Continuamos en agosto con la publicacion de la seccion “Las Musas” de RITMO (solo disponible en papel), donde mujeres escriben sobre mujeres, una tribuna libre mensual donde rescatar la figura de compositoras, cantantes, instrumentistas, profesoras, musicologas, directoras, etc. En esta ocasion publicamos la realizada para la revista de diciembre de 2021 por Marta Vela.

Guillermina y Ana Amalia de Prusia
Ilustradas coprotagonistas del lienzo de Menzel

Potsdam, 1750. El tercer rey de Prusia, Federico II der Große [el Grande] (1712-1786), ofrece una soiree interpretada por el mismo y sus musicos de camara ante el reducido auditorio de la corte berlinesa en Sanssouci, el palacio que el monarca se ha hecho construir a las afueras de Berlin, a imagen y semejanza de un petit Versailles, alejado del mundanal ruido de la capital prusiana. Bajo los destellos de la hermosa lampara rococo, se admiran dos figuras femeninas preponderantes, Guillermina, la hermana mayor de Federico, margravine de Bayreuth, en cuyo honor se celebra la velada ante su ultima visita a Potsdam…, y Ana Amalia de Prusia, la hermana pequena, sentada en un butacon, junto al resto de los invitados, a la izquierda, en primer plano, Gustav Adolf von Gotter, director de la opera desde 1743; a su lado, el baron Jakob Friedrich von Bielfeld, consejero del soberano; tras ellos, la mirada al techo, con mueca de aburrimiento, Pierre-Louis Moreau de Maupertuis, presidente de la Academia Prusiana de las Ciencias; al fondo, Carl Heinrich Graun, compositor de opera de la corte y, detras del atril, la anciana condesa Sophie Caroline von Camas, confidente del monarca, y Egmont de Chasot, teniente coronel del ejercito prusiano; a la derecha, Joachim Quantz, profesor de flauta del soberano, Franz Benda, de pie, con el violin, y Carl Philipp Emanuel Bach, interprete de clavecin, ademas de otros tres musicos anonimos.
Federico y sus hermanas habian recibido una insolita educacion, marcada por un padre brutal, el llamado “rey-soldado”, Federico Guillermo de Hohenzollern, opuesto a toda instruccion artistica, y una madre sumamente cultivada, Sofia Dorotea de Hannover (hermana de Jorge II de Gran Bretana), que inculco a sus hijos el amor por las artes y el gout francais, atrayendo a la corte berlinesa a musicos de gran importancia, como el afamado flautista Quantz.
La margravine Guillermina (1709-1758), que ocupa en el lienzo la posicion de privilegio de la reina prusiana, desterrada de la corte a causa de la presunta homosexualidad de Federico, se habia establecido en Bayreuth con su esposo, erigiendose en mecenas de las artes, interprete de laud y compositora, como demuestra su opera seria Argenore (1740), sobre un texto de Giovanni Andrea Galletti (entre otras obras), que no fue descubierta sino en 1957 y representada de nuevo en 1993, en la Universidad de Erlangen, institucion que la propia soberana habia fundado en 1742.
Ana Amalia de Prusia (1723-1787), duquesa de Weimar y abadesa de Quedlinburg, pese a la oposicion de su padre, pudo estudiar flauta junto a su hermano. Desde 1758 tomo clases de composicion con el kapellmeister de la corte berlinesa, Johann Kirnberger, uno de los alumnos de Johann Sebastian Bach, quien lego a su regia alumna una gran cantidad de manuscritos del kantor de Leipzig, mas tarde trasladados a la Konigliche Bibliothek zu Berlin (Real Biblioteca de Berlin), y otras obras de incalculable valor, pertenecientes a Palestrina, Haendel o Telemann, en una ambiciosa coleccion personal aun conservada. 
Ella escribio, sobre todo, musica de camara de estilo galante, lo mas apreciado en la corte, en obras para flauta, violin, viola y clarinete, acompanadas por el continuo, y apadrino la actividad de buena parte de los musicos que pasaron por Berlin en aquella epoca: “aunque tuve varias oportunidades para perseguir ventajosas posiciones en otros lugares” -escribio Carl Philipp Emanuel Bach en su autobiografia de 1772-, “Su Majestad fue tan amable como para poner fin a toda tentativa con un aumento sustancial de mi salario. En 1767, obtuve el nombramiento en Hamburgo como Musikdirektor [director musical], sucediendo al fallecido kapellmeister Telemann. Despues de persistentes [y] peticiones muy respetuosas, recibi el permiso del rey; y la hermana del rey, Su Alteza la princesa Amalia de Prusia, me hizo el honor de nombrarme Hochstdero Kapellmeister [maestro de capilla en jefe] a mi partida”.
Y es que, a pesar de su fecunda actividad compositiva, tanto Guillermina como Ana Amalia han pasado a la posteridad como grandes mecenas del siglo XVIII y no como creadoras; la primera, ante el ingente patrimonio arquitectonico y cultural en Bayreuth; la segunda, en su primordial papel de preservacion del talento ajeno, impagable contribucion al arte que tanto amo, con la proteccion de las obras de Bach cedidas por Kirnberger, cuyos manuscritos conservamos hoy dia gracias al esforzado empeno de la princesa prusiana.
Asi pues, a tenor de la refinada educacion y de la rara intuicion artistica de ambas, no extrana que Adolph von Menzel, el autor del oleo Flotenkonzert Friedrichs des Großen in Sanssouci (Concierto de flauta de Federico el Grande en Sanssouci), casi un siglo mas tarde (1850-1852), situase a ambas damas en el papel de coprotagonistas, cuya silenciosa admiracion ante la interpretacion del rey no procedia, desde luego, de la estudiada pose de otros miembros de la corte, sino de una afinidad artistica y espiritual con el regio interprete, rara, incluso, para las mujeres nobles de su epoca. 

por Marta Vela
Pianista, escritora y docente en la Universidad Internacional de La Rioja. Sus dos libros, Correspondencias entre musica y palabra (Academia del Hispanismo, 2019) y Las nueve sinfonias de Beethoven (Forcola, 2020) le han valido sendas candidaturas, en 2020 y 2021, al Premio Princesa de Girona en la modalidad de Artes y Letras.

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Foto: Concierto de flauta de Federico el Grande en Sanssouci (1850-1852), oleo de Adolph von Menzel.