Carolina Casanova de Cepeda
, {nota a} o
Carolina Cepeda
{nota b} (
Ferrol
,
10 de gener
,
1847
-
1910
), va ser una
soprano
gallega
, considerada una de les millors sopranos espanyoles de la segona meitat del segle
xix
.
Va ser una de les primeres sopranos espanyoles en assolir renom a Europa, mes tard va treballar com a professora al
Conservatori de Madrid
. Va actuar diverses temporades al
Gran Teatre del Liceu
de
Barcelona
i la temporada 1881-1882 va formar part de la companyia lirica italina en el mateix teatre com a Prima donna assoluta soprano drammatica.
[1]
- Primers anys i formacio
Maria Carolina Casanova Rodriguez va neixer el al barri d'Esteiro, Ferrol,
[2]
{nota c} sent la quarta filla del matrimoni de Rosa Rodriguez da Vega i Luis Casanova Perez,
[3]
un home la professio del qual es desconegut exactament, hi ha diferents versions, la mes probable es que fos un carrabiner d'Hisenda, un organisme creat per vigilar la costa i lluitar contra el frau i el contraban.
[2]
Pels registres de 1840 a 1853 se sap que en la seva infantesa va residir al carrer San Nicolao i no al carrer San Carlos, com indiquen alguns documents. Tambe es dedueix dels registres de Ferrol que el seu pare estava destinat a altres ciutats, i gracies a ells podem coneixer la data aproximada de la seva mort, ja que l'any 1852 consta que la seva mare era vidua.
[2]
{nota d} Poc se sap d'ella o de la seva familia fins a l'adolescencia, nomes que van haver de marxar de Ferrol cap a l'any 1853, ja que aquell any la familia no consta al registre de la ciutat, possiblement perque es van traslladar a casa d'una de les seves germanes.
[4]
No se sap res de la formacio musical de Carolina Casanova fins a la seva adolescencia, quan va estudiar solfex amb el mestre Francisco Pineiro, music superior del Departament de Marina de Ferrol i director del Teatre Filharmonic.
[4]
Va ser precisament en aquest teatre on la soprano de Ferrola va debutar l'any 1863, quan nomes tenia 16 anys.
[3]
Aquest debut va succeir per casualitat, ja que Pineiro necessitava cobrir l'absencia del seu primer tiple i es va presentar a la noia, que en aquell moment ja tenia fama de tenir bona veu tot i que mai havia cantat en public. Despres de l'exit d'aquesta funcio, el mateix Pineiro li va lliurar dues de les corones que va rebre, dient:
[5]
[6]
| ≪
|
"Cada nit abans d'anar a dormir contemplaras aquestes corones, que has rebut sense mereixer-les; tens prou talents per aconseguir-los algun dia ben merescuts. Anim i constancia.
|
≫
|
A traves de la mediacio del mateix Pineiro, que ja vetllava pel futur musical de la noia, va aconseguir un paper de soprano en una companyia d'opera que va visitar la ciutat, dirigida per Macucci, que va acceptar incorporar-la a la seva companyia i la va agafar sota el seu carrec. proteccio i la de la seva dona.
[7]
Uns mesos mes tard va apareixer amb aquesta mateixa companyia al Teatre de la Sarsuela,
[3]
on va comencar a destacar en aquest genere.
[8]
Julian Gayarre
, que aleshores era molt jove, treballava com a corista al teatre de Madrid,
[9]
{nota e} i possiblement tambe va ser en aquest teatre on la soprano va coneixer el que seria el seu marit,
Luis Rodriguez Cepeda
, compositor. i director d'orquestres i cors,
[8]
que practicament va duplicar l'edat de la soprano ferrolana.
[3]
Tot i que es desconeix la data exacta en que es van casar, a l'exemplar de desembre de 1866 de la Revista de Bellas Artes Carolina ja apareix citada com a "Sra. Cepeda" quan apareix citada com a tiple contractat per a la companyia d'opera de
Palma
.
[10]
Carolina Casanova va continuar la seva formacio a Roma, on va estudiar art dramatic, i a Paris, on va estudiar solfex i cant, amb la familia residint durant diverses temporades a Auteuil, prop de Paris. Va ser precisament a la capital francesa on va neixer el primer fill de la parella, Luis, el
21 d'abril
de 1869.
[11]
Primeres gires
[
modifica
]
Despres d'un aplaudit debut professional a Palma
[12]
va ser contractada pel Teatre Principal de Valencia.
[11]
D'aquesta noticia s'ha fet resso la revista madrilenya La Escena, que apunta que el teatre valencia havia reunit "una plantilla, tant per a funcions ordinaries com extraordinaries, com no han tingut mai a Valencia". Carolina Casanova va ser una de les quatre dones principals que tenia el teatre, que tambe tenia tres tenors, dos baritons, dos baixos i set parts secundaries.
[13]
A Valencia va cantar, entre altres obres,
Un ballo in maschera
de
Giuseppe Verdi
i
Robert le diable
de
Giacomo Meyerbeer
, abans d'anar amb el seu marit als banys de
Caldes d'Estrac
.
[11]
Aquell mateix any va tenir el seu primer contacte amb el Gran Teatre del Liceu participant en un concert amb alumnes del professor
Maria Obiols
.
[14]
Aviat el matrimoni va comencar una llarga gira per America Llatina i el nord d'Europa.
