero aun funciona de maravilla≫.
[
64
]
Por su parte,
Neil Strauss
, del mismo periodico, comparo la voz de Madonna con las de
Patti LuPone
y
Elaine Paige
y elogio las interpretaciones de ≪Another Suitcase in Another Hall≫ y ≪You Must Love Me≫, como tambien la voz de Banderas.
[
65
]
Annie Zaleski, de la revista
Spin
, aseguro que el material demostro su ≪crecimiento astronomico como vocalista≫ y que marco el inicio de la ≪fase seria≫ de Madonna, ≪una en la que equilibro la coqueteria juvenil con una perspectiva mas madura e introspectiva≫.
[
66
]
Michael Freedberg, del
Boston Phoenix
, menciono que su voz capturaba la vulnerabilidad ≪silenciosa≫ de Evita, especialmente en ≪Don't Cry for Me Argentina≫.
[
67
]
Si bien le otorgo una critica negativa a la pelicula, Fernando Lopez, del diario argentino
La Nacion
, declaro que ofrece una banda sonora de ≪innegable atractivo que se las arregla para volver cantables textos que a veces se hacen escarpados≫.
[
68
]
En un comentario menos positivo,
Stephen Thomas Erlewine
de
Allmusic
le otorgo tres estrellas de cinco y la califico de ≪poco atractiva≫. Senalo que a pesar de sus ≪valiosos esfuerzos≫ y sus ≪numerosos puntos fuertes≫, tanto el disco como el filme quedaban muy por debajo de sus objetivos, parte de ello debido a la interpretacion de Madonna, que si bien era ≪sorprendentemente lograda y matizada≫, daba la sensacion de que estaba ≪realmente tratando de ser creible, lo que dificulta[ba] conectar con ella≫ y hacia imposible escucharla.
[
69
]
Jack Schillaci, del
Michigan Daily
, observo que el album mostraba la diversidad y la fuerza ≪de los talentos de los personajes principales≫, pero la interpretacion de los artistas a veces ≪se quedaba corta≫, en especial la de Madonna, que de vez en cuando estaba fuera de tono, ≪un problema que la ha fastidiado en toda su carrera≫. Aun asi, describio su trabajo como ≪excelente≫ y elogio las voces de Banderas y Pryce. Finalizo su resena destacando el ≪excelente≫ trabajo de los artistas por capturar la ≪genialidad de Webber≫ y senalo que la banda sonora merecia ser escuchada.
[
70
]
En su resena para la cinta, Octavio Roca, de
San Francisco Chronicle
, dijo que a pesar de que la ≪deliciosa ironia de las letras de Rice≫ y ≪la frescura de la musica de Lloyd Webber≫ permanecen intactas, las influencias latinas presentes en las canciones originales se perdieron en la banda sonora, debido a la ≪direccion languida≫ de John Mauceri y ≪sobre todo a la coreografia de Vincent Paterson≫ en la pelicula.
[
71
]
Sin embargo, Barbara Shulgasser, del mismo periodico, fue mas critica en su comentario; lamento la voz ≪debil≫ de Madonna, al notar que todas las canciones de
Evita
estan por encima de su registro limitado e indico que entrega una serie de sonidos tristes que son dolorosos de soportar. Asimismo, reprobo el trabajo de Rice y Lloyd Webber en el material como tambien la composicion de ≪You Must Love Me≫, y concluyo que ≪por malas que sean esas letras, para entender la historia, aun necesitas escucharlas, lo cual [es] imposible con esta banda sonora≫.
[
72
]
Richard Harrington del
Washington Post
califico al disco como ≪ruidoso≫, ≪tedioso≫ y ≪monotono≫, particularmente en la segunda mitad.
[
73
]
J. D. Considine, del
Baltimore Sun
, afirmo que sin importar cuanto pueda hacer la pelicula por Madonna, ≪no esperes milagros comerciales para la banda sonora≫. Ademas, el autor sintio que seria ≪una decepcion≫ para los fanaticos de la artista porque ≪
Evita
simplemente no es musica pop, o al menos no es el tipo de musica pop que Madonna suele hacer sola≫. Aunque destaco a ≪Don't Cry for Me Argentina≫ y ≪You Must Love Me≫, la mayor parte de los 118 minutos eran numeros ≪verbosos≫ que parecian mas argumento que melodias pegadizas. Tambien se decepciono de las voces de Madonna y Banderas, debido a que ≪carecen del poder y del tono para prestar de este dialogo recitado una patina de musicalidad≫. Concluyo su resena asi: ≪Como resultado,
Evita
es como escuchar una opera compuesta por alguien que nunca aprendio a componer
recitativo
. Seguimos esperando una gran
aria
o un coro emocionante, pero de alguna manera, nunca llegan≫.
