Jan Miel,
Karneval v ?im?
, 1653
Bamboccianti
byla nazyvana skupina um?lc? p?sobicich v
?im?
od roku 1625 a? do konce sedmnacteho stoleti. V?t?ina z nich byla
vlamskymi
?i
nizozemskymi
um?lci. Ti p?inesli do
Italie
tradici holandske a vlamske renesan?ni malby zobrazovat proste pracujici p?i praci.
[1]
Vytva?eli male kabinetni obrazky nebo
lepty
z ka?dodenniho ?ivota ni??ich t?id v ?im? a okoli.
[2]
Mezi typicke zobrazovane subjekty pat?i prodejci potravin a napoj?, zem?d?lci a d?lnici p?i praci, hrajici si nebo odpo?ivajici vojaci, ?i ?ebraci.
[3]
Salvator Rosa
? italsky
barokni
mali? ? lamentoval v polovin? sedmnacteho stoleti takto: …
tulaci, podvodnici, kapsa?i, opilci, nenasytove, ku?aci, holi?i, po?iva?i tabaku, holi?i a dal?i pochybne existence. Navzdory jejich vyb?ru nam?t? ze spole?enske spodiny se samotna dila prodavaji za vysoke ceny va?enym sb?ratel?m.
[4]
Mnoho um?lc? spojenych s Bamboccianti bylo ?leny
Bentvueghels
, neformalniho sdru?eni hlavn? nizozemskych a vlamskych um?lc? pracujicich v ?im?. Pro ?leny spolku Bentvueghels bylo obvykle p?ijmout p?ilehavou p?ezdivku, tzv. "Ohnute jmeno". P?ezdivkou mali?e
Pietera van Laera
bylo
Il Bamboccio
, co? znamena
O?kliva panenka
nebo
Loutka
. Byla to nara?ka na klative a nemotorne proporce Van Laera.
[3]
Ten je pova?ovan za iniciatora stylu
?anroveho mali?stvi
Bamboccianti a jeho p?ezdivka dala celemu ?anru a skupin? um?lc? jejich spole?ny nazev. Stali se inspiraci a st?edobodem, kolem ktereho se podobni um?lci shroma?dili b?hem sveho pobytu v Italii (1625?1639).
[5]
Po?ate?ni Bamboccianti zahrnovali takove um?lce jako:
Andries Both
,
Jan Both
,
Karel Dujardin
,
Jan Miel
,
Johannes Lingelbach
a italsky
Michelangelo Cerquozzi
. B?hem sve rane kariery byl s touto skupinou spojen take
Sebastien Bourdon
.
[6]
Dal?imi ?leny Bamboccianti byli
Michiel Sweerts
,
Thomas Wijck
,
Dirck Helmbreker
,
Jan Asselyn
,
Anton Goubau
,
Willem Reuter
a
Jacob van Staverden
.
[7]
Skupina Bamboccianti ovlivnila i um?lce
rokoka
, jako jsou
Domenico Olivieri
,
Antonio Cifrondi
,
Pietro Longhi
,
Giuseppe Maria Crespi
,
Giacomo Ceruti
nebo
Alessandro Magnasco
. Zobrazovani ka?dodenniho ?imskeho ?ivota pokra?ovalo v devatenactem stoleti skrze dila
Bartolomeo
a
Achille Pinelli
,
Andrea Locatelli
a
Paolo Monaldi
.
[8]
Giovanni Battista Passeri
, kronika? um?ni sedmnacteho stoleti, popsal praci Van Laera jako
otev?ene okno
, ktere poskytuje p?esne zobrazeni sv?ta kolem n?j, co? je charakteristika, kterou je mo?no aplikovat na ?leny Bamboccianti obecn?.
[9]
[10]
Passeri zde vyjad?il tradi?ni um?lecky historicky nazor, ?e obrazy Bamboccianti nabizeji realismus, jsou
pravym portretem ?ima a ?ivota prostych lidi
a to
ani? by um?lec m?nil to, co vidi
.