[14]
Despres de recorrer els principals teatres d'America, amb gran exit a Costa Rica, l'any 1869, on el public la va acompanyar a la seva residencia fent-li una gran ovacio,
[15]
la soprano de Ferrol va actuar amb exit a la ciutat sueca de Goteborg, tal com assenyala el diari La Iberia en la seva edicio del
26 d'octubre
de 1869
[16]
i uns mesos mes tard, l'abril de 1870, un altre diari madrileny, La Epoca, assenyalava els elogis que havia rebut a Paris una Carolina Casanova acabada d'arribar de Brasil,
[17]
si es probable que el matrimoni ja va restar un temps a Europa.
[14]
Aquell mateix any tambe es fa referencia a una estada a Italia, cantant a
Il Trovatore
a Avellino de Verdi.
[18]
Durant aquestes primeres gires, la soprano gallega va actuar, a mes de Suecia i Brasil, a Dinamarca, Peru, Xile, Argentina o Uruguai, en teatres llatinoamericans destacats com el Teatro Imperial do Brasil, el Teatro Principal de Lima, o el Teatro Solis a Montevideo Va ser precisament en aquest darrer teatre on Carolina Casanova va deixar una empremta especial, per la qual cosa seria recordada fins i tot despres de decades del seu pas als escenaris de Montevideo amb nostalgia per la premsa musical de la ciutat com el diari Montevideo Musical. Al Teatre Solis va estar una llarga temporada, almenys entre abril i setembre de 1872, i on va cantar
Il barbiere di Siviglia
de
Rossini
,
La traviata, Rigoletto
i
Un ballo in maschera
de Verdi,
Norma
i
La sonnambula
de
Bellini
, i
Linda di Chamounix
i
Poliuto
de
Donizetti
.
[14]
Tambe hi ha constancia de l'arribada de Carolina Casanova al Peru, on va debutar amb exit cantant
La traviata
de Verdi el maig de 1871, i mes tard es va incorporar a la companyia italiana d'opera juntament amb la soprano
Adelina Patti
, amb qui va coneixer anys mes tard al
Covent Garden
.
[14]
{nota f}
En aquesta epoca de gires, tambe va neixer la segona filla de Carolina Casanova, Lluisa, el
4 de juny
de 1870 a Madrid.
[11]
Debut al Teatre Real
[
modifica
]
A principis de 1873 la soprano va tornar a Espanya. El febrer d'aquell any, el diari madrileny La Correspondencia de Espana informa de l'arribada de Carolina Casanova, juntament amb el seu marit, a Madrid, destacant l'exit assolit a l'estranger com a part de les empreses italianes amb les quals treballava, i mostra l'interes de el public madrileny en ferrola soprano:
[19]
| ≪
|
"El desig intel·ligent que la companyia de la nostra Opera els proporcioni el plaer d'escoltar a un artista tan celebrat, segons la premsa estrangera i nord-americana".
|
≫
|
Cal destacar que ja en aquest moment apareix primer el nom de Carolina Casanova, la qual cosa implicaria que ja era mes coneguda que el seu marit.
[19]
Uns mesos mes tard, el
27 d'abril
d'aquell mateix any, el mateix diari es refereix a Carolina Casanova com a
prima donna
del Teatre de l'Opera.
[20]
Aquell mateix any, quan s'acabava la temporada del National Opera Theatre, {nota g} va ser contractada pel Robles per actuar en aquest teatre. Va debutar el
12 de marc
amb
Norma
, de Vincenzo Bellini, repetint els dies 13 i 18 d'aquell mateix mes. Tambe va participar en les representacions de
La traviata
de Giuseppe Verdi els dies 23 i 25, aixi com en l'estrena de l'opera
Ruy Blas
de
Filippo Marchetti
el 29, repetint tambe el
30 de marc
i l'1 i
2 d'abril
.
[21]
La premsa de la capital d'Espanya es va mostrar dividida pel que fa al debut de la cantant de Ferrol. Mentre diaris com Galicia Moderna, La Iberia i La Epoca es fan resso del triomf a l'escenari madrileny, aquest ultim apunta que despres de la interpretacio de l'aria "Casta Diva" l'escenari es va interpretar dues vegades, altres critics de la premsa de l'epoca, al contrari, no van ser tan positius: la Cronica da opera Italiana de Luis Carmena y Millan va qualificar les interpretacions de Carolina Casanova de "mal exit", encara que la critica mes dura va ser publicada a La Moda elegante del Marques de Valle-Alegre:
[21]
| ≪
|
...sembla que la bella artista va emocionar els xilens i els peruans... pero nosaltres, que hem escoltat
Lagrange
,
Penco
,
Gazzaniga
i
Ferni
en el paper de la sacerdotessa druida, no vam poder assolir el grau d'exaltacio d'aquells pobles, que van fer serenates i van fer triomfar la diva... Cepeda podra ocupar una posicio honorifica a l'Opera, pero no la principal..."
|
≫
|
Sigui com sigui, la soprano no va tornar a cantar al Teatre Real fins a l'any 1885, tambe en la representacio de
Norma
, precedida d'una prestigiosa carrera internacional. Mes tard aquell any va marxar a Italia, no sense haver actuat abans al Teatre Jovellanos i al Conservatori de Madrid.
[21]
Exit internacional
[
modifica
]
Se sap que el setembre de 1873, Carolina Casanova es trobava a Italia, on va tenir una calida acollida en el seu debut al "Teatre Dal Verme" de Mila.