[
74
]
Finalmente, Owen Gleiberman de
Entertainment Weekly
la llamo una ≪banda sonora de
rock
mediocre de los '70≫.
[
75
]
Recepcion comercial
[
editar
]
En los Estados Unidos,
Evita
ingreso a la sexta posicion de la lista
Billboard
200
el 30 de noviembre de 1996. Esto supuso la primera entrada de ≪la banda sonora de una pelicula adaptada de un musical de Broadway≫ desde
Grease: The Original Soundtrack from the Motion Picture
en 1978.
[
76
]
La semana siguiente descendio al puesto 28, aunque poco a poco volvio a ascender lugares cuando la pelicula tuvo su estreno amplio en los cines en enero de 1997.
[
17
]
Tras cinco semanas, reingreso al
top
diez y, el 1 de febrero, llego a la segunda posicion con 104 000 copias vendidas, solo detras de
Tragic Kingdom
, el tercer album de la banda
No Doubt
, que tuvo 143 000.
[
77
]
[
78
]
Este ascenso se debio ademas a la victoria de Madonna y del filme durante la
54.ª entrega de los Globo de Oro
, en las categorias de
mejor actriz
y
mejor pelicula de comedia o musical
, respectivamente. La semana siguiente, continuo en la segunda posicion con 122 000 unidades mas, un incremento del 17,5 % segun
Nielsen SoundScan
, mientras que
Tragic Kingdom
se mantenia en lo mas alto con 144 000.
[
79
]
Estuvo en total 30 semanas y fue el 26.º mas exitoso del ano.
[
80
]
[
81
]
Tambien llego a los puestos dos y cuatro en Top Album Sales y Soundtrack Albums, respectivamente, y la version
Evita: Selections From The Motion Picture Soundtrack
alcanzo el numero 167 en el
Billboard
200, en agosto de 1997.
[
82
]
[
83
]
[
84
]
En marzo de 1999, la
Recording Industry Association of America
le entrego cinco discos de platino por envios de 2,5 millones de copias en todo el pais,
[
85
]
[
86
]
y para diciembre de 2016, habia vendido un total de 2 025 000 copias.
[
87
]
En Canada, debuto en el puesto 17 del ranking elaborado por
RPM
el 25 de noviembre de 1996;
[
88
]
casi tres meses despues, llego a su maxima posicion en el cinco y estuvo en total 27 semanas.
[
89
]
[
90
]
La edicion de un solo disco tambien entro a la lista por separado, en el numero 91.
[
91
]
En Oceania y Asia, el album tuvo una recepcion comercial moderada. En Australia, entro por primera vez el 10 de noviembre de 1996 en el sexto lugar y, con el correr de las semanas, alcanzo su posicion mas alta en el quinto, el 9 de marzo de 1997.
[
92
]
Permanecio 26 semanas en total y la
Australian Recording Industry Association
(ARIA) certifico a la edicion de
Evita: The Complete Motion Picture Music Soundtrack
con un disco de oro y la de
Evita: Music from the Motion Picture
con uno de platino, en representacion a 35 000 y 70 000 copias vendidas, respectivamente.
[
93
]
[
94
]
[
95
]
Una trayectoria similar tuvo en Nueva Zelanda, donde ocupo el puesto numero seis y estuvo presente en total 18 semanas.
[
96
]
[
97
]
La
Recorded Music NZ
(RMNZ) lo certifico con platino por haber comercializado 15 000 unidades.
[
98
]
Por su parte, en Malasia y Japon, el album alcanzo los puestos cuatro y catorce, respectivamente, y en este ultimo pais vendio 124 470 copias segun
Oricon
.
[
99
]
[
100
]
[
101
]
En el Reino Unido,
Evita
ingreso al septimo lugar del
conteo oficial
el 3 de noviembre de 1996 y al final llego a la cima en febrero del ano siguiente, por lo que se convirtio en el quinto numero uno de Madonna alli.
