Paul Cezanne
|
---|
|
|
Født
| 19. januar
1839
Aix-en-Provence
,
Frankrig
|
---|
Død
| 22. oktober
1906
(67 ar)
Aix-en-Provence
,
Frankrig
|
---|
Gravsted
| cimetiere Saint-Pierre d'Aix-en-Provence
|
---|
Nationalitet
| Fransk
|
---|
Bopæl
| Gardanne
quai d'Anjou
(1888-1890)
|
---|
Far
| Louis-Auguste Cezanne
|
---|
Mor
| Anne Elisabeth Aubert
|
---|
Ægtefælle
| Marie-Hortense Fiquet
(fra 1886)
|
---|
Barn
| Paul Cezanne
|
---|
|
Uddannelsessted
| universite Paul-Cezanne - Aix-Marseille III
,
Aix-Marseille Universitet
,
Academie Suisse
|
---|
Elev af
| Joseph Gibert
|
---|
Beskæftigelse
| Kunstmaler
, gravør
,
tegner
, litograf
|
---|
Fagomrade
| Malerkunst
|
---|
Deltog i
| Documenta III
|
---|
Arbejdssted
| Chantilly
,
Giverny
,
Fontainebleau
,
Pontoise
, Auvers-sur-Oise
,
Marseille
,
Diller
,
Schweiz
,
Aix-en-Provence
,
Louveciennes
med flere
|
---|
Elever
| Torsten Palm
|
---|
Kendte værker
| flodbredden af Marne
, Une moderne Olympia
, Mont Sainte-Victoire, set fra Bibemus stenbrud
|
---|
Genre
| Portræt
,
stilleben
,
landskabsmaleri
,
genremaleri
|
---|
Bevægelse
| Postimpressionisme
|
---|
Pavirket af
| Eugene Delacroix
,
Gustave Courbet
|
---|
|
|
|
Paul Cezannes hjemmeside
|
Information med symbolet
hentes fra
Wikidata
.
Kildehenvisninger foreligger sammesteds.
|
Paul Cezanne
(født
19. januar
1839
, død
22. oktober
1906
) var en fransk
maler
.
Paul Cezanne var
fransk
fra
Aix-en-Provence
og kan karakteriseres som broen mellem
impressionismen
og
kubismen
, og i værker som
Mont Sainte-Victoire
fra
1885
og
Madame Cezanne
fra
1887
ses spor og
inspiration
fra bade kubismen og
fauvismen
.
For
1900-tallets
store
modernister
er Cezanne modernismens grundlægger og en af de største.
Henri Matisse
kalder Cezanne
the father of us all
.
Cezanne malede mest
stilleben
, figurkompositioner og
landskaber
. Der findes mange historier om hans
fattigdom
, hvorledes han havde problemer med at fa
frugter
nok til sine
stilleben
, at samme æble figurerede flere gange og at de egentlig var halvspiste, nar de endelig kom pa lærredet.
Cezanne var fra
barndommen
ven med
forfatteren
Emile Zola
. Dog blev de uvenner, og Cezanne brød forbindelsen med Zola, da han misbilligede, hvad Zola havde skrevet om ham i bogen
L'Oeuvre
(da. overs.
Mesterværket
),
1886
.
Han var søn af en velstaende bankier og kom først sent ind pa egentlige kunststudier, studerede jura 1860?61 og kom derpa til
Paris
, forberedte sig pa
Ecole Suisse
til optagelseseksamen til
Ecole des Beaux Arts
, men bestod ikke denne prøve. I Paris gjorde særlig
Michelangelo
,
Le Nain
,
Delacroix
og
Daumier
stærkt indtryk pa ham; selv malede han i mørke, tunge farver. Venskabet i
Ecole Suisse
med
Guillaumin
og
Pissaro
rettede hans blik mod
Courbet
’s kunst og dens kraftige naturalisme, men dog særlig mod
Manet
, og dermed var han inde i impressionismens verden; hans sorte palet blev i Pissaro’s lignelse lys og luftig.
