聲 優 , ?優 [일본어(日本語)] / voice actor, voice actress, voice artist [2] , voice-over [3]

성우(聲優) 는 목소리 로 연기(延期) 하는 배우(俳優) 를 뜻한다.

업계(業界) 관계자(關係者)가 아닌 이상(以上) 보통(普通) 그 범위(範圍)를 인지(認知)하는 이들은 적지만, 배우(俳優)가 직접(直接) 출연(出演)하지 않고 전문적(專門的)인 목소리 연기(演技)만이 필요(必要)한 분야(分野)는 굉장히(宏壯히) 많아 성우(聲優)들의 활동(活動) 범위(範圍)는 매우 넓다. 외화(外貨) , 드라마 , 외국(外國) 애니메이션 등(等) 외국어(外國語)가 있는 음성(音聲) 매체(媒體)를 한국어(韓國語)로 더빙하거나 다큐멘터리 처럼 내레이션 이 필요(必要)한 콘텐츠에서 활동(活動)하기도 하며, 광고(廣告) , 라디오 드라마 , 게임 과 애니메이션 의 캐릭터 보이스, 시각장애인(視覺障礙人) 안내용(案內容) 음성(音聲) 등(等) 성우(聲優)들의 활동(活動)은 일상(日常)에 녹아 있다.

현재(現在) 한국(韓國)에서 성우(聲優)의 입지(立地)는 과거(過去)에 비하면 크게 줄어든 것이다. 한국(韓國) 라디오 초창기(草創期)에는 뉴스 까지 진행(進行)했다. [4] 과거(過去) 한국(韓國) 영화(映畫)나 광고(廣告)에 등장(登場)하는 배우(俳優)의 목소리는 허장강, 김승호, 최무룡, 김희갑, 황정순, 최은희, 복혜숙 등(等) 일부(一部) 사례(事例)를 빼고 자신(自身)이 내지 않았으며 성우가 더빙을 했다. [5] 영화(映畫)나 드라마 뿐만 아니라, 만화(漫畫) 및 애니메이션, 특촬물, 인형극(人形劇), 게임 에서도 목소리를 담당(擔當)하는 직업(職業)이기 때문에 나이가 많아도 서브컬처 에 익숙해야 일을 잘 할 수 있다. [6]

성우는 제스처, 표정(表情) 등(等) 일반적(一般的)인 의미(意味)의 배우(俳優)가 연기(演技)하는 것과는 달리 오로지 목소리만으로 감정(感情)을 전달(傳達)해야 하므로 발성(發聲)에 매우 주의(注意)를 기울여야 한다. 일반적(一般的)으로 CF나 다큐멘터리의 내레이션 같은 매체(媒體)가 아닌 문학(文學) 작품(作品), 즉(卽) 영화(映畫), 게임, 드라마, 애니메이션에서는 영상(映像) 연기(演技)에서와는 달리 좀 더 극적(劇的)인 발성(發聲)을 행(行)한다. 그래서 연기력(演技力)이 검증(檢證)된 배우(俳優)도 목소리 연기(演技)를 해보면 어려워한다.

성우(聲優)라는 직업(職業) 자체(自體)가 극히(極히) 일부(一部) 나라에만 존재(存在)하는 직업(職業)인 것은 아니지만, 성우(聲優) 자체(自體)만을 전문적(專門的)인 수준(水準)에서 운영(運營)하는 체제(體制)가 있는 국가(國家)는 한국(韓國)과 일본(日本) 등(等) 소수(少數)인 것이 사실(事實)이다. 보통(普通) 한국인(韓國人)들이 생각하는 성우직(聲優職)은 다른 국가(國家)에선 일반(一般) 배우(俳優) 혹은(或은) 발성(發聲) 훈련자(訓鍊者)가 겸하며, 성우(聲優)로만 활동(活動)하는 배우(俳優)는 매우 적다. 여기서 발성(發聲) 훈련자(訓鍊者)는 코미디언 , MC , 뮤지컬 배우(俳優) 등(等)을 통칭(統稱)한다. 예시(例示)로 든 뮤지컬 배우(俳優)야 말할 것도 없지만 외국(外國), 특히(特히) 영미권(圈)의 영상(映像) 매체(媒體)에서 활동(活動)하는 엔터테이너들은 발성(發聲) 훈련(訓鍊)을 굉장히(宏壯히) 전문적(專門的)이고 체계적(體系的)으로 받는다. 예(例)를 들어 피터 잭슨 의 호빗 실사영화(實寫映畫) 시리즈 의 캐릭터 스마우그 는 베네딕트 컴버배치 가 녹음(錄音)했고, 드림웍스 의 마다가스카의 펭귄 에서 데이브 역(役)에는 J. K. 시몬스 가 녹음(錄音)했으며 [7] 드래곤 길들이기 시리즈의 고(高)버 역(驛)에는 코미디언으로 활동(活動)하는 크레이그 퍼거슨 이 녹음(錄音)했다. 한국(韓國)에서는 배우(俳優)가 성우(聲優) 일을 한것이 특이(特異)한 일이지만, [8] 외국(外國)에서는 매우 자연스러운 일이다.

한국(韓國)에서는 KBS , MBC , EBS , 대원방송(隊員放送) , CJ ENM 등(等) 규모(規模)가 있는 기업(企業)에서 자사(自社)의 콘텐츠에 성우(聲優) 음성(音聲)이 필요(必要)할 때 사용(使用)하기 위해 일정(一定) 주기(週期)로 자사(自社)에서 활동(活動)할 성우(聲優)를 뽑는다. 이럴 경우(境遇) 일정(一定) 기간(期間) 전속(專屬) 계약(契約)을 맺으며, 보통(普通) 전속(專屬) 계약(契約)이 해지(解止)되면 성우(聲優)들은 재계약(再契約)을 하지 않고 프리랜서 로 활동(活動)한다. 이런 전속(專屬) 계약(契約)을 맺는 성우(聲優)들은 공개(公開) 채용(採用)으로 뽑히기 때문에 관련(關聯) 업계(業界)에선 공채(公採) 성우(聲優)라고 표현(表現)하며, 보통(普通)의 성우(聲優)들보다도 전문적(專門的)인 수준(水準)을 가지고 있으므로 전문(專門) 성우(聲優)라고 부르는 경우(境遇)가 많다.

한국(韓國)의 경우(境遇), 성우(聲優)들이 영상(映像) 매체(媒體)까지 진출(進出)하는 것은 매우 드문 일로 공연히 꽁꽁 숨겨왔던 덕심(德審)으로 기대(期待)하다가 녹음(錄音) 현장(現場) 공개(公開) 컷이나 청취자(聽取者) 참여(參與) 이벤트 등(等)에서 실망(失望)을 하는 오타쿠 들이 가끔씩 목격(目擊)되기도 한다. 일본(日本)의 경우(境遇)도 마찬가지였지만, 근래(近來) 들어선 성우(聲優)에게도 잘생긴 외모(外貌)와 외적(外的)인 엔터테인먼트 능력(能力)을 요구(要求)하는 일이 늘고 있다. 특히(特히) 일본(日本)의 경우(境遇) 애니메이션에서 주로(主로) 활동(活動)하는 성우(聲優)들에게서 이런 요구(要求)가 생기는데 워낙에 애니메이션 문화(文化)가 흥행(興行)하는 일본(日本)이다 보니 성우(聲優)에 대(對)한 관심(關心)도 높기 때문이다. [9] 반대(反對)로 한국(韓國)은 성우가 일본(日本)과 비교(比較)해보면 인지도(認知度)가 떨어지는 것이 사실(事實)이고, 한국(韓國)의 젊은 연령층(年齡層)은 젊은 연예인(演藝人)들을 좋아하며 지지(支持)하다 보니 비교(比較)가 되는 게 어찌 보면 당연(當然)하다.

배한성 , 양지운(梁智雲) , 송도순 , 박기량 , 장광 같은 원로급(元老級)이거나 다른 분야(分野)의 활동(活動)을 겸한다거나 인지도(認知度)가 높은 성우(聲優)는 종종(種種) 쇼 프로에 출연(出演)해서 이야기할 때도 있는데 이걸 TV로 보면 혼자만 목소리가 더빙 되어 있는 것 같은 위화감(違和感)이 느껴진다.

제작사(製作社) 쪽에서 '이런 연기(演技)엔 이 배역(配役)이 좋겠다'고 생각하고 캐스팅을 하기 때문에 성우(聲優)들은 비슷한 속성(屬性)의 캐릭터를 연기(演技)하게 되는 경우(境遇)가 아무래도 많게 되지만, 성우(聲優) 역시(亦是) 배우(俳優)인 만큼 여러 목소리를 내기 때문에 "저게 플러터샤이 성우(聲優)의 목소리라니 거짓말이야!", "세상에나, 샤론 스톤 전담(專擔) 성우(聲優) 가 이런 연기(延期) 도 했었다니!" "내(內) 청명(淸明) 오빠 가 에테몬 이었다구?!" 같이 나이를 먹어 추억(追憶)의 작품(作品)의 캐스팅을 찾아 확인(確認)하고 보니 충공(忠功)깽 을 먹는 경우(境遇)도 부지기수(不知其數)다. 물론(勿論) 여러 목소리를 내는 성우(聲優)에 비해 적은 톤을 가지고 특정(特定) 성향(性向)의 연기(煙氣)만 집중적(集中的)으로 해내는 성우도 많다. 인간성기사(人間性記事) 뿌뿌뿡 으로 유명(有名)한 시영준 이(李) 대표적(代表的)이며, 광고(廣告) 내레이션이나 다큐멘터리 내레이션에서 주로(主로) 활동(活動)하는 이들이 그렇다.

한편(한便) 어린이의 경우(境遇), 교육(敎育) 및 역량(力量) 문제(問題)와 더불어 목소리에 대(對)한 시청자(視聽者)들의 인식(認識) 문제(問題)로 인해 성우(聲優)로 사용(使用)되는 경우(境遇)가 거의 없다. 그래서 아역(兒役) 배우(俳優) 에 비해 아역(兒役) 성우는 보기 매우 힘든 편(便)이다. [10] [11]

배우는 연기(演技)하는 모습 전체(全體)를 보여줘야 하기 때문에 대본(臺本)을 외워야만 하고 [12] 그래서 기억력(記憶力)이 매우 좋아야 하지만 성우는 오직 목청으로만 연기(演技)를 하기 때문 에 그럴 필요(必要)가 없다. 배우(俳優)가 촬영(撮影) 전(前)에 외워야 하는 대본(臺本)을 성우는 그냥 대놓고 보면서 연기(演技)를 한다. [13] 그 정도(程度)로 성우가 배우(俳優)보다 업무강도(業務强度)가 훨씬 약(弱)하다. 또한 목청만 일하는 직업(職業)이기 때문에 미모(美貌)가 필요(必要)없다. [14]

성우도 소위(所謂) 에이징 커브 가 존재(存在)하는 편(便)이다. 보통(普通) 나이를 먹으면 음색(音色)이나 연기(煙氣)가 젊었을 적에 비(比)하면 달라지는 것이 상당수(相當數)라서 성우(聲優) 역시(亦是) 에이징 커브를 피(避)할 수가 없는 직업(職業)이 된다. 한국(韓國)과 일본(日本) 모두 성우(聲優) 업계(業界)에서는 30대(代)까지는 전성기(全盛期)였다가 40대(臺)만 넘어가도 애니 출연(出演)이 상당수(相當數) 줄어들고 업계(業界)에서도 입지(立地)가 약(弱)해진다. 대표적(代表的)으로 김장 , 이지영 , 이계윤 , 정소영 , 우정신 , 문선희 , 윤미나 , 히야마 노부유키 , 야지마 아키코 , 시라토리 유리(有利) 등(等) 수많은 당대(當代) 인기(人氣) 성우(聲優)들이 이러한 성우(聲優)의 입지(立地)를 걷게 되었다.

