• ‘X맨’을 아십니까? ‘X맨’은 元來 突然變異 人間들의 存在的 苦悶을 담은 할리우드 SF 映畫의 題目입니다. 뭔가 意味深長하고 어두운 느낌이 묻어나는 이름이죠. 하지만 요즘 新世代에게 ‘X맨’은 總天然色 單語입니다. 발칙한 장난 或은 게임을 연상시키는 單語라고 볼 수 있죠. 都大體 ‘X맨’은 무엇일까요.

#‘X맨’의 正體는?

‘X맨’은 最近 新世代와 누리꾼(네티즌) 사이에 뜨거운 人氣를 누리고 있는 TV 娛樂 프로그램의 코너 이름입니다. 每週 日曜日 저녁 SBS에서 放映되는 ‘日曜日이 좋다’란 프로그램의 前半部에 該當하죠. ‘本格 心理推理劇’이란 이름으로 ‘팔리고 있는’ 이 코너는 ‘X맨’이란 이름으로 숨어 있는 스파이 한 名을 索出하는 것이 骨子입니다.

16名의 男女 演藝人이 8名씩 두 팀으로 나뉘어 各種 댄스와 게임으로 勝負를 가르는 ‘X맨’은 過去 演藝人이 出現하는 게임 프로그램이던 ‘明朗運動會’ 形式에다, 2000年代에 들어오면서 ‘강호동의 天生緣分’(MBC)의 成功 以後 旋風的인 人氣를 끈 演藝人 짝짓기 프로그램을 異種 交拜해 탄생시킨 것이라고 볼 수 있습니다. 여기에다 自身들 內部에 숨은 1名의 스파이를 찾아내는 ‘미스터리’의 敍事的 裝置를 끌어왔죠. ‘X맨’으로 指目된 演藝人은 票 안 나게 게임에서 지거나 自己 便에 不利한 行動을 하는 ‘미션’을 遂行해야 하죠.

當初 ‘X맨’은 2003年 11月 始作된 SBS 娛樂 프로그램 ‘實際狀況 土曜日’의 한 코너인 ‘X맨을 찾아라’로 出發했습니다. 짧은 時間 內에 人氣에 加速度가 붙자 ‘X맨’이라는 獨立된 이름을 내걸고 2004年 10月부터 같은 放送社의 ‘日曜日이 좋다’란 프로그램으로 移徙를 가게 된 것이죠. 하나의 人氣 코너가 프로그램을 갈아타면서 擴大 再生産되며 命脈을 이어가는 稀罕한 境遇입니다.

수많은 마니아를 量産한 이 코너의 人氣에 힘입어 ‘日曜日이 좋다’는 같은 時間帶에 放送되던 MBC 看板 娛樂프로 ‘日曜日, 日曜日 밤에’를 누르고 20%에 達하는 높은 視聽率을 자랑하며 日曜日 저녁 時間帶의 最强者로 君臨하고 있습니다. 얼마 前 한 인터넷 調査에선 ‘네티즌이 꼭 보고 싶은 TV 프로그램’ 1位에 오를 만큼 新世代 사이에선 强力한 브랜드 파워를 가진 一種의 文化 아이콘으로 자리잡은 것이죠.



中·高生들은 敎室에서 이 코너의 形式을 장난스럽게 빌려온 ‘X맨 놀이’를 하느라 亂離고, ‘X맨’은 人氣를 얻고자 하는 演藝人이라면 自身의 存在證明을 해야 하는 一種의 ‘通過儀禮’ 프로그램이 되어버렸죠. 新世代로부터 ‘演藝人 綜合 膳物세트’라는 表現까지 들을 程度로 스타들이 總出動하는 이 코너는 다양한 流行語와 新造語의 震源地로 指目받을 만큼 新世代의 ‘言語世界’를 支配하고 있기도 합니다.

이제 ‘X맨’은 固有名詞가 아닌 一般名詞가 돼버렸고 甚至於 ‘事件’을 지나 이젠 하나의 ‘現象’이라고 할 만큼 新世代와 旣成世代를 區分하는 境界線이 되면서 다양한 論難거리를 提供하고 있죠. 者, 그럼 ‘X맨’에는 都大體 어떤 祕密이 숨어 있는 걸까요.