[21]
El
8 de novembre
va interpretar el paper de Porzia a l'estrena de l'opera
Il mercante di Venezia
de
Ciro Pinsuti
al Teatre Comunale de Bolonya,
[22]
[23]
escenari al qual va tornar poc temps despres, el
5 de desembre
d'aquell mateix any, el mateix any.
[22]
El gener de l'any seguent va participar en les representacions d
Il re Manfredi
d'
Achille Montuoro
i
Un ballo in maschera
de Giuseppe Verdi.
[21]
En aquests anys tambe es conegut per la seva presencia al Teatre Imperial de Varsovia durant almenys dues temporades, en les quals va estrenar
Aida
en el paper principal.
[24]
[25]
L'any 1876 la soprano de Ferrol va ser contractada per cantar la Missa de
Requiem
de Verdi al Teatro Regio de Parma en un acte en que el compositor va rebre la medalla d'or per la composicio. L'obra va ser dirigida pel director d'orquestra italia
Franco Faccio
i el concert va comptar amb la presencia del futur rei d'Italia,
Humbert I
juntament amb la seva dona, la princesa
Margarida de Savoia
.
[24]
Aquell mateix any, de tornada a Espanya, Carolina Casanova va debutar al
Gran Teatre del Liceu
de Barcelona. La soprano ja havia cantat a la ciutat comtal l'any anterior al
Teatre Circ
. Va actuar al Liceu entre desembre de 1876 i marc de 1877, destacant l'estrena al teatre barceloni de l'Aida de Verdi juntament amb el tenor italia
Francesco Tamagno
el
25 de febrer
de 1877, sis anys despres de l'estrena mundial al Caire.
[26]
[27]
[28]
{nota h} Tanmateix, va ser la seva segona temporada a Barcelona la que mes va destacar, interpretant una molt apreciada
Lucrezia Borgia
al costat de
Julian Gayarre
.
[28]
Paral·lelament, la soprano ferrolana actuava a Lisboa amb la companyia d'opera Real Teatro. Al teatre de la capital portuguesa, va debutar amb
La Juive
{nota i} de
Fromental Halevy
, cantant tambe a
Maria di Rohan
de Donizetti,
Faust
de Gounod,
Il trovatore
, Ernani, Un ballo in maschera
o Aida de Verdi.
[29]
[30]
El 1878 va formar part de la Royal Italian Opera, la companyia dirigida per Frederick Gye, a la Royal Opera House de Londres. L'exit d'aquesta primera temporada va fer que Carolina Casanova tornes a actuar al Covent Garden el 1879, alternant en aquesta segona temporada amb
Adelina Patti
, interpretant papers dramatics a
Les Huguenots
de Meyerbeer i
Robert le diable
,
Tannhauser
de
Wagner
,
Lucrezia Borgia, Don Giovanni
i de Donizetti.
Les noces de Figaro
de
Mozart
i
Norma
de Vincenzo Bellini. La premsa londinenca de l'epoca destacava el tracte al public, i com la soprano ferrolana va mantenir la seva posicio a favor del public, com "The Musical Times", que l'agost d'aquell any es referia a la cordialitat del public durant tota la temporada. En aquestes dues temporades, la soprano de Ferrolana va compartir escenari amb el tenor navarres Julian Gayarre,
[31]
[32]
amb qui actuara en nombroses ocasions al llarg de la seva carrera.
[28]
La segona temporada de Londres va acabar amb Norma, sobre la qual Julio Enciso va escriure per al diari basc publicat a l'Havana "Ir-rac-bat", i que tambe va ser recollida per Galicia Moderna:
[32]
| ≪
|
... va ser la corona artistica que va acabar amb la gloria de Carolina Cepeda, guanyant-li el titol de celebritat segons l'opinio de la premsa i del public."
|
≫
|
En aquesta mateixa epoca hi ha referencies a la presencia de Carolina Casanova a Russia l'octubre de 1878, quan la Cronica Musical registra la seva participacio en la companyia del Teatre Imperial de Sant Petersburg cantant Aida.
[33]
La premsa espanyola de l'epoca es va fer resso de l'exit de la soprano Ferrola a Russia. El diari madrileny La Epoca, del 9 de gener de 1879, assenyala Ferrola com un dels cosins germanics de la companyia i apunta que la soprano gallega es considerada per la premsa russa com un "artista de primer nivell", rebent cada nit "mes de vint trucades a l'escena" i anticipa la presencia a la temporada de primavera i estiu a Covent Garden.
[34]
A mes, Carolina Casanova va afegir el
Don Giovanni
de Mozart al seu repertori en aquesta etapa, i tambe va interpretar
Marina
i tres peces noves del compositor navarres
Emilio Arrieta
a Londres i possiblement tambe a Sant Petersburg.
[33]
En els primers anys de la decada de 1880, la premsa espanyola es va tornar a fer resso de la presencia de la soprano Ferrolana a Italia, on el diari madrileny Cronica de la musica apunta que havia estat contractada l'any 1880 pel Teatre San Carlo de Napols per cantar a Aida i Lohengrin,
[35]
cantant 26 vegades al teatre napolita,
[36]
i recollint un exit notable segons la premsa de l'epoca. L'any seguent, Carolina Casanova va tornar a Mila, aquesta vegada per cantar al Teatro alla Scala, on va rebre una gran ovacio despres de la representacio de La traviata, segons informava la premsa de l'epoca, que tambe va afirmar que va rebre una serenata. de l'orquestra del teatre i va ser acompanyada fins a la sortida del teatre per un nombros public, encara que no va ser fins a l'any 1887 quan va tornar al teatre de la capital llombarda.