[11]
[12]
Nicmen? jejich sou?asnici Bamboccianti obecn? nepova?ovali za realisty. Alternativni pohled na um?ni Bamboccianti spo?iva v tom, ?e jejich dila by m?la byt pova?ovana za slo?itou
alegorii
, protivahu ke klasickemu um?ni. Cilem bylo p?ivest pozorovatele k p?emy?leni o zobrazenych tematech. Staly se paradoxn? nositelem ideji, ?e zobrazovanim
nizkych
nebo
vulgarnich
subjekt? je mo?ne upozornit na d?le?ita filozoficka temata. Nap?iklad: Bamboccianti pravideln? malovali obrazy obrovskych vapennych peci mimo ?im. Tyto pece pou?ivaly jako surovinu
mramorove
a
travertinove
bloky ?imskych staro?itnych z?icenin a tak hraly p?imou roli p?i ni?eni ?imskych starov?kych pamatek. Samotne vapenky jsou vymalovany velkolep?, jako by to byly nove pamatky ?ima. Pece vytvo?ily n?co noveho z trosek stareho ?ima a vapno, ktere vyrobily, bylo pou?ito p?i stavb? novych staveb v ?im?. Obrazy t?chto peci se proto mohou chapat jako reflexe o p?echodnosti slavy i o regenera?ni sile ?ima. Jinymi slovy, tyto obrazy m?ly byt ?teny ironicky a alegoricky (dokonce i jako paradoxy) a ne jako p?esne, realisticke zobrazeni ?ivota v ?im?.
[13]
?imska pouli?ni scena s mladym um?lcem, Michiel Sweerts
Mezi lety 1640 a 1650 za?al
Jan Miel
a
Michelangelo Cerquozzi
roz?i?ovat rozsah kompozic Bamboccianti tim, ?e v?novali v?t?i pozornost okolni krajin? a men? zd?raz?ovali anekdoticke aspekty m?stskeho a venkovskeho ?ivota. Tyto prace byly opakovan? pou?ivany jako model Bamboccianti z druhe poloviny 17. stoleti a obecn? jako dila ?anrovych mali?? pracujicich v ?im? na po?atku 18. stoleti. Miel?v nejoriginaln?j?i p?isp?vek k tomuto ?anru jsou jeho scenerie ?imskeho karnevalu.
[14]
Mali?
Karel Dujardin
p?inesl ?anru jinou variantu tim, ?e postavil sve ?anrove obrazy rolnik? a ?arlatan? do idealizovaneho prost?edi vzne?enych z?icenin v ?imske krajin?
Campagna Romana
v okoli ?ima.
[15]
A?koli Bamboccianti byli se svymi malbami usp??ni, teoreti?ti um?lci a akademi?ti v?dci v ?im? byli k nim ?asto nelitostni, proto?e obrazy ka?dodenniho ?ivota ni??ich t?id byly obecn? pova?ovany za spodni stupn? v hierarchii ?anr?.
[16]
The artists themselves were often admired: van Laer was known as an artist whose works could command a high price and Michelangelo Cerquozzi was able to gain access to aristocratic circles and befriend artists such as
Pietro da Cortona
.
[17]
Samotni um?lci v?ak byli ?asto obdivovani: Van Laer byl znam jako um?lec, jeho? dila mohla dosahnout vysoke ceny, a Michelangelo Cerquozzi ziskal p?istup do aristokratickych kruh? a sp?atelil se s um?lci jako je
Pietro da Cortona
.
Mezi sb?ratele a patrony Bamboccianti pat?il kardinal a diplomat
Francesco Maria del Monte
, italsky banke?
Marchese Vincenzo Giustiniani
, ?lenove pape?skych rodin
Barberini?
a
Pamphili?
, man?elky ?imskych aristokrat? nebo take
?vedska kralovna Kristyna
. Usp?ch tohoto ?anru se neomezil jen na ?im, ale roz?i?il se i do
Florencie
a do
Francie
, jak je vid?t v zobrazenych patronatnich postavach jako byli kardinal
Leopoldo de Medici
nebo kardinal
Jules Raymond Mazarin
.
[18]
-
Ital?ti ?arlatani
, Karel Dujardin
-
Krajina s vapennou peci
, Jan Both
-
Odpo?ivajici lovci
, Pieter van Laer
-
Vojaci hrajici kostky
, Michelangelo Cerquozzi
-
?imske ruiny
, Andrea Locatelli
Usp?ch tohoto ?anru je ?aste?n? vysv?tlen zm?nou zp?sobu vyzdoby dom? vy??ich t?id v ?im?. Obrazy na platn? nebo panelu postupn? ziskaly p?ednost p?ed
freskami
. To dalo zahrani?nim um?lc?m, kte?i se specializovali na tuto techniku, vyhodu. Navic, jak milovnici um?ni hledali nova temata, existovalo p?iznive prost?edi pro uznani um?ni Bamboccianti.