#메가톤級 말爆彈, ‘當然하지’

‘X맨’에서 最高 人氣를 누리는 게임은 斷然 ‘當然하지’입니다. ‘當然하지’는 去頭截尾하고, ‘演藝人 말싸움’입니다. 演藝人 두 名이 西部의 銃잡이처럼 마주보고 선 뒤 毒舌(毒舌)의 銃알을 날리는 게임이죠.

2004年 5月 ‘X맨’에 緊急 輸血된 이 게임은 1年6個月이 넘도록 롱런하면서 讚辭와 非難이라는 相反된 評價를 받으며 論難의 한가운데에 있습니다. 相對方에게 匕首 같은 한마디를 던지면 相對는 어떤 侮辱을 當하든 一旦 “當然하지!”라고 首肯한 뒤 相對를 逆攻하는 方式으로 進行되죠. 이 過程에서 相對의 視線을 避하거나, 對答을 못하거나, 質問을 하지 못하거나, 웃거나, 얼굴이 뜨거워지면 進行者(개그맨 劉在錫)로부터 假借 없이 敗北를 宣言당합니다. 여기서 ‘當然하지’ 첫 回를 다시 볼까요?

유경미 아나운서 : “너, 바람둥이地?”

개그맨 姜鎬童 : “當然하지! 네 先輩 中에 尹 아나운서라고 있지. 걔 性質 더럽지?”

유경미 : “當然하지! 너, 하루에 열 끼 먹지?”

有 아나운서의 勝利로 끝난 이 對決은 차라리 愛嬌에 가깝습니다. 이어진 그룹 ‘쥬얼리’의 멤버 이지현과 兪 아나운서의 對決은 視聽者의 얼굴을 화끈거리게 만듭니다. 놀라지 마세요.

有 : “언니, 化粧발이지?”

이 : “當然하지! 너, 눈 手術했지?”

有 : “當然하지! 언니는 코도 했지?”

이 : “當然하지! 너, 무좀 있지?”

有 : “當然하지! 언니는 痔疾 있지?”

이 : “當然하지! 너, 속눈썹 떨어진 거 알지?”

실로 ‘女子 잡는 게 女子’란 俗說을 여지없이 證明해주는 欠집 내기 한판이었습니다. 終局엔 “너, 발냄새 나지?”라는 이지현의 송곳(?) 같은 한마디를 끝으로 팽팽하던 對決은 幕을 내렸죠. 이때부터 이지현은 ‘當然하지’로 이름을 날리며 ‘퀸 오브 當然하지’란 別稱을 얻었죠. 그의 主特技는 相對의 自尊心을 깎아내리거나 相對의 弱點을 正面으로 들춰내는 것입니다.

“너, 化粧室 便器 막힌 적 있다며?”(그룹 ‘베이비 복스’ 出身 윤은혜에게)

“너, 女子만 보면 ‘前進’하지?”(그룹 ‘神話’ 멤버 前秦에게)

“너, 筋肉은 키웠는데 쓸 데가 없지?”(그룹 ‘터보’ 出身 김종국에게)

以後 이지현은 “말발이 幻想的이다” “언니, 싸가지 없는 모습이 鎭靜 魅力的이에요” 等의 各種 讚辭(?)를 들으며 急浮上했습니다. 이 코너에서 그女가 보여준 ‘싸가지’ 없는 攻擊들은 모두 알알이 모아져 ‘퀸 오브 當然하지 語錄’이란 看板을 달고 인터넷을 뜨겁게 달구기度 했죠. 特히 歌手 윤은혜와의 對決은 마치 머리끄덩이를 잡고 물러설 수 없는 對決을 벌이는 女子들의 모습이 포개어진 것처럼 보입니다. 이지현은 앞니가 유난히 크고 몸집이 큰 윤은혜의 外貌를, 훤칠한 윤은혜는 키가 작은 이지현의 키를 ‘밥’으로 삼았습니다.

이 : “너, 앞니 귀여워 보이려고 일부러 심은 거지?”