[18]
L'any 1930
El Correo Gallego
va recordar una de les ultimes representacions de la temporada de tardor l'
11 de febrer
de 1880 a Sant Petersburg, en la qual la soprano Ferrolana {nota j} va fer el paper principal a Lucrezia Borgia, rebent una gran ovacio i cridada a la llotja dels tsars.
[37]
La temporada 1881-82 va formar part de la companyia italiana d'opera que treballaria al Gran Teatre del Liceu en la primera part de la temporada com a
Prima donna assoluta soprano drammatica
.
[38]
El Correo Gallego assenyalava en el seu numero del
5 d'octubre
de 1881 que la temporada d'hivern aportaria a la diva ferrolana una suma de 45.000 duros.
[39]
Carolina Casanova sembla que va tornar a Russia l'any 1884, despres de signar un contracte per cantar a Moscou despres d'acabar la temporada al Liceu i per cantar a Paris Lucrezia Borgia en el doble debut juntament amb Julian Gayarre, que comptava entre els assistents de l'escriptor.
Alexandre Dumas
, i aixo va ser molt aplaudit. La diva ferrolana va viure moltes temporades a la capital francesa, sent contractada al seu teatre italia, i la premsa espanyola de l'epoca feia referencia frequent als seus viatges a Paris al final de les representacions o gires.
[33]
La premsa espanyola de l'epoca tambe informa d'alguns fets curiosos sobre la vida de la soprano Ferrola a Paris, com els recollits l'any 1889 per diaris com La Monarquia o La Correspondencia, que destaquen la seva presencia en les trobades intimes que la reina
Isabel II
oferia en el seu Palau parisenc, i en el qual, segons els mitjans de comunicacio, Carolina Cepeda va ser aplaudida amb entusiasme per l'aristocracia que assistia als seus salons, i especialment pel monarca espanyol.
[40]
L'any 1884, el diari madrileny La Correspondencia de Espana constata la presencia de Carolina Casanova i Gayarre a la Corunya, encara que es desconeix si van cantar a la ciutat d'Hercula. En aquesta epoca era habitual trobar a la premsa notes en que es registrava la presencia de la soprano ferrolana a Vilaboa (Culleredo), lloc frequentat per la burgesia i una certa aristocracia per als retirs d'estiu, i on havia adquirit una casa on va passar temporades acompanyada de la seva familia.
[41]
L'any 1886 va tornar a ser contractada per Covent Garden, i l'any seguent La Correspondencia va informar que la soprano Ferrolana havia estat contractada per quarta vegada pel teatre de Londres, en el qual cantaria, entre altres titols,
Semiramide
, que va tornar a l'Imperial. Teatre de Sant Petersburg, inaugurant la temporada de tardor i carnaval amb l'opera Norma. La interpretacio li va valer un nou exit i la critica del
Diario de San Petersburg
fins i tot la va comparar en molts aspectes amb
Giuditta Pasta
, considerada aleshores la model Norma. El critic rus va declarar:
[42]
| ≪
|
"Digues la frase
In mia mano al fin tu sei
com millor del que puguis imaginar i en tot el final es en una sublimitat inigualable, tant en el sentiment d'aquelles belles frases, com en l'accio raonada i molt eficac amb que acompanya. la situacio dramatica i la passio d'aquell moment terrible"
|
≫
|
La temporada 1887-88 va ser l'ultima en que Carolina Casanova va actuar al Liceu, coincidint amb l'
Exposicio Universal
de 1888. Alla va tornar a ser la "millor" Valentina a Les Huguenots al maig, i al juny Lohengrin i finalment Lucrezia Borgia.
[28]
Ultims concerts i professora
[
modifica
]
Malgrat que Carolina Casanova encara estava en plenes facultats, a partir del 1889 va reduir la seva activitat concertistica fins que cap al 1893 es va retirar dels escenaris. Mercedes Puyol apunta dos factors que podrien haver-la portat a retirar-se dels escenaris per comencar a ensenyar, primer la mort de Julian Gayarre, i despres la del seu marit.
[43]
La soprano ferrolana havia mantingut una fructifera relacio professional amb el tenor Navarro, i possiblement tambe una amistat. Despres de cantar junts a Bilbao, el desembre de 1889 Gayarre va emmalaltir i es va desmaiar a l'escenari del Teatre Real mentre cantava
Les Pecheurs de Perles
de Bizet el
8 de desembre
. Uns dies despres, el
2 de gener
de 1890, va morir a Madrid.
[43]
[44]
[45]
Poc despres que Gayarre caigues malalt, el seu marit va morir inesperadament el
15 de desembre
. El marc d'aquell mateix any, Carolina Casanova va sol·licitar una placa per a ensenyar cant a l'Escola Nacional de Musica i Declamacio, ja que acabava de morir un dels seus professors,
Giorgio Ronconi
. La soprano va fer valer els seus merits i va escriure una carta adrecada a la directora general d'instruccio publica, possiblement la directora afirma que els al·legats merits son certs i afirma que la considera apta per ocupar la catedra. Tanmateix, encara hauria d'esperar per obtenir una resposta del conservatori de Madrid.
