Hieronymus Bosch

Retrat, aprox. 1550
Nom original	(nl) Jheronimus Bosch
Biografia
Naixement	(nl) Jheronimus van Aken c.   1450 's-Hertogenbosch
Mort	agost 1516 (65/66 anys) 's-Hertogenbosch
Sepultura	's-Hertogenbosch
Dades personals
Altres noms	Aeken, Hieronymus van Aken, Jheronymus van Aquen, Jheronimus Aken, Jeroen Anthoniszoon van Aken, Hieronymus van Bos, Jeronimus
Grup etnic	Neerlandesos
Activitat
Camp de treball	Pintura del Renaixement , arts visuals i pintura gotica
Lloc de treball	's-Hertogenbosch (1474–1516)
Ocupacio	pintor , dibuixant projectista , dibuixant , artista visual
Activitat	1474  ?  1516
Genere	Pintura religiosa , pintura de genere , pintura d'historia , retrat i al·legoria
Moviment	Primitius flamencs i Renaixement nordic
Alumnes	Gielis Panhedel
Obra
Obres destacables (1490) Ecce Homo amb donants (segle XV ) El jardi de les delicies (1500) Taula dels set pecats capitals (decada del 1500) El vaixell dels ximples (segle XV ) The Marriage Feast at Cana (en) (1502) El prestidigitador (decada del 1500) Visions of the Hereafter (en) (decada del 1510) El carro de fenc (decada del 1530) El Judici Final
Familia
Conjuge	Aleyt Goyaerts van den Meerveen (en)
Pare	Anthonis van Aken
Germans	Goessen van Aken (en)
Signatura

Hieronymus van Aken ( 's-Hertogenbosch , c. 1450-1515) conegut amb el pseudonim de Hieronymus Bosch o El Bosch , fou un artista reconegut, pintor i dibuixant neerlandes de la zona de Flandes. Es un dels representants mes notables de l'escola flamenca dels segles XV i XVI . La seva obra, generalment oli sobre fusta de roure, conte principalment il·lustracions fantastiques de conceptes i narracions religioses. ^[1] Durant la seva vida, la seva obra es va recollir als Paisos Baixos, Austria i Espanya, i va ser ampliament copiada, especialment les seves representacions macabres i nocturnes de l'infern.

El cognom van Aken es el nom, en dialecte centrealemany, de la ciutat d'Aquisgra, d'on procedia la familia del Bosch, establerta a 's-Hertogenbosch des de feia moltes generacions. Hieronymus Bosch formava part d'una familia pertanyent al gremi de pintors en que probablement va aprendre la tecnica i passio per la pintura i el dibuix.

No disposem de fonts que permetin tracar una trajectoria vital clara, sobretot de la seva infancia i joventut, i que ens ajudin a coneixer el seu proces d'aprenentatge i a entendre millor les influencies vitals en la seva enigmatica obra.

Segons els arxius juridics, sembla que Hieronymus Bosch va casar-se pels volts del 1480 amb Aleyt Goyarts Van der Meervenne, membre d'una familia acomodada local, amb qui no va tenir descendencia. El matrimoni va compartir una important fortuna; Hieronymus podria haver viscut sense necessitat de treballar o desenvolupar cap activitat productiva, perque els arxius testimonien que el matrimoni pertanyia al sector mes ric de la ciutat.

Cal destacar que Hieronymus Bosch va formar part activament i va desenvolupar encarrecs artistics per a la confraria de Nostra Senyora, una organitzacio religiosa fundada el 1318 que se centrava en el culte a l'estatua de la Verge (Zoete Lieve Vrouw), ubicada a l'interior de la catedral gotica de Sant Joan, simbol de la fe del periode medieval i de la prosperitat comercial, i orgull civic de la ciutat. El seu nom figura com a confrare a partir del 1486 i fins a la seva mort. Se sap tambe que va ser un dels membres notables de la confraria, l'unic artista dels notables que, tot i no tenir la formacio teologica necessaria, va accedir al lloc gracies a la seva condicio social. Aquesta posicio li va permetre establir relacions amb persones d'alt nivell, com Felip, duc de Borgonya i posterior rei de Castella ( Felip I el Bell ).