尹 : “當然하지! 너, 놀이器具 탈 때 키 制限받지?”

이 : “當然하지! 너, 水泳場 가서 물에 떠보는 게 所願이지?”

尹 : “當然하지! 너, 지프는 높아서 못 타지?”

이 : “當然하지! 너, 얼마 前엔 이빨로 汽車까지 끌었다며?”

尹 : “當然하지! 넌 아직도 粉乳 먹는다며?”

이 : “當然하지! 넌 化粧室에서 볼일 보면서도 밥 먹는다며?”

結局 위태롭던 두 女子의 對決은 이지현의 勝利로 끝났고 이지현은 ‘퀸 오브 當然하지’의 자리를 凜凜하게 지켜냈죠.

이런 人身攻擊이 漸次 問題거리가 되자 ‘當然하지’ 코너의 廢止를 主張하는 인터넷 카페 모임이 생길 程度로 안티 勢力을 量産하기도 했습니다. 씨름 天下壯士 出身으로 이 코너의 補助 MC를 맡고 있는 姜鎬童에 對해 퍼부어진 ‘한마디’들은 赤裸裸한 人身攻擊의 眞髓를 보여줍니다.

“너, 얼굴에 뽕 넣었지?”(김원희)

“네 오줌보로 애들이 蹴球夏至?” “너, 남 웃기려고 살찌지?”(공형진)

얼마 前 ‘카지노바 賭博事件’으로 演藝活動을 中斷한 그룹 ‘컨츄리 꼬꼬’ 出身의 신정환度 “너, 어깨가 漸漸 좁아진다며?” “너, 폴라티 입으면 목 部分이 어깨에 걸쳐진다며?” 하면서 어깨가 좁고 얼굴이 큰 自身의 身體的 弱點을 들춰내는 毒舌을 웃음으로 堪耐해야 했습니다. 또 까무잡잡한 皮膚에 터프한 女性 이미지를 지닌 그룹 ‘샤크라’ 出身 皇甫는 “너, 黑雪糖으로 팩했냐?” “너, 上半期 豫備軍 訓鍊 갔다 왔냐?” 같은 直擊彈을 맞아야 했습니다.

當場 相對를 名譽毁損으로 告訴해도 모자랄 만큼 가슴을 찢어놓는 말들이 오가는, 이 보고 듣기에도 憫惘한 코너에 新世代는 왜 熱狂할까요.

#싸가지 없는 건 너무 멋져!

新世代는 演藝人들의 ‘싸가지 없는’ 모습 自體를 아침 햇살처럼 新鮮하게 받아들입니다. 또 그 ‘싸가지 없음’을 즐겁게 消費합니다. 過去 演藝人은 자랑거리만 늘어놓으며 스스로를 멋있고 예쁜 王子나 公主 같은 꿈과 幻想의 이미지로 가꿔왔죠. 歌手 서태지처럼 몇年 만에 한 番씩 얼굴을 ‘짠’하고 보여주는 方式으로 神祕主義를 驅使하면서 大衆 위에 ‘君臨’하려 했던 스타도 많았습니다.

하지만 이젠 이런 垂直的 關係보다는 내 親舊 같고 오빠나 누나 같은 親近함에서 오는 一種의 水平的 關係에 新世代는 興味를 느낍니다.

그들은 마치 나와 같은 ‘民間人’에 屬할 것 같은 ‘親近함’, 나 못지않게 많은 缺點을 갖고 있을 것 같은 ‘缺乏性’, 남의 欠도 잡고 非難할 줄도 아는 ‘人間的 面貌’를 보여주는 演藝人에게 心情的으로 기운다는 것입니다. ‘싸가지 없는’ 演藝人의 모습은 그만큼 率直담백한 人間의 냄새로 다가옵니다.