[46]
Despres dels tragics fets, Carolina Casanova es va presentar a Santander per cantar l'opera
Los amantes de Teruel
de
Tomas Breton
a l'abril, abans de tornar a Madrid per a la temporada de tardor. A la capital d'Espanya, va tornar al Teatro da Zarzuela, que aleshores estava en proces d'avancar cap a l'opera italiana despres d'abandonar el petit genere per les protestes mediatiques, on va tornar a cantar Lucrezia Borgia amb gran exit.
[46]
El 1891 va cantar Norma i Les Huguenots al Teatre Nacional "Sao Joao do Porto" i va participar en un concert benefic a favor de les persones danyades per l'incendi de la Ribera de Curtidores al Teatre del "Principe Alfonso" de Madrid en presencia de la familia reial espanyola, i uns mesos mes tard en un concert organitzat pel Conservatori, dirigit aleshores per
Emilio Arrieta
, per col·laborar en la reparacio dels danys causats per les riuades a Toledo i Almeria. Va ser el
14 de juliol
d'aquell mateix any que la soprano de Ferrol va rebre la resposta del Conservatori, sent nomenada interina i prenent possessio l'endema.
[46]
Carolina ha d'haver obtingut la seva placa pels merits presentats i no per la superacio d'un examen, com es dedueix d'un document oficial en el qual la frase
practicava els exercicis amb nota de
i en el seu lloc apareix manuscrita
va ser nomenada per concurs
.
[47]
El diari barceloni
La Dinastia
es referia al seu nomenament en els termes seguents:
[48]
| ≪
|
Carolina Casanova de Cepeda, la famosa dramaturga espanyola, va ser nomenada professora de cant a l'Escola Nacional de Musica i Declamacio. Considerem molt adequada aquesta nominacio, que es una justa recompensa al talent indiscutible d'un eminent artista espanyola. Sens dubte, guanyara molt de la docencia en aquesta escola, amb una professor tan bona.
|
≫
|
No obstant aixo, el sou percebut nomes era de 2.000 pessetes anuals, dues terceres parts menys que la dotacio de la catedra. Carolina Casanova va decidir sol·licitar la catedra en propietat l'any 1892 a partir del Reial Decret del
22 de gener
d'aquell mateix any, sol·licitant tambe el suport del mateix Barbieri per a la "prontitud" de la seva peticio.
[46]
Finalment, l'
11 de marc
va ser nomenada professora titular de la institucio, fet que va suposar un notable augment dels seus ingressos, ja que el seu sou va passar a ser de 3.000 pessetes anuals, que es va incrementar en 500 pessetes per cadascun dels tres quinquennis en que va ocupar la cadira.
[47]
Cap a l'any 1895 Carolina Casanova es va casar per segona vegada, aquesta vegada amb un tenor tretze anys mes jove que ella anomenat Miguel Campo Herbella i que havia nascut a la Rua de Valdeorras, al municipi d'Ourense da Rua, el
27 de desembre
de 1860.
[47]
Encara que hi ha certs paral·lelismes inversos entre la primera relacio de Carolina amb Luis de Cepeda i la que va tenir amb Miguel Campo, no es pot dir que es va repetir, encara que eren igualment un mestre consagrat i una promesa d'art, la diferencia d'edat no era tan gran, i Miguel no era tan jove ni tan talentos; de fet, no se sap res de la seva carrera abans del seu casament amb la soprano ferrolana ni despres d'aquest, ja que va morir jove i Carolina va quedar vidua per segona vegada.
[49]
Darrers anys i mort
[
modifica
]
No tenim massa informacio sobre la seva vida despres del seu segon matrimoni, hem de tornar a una carta dirigida al seu "cap i amic" Tomas Breton el gener de 1910. En aquesta carta la soprano demana permis per donar classes a casa, ja que no pot pujar les escales a causa d'un atac de reumatisme, afegint:
Prometo que ningu ho sabra
.
[50]
Carolina Casanova va morir el
8 de febrer
de 1910 a Madrid, encara ensenyant cant al Conservatori. L'endema de la seva mort, al Conservatori es va instal·lar una capella ardent perque el professorat i els alumnes de la institucio poguessin retre el seu darrer homenatge i s'incorporessin al seguici funebre dirigit per Tomas Breton, malgrat que no hi havia classes per les festes de Carnaval. El diari madrileny La Correspondencia de Espana va publicar a la mort de la soprano de Ferrol que
l'art espanyol, amb la mort de Carolina Cepeda, va patir una perdua irreparable
.
[51]
{nota k}
Va ser enterrada al Sacramental de San Justo, a Madrid, en un sepulcre senzill on nomes hi apareix el seu nom i data de naixement, acompanyat de les restes d'altres membres de la seva familia. La seva tomba es troba a l'anomenat Pati de Santa Gertrudis, on tambe es troben els compositors
Federico Chueca
i
Ruperto Chapi
, aixi com Giorgio Ronconi, el qual havia substituit Carolina Casanova al conservatori.
[52]
Caracteristiques
[
modifica
]
Les descripcions del cant de Carolina Casanova es poden trobar a la premsa de la seva epoca. La constancia, els talents musicals, la flexibilitat i extensio de la seva veu, aixi com les seves qualitats fisiques i la seva presencia van ser algunes de les caracteristiques que van destacar en la veu de Carolina Casanova des dels inicis.