성우(聲優) 목소리도 엄연(儼然)한 저작권(著作權)의 일부(一部)로 취급(取扱)되기 때문에 일본(日本) 성우(聲優)를 사용(使用)한 (특히(特히) 일본(日本) 국내(國內)의) 판권(版權)물에서 저작권(著作權)이 있는 몇몇 캐릭터의 보이스는 타국(他國) 수출판(輸出版)에서 저작권(著作權) 문제(問題)로 인해 빠지는 경우(境遇)도 있다.

오늘날의 성우(聲優)의 활동(活動) 형태(形態)를 기준(基準)으로 보면 성우(聲優)의 기원(起源)은 미국(美國) 이다. 영화(映畫) 사업(事業)이 가장 활발(活潑)했던 미국(美國)에서 영화(映畫) 시장(市場)이 무성영화(無聲映畫) 에서 유성영화(有聲映畫) 로 넘어가던 시기(時期), 최초(最初)의 유성(有聲) 영화(映畫) <재즈 싱어(The Jazz Singer)>에서 배우(俳優) 알 졸슨이 대사(大使)를 냈기 때문이다. [15] 애니메이션 분야(分野)에서 최초(最初)의 성우는 <증기선(蒸氣船) 윌리>에서 미키 마우스 의 목소리를 담당(擔當)한 월트 디즈니 다.

원래(元來) 한국(韓國) 성우(聲優)의 주된 활동(活動)은 라디오 방송(放送) 이었다. [16] 그러나 1956년(年)에 TV방송(放送)이 시작(始作)된 이후(以後)로 TV쪽으로 성우(聲優)의 활동(活動) 분야(分野)가 늘어났고, 1970년대(年代)에 텔레비전의 위상(位相)이 라디오를 넘으면서 이는 고착화(固着化)되었다. 같은 원로급(元老級)이라 하더라도, 라디오의 역사(歷史) 가 더 오래 되어서 한국(韓國)의 원로(元老) 성우(聲優)들은 TV의 원로(元老) 배우(俳優)보다 더 오랜 연기(演技) 경력(經歷)을 갖기도 한다. 공채(公債) 성우(聲優) 시스템이 해당(該當) 기업(企業)의 모든 컨텐츠를 소화(消化)할 정도(程度)로 자리잡기 전(前)에는 한국(韓國)도 배우(俳優)들이 성우를 겸직(兼職)하여, 원로(元老) 배우(俳優)들 중(中)에 성우(聲優) 경험(經驗)을 가지고 있는 사람들이 많다. 나문희 , 전원주 , 김영옥 , 변희봉 , 이순재 , 사미자 같은 사람들이 대표적(代表的). 당시(當時) 성우가 모자라 배우(俳優)를 데려온 것이 아니라, TV가 개국(開局)하고 배우(俳優)들이 모자라게 되면서 연기(演技) 경험(經驗)이 있는 사람을 연극(演劇)이나 성우(聲優)(지금(只今)도 그렇지만, 학창시절(學窓時節)이나 겸업(兼業)으로 연극(演劇)을 한 사람이 많다.) 중(中)에서 많이 데려다 써서 그렇다.

한국(韓國)의 경우(境遇) 90년대(年代) 이전(以前)과 이후(以後)의 성우(聲優) 톤이 크게 다르다. 90년대(年代) 이전(移轉) 특유(特有)의 서울 사투리의 차이점(差異點)도 있지만, 과거(過去)엔 특유(特有)의 방송용(放送用) 톤이 성우계(聲優系)에 널리 퍼져있었다. 과도기(過渡期) 시절(時節) 더빙된 신비(神祕)한 바다의 나디아 같은 작품(作品)을 보면 여주인공(女主人公)의 목소리가 다른 캐릭터들보다 유달리(類달리) 튀는 걸 들을수 있다.

애니메이션 성우사를 보자면 일본(日本)이 주목(注目)할 만하다. 일본(日本)이 애니메이션 의 본고장(本고장)이니만큼 굉장히(宏壯히) 오래되어 그 길을 개척(開拓)하고 달린 수많은 중견(中堅) 성우(聲優)들이 있었고 그걸 바탕으로 좋은 성우(聲優)들이 계속(繼續) 나오는 밑바탕이 됐다. 일본(日本)의 경우(境遇) 소위(所謂) '노래하는 성우(聲優)' 라는 성우(聲優)의 새로운 포(抛)멧을 제시(提示)하기도 했다. 과거(過去)의 성우는 본업(本業)에만 충실(充實)하면 일을 맡는 데 아무런 지장(支障)이 없었지만 90년대(年代) 후반(後半)부터 이 분야(分野)의 큰언니 하야시바라 메구미 를 위시(爲始)해 호리에 유이 와 타무라 유카리 를 시작(始作)으로 이 '노래하는 성우(聲優)' 가 본격적(本格的)으로 등장(登場)하기 시작(始作)했다. 이후(以後) 미즈키 나나 , 타니야마 키쇼 , 치하라 미노리 , 히라노 아야 등(等)의 노래를 부르는 성우(聲優)들이 대거(大擧) 데뷔하였다.

장기(長期) 불황(不況)에 따라 2006년(年) 이후(以後)부터는 일본(日本) 애니 업계(業界)가 많이 어려워졌고 이에 덩달아 성우(聲優) 업계(業界)도 경쟁(競爭)이 굉장히(宏壯히) 치열(熾烈)해지고 있다. 과거(過去)에는 인기(人氣) 성우(聲優)들이 꽤 오래 갔고 또 신인(新人)들도 폭(幅) 넓게 출연(出演)한 것에 비해 지금(只今)은 인기(人氣) 성우(聲優) 하나가 그해 신작(新作) 배역(配役)들을 독식(獨食)하고 있다. 예(例)를 들어 2009년(年)에는 여자(女子) 성우(聲優) 중(中) 토요(土曜)사키 아키 가 배역(配役)을 싹쓸이했고 2010년(年) 상반기(上半期)에는 하나자(者)와 카나 , 후반기(後半期)에는 타케타츠 아야나 가 독식(獨食)했다. 그리고 하나자(者)와 카나 는 2014년(年) 5월(月)까지 진행형(進行形). 그나마 2014년(年) 하반기(下半期)에는 배역(配役)이 많이 줄었는데 2015년(年) 1월(月)부터 이미 예정(豫定)된 배역(配役)이 한가득이다.

2020년(年)에는 코로나 19 사태(事態)로 인해 애니메이션이 줄줄이 연기(延期)되거나 취소(取消)되는 사태(事態)가 속출(續出)하고 있어 성우(聲優) 업계(業界)에서도 부정적(否定的)인 영향(影響)이 가고 있었다. 코로나 19로 인해 비대면(非對面) 서비스업(서비스業)에서 특히(特히) 피해(被害)가 크다는데, 성우(聲優) 업무(業務)도 비대면(非對面) 서비스업(서비스業) 중(中) 하나 다. 그리고 성우(聲優) 업무(業務) 특성(特性)상 밀폐(密閉)된 공간(空間)에서 말을 해야 되기에 이 과정(過程)에서 비말(飛沫)이 튀게 되고 만일(萬一) 녹음(錄音) 참여(參與) 인원(人員) 중(中)에 감염자(感染者)라도 하나 있는 순간(瞬間) 코로나 19 집단감염(集團感染)의 시발점(始發點)이 되는 건 시간문제(時間問題)다. [17] 그렇다고 마스크를 쓰고 연기(延期)하자니, 그러면 목소리가 100% 나오지 않기 때문에 마스크조차 착용(着用)할 수 없고, 녹음(錄音)해서 보내는 방식(方式)은 음질(音質) 100% 보장(保障)이 없는데다 애니메이션부터 라이브까지 연기(延期) 및 취소(取消)되는 마당에 수요(需要)는 거의 없는 상태(狀態)다. 코로나 19를 극복(克服)해내고 2010년대(年代)부터 개별(個別) 녹음(錄音) 체제(體制) [18] 로 전환(轉換)했던 한국(韓國)은 피해(被害)가 적은 편(便)이지만, 2020 도쿄 올림픽 때문에 숨기다가 골든타임을 놓쳐 결국(結局) 터진 일본(日本)과 미국(美國)은 밀집(密集)을 요(要)하는 후시녹음(後時錄音)의 최대(最大) 결점(缺點)에 막혀 성우(聲優)들의 일거리가 사라졌고 이에 성우(聲優)들 [19] [20] 은 푼돈이라도 벌기 위해 유튜브 채널을 파고(波高) 스트리머를 하는 경우(境遇)도 많아졌다. 미국(美國)에서는 팀 포트리스의 솔져 성우(聲優) 릭 메이 , 데메크5의 크리폰 성우(聲優) 브래드 베나블 이 코로나 19로 인해 사망(死亡)하는 등(等) 총체적(總體的) 난국(難局)이다.

그러다 2022년(年)에는 코로나-19가(街) 완화(緩和)되면서 애니메이션이 늘어나 성우(聲優) 업계(業界)가 회복(回復)하고 있다.

? 자세(仔細)한 내용(內容)은 성우(聲優)/현황(現況) 문서(文書) 참고(參考)하십시오.

성우는 현행(現行) 대한민국(大韓民國) 방송법(放送法)에 따라 목소리 연기(演技)를 통해서 시청자(視聽者)들에게 소통(疏通)과 이해(理解)를 돕도록 유도(誘導)하는 역할자(役割者) 로서의 책임(責任)을 수행(遂行)하게 되며 특히(特히) 방송(放送) 및 영상(映像) 광고(廣告), 안내방송(案內放送), 해외(海外) 및 수입(輸入) 영상물(映像物) 및 애니메이션과 게임 등(等)을 통해서 우리말 녹음(錄音)을 통(通)한 목소리 연기(演技)를 하는 수행자(修行者)로서 그 역할(役割)을 책임지게 된다. 현행(現行) 대한민국(大韓民國) 방송법(放送法)에서는 시청자(視聽者)들의 소통(疏通)과 이해(理解)를 돕도록 모든 방송영상(放送映像) 광고(廣告)와 해외(海外)에서 건너온 영상물(映像物)(영화(映畫), 드라마) 그리고 스스로 말을 할 수 없고 의사소통(意思疏通)이 어려운 만화(漫畫) 캐릭터들이 등장(登場)하는 애니메이션을 통(通)해서 목소리 연기(演技)를 통해 시청자(視聽者)들에게 내용(內容)을 쉽게 이해(理解)할 수 있도록 유도(誘導)하는 역할(役割)을 해주는 방송인(放送人)으로서의 역할(役割)을 하고 있다.

성우는 방송통신심의위원회(放送通信審議委員會) 의 방송법(放送法) 규정(規定)에 따라 연기배우(演技俳優), 뉴스 및 프로그램 진행자(進行者) 및 사회자(司會者), 가수(歌手) 등(等)과 같이 현행(現行) 방송법(放送法)의 규정(規定)을 따르기 때문에 이를 위반시(違反時) 방송법(放送法) 위반(違反)으로 처벌(處罰) 을 받을 수 있다. 다만 방송(放送) 내(內)에서 공적(功績) 사항(事項) 위반시(違反時) 한정(限定) 이며 개인(個人) 사적(私的) SNS(특히(特히) 유튜브 [21] ) 등(等)은 해당사항(該當事項)이 없다.

주로(主로) 자신(自身)을 알리기 위해 직접(直接) 표면상(表面上)으로 활동(活動)하는 연기배우(演技俳優)나 가수(歌手) 등(等)과는 다르게 성우는 방송(放送)에서도 드물게 가상(假想) 캐릭터 와의 교감(校監)과 소통(疏通) 역할(役割)을 하는 직종(職種)이기도 하다. 특히(特히) 만화(漫畫) 캐릭터들은 캐릭터 자신(自身)이 직접(直接) 언어(言語) 소통(疏通)을 할 수 없기 때문에 실제(實際) 사람의 육성(育成) 녹음(錄音)을 통해서 캐릭터의 의사소통(意思疏通)을 알 수 있기 때문에 그 뒤에는 항상(恒常) 실존(實存) 성우(聲優)들이 그 역할(役割)을 하고 있다.