(或是 ‘올짱’을 아십니까. ‘모든 것’을 뜻하는 ‘올(All)’이란 單語와 ‘最高’란 뜻으로 ‘몸짱’ ‘얼굴짱’ 等으로 使用되는 ‘짱’이란 말이 합쳐진 新世代의 新造語입니다. 主로 드라마 ‘내 이름은 김삼순’의 현빈이나 映畫 ‘B型 男子親舊’의 이동건과 같은 男子 俳優들을 指稱한다고 하네요. 新世代가 指稱하는 ‘올짱’이 뭐냐고요? 얼굴 잘생기고 몸도 좋고 키도 크고 學閥도 좋고 집안도 좋고 돈도 있는 그야말로 ‘모든 걸’ 갖춘 男子이지만, 單 하나는 꼭 없어야 한다네요. 그건 바로 ‘싸가지’입니다. 新世代는 잘나고 싸가지 없는 男子에게 津한 魅力을 느낀다는 거죠, 믿거나 말거나!)

新世代는 演藝人들이 서로 險談하고 깎아내리면서 ‘별’李 公公然하게 가졌던 權威가 散散조각 나는 모습에서 一種의 快感을 얻습니다. 또 나이差가 얼마든 相對를 無條件 ‘너’라고 불러야 하는 ‘當然하지’ 코너의 規則은 나이나 先後輩 關係를 따지기 귀찮아하고 甚至於 이를 固陋하게 여기는 그들의 趣向을 反映하는 것이죠.

#남의 不幸이 나의 幸福!

‘當然하지’에서는 ‘神話’나 ‘동방신기’ ‘쥬얼리’처럼 한 그룹을 이루는 멤버들이 對決을 벌이는 場面이 唯獨 많이 登場합니다. 例를 들면 ‘쥬얼리’의 멤버 박정아와 이지현은 相對의 外貌나 나이를 正面으로 들먹이면서 서로의 마음에 생채기를 냅니다.

朴 : “너 때문에 우리 팀 平均 身長이 낮아진 거 알지?”

이 : “當然하지! 언니 때문에 우리 팀 平均 年齡이 높아진 것도 알지?”

新世代는 이런 自中之亂을 보면서 ‘그룹’이라는 이름 아래 만들어진 權威를 스스로 깨뜨려버리는 멤버들의 모습에 熱狂하죠. 亦是 옛말 틀린 것 하나 없습니다. 남의 不幸이 곧 나의 幸福이다!

#너 죽고 나 살기, 新世代 ‘배틀’ 文化

事實 ‘當然하지’ 코너는 形式 面에서 볼 때 靑少年層에 깊이 浸透해 있는 黑人 힙합 文化와 脈이 닿아 있습니다. 바로 ‘배틀(Battle) 文化’라고 할 수 있죠. 全世界 힙합界를 휩쓴 白人 래퍼 에미넴이 直接 主人公으로 出演해 自身의 成長과 出世 過程을 그려낸 映畫 ‘8마일’에는 ‘배틀’이라는 獨特한 競爭方式이 登場하죠. 舞臺에 나온 두 사람이 1對 1로 랩 對決을 펼칩니다. 서로 相對가 던진 랩을 이어받아 랩으로 反擊하는 것입니다. 徹底한 서바이벌 게임이죠. 이기지 못하면 그것으로 모든 것이 끝장나는 ‘배틀’의 對決 形式은 짜릿한 勝負의 快感을 안겨줍니다.

‘當然하지’에는 바로 이런 ‘배틀’의 피가 흐르고 있습니다. 우리 式으로 表現하자면 ‘1對 1 맞짱을 뜨는’ 形式이죠. 新世代에게 ‘리그전’이란 無意味합니다. 平均點數가 무슨 意味가 있겠습니까. 한 番이라도 지면 그것으로 끝장이 나는 게 現實인데 말입니다. ‘當然하지’는 아무리 平素 模擬考査 成績이 優秀해도 ‘大學修學能力試驗’이라는 單 한 番의 ‘배틀’에서 敗北하면 그것으로 마지막인, 벼랑 끝 삶을 살고 있는 靑少年의 뿌리깊은 두려움을 反映하고 있는 건 아닐까요.

#‘하이브리드 演藝人’의 誕生

이 밖에도 ‘X맨’은 韓國 演藝界에 아주 뚜렷한 足跡 하나를 남겼습니다. 그건 바로 ‘하이브리드(hybrid) 兄 演藝人’을 탄생시켰다는 點입니다. 하이브리드 演藝人, 한마디로 ‘雜湯 演藝人’이란 뜻이죠.