[14]
L'any 1869 el diari
La Iberia
definia aixi el cant de la soprano Ferrola:
Plantilla:Ita
[16]
i despres del seu debut al Teatre Real el diari
La Epoca
va destacar la seva ≪
veu bella i poderosa i la seva bona figura
≫, desitjant-li ≪
un futur felic
≫.
[21]
En el seu temps, Carolina Casanova va ser comparada amb
Giulia Grisi
, una de les grans sopranos del segle
xix
, que va morir el 1869,
[53]
en el moment en que la soprano ferrolana comencava la seva carrera. Coincidint amb el seu debut a la capital britanica, el
13 de juliol
de 1878,
The New York Times
es referia a Carolina Casanova de la seguent manera:
[32]
| ≪
|
Una nova cantant va apareixer a Londres, a la Royal Italian Opera, Mlle. Cepeda -en realitat una dama- que va assumir el dificil paper de Valentina a Les Huguenots. El seu talent ha estat comparat amb el de Grisi. Posseeix una bellesa poc comuna, una veu pura i educada i un instint dramatic de primer ordre.
|
≫
|
La premsa italiana tambe va posar emfasi tant en la seva veu com en les habilitats esceniques de Carolina Casanova, tal com va informar el diari "Sferza de Napols" el 1881:
[18]
| ≪
|
Des que puja a l'escenari, el public enten que te davant d'un gran artista. La seva figura es imponent; el seu gest escultoric. Que passa amb la seva veu? Ja suau, ja dolc, ja vibrant i fort, segons la situacio.
|
≫
|
Carolina Casanova tambe va ser comparada amb Giuditta Pasta, una altra de les grans sopranos del seu temps en una de les seves visites al Teatre Imperial de Sant Petersburg.
[42]
La soprano ferrolana tambe va ser descrita com una cantant completa per Enrique Sanchez Torres, que tambe destaca les seves interpretacions de Giacomo Meyerbeer, i l'any 1891 a "Nou musics classics i sis artistes espanyols" la va definir com una d'aquelles persones que:
[50]
| ≪
|
"omple el teatre...Tot d'ella era exuberant: la veu, la figura, l'art...es tan valenta que es capac d'anar amb Stagno i Uetam a la fi del mon...musical dramatic...El seu "Salva Raul" es una d'aquelles frases que sempre et fan recordar un artista...La Cepeda, tot i que sempre demostra que sap cantar, cal escoltar-la a les operes de Meyerbeer..."
|
≫
|
Tot i que Carolina Casanova va interpretar principalment opera italiana, el seu repertori tambe inclou opera francesa, alemanya i espanyola. Es possible que algunes de les operes que va interpretar en un idioma diferent de l'
italia
fossin versions en aquesta llengua, ja que les fonts sovint esmenten aquestes operes amb el titol en italia.{nota l} Entre les operes que estaven en el repertori de la soprano ferrola es troben:
La sonnambula
i
Norma
de
Billini
;
Les Huguenots
,
Robert le diable
(apareix com a
Roberto il diavolo
) i
L'Africaine
de
Meyerbeer
;
La traviata
,
Aida
,
Il trovatore
,
Ernani
,
Rigoletto
i
Un ballo in maschera
de
Verdi
;
Ruy Blas
de
Marchetti
;
Faust
de
Charles Gounod
;
Les noces de Figaro
i
Don Giovanni
de
Mozart
;
Lohengrin
i
Tannhauser
de
Wagner
;
Il barbiere di Siviglia
i
Semiramide
de
Rossini
;
Le duc d'Albe
(apareix com a
Il duca d'Alba
),
Maria di Rohan
,
Linda di Chamounix
,
Poliuto
,
Don Pasquale
i
Lucrezia Borgia
de
Donizetti
;
Il re Manfredi
de
Montuoro
;
La Juive
(tambe apareix com a
L'Ebrea
) de
Halevy
;
Mefistofele
de
Boito
; o les operes espanyoles de
Tomas Breton
Guzman el Bueno
i
Los amantes de Teruel
.
[24]
L'escriptora corunesa Emilia Cale va dedicar un poema a la soprano de Ferrolana
Per la seva epoca, Carolina Casanova va rebre el reconeixement del public als teatres on actuava. Hi ha homenatges escrits a la soprano ferrola, com el que va escriure a Baia (Brasil) el 15 de juliol de 1868, durant les primeres gires que va fer per America Llatina, per l'escriptora, pintora i melomana Joaquina Navarro de Cunha e Menezes, filla del coronel i baro de Rio Vermelho, que va dedicar a "
la distingida prima donna... sublim interpret en el cami de la gloria
".
[14]
L'escriptora corunesa Emilia Cale, que seria la mare de la famosa pianista
Emilia Quintero Cale
, i que va mantenir una relacio d'amistat amb la diva ferrolana, va dedicar un poema titulat "
A la famosa diva Carolina Casanova de Cepeda
", escrit l'any 1885. Aquest poema va ser escrit amb motiu d'una festa que la soprano va fer a la seva masia de Vilaboa (Culleredo), i en la qual la filla d'Emilia Cale va tocar unes peces al piano i la seva mare va llegir el poema, que es publicaria aquell mateix any, a "El Correo de la Mode" de Madrid.
[54]
L'any 1905 es va publicar un "metode complet" de cant del Marques de Altavilla, que tambe havia estat professor al Reial Conservatori de Madrid. En el metode, a mes del contingut purament teoric, l'autor dedica unes pagines a les personalitats cantants mes famoses de la seva epoca, entre les quals esmenta Carolina Casanova.{nota m}
[55]
Tanmateix, malgrat la seva trajectoria i el fet de ser famosa a la seva epoca, la figura de Carolina Casanova va caure en l'oblit tant al mon de l'opera com a la seva ciutat natal, i bona part de la seva vida i carrera professional segueixen sent desconegudes.