[1]
Da
Zola
1866 i
L’Evenement
førte kampen for impressionismen (og selv i den anledning mistede sin anmelderstilling), sluttede Cezanne sig ivrig til den ny kunst og delte skæbne med den pa dens forskellige særudstillinger, hvor hanen dog gik værst ud over Cezanne selv. Hans forsøg pa at fa sine billeder ind pa Salonen mislykkedes atter og atter (1882 slap han for en gangs skyld ind med et billede). Sa godt som ingen private ville købe hans malerier; kun hos kunsthandleren Pere Tanguy fandt han nogen afsætning. I 1879 vendte han sa Paris ryggen og levede resten af sit liv mest i
Provence
i sin fødeby som ensom og forglemt særling, men fremdeles malende. Selv hans barndomsven og senere beundrer Zola, der dedicerede sine
Evenement
-artikler til Cezanne og i
L’Œuvre
tog ham til forbillede for kunstneren Cl. Lantier, tabte ham til sidst af syne.
[2]
Først efter hans død kom berømmelsen. I de følgende ar steg han for megen ung kunst næsten til en afgud, hvis farvetoner efterlignedes som det ene saliggørende. Endnu 1890 havde den forudseende Pariser-kunsthandler Vollard af Cezanne’s søn købt et par hundrede af Cezanne’s billeder for en billig penge til bedre tider; ved Cezanne’s død var hans kunst væsentlig i privatsamlinger; et landskab var som gave kommet til Berlins National-Galleri, der senere fik to fortrinlige
Nature morte
-stykker, og ved testamentar-gaver forsynedes Luxembourg og Louvre; i Folkwang-Museum i Haag blev Cezanne repræsenteret ved to dygtige arbejder, i kunstmuseerne i København og Kristiania ved
Nature morte
, og efterhanden fik man ogsa i andre museer, ofte i dyre domme, sikret sig værker af Cezanne (1915 to billeder i Goteborg Museum).
[3]
Mens Cezanne’s ældre kunst nogenlunde bevæger sig i vedtagne udtryksformer (ofte kan han virke helt Daumier’sk), er den i den impressionistiske periode og senere, da Cezanne som ny-impressionist pa en made bliver impressionismens overvinder, lidet tilgængelig for det store kunstinteresserede publikum, en kunst, der kan synde i det elementære og let paviselige, bryder sig fejl om almindelig korrekt perspektivisk virkning, maler det runde fladt og sa fremdeles. For Cezanne gar alt op i farven. Med møjsommelig, mosaikagtig og lagvis farvepalægning maler han sine stillelivsstykker, sine portrætter og landskaber; hans billeder er sa at sige blot farver og flader med de fineste tonedifferencer. Farverne stilles side om side i skønne flader og ordnes i ny og udsøgte harmonier; man har derfor sammenlignet Cezanne’s malerier med rige og kostelige
gobeliner
.
[3]
Cezanne fortsætter vel impressionismens opløsning af den enkelte farve, men han gar ud over analysen til et syntetisk helhedsbillede af sjælden lys- og farvekraft. Idet Cezanne søger mod det rent maleriske og enkle, abstraherer han fra form, stof og perspektiv; gennem dyrkningen af billedfladen og indvindingen af ny rumlige værdier føres Cezanne ind pa det kompositionelle, ligevægten, rytmen af farver og flader, og Cezanne, den ultramoderne, kommer derved (saledes i sine landskaber med figurer) til at bygge bro til fortids overlevering i Poussin’sk and. Ma en nøgtern betragtning vel stille sig lidt kølig over for en dyrkning af Cezanne og alt, hvad hans er (i de mange famlende forsøg), under næsten forgudende former; sa rager dog Cezanne’s kunst med dens visionære maleriske kraft op som en mærkelig landvinding, der peger mod ny fremtidsværdier i kunsten.
[3]