旣存 演藝人들은 一種의 프로페셔널이었습니다. 歌手는 노래를 잘 불러야 最高고, 배우는 演技를 잘해야 인정받았으며, 코미디언은 남을 잘 웃겨야 살아남았죠. 하지만 ‘X맨’은 이런 演藝人의 ‘專攻’ 境界를 如實히 무너뜨렸습니다. 이른바 ‘放送人’이라는 正體不明의 ‘장르 混合’ 演藝人을 大擧 탄생시킨 것입니다.

그 代表的인 例가 ‘컨츄리 꼬꼬’ 出身의 신정환, 그룹 ‘NRG’ 出身의 천명훈, 그룹 ‘코요테’ 出身의 金鍾民입니다. 이들은 모두 歌手 出身이지만 이 프로그램을 통해 ‘萬能 엔터테이너’라는 새로운 名銜을 附與받았죠. 이들은 코미디언 뺨치는 才致 있는 입담과 瞬發力을 보여줬고 수많은 流行語를 만들어냈습니다. 都大體 本業이 무엇인지 헷갈릴 만큼 노래를 잘 부르지 않거나 甚至於 노래 實力이 떨어지는 境遇도 있지만, 이들은 그 이름도 曖昧模糊한 ‘放送人’이란 이름으로 聲價를 높이고 있죠. 하긴 요즘은 ‘專門家’보다는 ‘萬能인’을 要求하는 時代인지도 모르겠습니다. ‘깊이’보다는 ‘넓이’를 重要視하는 社會이니까 말이죠.

特히 천명훈은 이 프로그램을 통해 ‘下三體’라고 하는 流行語를 탄생시키고 流通시켰습니다. 말끝마다 ‘∼下三’ 하고 끝내는 말하기 方式이죠. 例를 들어 “너 工夫했삼?” “한番만 살려주삼!” “너 너무 例쁘三” 하는 式입니다. ‘下三體’는 事實 어떤 論理的 根據나 蓋然性도 없는 말장난에 不過하지만 인터넷을 통해 빠른 速度로 流布됐습니다. 그래서 ‘下三體’는 ‘國民 女同生’ 문근영의 人氣로 말미암은 ‘근영體’(말끝마다 “아, 그랬근영” 하며 ‘近詠’으로 끝내는 方式)나 드라마 ‘내 이름은 김삼순’의 主人公 이름에서 由來한 ‘三旬體’(“뭐 하삼순?” 하면서 ‘三旬’으로 終結하는 方式), 그리고 대니얼 헤니의 人氣로 비롯된 ‘대니얼體’(“어젠 뭐 했다니엘?” 하면서 ‘다니엘’로 끝마치는 方式)에 이어 2005年을 華麗하게 빛낸 流行語로 記錄됐습니다.

#스타의 ‘밥벌이’ 必須 코스

‘X맨’은 스타 誕生의 메카이자, 스타 誕生의 高速道路입니다. ‘X맨’에 出演한 演藝人은 大部分 가파른 人氣 上昇曲線을 그리며 벼락出世를 했습니다. 그룹 ‘점프’로 活動 中인 夏河는 “넌 너무 順從的이야” “네 얼굴은 너무 利己的이야” 하는 ‘적이野體’를 大流行시키면서 이 프로그램을 掌握했습니다. 新人俳優 溫州莞島 相對의 가슴을 찌르는 독한 ‘말발’로 有名해졌죠.

新人 女俳優 장희진은 ‘微笑 天使’라는 別名을 얻으며 이 프로그램을 통해 魅力을 限껏 發散했으며, 新世代에겐 ‘元老’나 다름없던 개그맨 지상렬과 朴明洙 또한 相對에게 호통을 치면서 웃기는 이른바 ‘호통 개그’를 선보이며 第2의 全盛期를 누리고 있습니다. 드라마 ‘野人時代’에서 ‘雙칼’로 깊은 印象을 남긴 俳優 朴浚圭는 41歲라는 ‘高齡’에도 不拘하고 이 프로그램을 통해 各種 ‘獵奇的인’ 말발과 行動을 보여주면서 ‘젊은 오빠’로 새로이 자리매김했습니다.