[56]
- {a}L'any 1930, El Correo Gallego, en un breu article retrospectiu sobre Carolina Casanova publicat l'11 de febrer de 1930, indica que el segon cognom de la soprano era Martinez i no Rodriguez. Aixo contrasta amb la necrologica de la seva mort arxivada al Conservatori de Madrid i reproduida a l'obra de Mercedes Puyol (pag. 86), on consta com a "Carolina Casanova Rodriguez, vidua de Cepeda".
- {b}La presencia del cognom Cepeda es deu al fet que el va adoptar del seu marit quan es van casar.
- {c}Hi ha dades contradictories sobre el lloc de naixement de Carolina Casanova, citant com a llocs de naixement Madrid o Barcelona, tanmateix tant els documents de San Xiao, on va ser batejada, com els del registre de naixement de l'Arxiu del Consell de lloc. el lloc de naixement a la ciutat departamental.
- {d}El cos de Carabinieri de Finances dependria tant de l'Exercit com d'Hisenda, fet que explicaria que fonts com el Diccionario de Musica Laboral afirmen que era un oficial de l'Exercit i que havia mort en un moti a Madrid.
- {e}El Teatro da Zarzuela tambe era conegut com a Teatro de Jovellanos o Teatre Jovellanos perque estava situat en aquest carrer de la capital d'Espanya.
- {f}Les critiques de la premsa peruana indicaven que Carolina Casanova va arribar al pais despres d'haver recorregut amb exit els principals teatres d'Alemanya i d'Europa en general, aixi com els de Centreamerica.
- {g}Despres de la Revolucio de 1868 i la posterior instauracio de la Primera Republica Espanyola, el Teatre Real va passar a anomenar-se Teatro Nacional da Opera.
- {h}A opera de Verdi e a mais representada no teatro barcelones con 442 representacions dende a sua estrea.
- {i}El titol original de l'obra de Fromental Halevy es La Juive, pero les fonts indiquen el titol en italia, ja que possiblement va debutar cantant una versio en llengua italiana.
- {j}Carolina Casanova apareix erroniament classificada com a contralt.
- {k}El 1930, El Correo Gallego va publicar un breu article retrospectiu en el qual indicava que Carolina Cepeda havia mort en un hotel parisenc, cosa que contrasta amb la premsa de l'epoca.
- {l}En el cas de les operes alemanyes, no es pot assegurar que fossin versions en una llengua diferent de l'alemany, ja que el repertori alemany de Carolina Casanova no tenia traduccio a altres llengues; tanmateix, es probable que fossin versions en una altra llengua, ja que era una practica habitual en aquell moment
- {m}El nom de la soprano ferrolana apareix acompanyat del cognom del seu marit, es a dir, Carolina Cepeda.
- ↑
Hemeroteca
de
La Vanguardia
- ↑
2,0
2,1
2,2
Puyol 2011, p. 68.
- ↑
3,0
3,1
3,2
3,3
Burgoa, Juan Jose (10 de setembro de 2017). "Carolina Casanova Rodriguez". Diario de Ferrol (en castelan).
- ↑
4,0
4,1
Puyol 2011, p. 69.
- ↑
Puyol 2011, p. 69-70.
- ↑
"Carolina Cepeda". El Correo gallego : diario politico de la manana (453). 7 de febreiro de 1880. p. 3.
- ↑
"CAROLINA CEPEDA". El Correo Gallego (en castelan). 7 de febreiro de 1880. Consultado o 14 de febreiro de 2019.
- ↑
8,0
8,1
Puyol 2011, p. 70.
- ↑
Unamuno, P. (10 de xaneiro de 2015). "Cuando Gayarre era Giuliano". El Mundo (en castelan). Consultado o 10 de abril de 2018.
- ↑
"PROVINCIAS". Revista de Bellas Artes (en castelan) (Madrid) (10): 80. 9 de decembro de 1866
- ↑
11,0
11,1
11,2
11,3
Puyol 2011, p. 71.
- ↑
"Carolina Cepeda". El Correo gallego : diario politico de la manana (454). 8 de febreiro de 1880. p. 3.
- ↑
"CRONICA NACIONAL". La Escena (en castelan) (Madrid) (16): 126. 28 de abril de 1867.
- ↑
14,0
14,1
14,2
14,3
14,4
14,5
14,6
Puyol 2011, p. 72.
- ↑
Araya Rojas, Jose Rafael (1957). Vida musical de Costa Rica. Impr. Nacional. p. 24.
- ↑
16,0
16,1
"TEATROS". La Iberia (en castelan). 26 de outubro de 1869. Consultado o 13 de abril de 2018.
- ↑
"NOTICIAS GENERALES". La Epoca (en castelan). 25 de abril de 1870. Consultado o 13 de abril de 2018.
- ↑
18,0
18,1
18,2
Puyol 2011, p. 74.
- ↑
19,0
19,1
"TERCERA EDICION". La Correspondencia de Espana (en castelan). 17 de febreiro de 1873. Consultado o 6 de maio de 2018.
- ↑
"TERCERA EDICION". La Correspondencia de Espana (en castelan). 27 de abril de 1873. Consultado o 6 de maio de 2018.