[18]
Na skute?nost, ?e u?enci a aristokrati?ti patroni pokra?ovali v nakupu d?l t?chto um?lc? si ?asto st??ovali mali?i tradi?nich nam?t? a ostatnich ?anr?, hlavn? na zaklad? v?eobecn? p?ijateho kanonu hlavniho um?leckeho sm?ru v ?im? prezentovaneho mali?skou ?kolou
Accademia di San Luca
(Cech svateho Luka?e).
[19]
Na druhou stranu p?ijeti um?lce Bamboccianti do tohoto presti?niho sdru?eni p?ednich ?imskych um?lc? nebylo nemo?ne. To doklada skute?nost ?e byli p?ijati Van Laer a Cerquozzi, kte?i byli spojeni s ob?ma spolky (van Laer byl take ?lenem Bentvueghels) a Jan Miel byl v roce 1648 dokonce prvnim severskym um?lcem p?ijatym do Accademia di San Luca.
[20]
[21]
V tomto ?lanku byl pou?it
p?eklad
textu z ?lanku
Bamboccianti
na anglicke Wikipedii.
- ↑
Levine, str. 570.
- ↑
Haskell, str. 132?134.
- ↑
a
b
Levine, str. 569.
- ↑
Haskell, str. 135.
- ↑
Levine, str. 569-570.
- ↑
Brigstocke
- ↑
Slive, str. 236?237; Briganti, ix.
- ↑
Briganti, 36.
- ↑
Briganti, str. 6?12.
- ↑
Haskell, str. 132.
- ↑
Levine, str. 569?570. The quotation is from Levine (str. 570).
- ↑
Briganti, str. 2.
- ↑
Levine, str. 574-581.
- ↑
Ludovica Trezzani. "Miel, Jan."
Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 26. kv?tna 2014
- ↑
In Loving Memory of the Book ? Creators, Content & Context
- ↑
Haskell, str. 131?145.
- ↑
Haskell, str. 135?136.
- ↑
a
b
Beatrix Ackx, Bentvueghels and Bamboccianti: The Patronage and Reception of Northern Artists Working in Rome 1620?1690
Archivovano
11. 12. 2013 na
Wayback Machine
., A dissertation presented to the History Faculty of the University of Oxford in candidacy for the degree of Doctor of Philosophy History of Art, 2012
- ↑
Haskell, str. 142.
- ↑
Haskell, str. 20?21.
- ↑
Ludovica Trezzani. "Miel, Jan." Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 17. ?ervna 2016
- BRIGANTI, Giuliano.
The bamboccianti the painters of everyday life in seventeenth century Rome
. [s.l.]: U. Bozzi, 1983.
Je zde pou?ita ?ablona
{{
Cite book
}}
ozna?ena jako k ?pouze do?asnemu pou?iti“.
- Brigstocke, Hugh. "Bourdon, Sebastien",
Grove Art Online
. Oxford University Press, 30. ?ijna 2007.
- HASKELL, Francis.
Patrons and Painters: Art and Society in Baroque Italy
. [s.l.]: Yale University Press, 1993.
ISBN
0-300-02537-8
. Kapitola Chapter 8.
Je zde pou?ita ?ablona
{{
Cite book
}}
ozna?ena jako k ?pouze do?asnemu pou?iti“.
- LEVINE, David A. The Roman Limekilns of the Bamboccianti.
The Art Bulletin
. College Art Association, December 1988, s. 569?589.
DOI
10.2307/3051103
.
JSTOR
3051103
.
Je zde pou?ita ?ablona
{{
Cite journal
}}
ozna?ena jako k ?pouze do?asnemu pou?iti“.
- ROWORTH, Wendy W. A Date for Salvator Rosa's Satire on Painting and the Bamboccianti in Rome.
The Art Bulletin
. College Art Association, December 1981, s. 611?617.
DOI
10.2307/3050166
.
JSTOR
3050166
.
Je zde pou?ita ?ablona
{{
Cite journal
}}
ozna?ena jako k ?pouze do?asnemu pou?iti“.
- SLIVE, Seymour.
Pelican History of Art, Dutch Painting 1600?1800
. [s.l.]: Penguin Books Ltd, 1995. Kapitola Italianate and Classical Painting, s. 225?245.
Je zde pou?ita ?ablona
{{
Cite book
}}
ozna?ena jako k ?pouze do?asnemu pou?iti“.
- WITTKOWER, Rudolf.
Pelican History of Art, Art and Architecture Italy, 1600?1750
. 1980. [s.l.]: Penguin Books Ltd, 1993. Kapitola Chapter 4, s. 323.
Je zde pou?ita ?ablona
{{
Cite book
}}
ozna?ena jako k ?pouze do?asnemu pou?iti“.