Als voltants del mes d'agost del 1516 va morir Hieronymus Bosch. Uns anys mes tard, ho faria la seva dona, cap al 1522 aproximadament.

Biografia [ modifica ]

La biografia de Hieronymus Bosch no te certeses, ja que l'escassa informacio que el concerneix prove de documents relatius a copies tardanes dels arxius de 's-Hertogenbosch o dels llibres de comptes de la Il·lustre Confraria de la nostra-Senyora , de manera que els autors el podrien descriure al seu torn com a pragmatic o visionari, ignorant o erudit, devot o hereu. ^[2]

Hieronymus van Aken prove d'una familia de pintors i il·luminadors ^[2] originaria d' Aquisgra , que es va establir al voltant de 1423 a 's-Hertogenbosch, ciutat comercial i seu del govern de Brabant del Nord , l'alies de Bosch prove del nom flamenc abreujat d'aquesta ciutat "Den Bosch" (el bosc). ^[3] Va neixer al voltant de 1450 - 1455 , ^[4] amb el nom de Jheronimus (o Joen, ^[5] respectivament les formes llatina i neerlandesa del nom "Jeronim") van Aken (que significa "d' Aquisgra "). Va signar algunes de les seves pintures com a Jheronimus Bosch . ^[6]

El seu avi Jan van Aken (mort el 1454) era pintor i es menciona per primera vegada als registres el 1430. Se sap que Jan va tenir cinc fills, dels quals quatre tambe eren pintors. El pare de Bosch, Anthonius van Aken (mort al voltant de 1478), va actuar com a assessor artistic de la Il·lustre Confraria de la nostra Santissima Dama. ^[7] Generalment se suposa que el pare de Bosch o un dels seus oncles va ensenyar a pintar a l'artista, pero cap de les seves obres no ha sobreviscut. ^[8] Bosch apareix per primera vegada al registre municipal el 5 d'abril de 1474, quan es nomenat juntament amb dos germans (Jan i Goosen) i una germana (Herberta). ^[9]

El seu pare, Anthonius , va instal·lar a 1462 el taller familiar en una casa situada al costat est de la placa principal i la va batejar, en honor del seu patro, In Sint Thoenis . Va ser alla on es va formar el jove Hieronymus, entre finals dels anys 1460 i principis dels anys 1470 , al costat del seu germa gran Goessen i on va desenvolupar la seva trajectoria artistica. ^[10] Associat amb el seu pare entre 1474 i 1476 , va desapareixer dels documents de 's-Hertogenbosch durant quatre anys, periode durant el qual podria haver realitzat una gira per companyonia , es a dir, un viatge destinat a completar la seva formacio. ^[11]

A la seva tornada a 1480 , Hieronymus va treballar sens dubte al taller familiar, dirigit per Goessen des de la mort d'Anthonius cap a 1478 . Despres del seu matrimoni el 1478 amb una rica aristocrata, Aleid van de Meervenne, que li va proporcionar comoditat financera i un estatus social significativament superior, va adquirir la casa In den Salvator , situada al nord de la gran placa. El 1486 , va entrar com a ≪membre notable≫ a la Confraria de Notre-Dame ^[12] Respectuos amb els costums, l'artista participa en ≪banquets des cignes≫ ^[13] i no dubta a donar la benvinguda als membres de la confraria a casa seva, establint aixi vincles amb els notables mes grans de la regio. Es tracta d’una associacio religiosa dedicada al culte a la Mare de Deu, de la qual esdeve el pintor designat.

Va prendre aixi l'ascendencia dins del taller familiar, que va acabar dirigint despres de la mort de Goessen el 1497 . Despres respon a una demanda creixent i es rodeja de col·laboradors, documentats entre 1503 i 1504 , i entre els quals hi ha els seus nebots, Johannes ( 1470 - 1537 ) i Anthonis ( 1478 - 1516 ).