이 프로그램에서 이름을 알리면 當場 인터넷 檢索順位 1位로 오릅니다. 요즘 인터넷에서 ‘檢索順位 1位 演藝人’이란 稱號는 (醜聞이나 犯法行爲 때문이 아니라면) 企業으로부터 巨額의 CF 出演을 提議받을 公算이 크다는 可能性으로 이어집니다. 한마디로 ‘밥벌이’를 위해 ‘X맨’은 必須的이란 얘기죠. 演藝奇劃社들은 主로 댄스를 통해 自身을 紹介하는 形式의 이 프로그램에 出演하는 所屬 演藝人을 돋보이게 하기 위해 別途의 按舞家를 두고 춤 練習을 시키는가 하면, ‘當然하지’ 豫行演習을 통해 瞬發力을 訓鍊하기도 합니다. 그룹 ‘HOT’ 解體 以後 大衆의 記憶에서 잊혀가던 장우혁은 이 프로그램에서 입이 떡 벌어질 만큼의 壓倒的인 춤 實力을 선보이면서 再起에 ‘完全’ 成功했습니다.

하지만 뭐니뭐니 해도 ‘X맨’李 輩出한 最高의 스타는 그룹 ‘베이비 복스’ 出身 윤은혜와 그룹 ‘터보’ 出身 歌手 김종국입니다. 윤은혜는 이 프로그램에 1年 가까이 出演하면서 人生이 뒤바뀐 케이스입니다. 事實 ‘베이비 복스’의 活動이 시들해지면서 演藝活動에 危機를 맞은 윤은혜는 ‘X맨’을 통해 最高 人氣스타 자리에 登極하면서 ‘로또 當籤’ 뺨칠 만한 人生 逆轉을 이뤘습니다.

그는 主로 힘으로 勝負하는 게임에서 同僚 女子 演藝人은 勿論 男子 演藝人까지 制壓했습니다. 進行者들로부터 ‘少女 장사’ ‘장딴지 少女’ 或은 ‘힘꾸러기’ 等의 별난 稱號를 얻었습니다. 내숭 떨면서 힘이 弱한 체하는 ‘꼴不見’ 演藝人들에 食傷한 視聽者들은 있는 힘을 다해 相對를 힘으로 밀어붙이고, 甚至於 ‘性 對決’도 거뜬히 이겨내는 윤은혜에게서 新鮮한 衝擊을 받았죠.

#‘포스트 모던 演藝人’의 誕生

이런 벼락 人氣에 힘입어 윤은혜는 來年 初 放映豫定인 MBC 드라마 ‘宮’에서 主人公인 王世子妃 役을 대번에 꿰찼습니다. 演技 經驗이 日淺한 그女를 一擧에 拔擢한 것을 두고 뒷말이 茂盛했지만, 알고 보면 윤은혜는 이미 確固하게 굳은 스타 排出의 새로운 通路를 經由하고 있는 것일 뿐입니다.

윤은혜는 그룹 ‘神話’ 出身의 에릭, 김동완, 앤디나 그룹 ‘핑클’ 出身의 성유리처럼 ‘一旦 노래로 뜬 뒤 歌手로 시들해질 무렵 娛樂프로그램에 集中 出演해 各種 ‘個人技’를 보여줌으로써 人氣의 外延을 넓힌 뒤 各種 CF에 出演해 收入을 챙기고 드라마나 映畫로 옮겨 俳優로서 第2의 人生을 始作하는’ 一種의 成長 公式을 따르고 있는 것입니다.