연기배우(延期俳優)처럼 자신(自身)의 표면(表面)을 드러내며 말을 하지 않지만 가상(假想) 캐릭터와의 동화(童話)(同化)를 통(通)해서 일심동체(一心同體)가 되어서 그 캐릭터처럼 되는 경우(境遇)가 있고 그런 만큼 성우직(聲優職)에서 가상(假想) 캐릭터에 대(對)한 것은 알아둬야 할 필수(必須) 요소(要素)이기도 하다. 자신(自身)의 육성(育成)을 그 캐릭터에게 이입(移入)해줘야 하기 때문에 그 캐릭터의 성격(性格)과 성향(性向) 그리고 개성(個性)에 따라서 맞춰줘야 하기 때문이다. 그렇기 때문에 작품(作品) 내(內)에서는 가상(假想) 캐릭터와 실존(實存) 성우가 일심동체(一心同體)가 되기도 한다.

캐릭터의 성격(性格)과 개성(個性)에 맞춰서 성우(聲優)들도 그것을 따라가는 편(便)이며 성우(聲優)에 따라서 그 캐릭터에 대(對)한 애정(愛情)을 갖게 되는 경우(境遇)도 있고 캐릭터의 성격(性格)과 개성(個性)을 이해(理解)하며 역할(役割)을 하는 경우(境遇)도 있다. 당연히(當然히) 캐릭터의 감성(感性)을 파악(把握)하면서 그것을 자연(自然)스럽게 목소리로 소통(疏通)해나가기도 하고 그런 만큼 가상(假想) 캐릭터와의 교감(校監)과 동체성(胴體性)이 중요(重要)한 편(便)이다.

일부(一部) 성우(聲優) 중(中)에서는 자신(自身)이 맡은 가상(假想) 캐릭터에 대(對)한 파악(把握)을 위해 그 캐릭터가 나오는 원작물(作物)이나 이미지 등(等)을 통해서 그 성격(性格)과 행동(行動)을 분석(分析)하기도 하고 PD의 지시(指示)에 따라 그 캐릭터와 일심동체(一心同體)가 되는 기분(氣分)으로 동화(同化)되기도 한다. [22]

드라마나 영화(映畫)에서 등장(登場)하는 배우(俳優)가 그랬듯이 성우가 질(質) 나쁜 배역(配役)(특히(特히) 악역(惡役) )이나 간지(干支) 때문에 스킬구조(構造)로 인해 트롤링을 일으키는 캐릭터를 맡으면 성우(聲優)까지 욕먹는 사례(事例)가 좀 있다. [23]

근래(近來) 들어서는 일부(一部) 연기배우(延期俳優)나 가수(歌手) 등(等)도 비성우(非聲優) 더빙 을 통해서 가상(假想) 캐릭터들의 소통(疏通) 역할(役割)을 하기도 하지만 전문(專門) 성우(聲優)들과 다르게 어색(語塞)하거나 부족(不足)하다는 말들이 많다.

보통(普通) 성우(聲優) 팬들은 성우(聲優)들의 목소리 구별(區別)을 다른 사람들에 비해 잘 할 수 있다. 이게 성우(聲優) 팬의 첫걸음. 보통(普通) 이러한 시작(始作)을 통해서 성우(聲優)를 좋아하는 첫 걸음을 걷게 되는 것이 일반적(一般的)이다. 다만 인기(人氣) 성우(聲優)는 꽤나 여러 작품(作品)에 등장(登場)하기 때문에 애니를 좀 많이 보다 보면 몇몇 주요(主要) 성우와 목소리 톤은 성우(聲優)를 그다지 신경(神經)쓰지 않는 이들에게도 저절로 뇌(腦)에 각인(刻印)되게 된다.

일반인(一般人) 중(中) 성우(聲優)에 대(對)해 집중적(集中的)으로 조사(調査)하고 좇는 이들은 크게 두 계층(階層)으로, 하나는 해당(該當) 창작물(創作物)이 좋아서 캐스트들까지 파게 되는 경우(境遇)이고 또 하나는 성우(聲優)들 자체(自體)가 좋아서 따르는 이들이다. 둘이 겹치는 경우(境遇)도 상당히(相當히) 많지만 후자(後者)쪽이 상대적(相對的)으로 전자(電子)보다 적으며, 후자(後者)는 성우(聲優)+오덕(五德)의 합성어(合成語)인 성덕 이라고 불린다. (하지만 전자(電子)가 후자(後者)가 되는 경우(境遇)는 아주 많다.) 이러한 성덕들이 포진(布陣)한 한국(韓國)의 성우(聲優) 팬덤으로는 디시인사이드의 성우(聲優) 갤러리 가 유명(有名)하다.(2015년을 기준(基準)으로 10년차(年次)를 맞이하는 장수(將帥) 커뮤니티로 성우(聲優)들을 비롯한 업계(業界) 종사자(從事者)들도 자주 들리거나 인증(引證)글을 남긴다.) 일반인(一般人)들에게는 가끔이나 '어 이 목소리 어디서 들은 건데' 하는 식(式)으로 기억(記憶)될 뿐이지만 이 오덕(五德) 들에게 있어서는 작품(作品) 출시(出市) 전(前)부터 캐스팅이 어떻게 될 지 예측(豫測)하고 대사(臺詞) 하나하나에 귀를 기울이는 대상(對象)이 된다.

성덕들의 경우(境遇)는 일반인(一般人)이 보기엔 정말(正말) 어마무시하다. 자신(自身)이 좋아하는 소위(所謂) 최애(最愛) 성우(聲優)들의 모든 활동(活動) 경력(經歷)을 꿰뚫고 있는 건 기본(基本)이고 주기적(週期的)으로 녹음실(錄音室)로 선물(膳物)을 보내거나 최애(最愛) 성우(聲優)들의 SNS를 24시간(時間) 챙겨 본다거나(목소리를 연기(演技)하는 성우(聲優) 특성상(特性上) 일반(一般) 배우(俳優)들보다도 다작(多作)이 되는데 이만 한 경력(經歷)을 꿰뚫는다는 건 정말(正말) 평범(平凡)한 마음가짐으로는 할 수 없는 것이다.), 다만 성덕 항목(項目)에도 나와 있듯이 일부(一部) 성덕들은 주화입마(鑄貨立馬) 하여 아이돌 팬보이, 팬걸들처럼 빠순이 같은 행동(行動)으로 타인(他人)들에게 피해(被害)를 주기도 한다. 성우(聲優) 본인(本人)에게 미치는 부정적(否定的)인 영향(影響)은 둘째치고 이들의 광적(狂的)인 충성심(忠誠心)은 일반인(一般人)들의 업계(業界)와 장르에 대(對)한 인식(認識)도 저해(沮害)하는 결과(結果)를 초래(招來)한다. 자세(仔細)한 것은 항목(項目) 참조(參照). 더불어 한국(韓國)의 성덕들은 부심(腐心)이 얼마나 높은지 비공채(非公採) 성우(聲優)들을 '성우(聲優)로 부르지 않는' 경우(境遇)가 많다. 하지만 성우(聲優)의 사전적(辭典的) 정의상(正義上) 목소리 연기자(演技者)는 전부(全部) 성우(聲優)이니 이를 인지(認知)하여 정확(正確)한 단어(單語) 사용(使用)을 하는 것이 옳다고는 하지만 기본적(基本的)으로 한국(韓國)에서 성우는 공채(公採)에 합격(合格)해야 공식적(公式的)으로 성우(聲優)로서 인정받을 수 있있기 때문에 비공채(非公採) 성우는 언더성우(聲優) 정도(程度)로만 부르는 것이 맞다.

덕후들 중(中)에서는 '성우(聲優)로 볼 작품(作品)을 고른다'는 사람도 종종(種種) 있다.

다만 비주얼노벨의 경우(境遇) 해당(該當) 캐릭터만 선택(選擇)해서 루트를 계속(繼續) 타서 만난다거나 하는 그런 선택(選擇)이 가능(可能)하기 때문에 애니메이션에 비해 확실히(確實히) 성우(聲優) 팬에게는 유리한 점(點)이 많다. 이런 경우(境遇) 어떤 사람은 자기(自己)가 원(願)하는 성우(聲優)의 루트만 플레이 하고 게임을 더이상(以上) 플레이 하지 않는 경우(境遇)도 있다.

나무위키 등(等) 서브컬처 특화(特化) 위키 사이트에서도 성덕들의 광기(狂氣)에 가까운 맹활약(猛活躍)은 여전(如前)해서, 소설(小說) 원작(原作)이라고 하더라도 특정(特定) 캐릭터에 성우(聲優)가 참여(參與)했다면 그 캐릭터 소개(紹介) 최상단은 성우가 등장(登場)한다. 짧은 소개(紹介)라면 이름(성우(聲優)) 혹은(或은) 이름/성우(聲優)라는 식도(食道) 흔하다. 리그베다위키나 나무위키 등(等) 엔하계(下溪) 위키 서술(敍述)의 고질적(痼疾的)인 문제(問題) 중(中) 하나인 '작성시점(作成時點) 기준(基準) 사망(死亡)한 사람 앞에 故를 붙인 케이스'가(街) 가장 많이 등장(登場)하는 직군(職群) 중(中) 하나도 성우(聲優)다.

오덕(五德)뿐만 아니라 철덕(鐵德) 중(中)에서도 성우(聲優) 팬이 되는 경우(境遇)도 있는데 이는 열차내(列車內) 안내방송(案內放送) 때문이다.

때때로 작중(作中) 인물(人物)이 노래 를 불러야 하는 상황(狀況)이 있는데, 성우(聲優) 입장(立場)에서는 그야말로 죽을 맛 이다. 노래를 부르긴 불러야겠는데, 평상시(平常時) 연기(延期)하던 캐릭터와 괴리감(乖離感)을 최대한(最大限) 줄여야 하기 때문에 난이도(難易度)가 상당(相當)하다. 특히(特히) 해당(該當) 캐릭터가 노래를 잘 한다 는 설정(設定)이 붙으면 더 힘들어진다. [24]

성우는 연기자(演技者)이지 가수(歌手)가 아니기 때문에 가창력(歌唱力)은 가수(歌手)에 미치지 못한다. 동시(同時)에 연기(演技)와 고음(高音)과 저음(低音)을 넘나드는 가창(歌唱)은 별개(別個)의 것이라 연기(演技) 톤으로 가창(歌唱)을 하는 것은 매우 힘들다. 하지만 가창(歌唱)에 소질(素質)이 있는 일부(一部) 성우(聲優)는 PD와 협의(協議)하여 가창(歌唱) 파트를 그대로 진행(進行)하기도 한다. 달빛천사(天使) 로 유명(有名)한 이용신 , 라푼젤 , 안나 , 실사(實査) 신데렐라 등(等)으로 디즈니 프린세스 와 한국(韓國) 니켈로디언 작품(作品)에서 두루 활동(活動)하는 박지윤(朴芝潤) 이나 이인성 , 송준석 처럼 작중(作中) 삽입곡(揷入曲)을 문제없이(問題없이) 소화(消化)해내는 뛰어난 가창력(歌唱力)의 성우(聲優)를 찾아볼 수 있다. 위훈(偉勳) 이나 김명준(金明俊) , 사(社)문영 , 강은애 같은 뮤지컬 배우(俳優)나 성악가(聲樂家) 출신(出身)의 성우(聲優)들도 제법 있는 편(便). 이는 외국(外國)의 발성(發聲) 훈련자(訓鍊者)들이 성우를 맡는 것과 일맥상통(一脈相通)한다고 볼 수 있다.