Al setembre 1504 , el governador dels antics Paisos Baixos , Felip I el Bell , fill de Maximilia d'Habsburg, la cort del qual esta instal·lada a Brussel·les , paga trenta-sis lliures en concepte d'avancament per un gran quadre de la pintura. Aquest es el primer document en que el pintor es refereix amb el sobrenom de "Bosch", encunyat sobre la base del nom holandes de 's-Hertogenbosch, quan va adquirir una reputacio internacional.

No hi ha documents que confirmin que Hieronymus Bosch visques sempre a la ciutat de 's-Hertogenbosch, tot i que es la hipotesi mes probable. Alguns historiadors han publicat hipotesis que situen el Bosch en un viatge per Espanya pels volts del 1495-1505, seguint escriptors i artistes espanyols i italians i influenciant-se d'obres com l'Escorial , pero no s'han presentat fonts documentals que puguin confirmar-ho.

Allotjant-se a 's-Hertogenbosch, el pintor va treballar per a clients locals i per a la cort de Brussel·les. Va morir sense descendencia a l'agost 1516 , probablement de la pesta que tambe es va endur el seu nebot Anthonis. Al registre de defuncions, al costat del seu nom s’esmenta “insignis pictor” (“pintor famos”). El germa gran d'Anthonis, Johannes, va prendre llavors, amb tota probabilitat, la gestio del taller familiar, mentre Gielis Panhedel va completar, a 1522 - 1523 , les persianes de Hieronymus Bosch per a el retaule de la Confraria de la Mare de Deu de l'esglesia de Sant Joan .

Obres [ modifica ]