‘동방신기’와 라이벌 格인 新世代 그룹 ‘SS501’의 美男 멤버 김현중 또한 ‘X맨’을 통해 本格的으로 그 잘생긴 얼굴을 알리면서 곧바로 KBS 2TV 시트콤 ‘사랑도 吏筆이 되나요?’에 出演하게 됐죠(참, 김현중은 靑少年들 사이에 ‘걸兆 김현중’으로 불립니다. ‘걸兆’는 ‘傑作 같은 조각’의 略字라고 하네요. 그리고 ‘SS501’은 ‘에스에스 蜈蚣日’이 아니라 ‘더블 에스 蜈蚣일’로 읽어야 합니다. ‘에스에스 蜈蚣일’로 읽는 瞬間 ‘舊世代’로 찍힌다고 하는군요. 마치 1990年代에 ‘HOT’를 ‘에이치 오 티’로 읽지 않고 ‘핫’으로 읽으면 ‘아저씨’ 取扱을 當했던 것처럼요).

김종국度 마찬가지입니다. 그는 ‘X맨’을 통해 ‘新世代 筋肉맨’으로 確實하게 이미지를 새겼습니다. 웨이트 트레이닝으로 다져진 그의 울퉁불퉁한 몸매와 無知莫知한 體力은 健康하면서도 健全한 이미지로 받아들여졌죠. 그의 이런 人氣에 힘입어 2005年 6月에 發賣한 그의 3輯 앨범은 ‘사랑스러워’ 等 여러 曲이 연달아 히트하면서 20萬張이 넘는 販賣高를 記錄하고 있습니다.

結局 윤은혜와 김종국을 最高의 스타로 만들어준 것은 공교롭게도 노래實力이 아니라 ‘힘’인 셈이죠. 이 둘은 ‘X맨’에서 一種의 意思(擬似) 스캔들(實際로는 사귀는 게 아니지만 서로 마음이 있는 것처럼 露骨的으로 行動하는 方式)을 만들어내면서 ‘天下壯士 커플’이란 이름까지 얻고 同伴上昇했습니다.

#‘X맨’은 ‘無意味 詩(詩)’?

그런데 윤은혜와 김종국에게선 新世代가 熱狂하는 새로운 演藝人上의 典型을 發見하게 됩니다. 바로 ‘포스트 모던’型 演藝人입니다. 相反된 이미지가 한데 모여 있는 奇怪한 그들의 모습에 熱狂한다는 거죠. 例를 들어 윤은혜는 눈이 크고 몸매는 ‘쭉쭉빵빵’으로 ‘美女’의 外形을 갖고 있지만, ‘힘’으로 相對를 制壓하는 터프한 모습을 보여주죠.

김종국 亦是 筋肉으로 다져진 몸매를 자랑하지만 ‘모기 목소리’라는 놀림을 받을 程度로 가늘고 높은 목소리를 들려줍니다(김종국의 ‘한 男子’나 ‘사랑스러워’ 같은 히트曲은 女性이나 부를 법한 高音域을 자랑합니다). 울퉁불퉁한 가슴, 王(王)字가 뚜렷이 새겨진 우람하고 마초的인 보디 라인을 가진 김종국이 “머리부터 발끝까지 다 사랑스러워, 오오, 네가 나의 女子라는 게 자랑스러워, 기다림이 즐겁고 이젠 空氣마저 달콤해, 이렇게 너를 사랑해”라는, 100% 少女 趣向의 간드러진 노래를 부를 때 느끼는 당혹스러움을 10代 靑少年들은 짜릿하고 愉快하게 消費하는 것입니다. 다시 말해 ‘內侍 목소리 내는 筋肉맨’ 이미지에서 新世代는 야릇한 快感을 느낀다는 것이죠.

이처럼 極과 極의 이미지가 共存하는 演藝人이 人氣를 主導하는 새로운 演藝印象으로 떠오르고 있습니다.

事情이 이렇다 보니, 인터넷에는 참 奇奇妙妙한 일이 곧잘 벌어집니다. 포털 사이트 知識檢索 欄에는 “歷代 X맨이 누구였는지 제발 알려주세요”라는 哀願에 가까운 注文이 뜨고 곧이어 “30分 넘게 整理한 것입니다”란 自畫自讚性 코멘트와 함께 ‘1期 X맨 윤현진, 2期 X맨 토니 안, 3期 X맨 이범수, 4期 X맨 李瑱, 5期 X맨 앤디, 6期 X맨 金鍾民… 47期 X맨 채연, 48期 X맨 장우혁, 49期 X맨 김정민…’ 式으로 깨알같이 적힌 正答이 댓글 形式으로 덧붙여지죠.