일본(日本)에서는 사카모토 마아야 , 미즈키 나나 [25] 가 대표적(代表的)이다. 하지만, 특히(特히) 일본(日本) 여자(女子) 성우 쪽은 사실상(事實上) 아이돌 과 성우(聲優)의 경계(境界)가 점점(漸漸) 무너지면서 과거(過去) 시이나 헤키루 나 히라노 아야 처럼 성우(聲優) 출신(出身)이 가수(歌手) 겸업(兼業)한다. 그러면 폭풍(暴風) 안티가 생기던 시대(時代)와 달리 대놓고 아이돌 성우(聲優)라는 새로운 포지션이 생겨났다. 그러면서 과거(過去)와 달리 여자(女子) 성우(聲優)의 목소리 외적(外的) 요구치(要求値)가 상승(上昇)하기 시작(始作)했다. 여기서 예외적(例外的)으로 사카모토 마아야 는 성우 쪽이나 가수(歌手) 쪽이나 유명인사(有名人士)지만 노래는 자신(自身)의 이름을 걸고 가사(歌詞)를 전달(傳達)하는 것이기 때문에 캐릭터로서의 노래는 하지 않는다고 한다. 우리 나라에선 아직 아이돌 성우(聲優)라고 할 만한 사람은 없으나 그나마 뽑으라고 한다면 이용신(利用神)이 이쪽 유형(類型)에 제일(第一) 가깝다.

작중(作中)에서 노래를 잘 소화(消化)하는 것이 중요(重要)한 작품(作品)이나 캐릭터일 땐 가창(歌唱) 파트를 뮤지컬 배우(俳優)나 성악가(聲樂家)에게 더빙을 맡기는 일이 많으며, 뮤지컬 형식(形式)을 차용(借用)하는 경우(境遇)가 많은 디즈니 애니메이션 에서 이런 방식(方式)이 특히(特히) 흔하다. 해당(該當) 배우(俳優)나 성악가(聲樂家)가 대사(大事) 파트도(度) 자연스럽게 소화(消化)할 역량(力量)이 되거나 [26] , 대사(大使) 파트보다 노래 파트가 더 많고 중요(重要)한 캐릭터일 때는 아예 대사(臺詞) 파트 성우(聲優)를 따로 기용(起用)하지 않고 전부(全部) 맡기기도 한다.

2010년대(年代)에 오면서 시네마틱 성향(性向)을 가지는 AAA급(級) 작품(作品)들이나 영상(映像)과 스토리가 종합적(綜合的)으로 어우러지는 다면적(多面的) 성격(性格)을 가진 작품(作品)들이 쏟아져 나오는 게임업계(業界)에서도 이런 상황(狀況)이 보인다. 예를들어 포탈(逋脫) 시리즈의 글라도스 성우는 오페라 배우(俳優) 엘렌 맥클레인 이다.

하지만 이런 수요(需要)에 발 맞추어 일본(日本)에서는 성우(聲優) 학원(學院)의 커리큘럼에 노래 레슨도 추가(追加)되고 있다. 일본(日本)의 경우(境遇) 성우(聲優) 양성소(養成所)를 통하여 성우(聲優)가 되는 일도 많지만, 극단(極端)을 통(通)해서 성우(聲優)가 되기도 하는데 양성소(養成所)에서 성우(聲優)(또는 내레이션, MC등(等))가 아닌 다른 길로 가는 일은 많지 않지만, 극단(劇團)에서는 연극(演劇) 배우(俳優), 드라마, 영화(映畫) 배우(俳優), 뮤지컬 배우(俳優) 등(等) 많은 방면(方面)으로 가다보니 음악적(音樂的)인 부분(部分)을 많이 필요(必要)로 한다. 게다가 1990년대(年代)부터 아이돌 성우(聲優)의 영역(領域)이 엄청나게 커지면서 성우(聲優)들도 노래를 어느정도(程度) 소화(消化)해야 하는 입장(立場)이 되어버렸기 때문에 트레이닝을 받지 않으면 안되는 처지(處地)가 되었다. 그런 변화(變化)가 이어져 오며 현재(現在)는 많은 성우(聲優)들이 성우와 가수(歌手)를 겸업(兼業)하는 모습을 보이고 있다. 반대(反對)로 이시다 아키라 처럼 '자신(自身)은 음반(音盤)을 낼 수 있을 정도(程度)의 노래 실력(實力)이 아니다'라고 2002년(年)부터 칼같이 거절(拒絶)하거나 사쿠라이 타카히로 같이 연기(延期)에 더 매진(邁進)하기 위해 거절(拒絶)하는 성우도 있다. 물론(勿論) 이시다, 사쿠라이, 사카모토 마아야 처럼 성우계(聲優系)에서의 위치(位置)가 특별한게 아니라면 웬만한 성우(聲優)들은 좋아서 하든 울며 겨자먹기로 하든 전부(全部) 노래를 부르게 된다.

이 때문에 노래를 더 우선시(優先視) 해서 연기(延期)를 뒷전으로 미는 성우(聲優) 도 있어 이런 체제(體制)를 비판(批判)하는 성우(聲優)들도 존재(存在)한다. [27] 특히(特히) 러브 라이브! School idol project series 의 주연(主演) 성우(聲優)들은 한 번(番) 캐스팅 되면 관련(關聯) 커리어를 쌓을 수 있다는 장점(長點)을 가지지만 반대(反對)로 다른 커리어를 쌓기 힘든 고충(苦衷)을 겪기도 한다. [28]

한국(韓國)에서도 예전보다 노래 부르는 성우가 많아졌지만 자신(自身) 없는 성우(聲優)들의 캐릭터들은 다른 성우가 부르거나 가수(歌手), 뮤지컬 배우(俳優)가 부르게 하는 경우(境遇)가 많다. 다만 대원방송(隊員放送) 에서 오프닝, 엔딩이나 작중(作中) 노래를 더빙할 경우(境遇) 타(他) 방송(放送)에서는 본인(本人)이 노래를 부르지 않는 성우가 정작 대원방송(隊員放送)에서는 성우(聲優) 본인(本人)도 부르는 경우(境遇)가 꽤 있는데, 이 경우(境遇)는 대원방송(隊員放送)이 (좋은 의미(意味)든 안 좋은 의미(意味)든) 굉장히(宏壯히) 특이(特異)한 사례(事例)라고 볼 수도 있겠다. 예(例)를 들면 문선희 는 꿈의 보석(寶石) 프리즘 스톤 과 디지몬 어드벤처 에서는 다른 성우(聲優) 가 부르거나, 다른 가수(歌手)가 불렀는데 반(反)해 스쿨럼블 주제가(主題歌)는 주인공(主人公) 성우(聲優) 본인(本人)이 직접(直接) 불렀다든가 등등(等等). 다만 대원방송(隊員放送)을 떠나서 본인(本人)이 부르기가 힘든 다른 성우(聲優)들도 정작 다른 더빙작(作)에서는 노래도 부르는 경우(境遇)가 있는 것을 보면 장르 자체(自體)가 노래냐 아니냐에 따른 문제(問題)일 수도 있다. 게다가 한국(韓國)에서는 아직까지는 성우(聲優) 연기(演技) 학원(學院)에서 연기(煙氣)만 가르치지 노래까지 가르치는 곳은 없다. 도리어 성우(聲優)가 되고 나서 새로운 길을 나가려는 경우(境遇)가 많지 성우지망생(聲優志望生) 때부터 이를 준비(準備)하는 사람은 없다.

그래서 미국(美國)에서는 가수(歌手) 출신(出身)의 성우(聲優)들도 상당(相當)하다. 조니 용(龍) 보시(布施) , 마리브 헤링턴 , 브리아나 니커바커 , 멜라 리(리) 정도(程度)가 그 예(例).

? 자세(仔細)한 내용(內容)은 성우(聲優)/특징(特徵) 및 문제점(問題點) 문서(文書) 참고(參考)하십시오.

1. 성우(聲優) 학원(學院)/과(科)에 다니거나 혼자 독학(獨學)을 한다. [29]

2. 가고 싶은 방송사(放送社)를 선택(選擇)하고 그 곳에서 성우(聲優) 공채(公採)를 통해서 성우(聲優)를 뽑는다. 그렇기 때문에 공채(公採)를 언제 보는지 계속(繼續) 확인(確認)한다.

3. 공채(公採)에 합격(合格)하면 약(約) 2년(年) 간(間) [34] 전속(專屬) 성우(聲優)로 활동(活動)한다. 이때는 더빙 담당(擔當) PD가 배역(配役)을 주는대로 받아서 해야 하며 보통(普通) 단역(端役)으로 쓰인다.

※. 애니플러스, 애니맥스의 경우(境遇) 현재(現在) 자막(字幕) 방송(放送) 체제(體制)이기에(단 애니맥스는 청소년(靑少年) 및 성인(成人) 애니메이션 한정(限定), 아동(兒童) 애니는 제외(除外)) 일본어(日本語) 능통(能通) 및 일본어(日本語) 관련(關聯) 통번역(通飜譯)이 가능(可能)하거나 영상(映像) 자막(字幕) 편집(編輯) 및 타이포그래피 자격(資格) 등(等)을 우대(優待)하므로(단, 영상(映像) 자막(字幕) 및 타이포그래피의 경우(境遇) 한글 및 아라비아 숫자(數字) 기준(基準)으로 함(函).) 성우(聲優) 공채(公採)는 시행(施行)하지 않는다.

※. SBS나 애니맥스의 경우(境遇) 현재(現在) 아동(兒童) 애니 한정(限定)으로 더빙이 가능(可能)하나 전속(專屬) 기간중(期間中)에는 불가(不可)하고 전속(專屬) 후(後)인 프리랜서 이후(以後)부터 섭외(涉外) 및 출연(出演) 제의(提議)가 가능(可能)하다(SBS와 애니맥스는 현재(現在) 자사(自社) 성우극회(聲優劇會)가 없고 외부(外部) 프리랜서 성우(聲優)를 위주(爲主)로 함(函).).

4. 전속(專屬) 기간(期間)이 끝나면 한국성우협회에 가입(加入)되는데 그렇게 되면 자유롭게 활동(活動)할 수 있다. [35] [36] 또한 프리랜서 성우(聲優)로서 직접(直接) 구직(求職)을 하던가 오디션을 또 봐서 그 곳에 들어가면 된다.(애니메이션 캐스팅 시험(試驗) 등(等).)

5. 현재(現在) 성우(聲優) 교육(敎育)은 교육(敎育) 연령(年齡)이 제한(制限)되어서 만(滿) 19세(歲) 이상(以上) 성인(成人)부터 교육(敎育) 이 가능(可能)하다 [37] . 고졸(高卒)이나 대졸(大卒)에 상관없이(相關없이) 가능(可能)하며 남성(男性)의 경우(境遇) 군필(軍必) 및 병역상(兵役上) 전역(轉役) 이후(以後) 부터 교육(敎育)을 권장(勸奬)하고 있다 [38] .

낮은 인지도(認知度) 탓에 가수(歌手) 와는 달리 어떻게 해야 성우(聲優)가 되는지 아는 사람은 드물다. 네이버 지식(知識)iN 이나 성우(聲優) 갤러리 를 통해 2~3일(日)에 한 번(番) 꼴로 성우(聲優)가 되는 방법(方法)을 물어보는 글이 올라온다.

한국(韓國)에서 성우는 크게 프로 성우와 언더 성우(聲優)로 구분(區分)된다. 이중(二重) 언더 성우는 프로가 아니면서 개인(個人) 자격(資格)으로 성우(聲優) 활동(活動)을 하는 모든 아마추어 성우(聲優)를 말한다. 프로 성우(聲優), 즉(卽) 일반적(一般的)으로 대중(大衆)이 인식(認識)하는 "성우(聲優)"는 한국성우협회 회원(會員)을 의미(意味)한다. 한국성우협회 회원(會員) 자격(資格)은 방송사(放送社) 전속(專屬) 생활(生活)을 끝마친 이들에게 주어진다. 다시 말해 일본(日本), 미국(美國)과 달리 연예(演藝) 기획사(奇劃社) 가 아닌 각(各) 방송사(放送社) 공채(公採)를 통해 채용(採用)된다.