Imatge	Dades	Atribucions
	Ecce Homo (Frankfurt) 1470-1475 Oli sobre fusta 71 × 61 cm Stadel Museum ( Frankfurt am Main )	Autentic, segons Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Adoracio dels Reis ca. 1474 Oli sobre fusta 71,1 × 56,5 cm Metropolitan Museum of Art ( Nova York )	Autentic, segons Friedlander; autoria discutida: podria ser del cercle del pintor [14]
	Adoracio dels Reis 1475-1480 Oli sobre fusta 74 × 54 cm Museu d'Art de Filadelfia	Autentic, segons Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt; analisis recents confirmen que la fusta es del comencament del segle  xvi i la pintura es obra d'un seguidor
	Crucifixio amb donant 1480-1485 Oli sobre fusta 74,7 × 61 cm Musees Royaux des Beaux-arts de Belgique ( Brussel·les )	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Crist portant la creu (Viena) 1480-1490 Oli sobre fusta 57 × 32 cm Kunsthistorisches Museum ( Viena ) Al darrere hi ha la pintura de Crist nen jugant (diametre 28 cm)	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	El judici final (Viena) poc despres del 1482 Oli sobre fusta 163,7 × 127 cm (panell central) 167,7 × 60 cm (ala esquerra) 167 × 60 cm (ala dreta) Akademie fur Bildenden Kunste ( Viena ) Els panells exteriors mostren dues pintures en grisalla: Sant Jaume el Major i Sant Bavo .	Autentic segons: Friedlander, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet; De Tolnay no el cita
	Adoracio del nen ca. 1485 Oli sobre fusta 66 × 43 cm Wallraf-Richartz Museum ( Colonia (Alemanya) )	Autoria dubtosa segons Friedlander i Marijnissen (la resta no l'esmenten); probablement, es una copia d'un original perdut del Bosch. N'hi ha altres versions al Noordbrabants Museum ( 's-Hertogenbosch ) i als Musees Royaux des Beaux-Arts de Belgique ( Brussel·les )
	El judici final (Bruges) ca. 1486 Oli sobre fusta 99,5 × 117,5 cm Groeningemuseum ( Bruges , Belgica) Els panells exteriors formen la pintura de Crist coronat d'espines .	Autentic segons Friedlander; autoria dubtosa, segons Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet (la resta no l'inclouen); podria ser del taller
	Sant Joan Baptista meditant ca. 1489 Oli sobre fusta 48,5 × 40 cm Museo Lazaro Galdiano ( Madrid )	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Sant Joan l'Evangelista a Patmos ca. 1489-1500 Oli sobre fusta 63 × 43,3 cm Gemaldegalerie ( Berlin ) El revers te dues pintures circulars (diametre 39 cm): Escenes de la Passio de Crist (cercle exterior) i El Pelica amb les cries (cercle interior)	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Sant Cristofor portant l'infant Jesus 1490-1500 Oli sobre fusta 113 × 71,5 cm Museum Boijmans Van Beuningen ( Rotterdam )	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
;	Triptic 1494-1500 * Nau dels folls (ala esquerra, a dalt) * Al·legoria de la gola i la luxuria (ala esquerra, a baix) * La mort de l'avar (ala dreta) Oli sobre fusta 58 x 33 (Nau); 35,9 × 31,4 cm (Gola i luxuria); 92,6 x 30,8 cm (Mort) Museu del Louvre ( Paris , Nau); Yale University Art Gallery ( New Haven , Gula); National Gallery of Art ( Washington DC , Mort) Restes d'un triptic, la resta del qual s'ha perdut	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Mort d'un reprobe 1494-1500 Oli sobre fusta 34,6 × 21,2 cm Col·leccio particular ( Nova York ) Probablement, copia d'un fragment de triptic perdut	Autentic segons De Tolnay (la resta no l'inclouen)
	Extraccio de la pedra de la follia 1494 o posterior Oli sobre fusta 48 × 35 cm Museu del Prado ( Madrid )	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet; dubtos per a Marijnissen.
	L'Adoracio dels Reis ca. 1495 Oli sobre fusta 138 × 138 cm Museu del Prado ( Madrid ) Els dos panells exteriors formen la imatge de la Missa de sant Gregori , en grisalla	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Crist coronat d'espines (Londres) 1495-1500 Oli sobre fusta 73 × 59 cm National Gallery ( Londres )	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	El martiri de Santa Julia ca. 1497 Oli sobre fusta 104 × 119 cm Palazzo Ducale (Venecia)	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Crist portant la creu (Madrid) ca. 1498 Oli sobre fusta 150 × 94 cm Palau Reial d'Orient ( Madrid )	Autentic segons: Friedlander, Unverfehrt, Marijnissen; dubtos per a Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Taula dels set pecats capitals ca. 1500 Oli sobre fusta 120 × 150 cm Museu del Prado (Madrid)	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt i Marijnissen; dubtos per a Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