[
102
]
Estuvo presente un total de 44 semanas y se ubico en el 23 en la lista anual de 1997.
[
103
]
[
104
]
En marzo de ese ano, la
Industria Fonografica Britanica
(BPI, por sus siglas en ingles) le entrego dos discos de platino por haber comercializado 600 000 copias; para junio de 2019, ya habia alcanzado las 737 000.
[
105
]
[
106
]
La banda sonora tambien encabezo las listas en Austria, Belgica (
Flandes
y
Valonia
), Escocia, Grecia, Irlanda, Republica Checa y Suiza,
[
107
]
[
108
]
[
109
]
[
110
]
[
111
]
[
112
]
[
113
]
y llego a los diez primeros en Alemania, Dinamarca, Francia, Hungria, Italia, Noruega, Paises Bajos, Portugal y Suecia.
[
114
]
[
112
]
[
115
]
[
43
]
[
116
]
[
117
]
[
118
]
[
119
]
Su rendimiento en los mercados europeos dio como resultado que alcanzara la cima de la lista
European Top 100 Albums
y que la
Federacion Internacional de la Industria Fonografica
(IFPI) le otorgara dos discos de platino por haber vendido dos millones de unidades en dicho continente.
[
111
]
[
120
]
Segun Carol Clerk, en su libro
Madonnastyle
, en total ha vendido 11 millones de copias en el mundo.
[
121
]
Lista de canciones
[
editar
]
Todas las letras escritas por
Tim Rice
, toda la musica compuesta por
Andrew Lloyd Webber
.
|
N.º
| Titulo
| Interprete(s)
| Duracion
| |
---|
1.
| ≪A Cinema in Buenos Aires, 26 July 1952≫
| | 1:20
|
2.
| ≪Requiem for Evita≫
| | 4:16
|
3.
| ≪
Oh What a Circus
≫
| | 5:44
|
4.
| ≪On This Night of a Thousand Stars≫
| Jimmy Nail
| 2:24
|
5.
| ≪Eva and Magaldi / Eva Beware of the City≫
|
Madonna
Jimmy Nail
Antonio Banderas
Julian Littman
| 5:20
|
6.
| ≪Buenos Aires≫
| Madonna
| 4:09
|
7.
| ≪
Another Suitcase in Another Hall
≫
| Madonna
| 3:33
|
8.
| ≪Goodnight and Thank You≫
|
Madonna
Antonio Banderas
| 4:18
|
9.
| ≪The Lady's Got Potential≫
| Antonio Banderas
| 4:24
|
10.
| ≪Charity Concert / The Art of the Possible≫
| | 2:33
|
11.
| ≪I'd Be Surprisingly Good for You≫
|
Madonna
Jonathan Pryce
| 4:18
|
12.
| ≪Hello and Goodbye≫
| | 1:46
|
13.
| ≪Peron's Latest Flame≫
|
Antonio Banderas
Madonna
| 5:17
|
14.
| ≪A New Argentina≫
|
Madonna
Jonathan Pryce
Antonio Banderas
| 8:13
|
107:30
| |
|
N.º
| Titulo
| Interprete(s)
| Duracion
| |
---|
1.
| ≪On the Balcony of the Casa Rosada (Part 1)≫
| Jonathan Pryce
| 1:28
|
2.
| ≪
Don't Cry for Me Argentina
≫
| Madonna
| 5:31
|
3.
| ≪On the Balcony of the Casa Rosada (Part 2)≫
| Madonna
| 2:00
|
4.
| ≪High Flying, Adored≫
| | 3:32
|
5.
| ≪Rainbow High≫
| Madonna
| 2:26
|
6.
| ≪Rainbow Tour≫
| | 4:50
|
7.
| ≪The Actress Hasn't Learned the Lines (You'd Like to Hear)≫
|
Madonna
Antonio Banderas
| 2:31
|
8.
| ≪And the Money Kept Rolling In (and Out)≫
| Antonio Banderas
| 3:53
|
9.
| ≪Partido Feminista≫
| Madonna
| 1:40
|
10.
| ≪She Is a Diamond≫
| Jonathan Pryce
| 1:39
|
11.
| ≪Santa Evita≫
| | 2:30
|
12.
| ≪Waltz for Eva and Che≫
|
Madonna
Antonio Banderas
| 4:31
|
13.