성우(聲優) 교육(敎育)은 크게 나눠서 학원(學院), 학과(學科), 아카데미 세 곳에서 이루어진다. 먼저 성우(聲優) 학원(學院)은 가장 보편적(普遍的)인 방법(方法)이다. 가르치는 사람은 보통(普通) 프로 성우(聲優)이며, 그 수(數)가 가장 많고, 수업료(授業料)는 주(週) 1~2회(回) 수업(授業) 기준(基準) 월(月) 30만(萬) 원 정도(程度)다. 다니는 기간(期間)의 자유(自由)가 있으며, 고등학생(高等學生)도 다닐 수 있는 게 메리트이다. 아카데미는 방송사(放送社)에서 운영(運營)하며 대표적(代表的)으로 KBS 아카데미가 있다. KBS 아카데미 수업료(授業料)는 6개월(個月) 단위(單位)로 내는데 가격(價格)은 성우(聲優) 학원(學院)이나 성우과(聲優科)보다 싸다. [39] 목돈이 나간다는 단점(短點)이 있겠지만 가르치는 사람은 꼭 성우(聲優)가 아니라 다양한 편(便)이다. [40]

성우(聲優) 관련(關聯) 전공(專攻)으로는 한예진(豫診)과 한예원의 성우(聲優)과, 한국영상대학교(韓國映像大學校)의 방송영상(放送映像)스피치과, 동아(東亞)방송예술대학교(藝術大學校)의 방송연예과(放送演藝科) 등(等)이 있다. 한영대와 동아방(東亞房) 확실(確實)한 전문대학(專門大學)이기는 하지만 해당(該當) 전공(專攻)에 성우(聲優) 뿐만이 아닌 아나운서와 MC 또는 배우(俳優) 지망생(志望生)들도 포함(包含) 되어 있는 전공(專攻)이기 때문에 순수(純粹)한 성우(聲優) 전공(專攻)이라기에 어폐(語弊)가 있고, 한예진(例津)하고 한예원은 학점은행제(學點銀行制) 교육기관(敎育機關)이라 대학교(大學校)라기 보다는 학점(學點)을 딸 수 있는 직업(職業) 학원(學院)에 가깝지만 전공(專攻)이 오롯이 성우(聲優)에만 맞춰져 있다. 또한 한국영상대학교(韓國映像大學校)와 동아(東亞)방송예술대학교(藝術大學校)는 수도권(首都圈)에 위치(位置)한 대학교(大學校)가 아니라서 성우학원(聲優學院)을 병행(竝行)하는 게 굉장히(宏壯히) 힘들지만 한예진(豫診)과 한예원은 서울에 있기 때문에 성우학원(聲優學院)을 병행(竝行)해서 다니기엔 굉장히(宏壯히) 좋다. 그 외(外)에는 국어국문학과(國語國文學科) 를 택(擇)하는 것도 방법(方法)이지만 성우(聲優) 활동(活動)에 직접적(直接的)으로 연관(聯關)되는 커리어라고 보기는 어렵다. 다만 국어국문학과(國語國文學科)에서 "글을 제대로 독해(讀解)하는 방법(方法)"과 "정확(正確)한 발음법(發音法)" 정도(程度)는 보조(補助) 기술(技術)로 익힐 수 있다. [41] 하지만 가격(價格) 만큼의 효과(效果)가 나오는지는 지켜봐야 알 수 있으며 합격생(合格生)을 보면 학원(學院)과 별(別) 차이(差異)가 없는 듯 하다.

거의 모든 교육기관(敎育機關)이 서울에 몰려 있어 서울이나 수도권(首都圈) 지역(地域)에 살지 않으면 다니기 힘들다. 여건(與件)이 된다면 자취(自炊)를 하는 편(便)이 좋다. [42]

성우(聲優) 지망생(志望生)이 항상(恒常) 물어보는 질문(質問)이 바로 꼭 학원(學院)에 다녀야 하냐는 것인데, 모든 성우와 PD들이 공통(共通)으로 지적(指摘)하는 것이 혼자 연습(練習)하면 이상(異常)한 습관(習慣)이 들어 나중에 고치기가 더 힘들다는 것이다. 혼자 연습(練習)을 하다 보면 자기(自己) 자신(自身)만을 만족시키는 연기(演技)를 하기 마련이니 뽑는 PD들 맘에 들지 않는 것은 어쩌면 당연(當然)한 일일지도 모른다. 이는 인터넷 카페의 경우(境遇)에도 마찬가지로, 카페에서 전문적(專門的)인 지식(知識)을 갖고 진심(眞心) 어린 피드백을 하는 사람은 거의 없다. 그러니 하루 빨리 전문적(專門的)인 교육(敎育)을 받는 것이 낫다. 다만 한 학원(學院)만 다니면 그 학원(學院) 강사(講師) 성우가 지닌 버릇에 물들 가능성(可能性)도 있으니 여건(與件)이 된다면 여러 학원(學院)을 모두 수료(修了)해서 다양한 스승을 두는 게 좋다. 실제(實際) 강사(講師)의 경우(境遇)도 그러는 걸 추천(推薦)하는 편(便)이다.

만약(萬若) 가능(可能)하다면, 대학교(大學校) 국어국문학과(國語國文學科) 에서 개설(開設)하는 국어음운(國語音韻)론/음성학(音聲學) 수업(授業)을 최소한(最小限) 하나는 듣는 것을 적극(積極) 권장(勸奬)한다. [43] 복수전공(複數專攻) 까지 할 필요(必要)는 없고 청강(聽講)만 해도 충분(充分)하다. 다만 본인(本人)이 진짜(眞짜) 전문(專門) 성우(聲優)가 되어야겠다면 국어음운(國語音韻)론/음성학(音聲學) 석사(碩士) 정도(程度)는 따 놓는 것이 유익(有益)하다. [44]

또한 최소한(最小限) 고등학교(高等學校) 수준(水準)의 국어(國語) 문법(文法)은 제대로 숙지(熟知)하고 있는 것이 좋으며 [45] , 책(冊)(특히(特히) 소설(小說)/희곡(戱曲))을 많이 읽으면서 독해력(讀解力)을 향상(向上) 시키는 것도 중요(重要)하다.

연령(年齡) 상(上)으로는 20대(代) 초중반(初中盤)부터 30대(代) 중후반(中後半)까지 폭넓은 편(便)이나, 평균적(平均的)으로는 20대(代) 후반(後半) ~ 30대(代) 초반(初盤)이 많다. [46] 일본(日本)과 달리 10대(代) 이하(以下)의 아역(兒役) 프로 성우는 전무(全無)한데, 남자(男子) 성우(聲優)는 공채(公採) 지원(志願) 자격(資格)에 「 군필(軍必) 혹은(或은) 법(法)에서 정(定)한 병역(兵役) 면제(免除) 사유(事由)에 해당(該當)하는 자(者) 」이라는 게 아예 조건(條件)으로 명시(明示)되어있고 [47] , 여자(女子) 성우(聲優)는 학력(學歷)이나 연령(年齡) 등(等) 자격(資格) 요건(要件)이 명시(明示)되어 있지는 않으나, 지망생(志望生) 실력(實力)이 상향(上向) 평준화(平準化) 되고 정원(定員)이 줄어드는 추세(趨勢)에서 현실적(現實的)으로 10대(臺)가 공채(公採)를 뚫는 것이 불가능(不可能)에 가깝기 때문이다. 물론(勿論) 정미숙 성우의 딸인 이선영 양(羊)이 해리 포터 시리즈에 참여(參與)하는 등(等) 아마추어 자격(資格)으로 미성년(未成年) 성우가 기용(起用)되는 경우(境遇)는 종종(種種) 있으나, 미성년(未成年) 프로 성우는 전무(全無)한 실정(實情)이다. 2020년(年) 대원방송(隊員放送)에서 대원(隊員) 키즈 성우단(聲優團)이란 프로젝트를 통해 아이들을 뽑아 정식(正式)으로 TV 방송(放送)되는 애니메이션에 출연(出演)하는 기회(機會)를 만들어 아역(兒役) 성우(聲優)를 만든다는 소식(消息)이 나왔으나, 별다른 반향(反響)을 일으키지 못했다.

공채(公債) 주기(週期)의 경우(境遇) 2024년(年) 현재(現在)는 1~3년(年) 주기(週期)로 자리를 잡았다. KBS , 대원방송(隊員放送) 은 1년(年), EBS , 대교방송 는 2년(年), CJ ENM 은 3년(年)에 한 번(番) 공채(公採)를 열고 전속(專屬) 성우(聲優)를 선발(選拔)하고 있다. [48] KBS와 대원방송(隊員放送)은 거의 10~11월(月) 사이에 공채(公債)가 확인(確認)되고 [49] , EBS와 CJ ENM은 연초(年初)인 2~3월(月) 사이에 공채(公債)가 확인(確認)된다. 서류(書類) 양식(樣式)은 이력서(履歷書)와 자기소개서(自己紹介書) 양식(樣式)이 있다. KBS만이 유일(唯一)하게 현장(現場)에서 직접(直接) 이력서(履歷書)를 적어서 제출(提出)하고, 자기소개서(自己紹介書)는 1차(次) 합격자(合格者)에 한해서 적게 한다. 투니버스와 대원방송(隊員放送), EBS는 해당(該當) 방송국(放送局) 홈페이지에 공지사항(公知事項)으로 뜨며, 1차(次)는 녹음(錄音)해야 할 연기(演技) 대본(臺本)과 이력서(履歷書), 자기소개서(自己紹介書)를 같이 제출(提出)해야 한다. 현재(現在) 공채(公採)를 실시(實施)하는 곳은 KBS , EBS , CJ ENM , 대원방송(隊員放送) , 대교방송 이 있고, MBC 는 2004년(年) 17기(期) 공채(公採)를 마지막으로 뽑고 있지 않다. SBS 는 국내(國內) 지상파(地上波) 방송국(放送國) 중(中) 유일(唯一)하게 자사(自社) 성우극회(聲優劇會)가 없기 때문에 1991년(年) 개국(開局) 이래(以來) 한 번(番)도 자사(自社) 성우(聲優)를 모집(募集)한 적이 없으며 그동안 출연(出捐)한 성우(聲優)들은 모두 외부(外部) 성우(聲優)들로 채워졌다. 애니맥스 는 별도(別途)의 자사(自社) 성우극회(聲優劇會)는 없고 외부(外部) 성우(聲優)들로 캐스팅을 하는 편(便)이나 한일(韓日) 동시(同時) 방영체제(放映體制)로 전환(轉換)한 이후(以後)로는 청소년(靑少年) 애니메이션 한정(限定)으로 자막방송(字幕放送)으로 전환(轉換)하여 현재(現在)는 아동(兒童) 애니 중심(中心)으로 외부(外部) 성우(聲優) 캐스팅과 일본어(日本語) 번역가(飜譯家) 및 영상(映像) 편집자(編輯者)(자막(字幕))를 병행(竝行)해서 모집(募集)하고 있고 애니플러스 는 개국(個國) 초기(初期)부터 한일(韓日) 동시(同時) 애니메이션 방영(放映)을 하고 있어서 별도(別途)의 한국(韓國) 성우(聲優) 공채(公債)나 캐스팅은 하지 않으며 대신(代身)에 일본어(日本語) 번역가(飜譯家) 및 영상(映像) 편집자(編輯者)를 모집(募集)하고 있다.