;	Poliptic de les Visions del mes enlla 1500-1504 Paradis terrestre Ascensio dels benaurats Caiguda dels condemnats Infern Oli sobre fusta 86,5 × 39,5 (cada panell) Palau Ducal (Venecia) Tambe anomenat Altar del cardenal Grimani	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet	;
	Les temptacions de sant Antoni Abat 1501 Oli sobre fusta 131,5 × 225 cm Museu Nacional d'Art Antic ( Lisboa ) Els panells exteriors formen dues pintures: L'arrest de Crist i Crist portant la creu , en grisalla	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	El prestidigitador ca. 1502 Oli sobre fusta 53 × 65 cm Museu Municipal ( Saint-Germain-en-Laye , Franca)	Friedlander, De Tolnay, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet el consideren d'autoria dubtosa
	El carro de fenc (Escorial) c. 1502 Oli sobre fusta 147 × 232 cm (versio d'El Escorial) El Escorial , (versio 1) Els dos panells exteriors formen la imatge en color d' El cami de la vida	Probablement, copies de la versio del Prado o d'un original perdut de Bosch
	El carro de fenc (Prado) c. 1502 Oli sobre fusta 135 x 190 cm (versio del Prado) Museu del Prado (Madrid, versio 2) Els dos panells exteriors formen la imatge en color d' El cami de la vida	Autentic per a Marijnissen; autoria dubtosa per a De Tolnay i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet; podria ser copia d'un original perdut del Bosch
	El jardi de les delicies o La pintura de l'arboc 1480-1490 o 1503-1504 Oli sobre fusta 220 × 389 cm Museu del Prado (Madrid) Els dos panells exteriors formen la imatge de La creacio del mon , en grisalla	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Temptacions de Sant Antoni (fragment) 1500-1510 Oli sobre fusta 38,6 × 25,1 cm Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City (Missouri)	Atribuit en febrer 2016 pel Bosch Research and Conservation Centre; abans es creia que era d'un seguidor
	Temptacions de sant Antoni Abat 1500-1525 Oli sobre fusta 70 × 51 cm Museu del Prado ( Madrid )	Autentic segons Friedlander i De Tolnay; autoria dubtosa segons Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet; podria ser obra d'un seguidor
	Triptic dels sants eremites ca. 1505 Oli sobre fusta 86 × 100 cm Palau Ducal ( Venecia )	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Sant Jeroni pregant ca. 1505 Oli sobre fusta 77 × 59 cm Museum voor Schone Kunsten ( Gant )	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Judici final (fragment) 1506-1508 Oli sobre fusta 60 × 114 cm Alte Pinakothek ( Munic ) Fragment d'un triptic perdut	Autentic segons Friedlander i De Tolnay; dubtos per a Marijnissen
	El venedor ambulant o El caminant ca. 1510 Oli sobre fusta 71,5 cm (diametre) Museum Boijmans van Beuningen (Rotterdam) Panell exterior d'un triptic perdut	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
;	Diptic de l' Infern i el Diluvi ca. 1514 La caiguda dels angels rebels L'arca de Noe al mont Ararat La humanitat assetjada pels diables (al revers) Oli sobre fusta 69,5 × 35 cm (cada panell) 34,5 cm (diametre de les pintures del revers) Museum Boijmans Van Beuningen ( Rotterdam , Paisos Baixos)	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet	;
	Crist portant la creu (Gant) 1515-1516 Oli sobre fusta 74 × 81 cm Museum voor Schone Kunsten ( Gant , Belgica)	Autentic segons: Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen; autoria dubtosa per a Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Cap d'alabarder Oli sobre fusta 28 × 20 cm Museu del Prado (Madrid) Fragment d'un Crist coronat d'espines, potser d'un seguidor del Bosch
	Cap de dona Oli sobre fusta 13 × 5 cm Museum Boijmans Van Beuningen (Rotterdam) Fragment	Autentic per a De Tolnay; dubtos per a Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet

Copies d'obres perdudes i obres de seguidors o imitadors [ modifica ]

Imatge	Dades	Atribucions
	Paradis (ala esquerra del Jardi de les delicies ) 1480-1490 ? Oli sobre fusta 186 x 77 cm Museu del Prado ( Madrid ), procedent d'El Escorial	Copia contemporania de l'original
	Triptic de l'Ecce Homo 1496-1500 Oli sobre fusta 73 × 57,2 (panell central), 79 × 36 (laterals) Museum of Fine Arts ( Boston ) Als panells exteriors, els donants amb sant Joan Evangelista i santa Maria Magdalena	Obra del taller del Bosch; Friedlander la considerava autentica
	Triptic de Job 1507 o despres Oli sobre fusta 98,4 × 132,8 cm Groeningenmuseum ( Bruges ) Als panells exteriors, escuts de les families que encarregaren el retaule	Obra del taller del Bosch; Friedlander i De Tolnay la consideraven autentica
	Temptacions de sant Antoni 1500-1510 Oli sobre fusta 70 x 115 cm Museu del Prado ( Madrid )	D'un seguidor del Bosch, potser copia d'un original perdut
	Adoracio dels Reis (Anderlecht) 1510-1520 Oli sobre fusta 80,4 × 115,4 cm Erasmushuis ( Anderlecht ) Als panells exteriors: sant Pere i santa Maria Magdalena	Obra del taller o del cercle del Bosch, a partir de l' Adoracio del Prado; Friedlander la considera autentica
	Batalla entre el Carnestoltes i la Quaresma 1540-1550 Oli sobre fusta, grisalla 59 × 118,5 cm Noordbrabans Museum (s'Hertogenbosch)	Obra d'un seguidor del Bosch, imitant-ne l'estil. N'hi ha d'altres versions
	Temptacions de sant Antoni 1551-1600 Oli sobre fusta 61,8 × 79,7 cm Noordbrabansmuseum (s'Hertogenbosch)	D'un seguidor del Bosch, amb signatura falsificada; Friedlander va considerar-la dubtosa
	Banquet de les noces de Cana original de 1516? (copia 1550) Oli sobre fusta 93 × 72 cm Museum Boijmans Van Beuningen ( Rotterdam )	Copia posterior al 1555 d'una obra perduda del Bosch; Friedlander i De Tolnay l'havien considerada autografa, i Marijnissen, dubtosa
	Temptacions de sant Antoni (Utrecht) 1525-1530 Oli sobre fusta 25,7 × 22,4 cm Central Museum ( Utrecht )	Obra d'un seguidor del Bosch
	Temptacions de sant Antoni (Stuttgart) ca. 1530 Oli sobre fusta 62 × 95,5 cm Staatsgalerie Stuttgart	Obra d'un seguidor del Bosch, variant de l'anterior
	Triptic de la Passio ca. 1530 Oli sobre fusta 150,5 × 82,2 cm (laterals), 139,5 × 169,8 cm (central) Museu de Belles Arts ( Valencia )	Obra d'un seguidor de Bosch
	Crist coronat d'espines (Escorial) 1533 Oli sobre fusta 165 × 195 cm Monestir d'El Escorial A partir del panell central del triptic de Valencia	Copia d'un seguidor del Bosch; Friedlander, De Tolnay, Unverfehrt i Marijnissen el consideraven autentic, pero l'analisi dendrologica revela que la fusta es del 1527-1533
	Detencio de Crist 1530-1550 Oli sobre fusta 51,8 × 80,8 cm Noordbrabants Museum ( 's-Hertogenbosch )	Obra d'un seguidor del Bosch; Friedlander la considera autentica
	Detencio de Crist ca. 1530-1550 Oli sobre fusta 50,4 × 81,1 cm San Diego Museum of Art	Obra d'un seguidor del Bosch, copia o variant de l'anterior
	Ecce Homo (Uden) ca. 1530-1550 Oli sobre fusta 77 × 55,5 cm Museum voor Religieuze Kunst ( Uden , Paisos Baixos)	Copia de l' Ecce Homo de Frankfurt
	Ecce Homo (Philadelphia) 1557 ca., pot ser copia d'un original perdut de ca. 1474? Oli sobre fusta 52 × 54 cm Museu d'Art de Filadelfia	Friedander i De Tolnay el creien autentic; l'analisi de la fusta demostra que fou pintada cap al 1557 per un seguidor de l'autor
	Ecce Homo (Indianapolis) 1557 ca., potser copia d'un original perdut de ca. 1474? Oli sobre fusta 52 × 54 cm Indianapolis Museum of Art	Copia de l'anterior o d'un original perdut
	Jesus amb els doctors 1545 Oli sobre fusta 75 × 60 cm Col·leccio particular	Obra d'un seguidor del Bosch
	Jesus amb els doctors (Louvre) 1550 ca. Oli sobre fusta 74 × 58 cm Museu del Louvre ( Paris )	Obra d'un seguidor del Bosch, copia de l'anterior

Notes [ modifica ]

Bibliografia [ modifica ]

A Wikimedia Commons hi ha contingut multimedia relatiu a: Hieronymus Bosch

• Gauffreteau-Sevy, M. Hieronymus Bosch: El Bosco . Barcelona: Labor, 1969.
• Bosing, Walter. El Bosco, entre el cielo y el infierno . Editorial Benedikt Taschen, 1989.
• Sintagma Realitzacions Editorials, El Bosco , dins la col·leccio Grandes Maestros de la Pintura , Edicions Altaya, 2001.
• Walther, Ingo F. Los maestros de la pintura occidental , Taschen, 2002.