- ↑
21,0
21,1
21,2
21,3
21,4
21,5
Puyol 2011, p. 73.
- ↑
22,0
22,1
"1864-1873" (en italiano). Teatro Comunale di Bologna. Consultado o 29 de xuno de 2018.
- ↑
"Mercante di Venezia, Il". Archivio Storico Ricordi (en ingles). Roicordi. Arquivado dende o orixinal o 29 de xuno de 2018. Consultado o 29 de xuno de 2018.
- ↑
24,0
24,1
24,2
Pereira Martinez, Carlos. "CAROLINA CASANOVA DE CEPEDA: DO “COVENT GARDEN” A CULLEREDO". Symphonia (Conservatorio Superior de Musica de Coruna). Consultado o 29 de xuno de 2018.
- ↑
Puyol 2011, p. 87.
- ↑
"Aida" (en catalan). Arxiu historic de la Societat del Gran Teatre del Liceu. 14 de outubro de 2018. Arquivado dende o orixinal o 14 de outubro de 2018. Consultado o 14 de outubro de 2018.
- ↑
Conmemoracion del centenario del estreno absoluto de "Aida" de Guiseppe Verdi (PDF) (en castelan). Universidade Autonoma de Barcelona. Arquivado dende o orixinal (PDF) o 14 de outubro de 2018. Consultado o 14 de outubro de 2018.
- ↑
28,0
28,1
28,2
28,3
Puyol 2011, p. 75.
- ↑
da Fonseca Benevides, Francisco. O Real Theatro de S. Carlos de Lisboa (PDF) (en portugues). Lisboa. p. 364-365
- ↑
Catalogo (2001). Verdi em Portugal, 1843-2001: exposicao comemorativa do centenario da morte do compositor (en portugues). Lisboa: Biblioteca Nacional.
ISBN 972-565-327-0
- ↑
Hurst, P. G. The operatic age of Jean de Reszke. Forty years of opera 1874-1914 (en ingles). Nova York: Robert R. McBride Co. p. 59. Consultado o 8 de xullo de 2018.
- ↑
32,0
32,1
32,2
Puyol 2011, p. 76.
- ↑
33,0
33,1
33,2
Puyol 2011, p. 77.
- ↑
"ECOS DE TODAS PARTES". La Epoca (en castelan). 9 de xaneiro de 1879. Consultado o 8 de xullo de 2018.
- ↑
"TEATROS". Cronica de la musica (en castelan). 26 de agosto de 1880.
- ↑
"CORREO EXTRANJERO". Cronica de la musica (en castelan). 4 de maio de 1881
- ↑
"Ferrol retrospectivo". El Correo Gallego (en castelan). 11 de febrero de 1930. Consultado o 14 de febreiro de 2019.
- ↑
"Hemeroteca". La Vanguardia (en castelan). 4 de outubro de 1881. Consultado o 7 de febreiro de 2018.
- ↑
"NOTICIAS LOCALES". El Correo Gallego (en castelan). 5 de outubro de 1881. Consultado o 14 de febreiro de 2019.
- ↑
Puyol 2011, pp. 78-79.
- ↑
Puyol 2011, pp. 77-78.
- ↑
42,0
42,1
"GALLEGAS DISTINGUIDAS". Galicia Moderna (37) (A Habana). 10 de xaneiro de 1886.
- ↑
43,0
43,1
Puyol 2011, p. 81.
- ↑
"EL PERSONAJE" (en castelan). Fundacion Julian Gayarre. Arquivado dende o orixinal o 18 de xuno de 2017. Consultado o 26 de outubro de 2018.
- ↑
"JULIAN GAYARRE. BIOGRAFIA CRONOLOGICA" (PDF) (en castelan). Fundacion Julian Gayarre. Arquivado dende o orixinal (PDF) o 10 de marzo de 2016. Consultado o 26 de outubro de 2018.
- ↑
46,0
46,1
46,2
46,3
Puyol 2011, p. 82.
- ↑
47,0
47,1
47,2
Puyol 2011, p. 83.
- ↑
"Cronica". La Dinastia (en castelan). 22 de xullo de 1891. Consultado o 28 de outubro de 2018.
- ↑
Puyol 2011, p. 84.
- ↑
50,0
50,1
Puyol 2011, p. 85
- ↑
"Carolina de Cepeda" (PDF). La Correspondencia de Espana (en castelan). 9 de febreiro de 1910.
- ↑
Puyol 2011, p. 86.
- ↑
Encyclopaedia e The New Grove Dictionary of Opera. Ver tamen: Beale 1890; De Candia and Hird 1910; Engel 1886, pp. 332 and 336?337; e Floris e Serra 1986.
- ↑
Pereira Martinez, Carlos (4 de decembro de 2014). "Emilia Cale Torres Sanjurjo e Culleredo: dous poemas dedicados a Rosalia de Castro e Carolina Casanova". terraetempo.gal. Consultado o 17 de abril de 2018.
- ↑
Marc Heilbron Ferrer, ed. (2003). Mariano Rodriguez de Ledesma Coleccion de cuarenta ejercicios o estudios progresivos de vocalizacion (Paris, 1828c). Coleccion Textos Universitarios (en castelan) 30 (Editorial CSIC - CSIC Press). p. 35.
ISBN 8400081919
- ↑
Puyol 2011, pp. 67-68.
Bibliografia
[
modifica
]