평균적(平均的)으로 남자(男子)보다는 여자(女子) 경쟁률(競爭率)이 더 높은 경쟁률(競爭率)이 나온다. 남자(男子)는 전술(前述)한 대로 군복무(軍服務) 혹은(或은) 면제자(免除者) 조건(條件)이 있다 보니 여자(女子)보다는 시작(始作)하는 연령대(年齡帶)가 높은 편(便)이어서 그렇다. 물론(勿論) 김현욱 , 남도형 같이 예외(例外)인 사람도 있다.

목소리 연기(演技)를 하지만 공채(公採)에 합격(合格)하지 않았고 협회(協會)에 등록(登錄)되지 않은 모든 목소리 연기자(演技者)들을 지칭(指稱)할 때 사용(使用)한다. 이들 중(中)에는 한국예술인복지재단(韓國藝術人福祉財團)을 통해 정식(正式)으로 예술인(藝術人) 활동(活動) 증명서(證明書)를 발급(發給) 받은 연기자(演技者)가 있는가 하면 그것도 없는 일반인(一般人)이나 성우지망생(聲優志望生)들도 있다. [50]

언더그라운드 인디 음악가(音樂家)들이나 독립영화(獨立映畫)/연극(演劇) 배우(俳優)의 활동(活動) 양상(樣相)과 매우 비슷하고 인식(認識) 역시(亦是) 그러하다. 음악(音樂)이나 연극(演劇)을 취미(趣味)로 하는 사람들이 있는 것처럼 목소리 연기(演技)를 취미(趣味)로 하는 이들도 제법 많다. 마찬가지로 무명(無名) 배우(俳優)들이 독립영화(獨立映畫)나 단편영화(短篇映畫)에서 주로(主로) 활동(活動)하다가 상업영화(商業映畫) 오디션 합격(合格)하여 빛을 보듯이 언더 성우(聲優)들도 독립(獨立) 애니메이션이나 인디 게임에 참여(參與)해 실전경험(實戰經驗)을 쌓아 정식(正式) 데뷔하기를 꿈꾸기도 한다.

반(半)쯤 공인(公認)(?)이(李) 되는 공채(公債) 성우(聲優)들과 달리 언더 성우(聲優)의 경우(境遇) 폭넓고 자유로운 활동(活動)이 보장(保障)되고 또 역시(亦是) 그렇게 활동(活動)한다. 크몽 은 물론(勿論)이고 커미션 과 비슷한 형식(形式)으로 X(SNS) 나 블로그 등(等)에서 영업(營業)을 하는 걸 볼 수 있다. 다만 자유로운 활동(活動)이란 걸 반대(反對)로 이야기하면 고정적(固定的)이고 확실(確實)한 수입(收入)을 얻기 어려우니 알아서 발품 팔아야한다는 뜻이기도 해서 이걸 마냥 좋다고 보기는 어렵다. [51] 무명(無名) 배우(俳優)들과 인디씬 음악가(音樂家)들이 대개(大槪) 투잡을 뛰며 부수입(副收入)을 따로 얻어 생활(生活)하는 것처럼 대부분(大部分)의 언더 성우(聲優)들도 별반(別般) 다르지 않은 생활(生活)을 한다. 운(運) 좋게 숏폼 애니메이션이나 기타(其他) 더빙작업(作業) 영상물(映像物) 같은 장기(長期) 프로젝트를 따낸다거나 그런 걸 만드는 외주(外注) 플랫폼에 정식(正式)으로 입사(入社), 등록(登錄) 된다면 최소한(最小限) 계약(契約) 기간(期間) 동안만큼은 정식(正式) 성우(聲優)에 버금가는 수입(收入)을 올리며 목소리 연기(演技)에만 집중(集中)할 수도 있다.

이미 00년대(年代) 즈음하여 매너방위대(防衛隊) 를 비롯해 완성(完成)된 영상(映像)에 새로이 더빙을 입혀 작업(作業)하는 언더 성우(聲優)들이 등장(登場)하기 시작(始作)했지만, 언더 성우(聲優)에 대(對)한 수요(需要)가 크게 늘어난 건 결정적(決定的)으로 유튜브 의 급성장(急成長) 덕(德)이다. 1인(人) 미디어 시대(時代)가 개막(開幕)되면서 자체적(自體的)으로 애니메이션을 만들어 스스로 녹음(錄音)하는 단계(段階)까지 온 유튜브 채널들이 생겨났는데, 어느 정도(程度) 규모(規模)가 커진 유튜브 채널의 경우(境遇) 분업화(分業化)가 필연적(必然的)으로 일어나는지라 녹음(錄音)만 담당(擔當)할 전문(專門) 혹은(或은) 하청(下請) 인력(人力)인 언더 성우(聲優)에 대(對)한 수요(需要)도 늘어나게 된 것이다.

종종(種種) 인지도(認知度) 있는 대기업급(大企業級) 게임사(社)에서도 단역(端役) NPC 배역(配役) 한정(限定)으로 언더 성우(聲優)를 기용(起用)하기도 한다. 영화(映畫)나 드라마에서 단역(端役)으로 무명(無名) 배우(俳優)들을 캐스팅하는 것과 같은 이치(理致)로, 고작 몇 마디 때문에 공채(公採) 성우(聲優)를 고용(雇用)하기에는 경제적(經濟的) 수지타산(收支打算)이 안 맞기에 그러는 것. 무엇보다 게임 업계(業界)에서는 하프라이프의 악명(惡名) 이 두고두고 화자(話者)되고 있어서 목소리 연기(演技)는 조금이나마 배운 사람에게 맡기는 걸 선호(選好)하는 분위기(雰圍氣)라고 한다. 게다가 근래(近來)에는 배우(俳優) 커뮤니티가 잘 활성화(活性化) 되어 있어서 연기자(演技者)를 모집(募集)하는 것이 그리 막막(漠漠)한 일이 아니기 때문.

언더 성우(聲優)들은 본명(本名) 을 사용(使用)하지 않는 것이 불문율(不文律) 이다. [52]

경로(經路)는 주로(主로) 2가지로 나뉜다. 2000년대(年代)까지만 해도 극단(劇團) 출신(出身) 배우(俳優)의 비율(比率)이 압도적(壓倒的)으로 높았지만, 점점(漸漸) 시대(時代)가 바뀌면서 전문(專門) 성우(聲優) 양성소(養成所)의 확대(擴大)와 성우(聲優) 전문(專門) 연예기획사(演藝奇劃社)의 등장(登場)으로 오늘날에는 양성소(養成所) 출신(出身)의 비중(比重)도 매우 높아졌다.

한국(韓國)도 물론(勿論) '성우도 연기자(演技者) '라는 것은 같지만 최근(最近)의 한국(韓國)은 성우(聲優)들이 연극(演劇) 또는 배우(俳優)로 나서는 일은 크지 않고 주로(主로) 목소리 연기(演技)에 집중(集中)하는 반면(反面), [53] 일본(日本)은 여전히(如前히) 소수(少數)의 성우(聲優)들을 제외(除外)하면 양성소(養成所) 출신(出身) 성우(聲優)들을 포함(包含)해 대부분(大部分)의 성우(聲優)들이 극단(極端)의 활동(活動)을 겸하고 있어서 연극(演劇) 등(等)에서의 활동(活動)이 활발(活潑)하다. [54] [55] 비율(比率)로 따지면 양성소(養成所) 출신(出身)보다는 극단(劇團) 출신(出身)의 성우(聲優)들이 성우(聲優) 활동(活動)을 하면서도 연극(演劇) 활동(活動)을 많이 하는 편(便)이다.

극단(極端)을 통해서 교육(敎育)을 받는 경우(境遇)는 어린 나이부터 입단(入團)해서 교육(敎育)받다가 성인(成人)이 되어 양성소(養成所) 또는 성우(聲優) 프로덕션을 잠시(暫時) 거쳐서 성우(聲優)가 되는 경우(境遇)가 가장 많다. 그리고 배우(俳優) 활동(活動)을 하다가 성우(聲優)로 캐스팅되어서 성우(聲優) 활동(活動)을 시작(始作)하는 경우(境遇)도 상당히(相當히) 비일비재(非一非再)하다. 이 경우(境遇)는 전자(前者)와는 달리 이미 실력(實力)이 검증(檢證)되었다고 볼 수 있다. 상당히(相當히) 많은 애니메이션 감독(監督) 또는 음향감독(音響監督) 등(等)이 연극계(演劇界) 또는 극단(極端)을 꾸준히 주시(注視)하고 있기 때문에 극단(劇團) 출신(出身) 성우는 시대(時代)와 관계(關係)없이 꾸준히 발굴(發掘)되고 있다. 전자(前者)의 경우(境遇)는 히라노 아야 [56] , 후자(後者)의 경우(境遇)는 박로미 [57] 가 대표적(代表的)이다.

양성소(養成所) 의 경우(境遇)는 성우(聲優) 전문(專門) 기획사(奇劃社)가 운영(運營)하는 양성소(養成所)에서 주로(主로) 교육(敎育)을 해 준다. 비용(費用)은 한국(韓國)과 비교(比較)해서도 무척 비싼 편(便). 강사(講師)는 우리나라의 성우(聲優) 학원(學院)처럼 현역(現役) 성우(聲優) [58] 이거나 프로듀서들이 대다수(大多數)를 차지한다. 기본적(基本的)인 호흡법(呼吸法)부터, 발음(發音), 발성(發聲) 등(等) 다양하게 임(臨)한다. 또 성우(聲優)의 직업(職業) 영역(領域)이 확장(擴張)되면서 춤과 노래를 연기(延期)에 맞먹는 수준(水準)으로 공(功)들여 가르치며 모델, 라디오, 업계(業界) 상식(常識), 연극(演劇) 등(等) 다양하게 배울 수 있다.

주로(主로) 20대(代)나 30대(代) 이상(以上)이 많은 한국(韓國)과는 다르게 일본(日本) 성우(聲優)의 데뷔 연령(年齡)은 10대(代)에서 20대(代)까지 젊은 편(便)(30대(代) 성우도 드물게 있다)으로 10대(代) 성우(聲優)들은 대개(大槪) 고등학교(高等學校)에 재학중(在學中)인 고교생(高校生) 성우(聲優)들도 있다. 극단(極端) 히마와리 처럼 아역시절(兒役時節)부터 연기활동(演技活動)을 해온 케이스나 일본(日本) 내레이션 연기연구소(延期硏究所) 같은 곳에 어릴적부터 양성소(養成所)를 보내는 경우(境遇)도 있으며 보통(普通)은 고등학교(高等學校)나 대학교(大學校) 사이에 2년(年)동안 양성소(養成所)를 다니는 경우(境遇)가 많다.

2년(年) 짧으면 1년(年)을 수강(受講)하고 소속(所屬) 오디션을 치르면서 소속(所屬)에 성공(成功)하거나 좌절(挫折)을 하고 포기(抛棄)하거나 재도전(再挑戰)을 하는 등(等)으로 갈린다. 그 이상(以上)의 기간(期間)을 아역(兒役)부터 다니는 경우(境遇)는 연예인(演藝人) 집안이거나 잘 사는 집안인 경우(境遇)가 대부분(大部分).

또 2000년대(年代) 이후(以後)로는 양성소(養成所)를 다니지 않았다면의 소속(所屬) 오디션 기회(機會)조차 없는 경우(境遇)가 태반(太半)이다. 양성소(養成所)를 안 거치고 소속사(所屬社)를 들어갈 수 있는 공개(公開) 오디션이 가끔 있긴하나 극소수(極少數)이며 보통(普通)은 배역(配役) 공개(公開) 오디션을 하면서 소속사(所屬社)가 없는 경우(境遇)에 소속사(所屬社) 소속(所屬) 조건(條件)을 제시(提示)하거나 한다. 그러니깐 소속사(所屬社)가 있는 진짜(眞짜) 프로들과도 경쟁(競爭)해야되며 수(數) 많은 지망생(志望生)들과 엄청난 경쟁률(競爭率)을 뚫어야 되니 더 힘들다. 탐정(探偵) 오페라 밀키 홈즈 나 사(社)쿠간(間) 이나 베리베리 뮤우(禹)뮤우(禹) 뉴~♡ 에서는 수천명(數千名) 단위(單位)의 배역(配役) 오디션이 있었으며, 히비키 S 에이스크루 합동(合同) 공개(公開) 오디션이나 소니 뮤직 아티스트 등처럼 비정기적(非定期的)으로 소속사(所屬社) 소속(所屬) 공개(公開) 오디션을 열기도 한다.