| ≪Your Little Body's Slowly Breaking Down≫
|
Madonna
Jonathan Pryce
| 1:24
|
14.
| ≪
You Must Love Me
≫
| Madonna
| 2:50
|
15.
| ≪Eva's Final Broadcast≫
| Madonna
| 3:05
|
16.
| ≪Latin Chant≫
| | 2:11
|
17.
| ≪Lament≫
|
Madonna
Antonio Banderas
| 5:17
|
|
|
N.º
| Titulo
| Interprete(s)
| Duracion
| |
---|
1.
| ≪Requiem for Evita≫
| | 4:17
|
2.
| ≪Oh What a Circus≫
| | 5:44
|
3.
| ≪On This Night of a Thousand Stars≫
| Jimmy Nail
| 2:23
|
4.
| ≪Eva and Magaldi / Eva Beware of the City≫
|
Madonna
Jimmy Nail
Antonio Banderas
Julian Littman
| 5:20
|
5.
| ≪Buenos Aires≫
| Madonna
| 4:08
|
6.
| ≪Another Suitcase in Another Hall≫
| Madonna
| 3:32
|
7.
| ≪Goodnight and Thank You≫
|
Madonna
Antonio Banderas
| 4:17
|
8.
| ≪I'd Be Surprisingly Good for You≫
|
Madonna
Jonathan Pryce
| 4:17
|
9.
| ≪Peron's Latest Flame≫
|
Antonio Banderas
Madonna
| 5:17
|
10.
| ≪A New Argentina≫
|
Madonna
Jonathan Pryce
Antonio Banderas
| 4:16
|
11.
| ≪Don't Cry for Me Argentina≫
| Madonna
| 5:34
|
12.
| ≪High Flying, Adored≫
|
Antonio Banderas
Madonna
| 3:31
|
13.
| ≪Rainbow High≫
| Madonna
| 2:27
|
14.
| ≪And the Money Kept Rolling In (and Out)≫
| Antonio Banderas
| 3:47
|
15.
| ≪She Is a Diamond≫
| Jonathan Pryce
| 1:39
|
16.
| ≪Waltz for Eva and Che≫
|
Madonna
Antonio Banderas
| 4:12
|
17.
| ≪You Must Love Me≫
| Madonna
| 2:50
|
18.
| ≪Eva's Final Broadcast / Latin Chant≫
| Madonna
| 5:15
|
19.
| ≪Lament≫
|
Madonna
Antonio Banderas
| 4:10
|
77:17
| |
Notas
- La edicion de dos discos incluye toda la banda sonora de la pelicula (excluyendo el popurri interpretado al final), mientras que la edicion de un solo disco incluye una seleccion de canciones destacadas.
[
26
]
[
16
]
Posicionamiento en listas
[
editar
]
Certificaciones
[
editar
]
Creditos y personal
[
editar
]
Interpretes
[
editar
]
Produccion
[
editar
]
- Nigel Wright
:
produccion
,
mezcla
- Alan Parker
: produccion
- Andrew Lloyd Webber:
composicion
, produccion
- David Caddick: produccion
- Lawrence Dermer
: produccion
- Jorge Casas: produccion
- Clay Ostwald: produccion
- Tim Rice
: composicion
- Madonna: mezcla
- Dave Reitzas:
ingenieria
, mezcla
- Dick Lewzey: ingenieria
- Robin Sellars: ingenieria
- Mark ≪Spike≫ Stent
: ingenieria
- Jake Davies: asistencia de ingenieria
- Lee McCutcheon: asistencia de ingenieria
- Gustavo Moratorio: asistencia de ingenieria
- Matt Silva: asistencia de ingenieria
- Dave Wagg: asistencia de ingenieria
- Toby Wood: asistencia de ingenieria
- Dave Collins:
masterizacion
- Mark Graham:
copista
musical
- Nick Mera: copista musical
- David Appleby:
fotografia
Creditos y personal adaptados de
Allmusic
y de las notas de la edicion de dos discos de
Evita
.
[
144
]
[
26
]
Vease tambien
[
editar
]
- ↑
La Recording Industry Association of America considera los
albumes dobles
como dos unidades diferentes, lo que resulta en la certificacion de cinco discos de platino en representacion a 2,5 millones de copias.
[
86
]
Para diciembre de 2016,
Evita
habia vendido un total de 2 025 000 copias en los Estados Unidos.
[
87
]
Referencias
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