事實 몇 期 X맨이 누구인지는 그리 重要하지 않거나 어쩌면 하나도 重要하지 않을지도 모릅니다. 하지만 이건 新世代에게 一種의 ‘無意味 詩(詩)’ 같은 것입니다. 當場은 無意味한 것 같지만 이름을 羅列하는 것만으로도 어떤 意味를 갖게 되는 것 말입니다.

歷代 X맨의 名單은 그들에겐 時間浪費가 아니라 一種의 愉快한 놀이이며, 歷代 X맨의 이름을 一一이 찾아서 인터넷에 올리는 수고로움 속에서 그들은 自身이 누군가를 위해 뭔가 意味있는 일을 하고 있다는 存在 證明을 하게 되는 것이죠.

#못생기면 끝?

‘X맨’에 對해선 그間 많은 問題點이 指摘되어 왔습니다. 過度한 人身攻擊性 發言, 過激한 게임(‘好이짜’ 신드롬을 만들어낸 개그맨 김기욱은 이 프로그램의 ‘團結, 말타기’ 게임에 參與했다가 十字靭帶가 破裂돼 活動을 中斷했습니다)에 對한 批判은 勿論, ‘演藝人 自己 弘報의 場’이라든가 ‘偶然히 만들어지는 것 같은 핑크빛 戀愛戰線度 모두 짜고 치는 고스톱’이라는 疑惑 提起까지 끝이 없습니다.

하지만 ‘X맨’은 적어도 하나만큼은 率直한 것 같습니다. 어떤 男子 演藝人도 못생긴 女子 演藝人을 ‘대놓고’ 選擇하는 法은 없으니까요. 過去 짝짓기 프로그램에 出演한 演藝人들은 스캔들이 날까봐 두렵거나 ‘外貌만 밝힌다’는 비아냥거림을 듣기 싫어서 負擔없이 생겼거나 털털한 性格의 相對를 일부러 골랐던 게 事實입니다.

그러나 ‘X맨’에서 그런 일은 벌어지지 않습니다. 魅力이 不足하다 싶으면 視聽者가 보기에 憫惘할 程度로 하나같이 外面해 버리는 것입니다. 甚至於 섹시한 女子 演藝人 1名에게 4, 5名의 男子演藝人이 파리떼처럼 달려드는 日까지 심심찮게 發生하니까요. 하지만 늘 그렇듯 率直함은 祝福인 同時에 災殃이기도 합니다.

#‘우리 안의 背信者’ 찾기

따지고 보면, ‘X맨’은 요즘 新世代의 集團心理를 기막히게 反映하고 있는 듯도 싶습니다. 어느 한 名을 集團으로 따돌림으로써 自身들의 存在만큼은 安全함을 證明받고자 하는 두려움의 審理가 ‘王따’란 社會問題로 表出됐다면, ‘X맨’은 또래 集團 속에 누군가 背信者가 있을지도 모른다고 끊임없이 걱정하는 疑心의 産物일 수 있으니까요.

요즘 中·高校 敎室에는 ‘X맨 놀이’라는 게 流行입니다. 班長이 한 親舊의 携帶電話로 ‘當身은 오늘 X맨입니다’란 文字 메시지를 몰래 보내면, 그 親舊는 하루 終日 ‘스파이’가 되어 敎室을 觀察하면서 ‘유난히 떠든 사람’ ‘學校에 異常한 物件을 가져온 사람’ ‘授業時間에 冊床 밑으로 몰래 不溫한 짓을 한 사람’ 等의 名單을 뽑아 班長에게 ‘報告’하는 일을 하게 됩니다. ‘告者질’의 最尖端 버전이라고 볼 수 있죠. 어쩌면 ‘X맨’은 便 갈라 싸우기 좋아하는 우리 社會에서 ‘우리 안의 背信者’를 걱정하는 集團的 恐怖를 象徵하는 單語인지도 모르겠습니다.