중화권(中華圈)에서 성우(聲優)를 이 문서(文書)의 한자(漢字) 그대로 ??라고 말하면 일본어(日本語), 즉(卽) 일본(日本) 성우(聲優)를 지칭(指稱)하는 말이 된다. 중국(中國)에서 성우는 配音演?(한국어(韓國語)로 옮기면 配音演員(배음연원))이라고 한다.

중화권(中華圈)은 중국어(中國語)/방언(方言) 문서(文書)에서 알 수 있듯 워낙에 사투리가 다양해서 배우(俳優) 본인(本人)의 연기(演技)만으로는 방영(放映)되어야 하는 언어(言語)를 모두 커버하기 힘들다. 그래서 유명(有名) 배우(俳優)의 경우(境遇) 비슷한 목소리를 내는 전속(專屬) 성우도 두고 있다. 물론(勿論) 전속(專屬) 성우(聲優)까지 두는 경우(境遇)는 그 배우(俳優)가 연기(演技)와 발성(發聲)이 모두 좋을 경우(境遇)로, 우리나라의 아이돌 배우(俳優) 중(中) 실패(失敗)한 경우(境遇)처럼 얼굴 잘 생겨서 배우(俳優) 시켜봤더니 발성(發聲)은 영 아니라 성우(聲優) 보고(報告) 대신(代身) 목소리 때우게 만드는 경우(境遇)도 있다.

이런 식(式)으로 단순히(單純히) 목소리를 잘 내는 문제(問題)가 아니라 그 성우(聲優)의 목소리를 거의 완벽(完璧)하게 따라해야 하기 때문에 도제식(徒弟式) 교육(敎育)으로 그 배우(俳優) 따라서 배우는 경우(境遇)가 적잖다. 거꾸로 말하면 중화권(中華圈)에서 배우(俳優)와 성우는 사실(事實) 그렇게 엄밀(嚴密)하게 구분(區分)되는 직업(職業)은 아니다.

부족(不足)했던 동시녹음(同時錄音) 기술(技術)과 중국(中國)의 인구수(人口數)만큼이나 방대(厖大)한 드라마 수로 우리나라 연예인(演藝人)들도 촬영(撮影) 일정(日程)으로 바쁘지만 중국(中國)은 정말로(正말로) 주연(主演)을 맡는 배우(俳優)가 드라마 다음에 드라마로 스케쥴이 찍힐 때도 있는 등(等)으로 인해 과거(過去)에는 성우(聲優)의 역량(力量)이 절대적(絶對的)이었으나 최근(最近)에는 적어도 현대극(現代劇)에서는 배우(俳優) 스스로 자기(自己) 목소리를 녹음(錄音)하는 사례(事例)가 늘었다.

북한(北韓)에선 문화어(文化語)로 '화술배우(話術俳優)' 혹은(或은) '배음사(配音士)'라고 하며, 절반(折半) 정도(程度)가 조선중앙방송위원회(朝鮮中央放送委員會) 문예총국(國) 연극반(演劇班) 소속(所屬)이다. 주로(主로) 평양연극영화대학 출신(出身) 중(中)에서 뽑지만 [59] 각(各) 군부대(軍部隊) 소속(所屬) 예술선전대(藝術宣傳隊), 도(道) 단위(單位) 지역(地域) 예술선전대(藝術宣傳隊) 등지(等地)에서 뽑는 경우(境遇)도 있다. 외화(外貨)/애니메이션 더빙을 담당(擔當)하는 이들은 각(各) 영화촬영소(映畫撮影所)와 조선영화번역제작소(朝鮮映畫飜譯製作所) 등지(等地)에서 활동(活動)한다.( KBS 통일방송연구(統一放送硏究) 자료(資料) )

대학(大學) 교육과정(敎育課程)에는 딱히 성우(聲優)를 중점(重點)으로 교육(敎育)을 하지는 않는다. 일례(一例)로 대학교수(大學敎授)가 된 성우(聲優)들도 강좌(講座)를 보면 데보라 랩바이 (코미디), 레랄도 안잘두아 (무대(舞臺) 연극(演劇), 액션), 하이디 힝켈 (무대(舞臺), 안무(按舞)), 크리스티 로스록 (오디오 기술(技術), 즉(卽) 이쪽은 아예 공과(功過)다.) 등(等)을 보아도 목소리 연기(演技)는 덤에 가깝고 중점적(重點的)이지 않다.

반면(反面) 성우(聲優) 사설교육(私設敎育) 업체(業體)는 존재(存在)하는데, 크리스핀 프리먼 , 벤 프론스키 , 소니 스트레이트 등(等)이 성우(聲優) 양성소(養成所)를 직접(直接) 운영(運營)하고 있다.

아니면 성우(聲優) 본인(本人)이 직접(直接) 속성(屬性) 과외(課外)처럼 성우(聲優)를 교육(敎育)시키는 경우(境遇)가 있다. 대표적(代表的)인 사례(事例)가 아나스타샤 무뇨스 - 크리스토퍼 게레로 사제관계(師弟關係).

가수(歌手), 배우(俳優), 코미디언, 아나운서, 기자(記者), 기상(氣象)캐스터 등(等)과 마찬가지로 방송(放送)에서 활약(活躍)하는 존재(存在)이지만, 성우는 배우(俳優)나 가수(歌手), 더 나아가 보조출연자(補助出演者)보다 인지도(認知度)가 매우 낮다. 성우(聲優)를 제외(除外)한 나머지 방송인(放送人)들은 PD, 카메라기자(記者), 영상편집기자(映像編輯機子), 카메라맨, 그래픽 디자이너, 엔지니어, 경영(經營)/관리직(管理職) 등(等) 일부(一部) 직군(職群)을 제외(除外)하고 대부분(大部分) 자신(自身)의 모습을 TV에 보이면서 활동(活動)을 하는 것에 비(比)하면 성우(聲優)의 경우(境遇)는 자신(自身)의 모습을 드러내지 않고 오직 자신(自身)의 육성(育成)을 통해서 존재(存在)를 알리기 때문 에 대중적(大衆的)으로 인지도(認知度)는 매우 낮은 편(便)이다. 그리고 목소리조차 흘려들었을 경우(境遇)에는 아예 기억(記憶)에서 잊혀지기도 하고, 목소리로만 존재(存在)를 알리다보니 누가 목소리를 내는 건지도 알 수 없는 상황(狀況)이기에 더더욱 그렇다.

일본(日本)의 성우는 다른 국가(國家)들의 성우(聲優)보다 인지도(認知度)가 높다. 애니메이션 천국(天國)이라 불리는 나라인 만큼 그 속의 캐릭터를 연기(演技)하는 일본(日本)의 성우(聲優)에 국내외(國內外)를 막론(莫論)하고 관심(關心)이 많이 생기는 듯 하다. 일본(日本) 성우(聲優)들이 공연(公演)할 때 팬이 모이는 것, 성우(聲優)들의 방송(放送)이 많은 까닭은 딱 하나다. 일본(日本) 애니메이션이 거대(巨大) 산업(産業)이라서 성우(聲優)들만의 컨텐츠로도 왕성(旺盛)한 구매력(購買力)이나 스타덤을 이끌기 때문이다. 더불어 이쪽은 레드 오션이라서 작품(作品)을 위해서 성우(聲優)들의 예능(藝能) 활동(活動)도 장려(奬勵)한다. 성우(聲優) 본인(本人)들도 웬만한 인기(人氣) 성우(聲優)가 아닌 다음에야 작품(作品)을 꽤 하더라도 성우(聲優) 생활(生活) 개런티만으로는 생활(生活)이 안 되기 때문에 성우(聲優)들의 멀티플레이어화(火)가 더욱 많아지는 것이다. 그래서 성우(聲優)들끼리 진행(進行)하는 라디오 같은 미디어 매체(媒體)가 많이 발달(發達)되어 있고 특정(特定) 애니메이션 관련(關聯) 공연(公演)이나 라이브 등(等) 성우(聲優)들만의 이벤트에는 팬들이 많이 몰려든다. 때문에 성우에게 연기(煙氣)뿐만이 아니라 라디오 방송(放送), 공연(公演) 등(等)의 진행(進行) 등등(等等) 엔터테이너로서의 능력(能力)을 요구(要求)하는 일이 자주 발생(發生)한다. 또한 성우들의 방송(放送) 출연(出演)이 잦아지면서 젊은 성우(聲優)들의 외모(外貌)도 상향(上向) 평준화(平準化)가 이루어지고 있다. 이 같은 성우(聲優)들의 아이돌화(火)가 가속화(加速化)된 나머지 국내(國內)에서도 일본(日本)의 성우는 '예쁘더라', '잘생겼다'라면서 찾아보는 경우(境遇)가 늘어나고 있다. 중국(中國) 사이트인 빌리빌리 의 정회원(正會員) 승급(昇級) 시험(試驗)에서 애니메이션 분야(分野)를 선택(選擇)할 경우(境遇) 담당(擔當) 일본(日本) 성우(聲優)를 묻는 질문(質問)이 나오기도 한다.

서브컬쳐 팬의 범위(範圍)에 한정(限定)되지 않는 대중적(大衆的) 인지도(認知度)는 2010년대(年代) 중후반(中後半)에 들어 훨씬 높아졌다. 2015년(年)의 경우(境遇) 성우(聲優) 업계(業界)에서 큰 화제(話題)를 이끌어냈던 러브라이브 성우(聲優)들로 이루어진 유닛 뮤즈가 홍백가합전(紅白哥合戰)에 출장(出場)하게 되었을 때, 거물(巨物) 게닌 콤비인 오기야하기 가 "우리가 모르는 애들"이라고 말하는 경우(境遇)가 있었으나 # , 이후(以後) 언론(言論) 노출(露出)에 적극적(積極的)인 성우(聲優)들 [60] 이 황금(黃金) 시간대(時間帶) 프로그램에 자주 출연(出演)했었고, 애니메이션 귀멸(滅)의 칼날 과 그 극장판(劇場版) 무한열차편(無限列車便) 의 사회현상급(社會現象級) 히트와 그 외(外) 화제작(話題作)들의 풍년(豐年), 유명(有名) 어플리케이션 게임 [61] 의 히트 등(等)으로 인기(人氣) 성우(聲優)라 불릴 수 있는 성우(聲優)들의 인지도(認知度)는 매우 높아진 상황(狀況)이며 예능(藝能) 등(等) TV 프로그램 실사(實査) 출연(出演)도 상당히(相當히) 많이 이뤄지고 있다.

실사(實寫) 출연(出演) 뿐만 아니라 성우(聲優)답게 목소리 출연의(出演醫) 경우(境遇)에도 성우(聲優)에 스포트라이트를 많이 맞춰주고 있는데, 현재(現在) 일본(日本)의 방송(放送) 프로그램들은 황금(黃金) 시간대(時間帶)에 방영(放映)하는 경우(境遇)에도 인기(人氣) 성우(聲優)를 내레이터로 기용(起用)해 방송(放送) 시(時)에 정식(正式)으로 수회(數回)에 걸쳐 소개(紹介)하는 등(等) 성우(聲優)에 대(對)한 위상(位相)이 높아졌다는 것을 알 수 있다. [62] 베테랑 성우(聲優) [63] 들은 사극(史劇)이나 현대극(現代劇) 등(等)의 드라마나 무대(舞臺) 등(等)의 장르를 가리지 않고 출연(出演)하며 배우(俳優)들과 협연(協演)하기도 한다. 단 한국(韓國)에 알려질 정도(程度)의 인기(人氣) 유명(有名) 성우(聲優)들의 위상(位相)이 높아졌다는 이야기이지, 당연(當然)하게도 모든 성우(聲優)들에게 해당(該當)되는 이야기는 아니다.

TV나 영화(映畫) 등(等)에서 활동(活動)하는 배우(俳優)나 가수(歌手)와의 차이(差異)를 봐도 성우(聲優)는 이들에 비해서 인지도(認知度)에서도 밀리고 실제(實際) 모습을 봤던 사람도 거의 없어서 배우(俳優)나 가수(歌手)에 비해서 사람이라는 존재(存在)는 맞아보이지만 그 인식도(認識度)는 현격(懸隔)하게 차이(差異)가 나는 편(便)이다.

방송계(放送界)에서는 배우(俳優)나 가수(歌手) 그리고 성우도 방송계(放送界)에서 종사(從事)하는 사람들 로 인식(認識)하고 있기 때문에 방송계(放送界)에 종사(從事)하는 입장(立場)에서는 셋 다 방송인(放送人)으로 인식(認識)할 수 있다, 그러나 방송계(放送界)와 관련(關聯)이 없는 일반인(一般人)들은 배우(俳優)나 가수(歌手)만 방송인(放送人)이라 인식(認識)할 뿐 성우(聲優)가 방송인(放送人)이라는 인식(認識)은 거의 없는 편(便)이다. 같은 TV에 활동(活動)하는 사람이라지만 성우(聲優)의 경우(境遇) 모습을 내밀지 않고 목소리로만 연출(演出)하는 특성(特性) 때문에 일반인(一般人) 입장(立場)에서는 실제(實際) 모습을 봤던 경우(境遇)가 거의 드물다. 심지어(甚至於) 목소리를 기억(記憶)해도 누군지 모르는 경우(境遇)도 많다. 전문(專門) 성우(聲優)가 아닌 배우(俳優)나 가수(歌手) 등(等) 비전문(非專門) 성우(聲優)가 더빙을 하는 경우(境遇)를 비성우(非聲優) 더빙 이 아니라 잘못된 표현(表現)인 연예인(演藝人) 더빙 이라고 부르는 것도 이러한 인식(認識)에서 기인(起因)한다. 가수(歌手) 나 배우(俳優) , 성우(聲優) 모두 방송계(放送界)에서 종사(從事)하는 연예인(演藝人)이기 때문에 비성우(非聲優) 더빙 이 옳은 표현(表現)이다.

또한 남성(男性)의 경우(境遇) 연예계(演藝界)는 10대(代)부터 가수(歌手)나 연기자(演技者)로 데뷔하는 경우(境遇)가 많아서 군입대(軍入隊) 시기(時期)가 되면 입대(入隊) 연기(延期) 신청(申請) 사례(事例)가 많거나 군입대(軍入隊)로 인(因)해서 중도(中途)에 하차(下車)하거나 중단(中斷)하는 경우(境遇)가 많지만 [64] 성우는 군필(軍畢) 이후(以後)에 데뷔한 이들이 많아서 군입대(軍入隊) 문제(問題)로 엮이는 사례(事例)가 없다. 그래서 남성(男性) 성우(聲優)들도 개인(個人) 사정(事情)으로 인한 경우(境遇)를 제외(除外)하고는 활동(活動)도 활발(活潑)한 편(便)이다.

? 자세(仔細)한 내용(內容)은 성우(聲優)/오해(誤解) 문서(文書) 참고(參考)하십시오.

한국(韓國)에선 크게 알려지지 않았지만 KBS 성우극회(聲優劇會) 를 대상(對象)으로 하는 'KBS 성우연기대상(聲優演技大賞)'이 있다. 매년(每年) 12월(月) 초중반(初中盤)에 하며 KBS 성우극회(聲優劇會) 홈페이지에 신청(申請)을 하면 추첨(抽籤)을 통해 일반인(一般人)들도 볼 수 있다. MBC에서는 따로 하지 않고 MBC 연기대상(演技大賞) 에서 성우(聲優) 부문(部門)을 통해 수상(受賞)했으나 2012년(年)까지 했고 2013년(年)부터는 아예 제외(除外)되었다. 안 그래도 연기대상(延期對象)에서 출연(出捐) 분량(分量)도 별로(別로) 없고 성우도 안 뽑으면서 진짜(眞짜) 너무하다 참고(參考)로 이때 받은 성우는 외화(外貨) 더빙부문(部門)은 MBC 성우극회(聲優劇會) 12기(期) 출신(出身)인 전수빈 , 라디오부문(部門)은 7기(期) 출신(出身)인 최상기다. 그러나 3년(年) 뒤인 2015년(年)에 정재헌 이 받아 앞으로 줄 가능성(可能性)이 생겼다.

일본(日本)에선 ' 성우(聲優) 어워드 '라고 해서 매년(每年)마다 성우(聲優)들에게 각(各) 부문별(部門別)로 상(賞)을 주는 행사(行事)가 있는데 성우(聲優) 어워드는 공식(公式) 시상식(施賞式)이 아닌 이벤트 에 가깝다. 사실(事實) 성우(聲優) 어워드 자체(自體)가 특정(特定) 스폰서와 성우(聲優) 사무실(事務室) 사장(社長)이 자기(自己) 성우(聲優)들을 홍보(弘報)하기 위한 이벤트의 성격(性格)이 강(剛)하다. 그래서 시상식(施賞式)이랑 관련(關聯) 없는 사무실(事務室)의 성우(聲優)들은 철저(徹底)하게 배제(排除)하는, 사실상(事實上) 자기(自己)들끼리 짜고 치는 고스톱 . 즉(卽) 전혀(全혀) 공신력(公信力)이 없는 행사(行事)다.

또 한 성우가 같은 부문(部門)에 2회(回) 이상(以上) 수상(殊常)하지 못하도록 하여 초기(初期)에는 그 특정(特定) 스폰서와 사무실(事務室)에 소속(所屬)된 한정(限定)된 성우(聲優) 중(中)에서도 그런대로 받을 만한 사람이 받았지만 회(回)를 거듭할수록 몇몇 부문(部門)에서 많은 사람들이 인정(認定)하지 못하는 수상자(受賞者)가 생겼고 특히(特히) 2011년(年)의 남우주연(男優主演) 부문(部門)은 상(賞) 줄 사람을 다 준 것인지 수상자(受賞者)가 없는 일도 발생(發生)하였다. 2012년(年)의 어워드에서는 많이 나아지긴 했지만…여기서 어떤 성우(聲優)가 상(賞)을 수상(受賞)했다, 못했다는 것에 너무 진지(眞摯)하게 생각하지 않는 게 좋다.

미국(美國)에는 Annie Award라는 매년(每年)마다 주는 애니메이션 관련(關聯) 상(像)이 있는데 이 중(中)에 보이스 액팅 부문(部門)이 있다. TV 애니메이션과 극장판(劇場版) 애니메이션에서 각각(各各) 상(賞)을 준다.

성우가 성우(聲優)인 캐릭터 역(役)을 맡았다! (사실상(事實上) 여기에 나오는 캐릭터들이 연기(演技)하는 작중작(作中作) 캐릭터들의 목소리도 성우(聲優) 캐릭터를 맡은 성우(聲優)들의 몫이다.)
※ ☆표(票)는 전직(前職), ★표(票)는 지망생(志望生), 아무 표시(標示)도 없는 것은 현직(現職).

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나무위키의 각종(各種) 작품(作品)들의 성우(聲優) 항목(項目)을 봐도 알 수 있지만 복수(複數) 국가(國家)의 성우가 계속(繼續) 같은 배역(配役)을 십여년(十餘年)에 걸쳐 담당(擔當)하는 경우(境遇)가 많다. 어느 나라의 어느 PD든 안목(眼目)은 비슷한 모양(模樣).

무성영화(無聲映畫) 가 발달(發達)했던 시절(時節)에는 성우와 비슷한 변사(變死) (辯士)라는 직종(職種)이 있었다. 변사(辯士)의 역할(役割)이나 모습이 마치 성우와 비슷해서 일각(一角)에서는 성우(聲優)와 변사(變事)를 동종(同種)이라고 생각하는 경우(境遇)도 있다. 그러나 변사(變死)는 극장(劇場)에 영화(映畫)를 관람(觀覽)하러 나온 여러 관객(觀客)들 앞에서 즉석(卽席)으로 대사(臺詞)를 읊어야 하였기 때문에 녹음(錄音) 과정(過程)을 거친 영상(映像)을 송출(送出)하는 근현대(近現代)의 성우(聲優)들과는 다르다. 즉(卽) 변사(變死)는 목소리 연기(演技)만을 하므로 한국(韓國)을 기준(基準)으로 보면 성우(聲優)의 원시적(原始的)인 형태(形態)라고 볼 수 있다.

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에로게 업계(業界)의 경우(境遇) TVA처럼 제작사(製作社)에서 개최(開催)하는 오디션을 보고 배역(配役)을 따거나 아예 신인(新人)을 뽑기도 하지만(ex: Innocent Grey ), 대부분(大部分) 게임 제작사(製作社) 쪽에서 성우(聲優) 사무소(事務所)로 일을 보내서 특정(特定) 성우에게 배역(配役)을 의뢰(依賴)하는 방식(方式)이다. 제작위원회(製作委員會)나 스폰서의 입김이 매우 심(甚)한 전연령(全年齡)에 비(比)해 상대적(相對的)으로 연기(演技)를 더 중요(重要)하게 보기 때문에 매달(每달) 신작목록(新作目錄)을 살펴보면 신인(新人)이나 무명이 주(週)/조역(助役)을 맡은 작품(作品)을 장르나 회사(會社)를 막론(莫論)하고 꽤나 꾸준히 볼 수 있다. CIRCUS(게임 제작사(製作社)) , 휴(休)롯 , Qruppo 같은 몇몇 회사(會社)들은 아예 적극적(積極的)으로 신인(新人)이나 무명을 기용(起用)하는 경향(傾向)이 있다. [72] 때문에 특정(特定) 회사(會社)가 특정(特定) 성우(聲優)를 자주 기용(起用)하는 경향(傾向)은 있을지언정(ex:AXL의 아오야마 유카리 기용(起用)) 특정(特定) 성우(聲優)가 몇년간(年間) 에로게 시장(市場) 전체(全體)를 독점(獨占)하다시피 평정(平定)하는 케이스는 없다고 봐도 무방(無妨)하다.

하지만 당연히(當然히) 단점(短點)이 있다. 일단(一旦) 기본적(基本的)으로 성인물(成人物)이어서 이른바 H신(申) 연기(演技)에 대(對)한 정신적(精神的) 부담(負擔)은 물론(勿論) 성대(聲帶) 부담(負擔)이 전연령(全年齡)에 비해 심(甚)한 편(便)이며, 메이저 쪽보다 훨씬 임금(賃金), 환경(環境), 대우(大宇)나 조건(條件)이 좋지 않다. 에로게로 데뷔해서 2000년대초(年代初)부터 2020년대(年代)까지 메이저로 올라가려는 성우(聲優)들이 계속(繼續) 나오는 건 다 이유(理由)가 있다. 하지만 극소수(極少數)만 이를 성공(成功)한 건 함정(陷穽).

많은 에피소드로 이루어진 애니메이션이나 드라마 같은 경우(境遇), 한 시리즈 내(內)에서 어떤 성우(聲優)가 특정(特定) 에피소드에 출연(出演)했는지 알 수 있는 방법(方法)이 있다. IMDB 에서 성우(聲優) 이름을 영어(英語)로 치면 어떤 에피소드에 나오는지 찾을 수 있다.